Джан Джорджо Триссино (8 июля 1478 - 8 декабря 1550), также известный как Джован Джорджо Триссино , был итальянским гуманистом эпохи Возрождения , поэтом, драматургом , дипломатом и грамматистом .
Биография [ править ]
Триссино родилась в аристократической семье в Виченце . Он встал на сторону императора Священной Римской империи Максимилиана , армия которого вошла в Виченцу в июне 1509 года в сопровождении членов вичентийской знати, включая семьи Тьене , Кьерикати и Порту. [1] Когда Венеция отвоевала Виченцу 12 ноября 1509 года, Триссино был наказан за предательство и отправлен в изгнание. Затем он отправился в Германию и Ломбардию и был помилован Венецией в 1516 году. В конце концов он попал под защиту Папы Льва X , Папы Климента VII и Папы Павла III .
У него было хорошее гуманистическое образование, он изучал греческий язык у Деметриуса Халкондиласа в Милане и философию у Никколо Леоничено в Ферраре . Его культура рекомендовала его папе-гуманисту Льву X, который в 1515 году отправил его в Германию в качестве нунция ; позже Папа Климент VII оказал ему особую услугу и нанял его послом.
В 1532 году император Карл V сделал Триссино своим графским небом . Несмотря на изгнание из Виченцы, объявленное ему в 1509 году за то, что его семья поддерживала планы Максимилиана , он пользовался большим уважением по всей Италии. Где бы он ни поселился, это был центр собраний ученых, литераторов и самых культурных людей того времени. Его семейная жизнь была далека от счастья, очевидно, по его небольшой вине.
С 1538 по 1540 год Триссино вернулся к учебе в Падуанском университете с неизменным интересом к Платону и к вопросу о свободе воли.
В истории современной европейской литературы Триссино занимает видное место из-за его трагедии « Софонисба» (ок. 1515; опубликовано в 1524 г.). [2] Основанная на жизни карфагенской леди Софонисбы и вдохновленная древними трагедиями, это была, пожалуй, первая трагедия раннего Нового времени, демонстрирующая уважение к классическим правилам. Он служил примером для европейских трагедий на протяжении 16 века. Он был переведен на французский язык Мелленом де Сен-Желе и был исполнен с большим успехом в 1556 году в Шато де Блуа . [3]
Партизан из аристотелевской регулярности, Trissino одобрял свободы рыцарского эпоса, как написано на Ариосто . В своем собственном сочинении l'Italia liberata dai Goti (1547–1548), посвященном кампаниям Велизария в Италии, он стремился показать, что можно написать на народном языке эпос в соответствии с классическими заповедями. В результате получился холодный бесцветный состав. Более того, как указывает Николас Бирнс, сам выбор византийско-остготских войн шестого века в качестве темы заставил Триссино иметь дело с варварскими сюжетами, с которыми он, будучи крайним классицистом, не чувствовал особого сходства. [4]
Кроме того, Триссино сыграла заметную роль в начале карьеры Андреа Палладио , которая переросла в долгую и тесную дружбу между двумя мужчинами. Триссино впервые взял Палладио под свое крыло после того, как познакомился с ним во время строительства своей виллы в Криколи . [5]
Триссино умерла в Риме в декабре 1550 года.
Издание его собрания сочинений было опубликовано в Вероне в 1729 году.
Лингвистика [ править ]
Его усилия в области лингвистики вызвали живую реакцию в литературном мире того времени. Следуя примеру Данте , он выступал за обогащение итальянского языка и поддерживал в своем « Кастеллано» (1529 г.) теорию, согласно которой этот язык является изысканным, созданным благодаря вкладам изысканных центров Италии; вместо того, чтобы иметь тосканское происхождение. Его теория была подтверждена публикацией, также в 1529 году, его перевода « De vulgari eloquentia» Данте , который Триссино спас от забвения. [ необходима цитата ]
Горячие дискуссии последовали за его эссе 1524 года под названием pistola del Trissino de le lettere nuωvamente aggiunte ne la lingua Italiana , в котором он предложил реформировать итальянскую орфографию , добавив следующие буквы, чтобы различать звуки разговорного языка:
| Новое письмо | Произношение | Отличие от | Произношение | Примечание |
|---|---|---|---|---|
| Ɛ ε | открыть E [ɛ] | E e | закрыть E [e] | Греческий Эпсилон . Миниатюрный стал стандартом IPA. |
| Ⲱ ω | открыть O [ɔ] | О о | закрыть O [o] | Греческая Омега . Это не прижилось. |
| V v | согласный V [v] | U u | вокальный U [u] | Обычно используется. В нижнем регистре в то время обычно для обоих использовалось «u». |
| J j | согласный J [j] | Я я | вокал I [i] | Используется во многих орфографиях и в МФА. |
| Ӡ ç | озвучен Z [dz] | Z z | глухой Z [ts] | Ʒ иногда используется для похожих звонких согласных. Он намеренно отказался от использования голоса и без голоса по сравнению с испанским, потому что «это казалось меньшим нововведением», а также из-за предполагаемого сходства между Ӡ ç и G g. [6] |
Идея была взята на вооружение для «j» и «v», что привело к современному различию U vs. V и I vs. J , которое в конечном итоге догнало и другие европейские языки [ необходима цитата ], прежде чем в современном итальянском , который обычно записывает звук [J] с I .
Поскольку он применил свою систему к своим публикациям « Апистола» , « Софонисба» и « Иль Кастеллано» , его исследования также служат ценным источником различий между тосканским произношением и произношением придворного языка, которое он защищал как обогащение итальянского языка. .
Идеям Триссино о синтетическом итальянском стандарте противостояли две основные фракции. С одной стороны, были такие, как Макиавелли , которые поддерживали разговорный вариант тосканского диалекта. С другой стороны, Пьетро Бембо утверждал, что итальянский стандарт должен быть основан на языке флорентийских классиков 14 века, особенно Петрарки и Боккаччо (язык Данте считался слишком неотшлифованным). К концу века позиция Бембо возобладала, и идеи Триссино были отвергнуты.
Другие литературные произведения [ править ]
Я Simillimi (1548) , который является версией Menæchmi из Плавта , I Ritratti (1524) , который является составным портретом женской красоты, и Поетики , который содержит его подведение аристотелевских принципов литературной композиции, составляет остальную часть его важные сочинения.
Ссылки [ править ]
- ^ Кафлин, Майкл (2019). От мифов к логосу: Андреа Палладио, масонство и триумф Минервы . Брилл. п. 50.
- ^ Джованни Джорджо Триссино (1524) La Sophonisba del Trissino . Рома: per Lodovico de 'gli Arrighi vicentino scrittore, nel MDXXIIII di settembre.
- ^ Скотт, Вирджиния; Штурм-Мэддокс, Сара (2007). Перформанс, поэзия и политика в День королевы: Екатерина де Медичис и Пьер де Ронсар в Фонтенбло . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 170. ISBN 978-0-7546-5839-9.
- ^ Николас Бирнс, Варварская память: наследие раннесредневековой истории в ранней современной литературе : Нью-Йорк, Palgrave Macmillan, 2013, стр. 89.
- ^ Центр исследований Палладио в Америке, Inc. , "Жизнь и мир Палладио".
- ^ "non-tanto pεrchè queʃto ʃecondo charactέre ʃia piu ʃimile al g, quanto per fare manco Innovatione"
- Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Herbermann, Charles, ed. (1913). " Джангиорджио Триссино ". Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
Внешние ссылки [ править ]
- Работы Джованни Джорджо Триссино в Project Gutenberg
- Работы Джан Джорджио Триссино или о нем в Internet Archive
- Галло, Валентина (2019). "ТРИССИНО, Джован Джорджо" . Dizionario Biografico degli Italiani , Том 96: Тоха – Тривелли (на итальянском языке). Рим: Istituto dell'Enciclopedia Italiana .
