Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Бах: вариации Гольдберга" перенаправляется сюда. Об альбоме Гленна Гулда см. Bach: The Goldberg Variations (альбом Гленна Гулда) . Для использования в других целях, см Вариации Гольдберга (значения) .
Титульный лист вариаций Гольдберга (первое издание)

В Вариации Гольдберга , BWV  988, является музыкальной композицией для клавесина от Баха , состоящий из арии и набора 30 вариаций . Впервые опубликованный в 1741 году, он назван в честь Иоганна Готлиба Гольдберга , который, возможно, также был первым исполнителем этого произведения.

Состав [ править ]

История создания вариаций взята из ранней биографии Баха Иоганна Николауса Форкеля : [1]

[За эту работу] мы должны поблагодарить бывшего посла России в избирательном суде Саксонии , графа Кайзерлинга , который часто останавливался в Лейпциге и привозил с собой вышеупомянутого Гольдберга , чтобы он дал ему музыкальные инструкции Баха. . Граф часто болел, у него были бессонные ночи. В такие моменты Гольдбергу, который жил в его доме, приходилось ночевать в прихожей, чтобы играть для него во время бессонницы . ... Однажды граф упомянул в присутствии Баха, что хотел бы иметь клавирпьесы для Гольдберга, которые должны иметь такой плавный и несколько живой характер, чтобы они могли немного подбодрить его в бессонные ночи. Бах считал, что лучше всего способен исполнить это желание с помощью вариаций, написание которых до этого считал неблагодарной задачей из-за неоднократно схожей гармонической основы. Но поскольку в это время все его работы уже были образцами искусства, такие и эти вариации стали под его руку. Однако он выпустил всего одну такую ​​работу. После этого граф всегда называл их своимивариации. Он никогда не уставал от них, и долгое время бессонные ночи означали: «Дорогой Гольдберг, сыграйте мне одну из моих вариаций». Бах, возможно, никогда не был так вознагражден ни за одно из своих произведений, как за это. Граф подарил ему золотой кубок, наполненный 100 луидорами . Тем не менее, даже если бы подарок был в тысячу раз больше, его художественная ценность еще не была бы оплачена.

Форкель написал свою биографию в 1802 году, более чем через 60 лет после связанных с ней событий, и ее точность была поставлена ​​под сомнение. Отсутствие преданности делу на титульном листе также делает маловероятным рассказ о комиссии. Возраст Голдберга на момент публикации (14 лет) также был назван основанием для сомнения в сказке Форкеля, хотя следует сказать, что он был известен как опытный клавишник и читатель с листа. Уильямс (2001) утверждает, что история Форкеля полностью надумана.

Арнольд Шеринг предположил, что ария, на которой основаны вариации, была написана не Бахом. [ необходима цитата ] Более поздняя научная литература (например, издание Кристофа Вольфа ) предполагает, что для таких сомнений нет оснований.

Публикация [ править ]

Скорее необычно для произведения Баха, [2] , что Гольдберг - вариации были опубликованы в его собственной жизни, в 1741 Издатель был другом Баха Бальтазар Schmid из Нюрнберга . Шмид напечатал работу, сделав гравированные медные пластины (вместо использования подвижного шрифта); таким образом, примечания к первому изданию написаны собственным почерком Шмида. Издание содержит различные опечатки. [3]

Титульный лист, показанный на рисунке выше, читается на немецком языке:

Clavier Ubung / bestehend / in einer ARIA / mit verschiedenen Verænderungen / vors Clavicimbal / mit 2 Manualen. / Denen Liebhabern zur Gemüths- / Ergetzung verfertiget von / Иоганн Себастьян Бах / Königl. Pohl. ты Churfl. Sæchs. Hoff- / Compositeur, Capellmeister, u. Директор / Chori Musici в Лейпциге. / Нюрнберг ин Верлегунг / Бальтазар Шмидс [3]

Клавиатурное упражнение, состоящее из ARIA с различными вариациями для клавесина с двумя руководствами. Создано для ценителей, чтобы освежить их настроение, Иоганном Себастьяном Бахом, композитором королевского двора Польши и Избирательного суда Саксонии, капельмейстером и директором хоровой музыки в Лейпциге. Нюрнберг, Бальтазар Шмид, издатель.

Термин « Clavier Ubung » (в настоящее время пишется « Klavierübung ») Бах присвоил некоторым из его предыдущих клавишных сочинений. Klavierübung часть 1 было шесть партит , часть 2 Итальянский концерт и Французская увертюра , и часть 3 серия хоральной прелюдии для органа , обрамленные прелюдии и фуги в E ♭ основной. Хотя Бах также называл свои вариации « Klavierübung », он специально не называл их четвертыми в этой серии. [4]

Сегодня сохранилось 19 экземпляров первого издания. Из них наиболее ценным является « Хандексемплар », обнаруженный в 1974 году в Страсбурге французским музыковедом Оливье Аленом и ныне хранящийся в Национальной библиотеке Франции в Париже. Этот экземпляр включает в себя печатные исправления, сделанные композитором, и дополнительную музыку в виде четырнадцати канонов на земле Голдберга (см. Ниже). Девятнадцать печатных копий предоставляют практически единственную информацию, доступную современным редакторам, пытающимся реконструировать замыслы Баха, поскольку партитура с автографом (написанная от руки) не сохранилась. Рукописная копия только арии находится в записной книжке Анны Магдалены Бах 1725 года.. Кристоф Вольф предполагает на основании свидетельств почерка, что Анна Магдалена скопировала арию из партитуры для автографа около 1740 года; он появляется на двух страницах, ранее оставленных пустыми.

Инструменты [ править ]

На титульном листе Бах указал, что произведение предназначено для клавесина. Сегодня он широко исполняется на этом инструменте, хотя существует также большое количество исполнений на фортепиано (см. Дискографию ниже). Фортепиано было редкостью во времена Баха, и нет никаких указаний на то, что Бах одобрил бы или не одобрил исполнение вариаций на этом инструменте.

Спецификация Баха есть, более точно, двух- ручного клавесин , и он указал в счете , какие варианты должны быть воспроизведены с помощью одной руки на каждых ручные: Вариациях 8, 11, 13, 14, 17, 20, 23, 25, 26 , 27 и 28 указаны для двух руководств, а варианты 5, 7 и 29 указаны как воспроизводимые с одним или двумя. Тем не менее, с большим трудом произведение можно сыграть на клавесине или фортепиано с одним ручным управлением.

Форма [ править ]

После изложения арии в начале пьесы существует тридцать вариаций. Вариации не следуют мелодии арии, а используют ее басовую линию ( Play ( help · info ) ) и последовательность аккордов ( Play ( help · info ) ). Басовая партия обозначена Ральфом Киркпатриком в его исполнительском издании [3] следующим образом.  

Цифры над нотами обозначают указанный аккорд в системе фигурного баса ; где цифры разделены запятой, они указывают на разные варианты, взятые в разных вариантах.

Каждая третья вариация в серии из 30 - это канон , построенный по восходящей схеме. Таким образом, вариация 3 является каноном в унисон, вариация 6 является каноном на второй (вторая запись начинается на интервал секунды выше первой), вариация 9 является каноном на третьей и так далее до вариации 27, который является каноном на девятом. Последний вариант, вместо ожидаемого канона в десятом, - это quodlibet , обсуждаемый ниже.

Как указал Ральф Киркпатрик [3], вариации, которые пересекаются между канонами, также упорядочены по шаблону. Если оставить в стороне начальный и конечный материал произведения (а именно арию, первые две вариации, Quodlibet и aria da capo), то оставшийся материал устроен следующим образом. Вариации, встречающиеся сразу после каждого канона, представляют собой жанровые произведения разного типа, в том числе три танца в стиле барокко (4, 7, 19); фугетта (10); французская увертюра (16); две витиеватые арии для правой руки (13, 25); и другие (22, 28). Вариантов расположено двапосле каждого канона (5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26 и 29) есть то, что Киркпатрик называет «арабесками»; это вариации в живом темпе с большим количеством скрещивания рук. Этот троичный образец - канон , жанровая пьеса , арабески - повторяется в общей сложности девять раз, пока Quodlibet не разорвет цикл.

Все вариации соль мажор, кроме 15, 21 и 25 вариаций соль минор.

В конце тридцати вариаций Бах пишет Aria da Capo e fine , что означает, что исполнитель должен вернуться к началу (« da capo ») и снова сыграть арию, прежде чем закончить.

Ария [ править ]

Ария - это сарабанда в3
4 время и имеет сильно украшенную мелодию:

Французский стиль орнамента предполагает, что орнамент должен быть частью мелодии; однако некоторые исполнители (например, Вильгельм Кемпфф на фортепиано) опускают некоторые или все орнаменты и представляют арию без украшений.

Уильямс полагает, что это вообще не тема, а фактически первая вариация (взгляд, подчеркивающий идею произведения как чаконы, а не произведения в истинной вариационной форме ).

Вариация 1. 1 клав. [ редактировать ]

Эта яркая вариация резко контрастирует с медленным созерцательным настроением арии. Ритм в правой руке усиливает акцент на второй доле, вызывая синкопию от тактов 1 до 7. Руки пересекаются в такте 13 от верхнего регистра к нижнему, возвращая эту синкопу еще для двух тактов. В первых двух тактах партии B ритм отражает ритм начала партии A, но после этого вводится другая идея.

Уильямс видит в этом своего рода полонез . Характерный ритм для левой руки также присутствует в Партите № 3 Баха для скрипки соло , в прелюдии ля мажор из первой книги «Хорошо темперированного клавира» и в прелюдии ре минор второй книги. Хайнц Нимюллер также упоминает о полонезе этой вариации.

Вариация 2. 1 клав. [ редактировать ]

Это простая из трех частей контрапункта в 2
4время два голоса участвуют в постоянной мотивационной игре на непрерывной басовой партии. У каждого раздела есть альтернативная концовка, которую нужно воспроизвести при первом и втором повторе.

Вариация 3. Canone all'Unisono. 1 клав. [ редактировать ]

Первый из обычных канонов, это канон в унисон: последователь начинает на той же ноте, что и лидер, тактом позже. Как и во всех канонах вариаций Гольдберга (кроме 27-й вариации, канон 9-й), есть вспомогательная басовая линия. Размер12
8а множество наборов троек предполагают своего рода простой танец.

Variatio 4. 1 клав. [ редактировать ]

Подобно паспиэ , танцевальному движению в стиле барокко, эта вариация3
8время с преобладанием дрожащих ритмов. Бах использует близкую, но не точную имитацию : музыкальный рисунок в одной части снова появляется тактом позже в другой (иногда перевернутой ).

Каждый повторяющийся раздел имеет альтернативное окончание в первый или второй раз.

Вариация 5. a 1 ô vero 2 Clav. [ редактировать ]

Это первый вариант скрещивания рук, состоящий из двух частей. Он находится в3
4время. Быстрая мелодическая линия, написанная преимущественно шестнадцатыми нотами, сопровождается другой мелодией с более длинными нотами, которая имеет очень широкие скачки:

Первые четыре такта вариации 5.

Здесь используется итальянский тип скрещивания рук, который часто встречается в сонатах Скарлатти , когда одна рука постоянно перемещается вперед и назад между высоким и низким регистрами, а другая рука остается посередине клавиатуры, играя быстрые пассажи. .

Вариация 6. Canone alla Seconda. 1 клав. [ редактировать ]

Шестой вариант является каноном второго: ведомый начинает на большую секунду выше лидера. Произведение построено по нисходящей шкале и находится в3
8время. Клавесинист Ральф Киркпатрик описывает эту пьесу как «почти ностальгическую нежность». У каждого раздела есть альтернативная концовка, которую нужно воспроизвести при первом и втором повторе.

Вариация 7. a 1 ô vero 2 Clav. al tempo di Giga [ править ]

Вариация в 6
8метр, предлагая несколько возможных танцев в стиле барокко. В 1974 году, когда ученые обнаружили копию первого издания вариаций Гольдберга , принадлежащую Баху, они отметили, что к этой вариации Бах добавил заголовок al tempo di Giga . Но значение этого открытия для современной производительности оказалось менее очевидным, чем предполагалось вначале. В своей книге «Клавишная музыка Дж. С. Баха» [5] ученый и клавишник Дэвид Шуленберг отмечает, что это открытие «удивило комментаторов двадцатого века, считавших, что шутки всегда быстры и быстротечны». Однако, "несмотря на итальянскую терминологию [ гига], это [менее флотская] французская игра ». Действительно, отмечает он, пунктирный ритмический рисунок этой вариации (изображенной) очень похож на ритмический рисунок из второй французской сюиты Баха и концерт из французской увертюры . разновидность жиги известна как «Канарские острова», основанная на ритме танца, пришедшего с Канарских островов.

Он заключает: «Это не должно происходить быстро». Более того, Шуленберг добавляет, что «многочисленные короткие трели и апподжиатуры » исключают слишком быстрый темп.

Пианистка Анджела Хьюитт в примечаниях к своей записи Hyperion 1999 года утверждает, что, добавляя обозначение al tempo di giga , Бах пытался предостеречь от слишком медленного темпа и тем самым превратить танец в форлейн или сицилиано . Она тем не менее утверждает, как Schulenberg, что это французская Жига , а не итальянская гиги и не играть в неспешном темпе.

Вариация 8. 2 клав. [ редактировать ]

Это еще одна вариация скрещивания рук, состоящая из двух частей. 3
4время. Используется французский стиль скрещивания рук, который можно найти в клавишных произведениях Франсуа Куперена , когда обе руки играют на одной и той же части клавиатуры, одна над другой. Это относительно легко выполнить на клавесине с двумя ручками, но довольно сложно на фортепиано.

Большинство тактов имеют характерный узор из одиннадцати шестнадцатых нот и шестнадцатой паузы или десяти шестнадцатых нот и одной восьмой ноты . Происходят большие скачки мелодии. Оба раздела заканчиваются нисходящими пассажами в тридцать секундных нот .

Вариация 9. Canone alla Terza. 1 клав. [ редактировать ]

Это канон на третьем, в 4
4время. Партия поддерживающего баса чуть активнее, чем в предыдущих канонах.

Вариация 10. Фугетта. 1 клав. [ редактировать ]

Вариация 10 - четырехголосная фугетта с четырехтактным сюжетом, сильно украшенным орнаментом и чем-то напоминающим мелодию вступительной арии.

Первый раздел вариации 10.

Экспозиция занимает весь первый раздел этой вариации (на фото). Сначала тема излагается в басу, начиная с G ниже средней C. Ответ (в теноре) входит в такт 5, но это тональный ответ, поэтому некоторые интервалы изменены. Голос сопрано входит в такт 9, но сохраняет нетронутыми только первые два такта субъекта, изменяя остальные. Финальная запись происходит в альте в 13-м такте. В этой фуге нет регулярного контр-сюжета.

Второй раздел развивается на том же тематическом материале с небольшими изменениями. Это похоже на контрэкспозицию: голоса входят один за другим, все начинаются с изложения предмета (иногда немного измененного, как в первом разделе). Раздел начинается с того, что субъект снова слышен голосом сопрано в сопровождении активной басовой линии, что делает басовую партию единственным исключением, поскольку она не произносит субъект до такта 25.

Variatio 11. 2 клав. [ редактировать ]

Это виртуозная токката из двух частей в12
16время. Предусмотренный для двух мануалов, он в основном состоит из пассажей с гаммой , арпеджио и трелей, а также содержит множество различных видов скрещивания рук.

Variatio 12. a 1 Clav. Canone alla Quarta in moto contrario [ править ]

Это канон четвертого в 3
4время перевернутой разновидности: ведомый входит во второй столбец против движения лидера.

В первом разделе левая рука сопровождается басовой партией, записанной в повторяющихся четвертных нотах в тактах 1, 2, 3, 5, 6 и 7. Этот повторяющийся нотный мотив также появляется в первом такте второй части ( такт 17, два ре и а) и, немного измененный, в тактах 22 и 23. Во второй части Бах слегка меняет настроение, вводя несколько апподжиатур (такты 19 и 20) и трели (такты 29–30). .

Variatio 13. 2 клав. [ редактировать ]

Эта вариация - медленная, нежная и богато украшенная сарабанда в 3
4время. Большая часть мелодии написана с использованием тридцатисекундных нот и украшена несколькими апподжатурами (чаще во второй части) и несколькими мордентами . На протяжении всего произведения мелодия звучит в один голос, а в 16 и 24 тактах получается интересный эффект за счет использования дополнительного голоса. Вот такты 15 и 16, окончание первой секции (такт 24 демонстрирует похожий узор):

Variatio 14. 2 клав. [ редактировать ]

Это быстрая токката, состоящая из двух частей. 3
4время, с множеством трелей и других украшений. Он указан для двух руководств и имеет большие скачки между регистрами. Обе особенности (орнаменты и скачки в мелодии) очевидны из первого такта: пьеса начинается с перехода от G на две октавы ниже средней C, с нижнего мордента, к G на две октавы выше нее с трелью с начальным поворотом. .

Бах использует свободный мотив инверсии между первой и второй половинами этой вариации, «рециркулируя» ритмический и мелодический материал, передавая материал, который был в правой руке, в левую и свободно (выборочно) инвертируя его.

Сравнивая его с Вариантом 15, Гленн Гулд описал этот вариант как «определенно один из самых головокружительных кусочков неоскарлаттизма, которые только можно вообразить». [6]

Вариация 15. Canone alla Quinta. 1 Clav .: Andante [ править ]

Это канон пятого в 2
4время. Как и в варианте 12, он движется в обратном направлении, а выноска во втором столбце перевернута. Это первая из трех вариаций соль минор, и ее меланхоличное настроение резко контрастирует с игривостью предыдущей вариации. Пианистка Анджела Хьюитт отмечает, что есть «замечательный эффект в самом конце [этой вариации]: руки отдаляются друг от друга, а правая подвешиваются в воздухе на открытой пятой части. Это постепенное исчезновение, вызывающее у нас трепет. но готов к большему, это подходящий конец первой половине пьесы ".

Гленн Гулд сказал об этой вариации: «Это самый суровый, строгий и красивый канон ... самый суровый и красивый, который я знаю, канон в инверсии на пятом месте. Это произведение так трогательно, так мучительно - и так воодушевляет. в то же время - что это не будет неуместно в Страстях по Матфею; на самом деле, я всегда думал о Варианте 15 как о прекрасном заклинании Страстной пятницы ». [6]

Вариация 16. Ouverture. 1 клав. [ редактировать ]

Набор вариаций можно увидеть как разделенный на две части, четко обозначенные этой великой французской увертюрой, начиная с особенно выразительных вступительных и закрывающих аккордов . Он состоит из медленной прелюдии с пунктирными ритмами с последующей фуговой контрапунктовой частью.

Variatio 17. a 2 Clav. [ редактировать ]

Эта вариация представляет собой еще одну виртуозную токкату из двух частей. Питер Уильямс видит здесь отголоски Антонио Вивальди и Доменико Скарлатти . Предусмотрено для двух руководств, изделие имеет перекрещивание рук. Он находится в3
4времени и обычно играли в умеренно быстром темпе. Розалин Турек - одна из немногих исполнителей, записавших медленные интерпретации пьесы. При перезаписи вариаций Голдберга 1981 года Гленн Гулд рассматривал возможность сыграть эту вариацию в более медленном темпе, в соответствии с темпом предыдущей вариации (вариация 16), но в конечном итоге решил не делать этого, потому что «вариация 17 - одна из них. довольно пугливые, слегка пустоголовые сборники гамм и арпеджио, которым Бах предавался, когда он не писал трезвых и правильных вещей, таких как фуги и каноны, и мне просто казалось, что в них не было достаточно содержания, чтобы оправдать такое методичное , преднамеренный, германский темп ". [6]

Вариант 18. Canone alla Sesta. 1 клав. [ редактировать ]

Это канон шестого в 2
2время. Каноническая игра верхних голосов отличается множеством подвесов . Комментируя структуру канонов вариаций Гольдберга , Гленн Гулд привел эту вариацию как крайний пример «преднамеренной двойственности мотивационного акцента ... канонические голоса призваны поддерживать роль пассакайла, от которой бас-гитарист капризно отказывается. " Николас Кеньон называет Variation 18 «властным, полностью уверенным движением, которое должно быть среди самых логичных музыкальных произведений из когда-либо написанных, со строгой имитацией полубара, обеспечивающей идеальный импульс и ощущение кульминации». [7]

Variatio 19. a 1 Clav. [ редактировать ]

Это танцевальная вариация из трех частей на 3
8время. Одна и та же конфигурация шестнадцатой ноты постоянно используется и по-разному обменивается между каждым из трех голосов. Эта вариация включает в себя ритмическую модель вариации 13 (дополнительный обмен четвертью и шестнадцатой нотами) с вариациями 1 и 2 (синкопами). [8]

Variatio 20. 2 клав. [ редактировать ]

Эта вариация представляет собой виртуозную двухчастную токкату в 3
4время. Предусмотренный для двух руководств, он предполагает быстрое пересечение рук. Пьеса состоит в основном из вариаций текстуры, представленных во время первых восьми тактов, где одна рука играет струну из восьмых нот, а другая сопровождает их, перебирая шестнадцатые ноты после каждой восьмой. Чтобы продемонстрировать это, вот первые два столбца первого раздела:

Вариация 21. Canone alla Settima [ править ]

Вторая из трех вариаций минорной тональности, вариация 21, имеет мрачный или даже трагичный тон, который резко контрастирует с вариацией 20. [9] Басовая партия здесь - одна из самых красноречивых в вариациях, к которым Бах добавляет. хроматические интервалы , обеспечивающие тональные оттенки. [9] Эта вариация является каноном седьмого в4
4время; Кеннет Гилберт видит в нем аллеманду, несмотря на отсутствие анакруса . [10] Басовая партия начинается с низкой ноты, затем переходит к медленному плачущему басу и только набирает темп канонических голосов в третьем такте:

Первые 3 такта Вариации 21.

Подобный паттерн, только немного более живой, встречается в басовой партии в начале второй части, которая начинается с инвертированного начального мотива.

Variatio 22. a 1 Clav. Алла Бреве [ править ]

Эта вариация включает четырехчастное письмо с множеством имитационных пассажей и его развитие во всех голосах, но бас очень похож на фугу. Единственное указанное украшение - трель, которая исполняется на всю ноту и длится два такта (11 и 12).

Основной бас, на котором построен весь набор вариаций, слышен, пожалуй, наиболее явно в этой вариации (а также в Quodlibet) из-за простоты басового голоса.

Variatio 23. a 2 Clav. [ редактировать ]

Еще одна живая виртуозная вариация из двух частей для двух пособий на 3
4время. Он начинается с того, что руки как бы гоняются друг за другом: мелодическая линия, начатая в левой руке с резкого удара G выше средней C, а затем скольжение вниз от B на одну октаву выше к F, смещается на правая рука, имитирующая левую на той же высоте, но с опозданием, для первых трех тактов, заканчиваясь небольшим росчерком в четвертом:

Первые 4 такта вариации 23.

Этот паттерн повторяется в течение 5–8 тактов, только левая рука имитирует правую, а шкалы восходящие, а не нисходящие. Затем мы чередуем руки короткими пакетами, записываемыми короткими нотами до последних трех тактов первой части. Вторая часть снова начинается с этого похожего чередования короткими очередями, а затем приводит к драматической части чередования третей между руками. Уильямс, поражаясь эмоциональному диапазону произведения, спрашивает: «Неужели это действительно вариация на ту же тему, которая лежит в основе адажио № 25?»

Вариация 24. Canone all'Ottava. 1 клав. [ редактировать ]

Эта вариация - канон в октаве, в 9
8время. Лидеру отвечают как на октаву ниже, так и на октаву выше; это единственный канон из вариаций, в которых ведущий чередует голоса в середине раздела. [ необходима цитата ]

Вариация 25. 2-клав .: Adagio [ править ]

Вариация 25 - третья и последняя вариация соль минор; он отмечен адажио в собственном экземпляре Баха [11] и находится в3
4время. Мелодия написана преимущественно шестнадцатыми и тридцать секундными нотами с множеством хроматизмов . Эта вариация обычно длится дольше, чем любая другая часть набора.

Ванда Ландовска назвала эту вариацию «черной жемчужиной» вариаций Гольдберга . Уильямс пишет, что «красота и мрачная страсть этой вариации делают ее, несомненно, эмоциональным апогеем работы», а Гленн Гулд сказал, что «появление этой задумчивой, утомленной кантилены - это мастерский ход психологии». В интервью Гулду Тим Пейдж описал эту вариацию как «необыкновенную хроматическую текстуру»; Гулд согласился: «Я не думаю, что между Джезуальдо и Вагнером когда- либо было более богатое количество энгармонических отношений ». [6]

Variatio 26. a 2 Clav. [ редактировать ]

В отличие от интроспективного и страстного характера предыдущей вариации, это произведение представляет собой еще одну виртуозную токкату из двух частей, веселую и динамичную. Под быстрыми арабесками эта вариация по сути является сарабандой. [10] Используются два размера,18
16 для непрерывной мелодии, написанной шестнадцатыми нотами и 3
4для аккомпанемента в четвертных и восьмых нотах; в течение последних пяти тактов обе руки играют в18
16.

Вариация 27. Canone alla Nona. 2 клав. [ редактировать ]

Вариант 27 - последний канон пьесы, девятый и четвертый. 6
8время. Это единственный канон, где указаны два руководства не из-за трудностей скрещивания рук, а единственный чистый канон произведения, потому что в нем нет басовой партии.

Variatio 28. a 2 Clav. [ редактировать ]

Эта вариация представляет собой двухчастную токкату в 3
4время, которое требует большого количества скрещивания рук. Трели записываются с использованием тридцатисекундных нот и присутствуют в большинстве тактов. Пьеса начинается с паттерна, в котором каждая рука последовательно выбирает мелодическую линию, одновременно играя трели. Далее следует раздел, в котором обе руки играют в противоположных движениях в мелодическом контуре, отмеченном шестнадцатыми нотами (такты 9–12). В конце первой части снова звучат трели, теперь в обеих руках и отражающие друг друга:

Последние 4 такта первой части Вариации 28.

Второй раздел начинается и заканчивается идеей противоположного движения, наблюдаемой в барах 9–12. Большинство заключительных тактов имеют трели в одной или обеих руках.

Вариация 29. a 1 ô vero 2 Clav. [ редактировать ]

Эта вариация состоит в основном из тяжелых аккордов, чередующихся с частями блестящих арпеджио, разделенных между руками. Он находится в3
4время. Довольно грандиозная вариация, она добавляет вид решительности после высокого блеска предыдущей вариации. Гленн Гулд утверждает, что вариации 28 и 29 представляют собой единственный случай «мотивационного сотрудничества или расширения между последовательными вариациями».

Variatio 30. a 1 Clav. Quodlibet [ править ]

Кводлибет в первом издании

Этот quodlibet основан на нескольких немецких народных песнях, [12] две из которых - Ich bin solang nicht bei dir g'west, rack her, rack her («Я так долго был далеко от тебя, подойди ближе, подойди ближе») и Kraut und Rüben haben mich vertrieben, hätt mein 'Mutter Fleisch gekocht, wär ich länger blieben («Капуста и репа выгнали меня, если бы моя мать приготовила мясо, я бы предпочел остаться»). Остальные остаются неизвестными. [13] Kraut унд Ruben тему, под названием Ла Capricciosa , ранее используемый Букстехуде за тридцать два дольных соль мажор, BuxWV 250. [14]

Биограф Баха Форкель объясняет Quodlibet, ссылаясь на обычай, наблюдаемый на семейных встречах Баха (почти все родственники Баха были музыкантами):

Как только они были собраны, заиграл хорал . С этого благочестивого начала они перешли к шуткам, которые часто сильно контрастировали. То есть затем они спели популярные песни, отчасти комического, а также отчасти неприличного содержания, все смешанные в одно мгновение. ... Такую импровизированную гармонизацию они называли Quodlibet и не только сами могли от души посмеяться над ней, но и вызывали такой же душевный и неотразимый смех у всех, кто их слышал.

Анекдот Форкеля (который, вероятно, будет правдой, учитывая, что он смог взять интервью у сыновей Баха), довольно ясно предполагает, что Бах имел в виду Quodlibet как шутку. [ необходима цитата ]

Ария да Капо [ править ]

Нотный повтор арии в начале. Уильямс пишет, что «неуловимая красота произведения ... усиливается этим возвращением к Арии ... такое возвращение не может иметь нейтрального Аффекта . Его мелодия выделена тем, что происходило в последних пяти вариациях. и он, вероятно, будет казаться тоскливым, ностальгическим, подавленным, смиренным или грустным, услышанным на его повторении как нечто приближающееся к концу, те же ноты, но теперь окончательные ».

Каноны на земле Голдберга, BWV 1087 [ править ]

На портрете Баха Османом он изображен с рукописью BWV 1076, которая также является тринадцатым каноном в каноническом цикле Гольдберга.

Когда в 1974 году была обнаружена личная копия Баха печатного издания «Вариаций Гольдберга» (см. Выше), в ней было обнаружено приложение в виде четырнадцати канонов, построенных на первых восьми басовых нотах арии. Предполагается, что число 14 относится к порядковым номерам букв в имени композитора: B (2) + A (1) + C (3) + H (8) = 14. [15] Среди этих канонов, одиннадцатый и тринадцатый - первые версии BWV 1077 и BWV 1076; последний включен в знаменитый портрет Баха, написанный Элиасом Готтлобом Османом в 1746 году [16].

Переписанные и популяризированные версии [ править ]

В Вариации Гольдберга была свободно переработана многими исполнителями, изменяя либо приборы, ноты, или оба. Итальянский композитор Бузони подготовил для фортепиано сильно измененную транскрипцию. По словам искусствоведа Майкла Киммельмана , «Бузони перемешал вариации, пропустив некоторые, затем добавил свою довольно сладострастную кодировку, чтобы создать структуру из трех частей; каждое движение имеет отчетливую дугообразную форму, и все становится более плотно организованной драмой. чем оригинал ". [17] Другие договоренности включают: [18]

  • 1883: Йозеф Райнбергер , транскрипция (тр.) Для двух фортепиано, соч. 3 (вер. Макс Регер )
  • 1912: Карл Эйхлер , тр. для фортепиано в четыре руки
  • 1938: Юзеф Коффлер , тр. для оркестра / струнного оркестра
  • 1975: Чарльз Рамирес и Хелен Каламуняк, тр. для двух гитар
  • 1984: Дмитрий Ситковецкий , тр. для струнного трио (редакция 2009 г., в 1992 г. он также сделал аранжировку для струнного оркестра)
  • 1987: Жан Гийу , тр. для органа
  • 1988: Джоэл Шпигельман , тр. для цифрового синтезатора Kurzweil 250
  • 1996: Курт Родармер , тр. для гитары
  • 1997: József Eötvös , tr. для гитары
  • 2000: Жак Лусье , аранжировка (аранжировка) для джазового трио
  • 2000: Ури Кейн , аранжировка. для различных ансамблей
  • 2003: Карлхайнц Эссл ( «Gold.Berg.Werk» ) обр. для струнного трио и живой электроники
  • 2009: Кэтрин Финч , полная тр. для арфы
  • 2011: Джеймс Штраус , полная тр. для флейты и клавесина / флейты и фортепиано
  • 2011: Дэн Тэпфер , Вариации Гольдберга / Вариация , [19] каждая оригинальная вариация сопровождается джазовой импровизацией на основе этой вариации
  • 2016: Мика Похьола , аранжировка. для фортепиано, клавесина и струнного квартета
  • 2017: Ринальдо Алессандрини и Итальянский концерт , Вариации на вариации , аранжировка. для ансамбля [20]
  • 2018: Caio Facó , оркестровка для камерного оркестра
  • 2018: Марсела Мендес и Мария Луиза Райан , тр. для двух арф
  • 2020 [Паркер Рамзи] Бах: Вариации Гольдберга (Переложение для арфы)

Редакции партитуры [ править ]

  • Ральф Киркпатрик . Нью-Йорк / Лондон: Г. Ширмер, 1938. Содержит обширное предисловие редактора и факсимиле оригинального титульного листа.
  • Ганс Бишофф . Нью-Йорк: Эдвин Ф. Калмус, 1947 (редакционная работа датируется девятнадцатым веком). Включает пояснительные пометки редактора, не обозначенные как таковые.
  • Кристоф Вольф . Вена: Wiener Urtext Edition, 1996. Издание urtext, использующее новые открытия (1975 г.), полученные в результате обнаружения оригинальной копии, исправленной вручную композитором. Включает предложенные аппликатуры и заметки по интерпретации клавесиниста Хугетт Дрейфус .
  • Райнхард Бесс . München: edition text + kritik, 1996. Verschiedene Canones ... фон И.С. Баха (BWV 1087). ISBN  3-88377-523-1 Издание канонов только в BWV 1087. Редактор предлагает полный комплект всех четырнадцати канонов.
  • Вернер Швеер , 2012. Варианты Гольдберга, версия MuseScore, созданная для Открытого проекта вариаций Гольдберга и выпущенная как общественное достояние. Доступно на сайте musescore.com


См. Также [ править ]

  • Дискография Goldberg Variations
  • Диалог «Ария с разнообразными вариациями» в книге Гёделя, Эшера, Баха использует вариации Гольдберга в качестве центральной темы.
  • «Вариации Гольдберга» , сатирическая пьеса Джорджа Табори

Заметки [ править ]

  1. ^ Перевод из Киркпатрика (1938).
  2. ↑ См. Список произведений Иоганна Себастьяна Баха, напечатанных при его жизни.
  3. ^ a b c d Киркпатрик 1938
  4. ^ Для обсуждения см. Уильямс (2001, 8), который отмечает, что Neue Bach-Ausgabe и Bach Werke Verzeichnis действительно относятся к вариациям как « Klavierübung IV ».
  5. ^ Шуленберг, Дэвид (2006). Клавишная музыка И. С. Баха . Рутледж . п. 380 . ISBN 0-415-97400-3.
  6. ^ a b c d Гленн Гулд в разговоре с Тимом Пейджем о состоянии чудес: Диск 3 (2002)
  7. ^ Кеньон, Николас. Карманный справочник Фабера по Баху , стр. 421 (Faber & Faber, 2011).
  8. ^ Меламед, Даниэль. Бах этюдов 2 , стр. 67 (Издательство Кембриджского университета, 2006 г.).
  9. ^ a b Ледерер, Виктор. Клавишная музыка Баха , стр. 121 (Hal Leonard Corporation, 2010).
  10. ^ a b Примечания к записи вариаций Кеннета Гилберта.
  11. ^ Томита, Йо. "Вариации" Голдберга ", эссе Йо Томиты (1997)" . Qub.ac.uk . Проверено 11 августа 2012 .
  12. ^ «Quodlibet, представленный в финальной вариации Голдберга Баха BWV 988/30. Томас Браатц (январь 2005)» . Bach-cantatas.com. 2010-11-01 . Проверено 11 августа 2012 .
  13. ^ BBC Radio 3 - Открытие музыки .
  14. ^ Шуленберг, Дэвид (2006). Клавишная музыка И. С. Баха . Рутледж . п. 387 . ISBN 0-415-97400-3.
  15. ^ См. Седьмую главу Ричарда Тарускина (2009) Музыка в семнадцатом и восемнадцатом веках: Оксфордская история западной музыки . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. Извлечь можно просмотреть в Интернете в Google Книгах: [1] .
  16. ^ «Четырнадцать канонов на первых восьми нотах земли Голдберга (BWV 1087)» . Jan.ucc.nau.edu . Проверено 11 августа 2012 .
  17. ^ Kimmelman, Майкл (4 января 1998). "Изучение Бузони, поставленное на якорь Бахом или немного в море" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 августа 2012 .
  18. ^ "Goldberg-Variationen, BWV 988 (Бах, Иоганн Себастьян) - Музыкальная библиотека IMSLP / Петруччи: Бесплатные ноты общественного достояния" . Imslp.org . Проверено 11 августа 2012 .
  19. ^ Маргасак, Питер. «Дэн Тэпфер в„Вариации Гольдберга “ » . Читатель Чикаго . Проверено 24 июня 2015 года .
  20. ^ Фриман-Эттвуд, Джонатан. «И.С. БАХ: Вариации на вариации» . Граммофон . Проверено 20 апреля 2018 .

Ссылки [ править ]

  • Форкель, Иоганн Николаус (1802). Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst, und Kunstwerke («О жизни, искусстве и творчестве Иоганна Себастьяна Баха»). Недавнее переиздание - Henschel Verlag, Берлин, 2000 г .; ISBN 3-89487-352-3 . Английский перевод был опубликован Da Capo Press в 1970 году. 
  • Гулд, Гленн и Пейдж, Тим (2002). Состояние чудес , диск 3. Sony.
  • Киркпатрик, Ральф (1938). Издание вариаций Гольдберга. Нью-Йорк / Лондон: Г. Ширмер, 1938.
  • Нимюллер, Хайнц Германн (1985). "Polonaise und Quodlibet: Der innere Kosmos der Goldberg-Variationen" в Иоганне Себастьяне Бахе: Вариация Гольдберга, Musik-Konzepte 42 (Kassel: Bärenreiter), стр. 3–28, особенно. 22–26.
  • Скиасси, Германа (2007). Иоганн Себастьян Бах. Le Variazioni Goldberg . Болонья: Albisani Editore. ISBN 978-88-95803-00-5 . 
  • Шуленберг, Дэвид (2006). Клавишная музыка И. С. Баха , стр. 369–388. Нью-Йорк и Оксфорд: Рутледж. ISBN 0-415-97400-3 
  • Уильямс, Питер (2001). Бах: Вариации Гольдберга . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-00193-5.
  • Великовский, Александр (2021). Вариации Гольдберга И.С. Баха. Санкт-Петербург: ISBN Planeta Musiki 978-5-8114-6876-8 . [на русском] 

Внешние ссылки [ править ]

  • Неделя Голдберга в Обманчивой каденции NPR

Онлайн-результаты [ править ]

  • Вариации Гольдберга : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Вариации Гольдберга на Mutopia
  • Анимированные графические партитуры вариаций Гольдберга с исполнением на клавесине Колина Бута.

Очерки [ править ]

  • «Вариации Гольдберга - Лучшие записи» - theclassicreview.com
  • В Вариации Гольдберга сделал новый - Обзор выдач Гленна Гулда и Симоне Диннерстейн в
  • Эссе Йо Томиты о вариациях Гольдберга
  • Каноны вариаций Гольдберга - графический анализ позволяет увидеть лидера и последователя в канонах
  • И. С. Бах, архитектор и слуга духовного - внимательный взгляд на вариации Гольдберга

Записи [ править ]

  • Государственно-домен запись фортепиано по Кимико Ишизаку (Open Goldberg Вариации проект) со связанным вновь отредактированным счетом.
  • Bach-cantatas.com: Вариации Гольдберга - Полная дискография
  • jsbach.org: BWV 988 - Обзоры многих записей