Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Джан Джакомо Каральо )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Каральо получает медальон (вероятно, сделанный им самим) от польского королевского орла, Париж-Бордоне , 1552 г.
Юнона со своим павлином , из серии «Боги в нишах», по рисункам Россо Фиорентино , ок. 1526
Битва между Гераклом и кентаврами , гравюра из подвигов Геракла по Россо Фиорентино
Сардоникс и золотая камея королевы Польши Барбары Радзивилл , ок. 1550

Якопо Каральо , Джованни Якопо Каральо или Джан Джакопо Каральо (ок. 1500/1505 - 26 августа 1565), известный также как Якоб Парменс и Якоб Вероненсис, был итальянским гравером , ювелиром и медалистом , родившимся в Вероне или Парме . Его карьера легко распадается на две довольно разные половины: он работал в Риме с 1526 года или ранее в качестве гравера в сотрудничестве с ведущими художниками, а затем в Венеции , прежде чем переехать, чтобы провести остаток своей жизни в качестве придворного ювелира в Польше , где он умер. [1]

В Италии он был одним из первых репродуктивных граверов , которые рендерили версии специально сделанных рисунков (в основном) или картин, а не создавали новые работы для печатной среды, хотя подробное сравнение сохранившихся рисунков с отпечатками, сделанными с них, показывает, что он внес свой вклад в творческий процесс. [2] Он был в Риме в тот короткий период, когда небольшая, но процветающая индустрия гравюры, созданная Рафаэлем, работающим с граверами для распространения его работ, была прервана внезапной смертью Рафаэля в 1520 году, перекрыв подачу новых рисунков, и другие художники были набрал восполнить пробел. [3]

А. Хаятт Майор описывает Каральо как «самого индивидуального члена группы», оказавшего особое влияние на французскую гравюру Первой школы Фонтенбло , хотя, в отличие от Россо, он никогда туда не ходил. [4] Его навыки гравировки были доступны художникам, развивающим ранний стиль полномасштабного маньеризма , и сыграл значительную роль в распространении передового стиля маньеризма по Италии и Европе. [5]

Жизнь [ править ]

Италия [ править ]

Каральо, вероятно, учился на ювелира до того, как освоил продвинутые техники гравировки у Маркантонио Раймонди , в кругах которого в Риме он впервые появляется в записях в 1526 году. Бывший соратник Рафаэля Иль Бавьера, который, вероятно, выступал в качестве его «издателя», познакомил его с Россо Фиорентино , с которым он сотрудничал над многочисленными гравюрами, в том числе наборами «Подвиги Геракла» ( Bartsch 44–49), « Языческие божества в нишах» (Bartsch 24–43) и «Любовь богов» (Bartsch 9–23). Он гравировал драгоценные камни, разрабатывал и отливал медали, а также создавал репродуктивные гравюры.по произведениям Россо, Пармиджанино , Джулио Романо , Баччо Бандинелли , Рафаэля , Тициана , Микеланджело и Перино дель Вага . Bartsch записал 65 отпечатков, хотя, возможно, не хватает еще пяти. Его стиль резюмирует Франсуаза Джестаз: «Пронумерованный Агостино деи Муси и Марко Денте в римской школе граверов в кругу Раймонди, Каральо продемонстрировал большую свободу линий. В Россо Фиорентино и Пармиджанино он обнаружил новые эффекты моделирования с более тонкими освещение и более оживленные формы, например, в его гравюре Диогена(р. 61) и в первом состоянии Изнасилования сабинянок (р. 63) » [6]

Он работал с рисунками, созданными Россо и другими для этой цели, и доказательство печати после того, как Россо в Чатсуорт-Хаусе имеет пейзажный фон пером, добавленный к напечатанным фигурам, предположительно одним из двух, первоначальный рисунок Россо включал только фигуры . Он работал в тесном сотрудничестве с Россо и Пармиджанино, и многие их рисунки для его гравюр сохранились, как правило, того же размера и в обратном смысле. [7]

Его « Любовь богов» с « И Моди» была одной из «двух самых известных серий эротических принтов эпохи Возрождения» и в целом одной из самых успешных серий принтов эпохи Возрождения. В отличие от И Моди, они успешно избежали цензуры, избегая изображения гениталий и фактического проникновения в пользу позиций «с опущенной ногой», а также благодаря своим якобы мифологическим сюжетам. И это несмотря на то, что на одном изображены два самца, Аполлон и Гиацинт, вместе, если не на самом деле, занимающиеся любовью. Оба набора много копировали, с пятью разными копиями набора Каральо, а в 1550 году дилер купил 250 наборов французских копий, очень большое количество для того времени. [8] Они даже использовались в качестве источников для иллюстраций в медицинских учебниках позже в этом веке,[9], а также один из набора фламандских гобеленов около 1550 года, который сейчас находится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. [10] Первые два дизайна были созданы Россо, но затем пара развалилась, и Пьерино сделал большую часть остального, вероятно, с неизвестным более слабым художником, который внес некоторые рисунки. [11] Отпечатки Каралио также часто использовались в качестве источников для создания дизайна для майолики .

Каральо бежал в Венецию при разграблении Рима в 1527 году, в результате чего был убит его коллега Марко Денте , и весь круг разошелся. [4] Он, кажется, оставался там по крайней мере до 1537 года, работая с Тицианом и другими.

Польша [ править ]

В 1539 году он записал в польском суде Сигизмунда I . Вероятно, он был представлен там через Пьетро Аретино , друга из Венеции, и его контакты с кругом польской королевы итальянского происхождения Боны Сфорца (1494–1557), например, Аллесандро Пессенти, органиста Боны. В Польше он в основном работал при дворе над медалями, драгоценными камнями и ювелирными изделиями, а не над гравюрой . [12] Вазари представляет это как, по мнению Каральо, ступеньку вверх по иерархии жанров и как предложение лучшего социального положения, и действительно, статус гравюры снижался, поскольку чисто репродуктивная печать, заказанная издателями, в значительной степени стимулировала из оригинального отпечатка.[13]

Ренессанс медаль была новшеством в польском суде, но способствует Бона, а в июле 1539 Caraglio писал Аретино ограждающих две медали, одна из Песенти , а другой Bona, первое доказательство его присутствия в Польше. Некоторые копии первой сохранились, но ни одной медали Боны, как и некоторых других записанных медалей Каральо, сделанных в Польше. [14] Сохранилась только одна копия медали Сигизмунда I, которую он изготовил в 1538 году из золота, отправленного в качестве приданого на свадьбу Елизаветы Австрийской (1526–1545), первой жены будущего Сигизмунда II, которая была вручена свадебные гости. [15]

Медаль Сигизмунда II Августа

Каральо был назначен королевским ювелиром Сигизмунду I в 1545 году с жалованьем (вероятно, скорее, в виде гонорара ) в 60 злотых , и продолжал служить при Сигизмунде II Августе с 1548 года, когда Сигизмунд I. Приняв гражданство в Кракове , он был посвящен в рыцари (как equitatis aureati ) в апреле 1552 г., получив дворянский титул , после чего совершил короткую поездку обратно в Италию. Предположительно во время этого визита портрет Пэрис Бордоне, который сейчас находится в Вавельском замке в Кракове, был сделан в честь его рыцарства. На груди королевского белого орла изображена монограмма Сигизмунда II, а на верхнем фоне изображен римский амфитеатр в Вероне.; на скамейке - инструменты ювелира, а не гравера. [16]

В 1565 году он фигурирует в судебном иске по поводу долга в 80 злотых перед другим итальянским художником-эмигрантом, скульптором Джаммарией Моска, известным как « Падовано », который Каральо потребовал от исполнителей еще одного итальянца, королевского врача, чей гробница Падовано завершена. [17] Каральо женился на польской женщине, приобрел собственность и умер в Кракове, где он похоронен в церкви кармелитов . Вазари, по- видимому, не знал этого, но, вероятно, знал, что покупал землю недалеко от Пармы в ожидании выхода на пенсию, который так и не наступил. [18]

Он был также известен как Cahalius или Якоб Veronensis или Parmensis , последними предположительно после его имения близ Пармы , и они были использованы , чтобы подписать какие - то знаки. [19] Каральо никогда не был предметом монографии . [20]

Работает [ править ]

Небольшое количество идентифицируемых сохранившихся работ, помимо гравюр, включает подписанные инталии в Bibliothèque nationale de France в Париже ( Благовещение пастухам из горного хрусталя ) и Метрополитен-музей в Нью-Йорке (Королева Бона) [21] и неподписанная атрибутированная часть в Амброзиане в Милане (Бона в кристалле), [22] медали в Падуе и других местах, а также камеи в Мюнхене (иллюстрировано) и других местах. [23] Он также изготовил рельефные плакетки из бронзы.

Известно около 70 гравюр Каральо с 1526 по 1551 год. Среди них: [24]

  • Набор из 15 любовей богов ( Bartsch 9-23), 1527, 12 после Перино дель Вага , 2 после Россо. [25]
  • Набор из 20 языческих божеств в нишах (Bartsch 24–43) после Россо, один датирован 1526 годом [26]
  • Набор Подвигах Геркулес ( Bartsch 44-49), после Rosso, [26] в том числе Hercules пирсинг с его стрелы кентавра Nessus ; Геракл убивает Какуса
  • Марс и Венера по рисунку Россо в Лувре , ок. 1530 год - теперь в основном считается, что это не Каральо. [27]
  • Битва щитом и копьем ; Дева на коленях с Младенцем и Святой Анной ; и Святое Семейство после Рафаэля .
  • Диоген (Bartsch 3); Александр и Роксана ; Мученичество СС. Петр и Павел ; Портрет Пьетро Аретино ; и Свадьба Богородицы после Пармиджанино .
  • Богородица с младенцем под апельсиновым деревом (по собственному проекту).
  • Благовещение и наказание Тантала ; после Тициана .
  • Похищение Ганимеда по Микеланджело .
  • Анатомическая фигура держит череп ; Нимфы и молодые люди в саду ; и " Изнасилование сабинянок после Россо Фьорентино" .
  • Торжество муз над Пиеридом :
  • Смерть Мелеагра и Сотворение мира ; после Перино дель Вага .
  • Портрет Аретино . [28]

  • Ярость , 1524-25 гг.

  • Плутон с Цербером , из серии «Боги в нишах», до рисунков Россо Фиорентино , ок. 1526

  • Ариадна

  • Нептун

  • Александр Македонский и Роксана, после Рафаэля

  • Ртуть, Aglaurus и Herse из Loves Богов (плохая копия или воспроизведение)

  • Камея Боны Сфорца

  • Камея Сигизмунда II Августа

Заметки [ править ]

  1. ^ Jestaz; Пон, 150 лет за место его смерти, все еще не определено в более ранних источниках.
  2. ^ Ландау, 120-121
  3. ↑ Ландау, 130, 154, 159, 287
  4. ^ а б мэр, 341 г.
  5. ^ Ширмен, 64, 67, 194-195
  6. ^ Jestaz; Мэра, 341; Образ Диогена после Пармиджанино
  7. ^ Ландау, 130, 154, 159, 287; Бери, 15 на чертеже Чатсуорта
  8. ^ Ландау, 297-298 (первая цитата); Байер, 205-207 (цитируется второй)
  9. ↑ Моултон, 534
  10. ^ Чертог HERSE, из набора восьми гобеленов , изображающий историю Меркурия и HERSE , ММА
  11. ↑ Bayer, 205-206, с иллюстрациями полного набора
  12. ^ Jestaz; Пон, 149–150; Морка, 82
  13. ^ Ландау, 284–287; Похоронить, Крис, 3-4
  14. ^ Морка, как правило, на ранних польских медалях, 82-83 на Каральо.
  15. ^ Morka, 82
  16. ^ Ландау, 286; Шульц и Моска, 114; Jestaz
  17. ↑ Шульц и Моска, 114 (похоже, так оно и было; правовая ситуация не очень хорошо объяснена)
  18. ^ Шульц и Моска, 114; Пон, 150 (многие более поздние источники также довольно запутаны по этому поводу)
  19. ^ Брайан
  20. ^ Ни перечислены в библиографии в Jestaz, пересмотрел в 2004 году, ни Pon
  21. ^ "Бона Сфорца (1493-1557), королева Польши, камео Джованни Якопо Каральо , ММА
  22. ↑ Kris, 4-5, все показано на стр. 3
  23. ^ Jestaz; несколько медалей и иллюстраций у Морки
  24. ^ Jestaz и Ширман для множеств, Брайан, 1886-9 для отдельных отпечатков
  25. ^ Ландау, 159; Джестаз; Ширман, 64, 67, 194–195 (скорее противоречат друг другу)
  26. ^ a b Ширман, 67, 195
  27. ^ Ширман, 195, п 34; Якобсон, 303–307; рисунок Россо
  28. ↑ Ландау, 285

Ссылки [ править ]

  • Байер, Андреа, изд. Искусство и любовь в Италии эпохи Возрождения , 2008, № 101 и см. Индекс, Метрополитен-музей, ISBN  1588393003 , 9781588393005, Google books
  • Брайан, Майкл (1886). Роберт Эдмунд Грейвс (ред.).Словарь художников и граверов, биографический и критический (Том I: AK) . Йорк-стрит # 4, Ковент-Гарден, Лондон; Оригинал из библиотеки Фогга, оцифрованный 18 мая 2007 г .: Джордж Белл и сыновья. п. 230.CS1 maint: location ( ссылка )
  • Бери, Майкл; Печать в Италии, 1550-1620 , 2001, British Museum Press, ISBN 0714126292 
  • Якобсон, Карен, изд (часто ошибочно обозначается как Джордж Базелиц), Французское Возрождение в гравюрах , 1994, Грюнвальдский центр, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, ISBN 0962816221 
  • Джеста, Франсуаза, «Каральо, Джованни Якопо». Grove Art Online . Oxford Art Online. Oxford University Press, по состоянию на 1 марта 2013 г., ссылка для подписчика
  • Крис, Эрнст, "Заметки о камеях и инталиях эпохи Возрождения", Метрополитен-музейные исследования , Vol. 3, No. 1 (декабрь 1930 г.), стр. 1-13, Музей искусств Метрополитен, JSTOR
  • Ландау, Дэвид, и Паршалл, Питер. Печать эпохи Возрождения , Йель, 1996, ISBN 0300068832 
  • Мэр, Hyatt A. , Печать и люди , Метрополитен-музей / Принстон, 1971, ISBN 0691003262 
  • Морка, Мечислав, "Зарождение медалического искусства в Польше во времена Зигмунта I и Боны Сфорца", Artibus et Historiae , Vol. 29, No. 58 (2008), pp. 65-87, JSTOR
  • Моултон, Ян Фредерик, Обзор занятия позиций: об эротике в культуре эпохи Возрождения Бетт Талваккия, Shakespeare Quarterly , Vol. 52, No. 4 (Winter, 2001), pp. 532-535, Библиотека Фолджера Шекспира совместно с Университетом Джорджа Вашингтона, JSTOR
  • Пон, Лиза, Рафаэль, Дюрер и Маркантонио Раймонди, Копирование и печать итальянского Возрождения , 2004, Йельский университет, ISBN 9780300096804 
  • Шульц, Энн М., Моска, Джаммария, Джаммария Моска по имени Падовано: скульптор эпохи Возрождения в Италии и Польше , Том 1, 1998, Penn State Press, ISBN 0271044519 , 9780271044514, google books 
  • Ширман, Джон . Маньеризм , 1967, Пеликан, Лондон, ISBN 0140208089 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Х. Цернер: «Sur Giovanni Jacopo Caraglio», Actes du XXIIe Congrès international d'histoire de l'art: Budapest, 1969, pp. 691–5.
  • С. Борш, Дж. Т. Спайк и М. С. Арчер: итальянские мастера 16-го века (1985), 28 [XV / i] The Illustrated Bartsch, ed. В. Штраус (Нью-Йорк, 1978–)
  • Б. Талваккия: Занятие позиций: об эротике в культуре Возрождения (Принстон, 1999)
  • Й. Войцеховский: 'Caraglio w Polsce', Rocznik Historii Sztuki, xxv (2000), стр. 5–63
  • Й. Войцеховски: 'Caraglio' [краткий каталог], самоиздание, 2001 [2017]

Внешние ссылки [ править ]

  • 45 отпечатков онлайн из Британского музея (также много копий)
  • 57 гравюр и копий из Ашмоловского музея