Иль Порденоне
Порденоне , Il Pordenone на итальянском языке, - это имя Джованни Антонио де Саккиса (ок. 1484 - 14 января 1539), итальянского художника- маньериста , принадлежащего к венецианской школе. Вазари , его главный биограф, ошибочно идентифицирует его как Джованни Антонио Личинио . Он рисовал в нескольких городах северной Италии «со скоростью, энергией и нарочитой грубостью выражения и исполнения - с намерением шокировать». [1]
Похоже, он посетил Рим и изучил его шедевры Высокого Возрождения , но ему не хватало хорошей подготовки к анатомическому рисованию. Как и Полидоро да Караваджо , он был одним из художников, которым часто заказывали рисовать фасады зданий; от такой работы в лучшем случае выживает тень после столетий непогоды. Говорят, что Микеланджело одобрил один фасад дворца в 1527 году; теперь это известно только по предварительному чертежу. Большая часть его работ была утеряна, когда Дворец дожей в Венеции был в значительной степени уничтожен пожарами в 1574 и 1577 годах. Сохранился ряд циклов фресок, например, часть цикла в Кремонском соборе , где его Страстисцены насилия почти не повторялись до Гойи . [2] Другой цикл был в Scuola Grande della Carità в Венеции, теперь Gallerie dell'Accademia , главный художественный музей, где он работал с молодым Тинторетто .
Его жизнь была такой же энергичной и беспокойной, как и его искусство; он женился трижды и был обвинен в суде в найме преступников, чтобы убить его брата, чтобы избежать раздела их наследства. Возможно, он оказал некоторое влияние на более поздние работы Тициана и, более явно, на Тинторетто, который в какой-то степени занял его положение в качестве ведущего художника крупных комиссий по настенной росписи в Венеции. Тициан и Порденоне были соперниками в его последнее десятилетие, и сплетни даже утверждали, что его смерть была подозрительной. [3]
Его имя происходит от того, что он родился в Порденоне во Фриули , хотя его семья происходила из Кортичелле ( Брешия , Ломбардия ). В конце концов он отказался от имени де Саккиса, поссорившись со своим братом Бартоломео, который ранил его в руку. Затем он назвал себя Реджильо или Де Реджильо. Его подписью управляет Антониус Портуснаоненсис , или Де Портунаонис . Он был посвящен в рыцари венгерским королем Иоанном Заполя .
Как художник Порденоне был учеником Пеллегрино да Сан-Даниэле , но ведущее влияние на его стиль оказал Джорджоне ; популярная история о том, что он был одноклассником Тициана у Джованни Беллини , ложна. Утверждалось, что первое поручение Порденоне дал ему бакалейщик в его родном городе, чтобы он похвастался тем, что может нарисовать картину, когда священник начинает мессу, и завершить ее к тому времени, когда месса закончилась; он завершил картину в требуемое время. [4] Район вокруг Порденоне был несколько плодороден в способных художниках; но Порденоне - самый известный, энергичный светотеневой художник и художник по плоти. Британника 1911 годазаявляет, что «что касается простого рисования на теле, он едва ли уступал Тициану в широте, мясистости и тоне». Какое-то время они были соперниками, и Джованни Антонио иногда притворялся, что носит оружие, когда рисовал. Он преуспел в портретах; он одинаково хорошо чувствовал себя и фреской , и маслом. Он выполнил множество работ в Порденоне и других местах Фриули , Кремоны и Венеции; одно время он поселился в Пьяченце , где находится одна из его самых знаменитых церковных картин, святая Екатерина, спорящая с врачами в Александрии . Фигура Святого Роха в Куполе Порденоне считается его собственным портретом.
Он был приглашен герцогом Феррары Эрколе II ко двору; здесь вскоре после этого, в 1539 году, он умер, не без подозрения в отравлении , совершенном Тицианом. Его более поздние работы сравнительно небрежны и поверхностны; и вообще он лучше в мужских фигурах, чем в женских - последние слишком крепки, - и композиция его сюжетных картин едва ли стоит на одном уровне с их другими достоинствами. Порденоне, кажется, был яростным самоутверждающимся человеком, которому соответствует его стиль художника.
