Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Золотое лето, Иглмонт
Артур Стритон - Золотое лето, Иглмонт - Google Art Project.jpg
ХудожникАртур Стритон
Год1889 г.
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры81,3 см × 152,6 см (32,01 дюйма × 60,08 дюйма)
Место расположенияНациональная галерея Австралии , Канберра

Золотое лето, Иглмонт - это пейзажная картина 1889 года австралийского художника Артура Стритона . Написанный на пленэре в разгар летней засухи, он представляет собой идиллическое изображение залитых солнцем холмистых равнин, простирающихся от « лагеря художников»Стритона Иглмонт до далеких голубых хребтов Данденонг за пределами Мельбурна . Натуралистическая, но в то же время поэтическая и сознательная попытка 21-летнего Стритона создать свою самую грандиозную работу. Это яркий пример яркой ярко-синей и золотой палитры художника, которую он считал «естественной цветовой схемой в мире». Австралия".

Национальная галерея Австралии приобрела картину в 1995 году за $ 3,5 млн то рекорд цены для австралийской живописи. Он остается одной из самых известных работ Стритона и считается шедевром австралийского импрессионизма .

Фон [ править ]

Картина Луи Бювело 1866 года « Летний полдень в Темплстоу» ( Национальная галерея Виктории ) вдохновила Стритона посетить Иглмонт.
Впечатление Стритона для Золотого лета (1888, Benalla Art Gallery ) входило в состав выставки 9 к 5 Impression 1889 г.
Работа Кондера 9 на 5 «Лагерь импрессионистов» (1889, Национальная галерея Австралии) показывает Стритона и Робертса внутри усадьбы Иглмонт. На стене висит картина Стритона « Впечатление для золотого лета» .

Стритон написал эту работу на пленэре в январе 1889 года в своем «лагере художников» Иглмонт , расположенном в тогдашнем сельском пригороде Гейдельберга на окраине Мельбурна . Он проехал по этой местности в конце 1888 года в поисках места, изображенного на одной из его любимых картин, « Летний полдень Луи Бювело , Темплстоу» (1866). На обратном пути он встретил Чарльза Дэвиса, зятя художника и друга Дэвида Дэвиса, который подарил ему «художественное владение» старой усадьбой на вершине горы Орёл. Стритон занимал усадьбу в течение следующих восемнадцати месяцев; коллеги- пленеристы Чарльз Кондер иТом Робертс присоединился к нему на длительное время, и реже другие художники, особенно Уолтер Уизерс .

Стритон описал это место в письме Робертсу, назвав его «нашим золотым холмом»: [1]

Я сижу здесь, в верхнем круге, окруженный медью и золотом, и радостно улыбаюсь под своей сеткой для мух, пока весь свет, слава и трепещущий свет медленно и свободно проходят перед моими глазами. Нет ничего более счастливого, чем это. Я кричу и смеюсь над своим огромным богатством, бесплатно и без ответственности. Кто мог украсть это у меня? Ни один. Никто.

Название, возможно, было вдохновлено молодым пленеристом Леоном Полем , одним из первых членов лагеря. В письме Робертсу Кондер нежно писал о Поуле, но сказал, что «иногда выпивает слишком много« Золотого лета », как он называет вино». [2] Годы спустя Стритон вспомнил картину « Золотое лето», когда он, Кондер и пленерист Джон Форд Патерсон делили сыр и бутылку кларета . [3] Джон Сандес , журналист, часто посещавший лагерь Иглмонт, писал в 1927 году: [4]

[Стритон] уходил один со своим мольбертом и холстом и часами лежал на траве, одетый только в рубашку и брюки, и смотрел на небо, на реку в долине и на хребты Данденонг . ... Потом он вставал и рисовал сильными, уверенными мазками, и эта вещь превращалась в красоту, когда вы подкрадывались и смотрели через его плечо. Вот как он рисовал « Золотое лето», пока я смотрел через его плечо - 40 лет назад.

Картина известна толстым слоем краски, и однажды вечером в усадьбе Иглмонта Стритон подошел к холсту с ножом, чтобы соскрести некоторые слои. Робертс убедил его «оставить это в покое», за что позже был благодарен Стритон. [5]

Выставка и прием [ править ]

Так называемая «школа импрессионизма» в Гейдельберге в конце концов принесла пользу.

-  Colac Геральд , 1891, после Лондона Королевской академии подвешенного Золотого лета, Eaglemont на линии [6]

В мае 1889 года Table Talk сообщил, что Золотое лето, Иглмонт, «в изобилии свидетельствует об идеальном чувстве цвета [Стритона] ... Он пишет летние эффекты так, как если бы он любил эту страну». [7] Когда картина появилась назимней выставке Викторианского общества художников в 1889 году, ведущий критик Джеймс Смит , выступая против того, что он называл «импрессионистской прихотью», сказал, что « Золотое лето » «является лучшим примером этого класса работ в мире. выставка." [8]

В апреле 1890 года Артур и Эмма Минни Бойд из художественной династии Бойд отвезли Золотое лето из Иглмонт в Лондон , где в следующем году, как Золотое лето, Австралия , висели на конвейере в Королевской академии и, таким образом, стали первыми. там будет выставлена ​​картина художника австралийского происхождения. В 1892 году он появился в Парижском салоне , сначала получив почетную награду, а затем золотую медаль во время второго выступления. [5] Один критик отметил популярность Золотого лета.с «толпой, заполняющей Салон», говоря, что «просто невозможно» пройти мимо картины, «поскольку она совершенно не похожа на любую другую картину в обширной коллекции». [9] Точно так же австралийский художник Джон Лонгстафф , который тогда жил в Париже, сказал, что картина «произвела настоящий фурор и выделялась своим единством и качеством на всем остальном на стенах». [7]

В 1898 году « Золотое лето» появилось на выставке австралийского искусства в Лондоне , где английский критик высказал мнение, что оно «создано художником, который видит собственными глазами», и что «его композиция света и тени ... [является ], пожалуй, его самое сильное качество ». [10]

Происхождение [ править ]

Вскоре после завершения « Золотого лета» Стритон предложил его Национальной галерее Виктории в Мельбурне за 100 гиней , но не получил ответа от попечителей музея. Стритон отправил им второе письмо, в котором саркастически написал: «Я буду признателен, если вы передадите Попечителям мою сердечную благодарность за интерес, проявленный к этому вопросу». [5] Шотландский судостроитель Чарльз Митчелл купил Golden Summer, Eaglemont в день открытия Парижского салона 1892 года. Она оставалась частью поместья Митчелла до тех пор, пока Стритон повторно не приобрел картину у вдовы судостроителя в 1919 году.

В преддверии публичного аукциона в Австралии в 1924 году Лайонел Линдси хвалил работу в надежде, что она попадет в публичную галерею: [11]

Этот безмятежный пейзаж, столь простой, но изысканно оформленный, вызывает у австралийцев чувство, которое не может быть равным для других людей. Это первый великий австралийский пейзаж, не ограниченный формулой создания картинок, созданный рукой местного уроженца. Таким образом, исторически это самый важный ландшафт Австралии.

Частный коллекционер приобрел ее за 1000 гиней , что на тот момент стало рекордом для картины австралийского художника. Стритон использовал деньги, чтобы поручить архитектору спроектировать и построить «Longacres», новый дом и студию в Олинде , недалеко от Мельбурна. [12] Золотое лето побило тот же рекорд продаж в 1995 году, когда Национальная галерея Австралии купила его за 3,5 миллиона долларов. [13] С тех пор рекорд был побит несколько раз, последний раз в 2020 году, когда кресло Генри (1974) Бретта Уайтли было продано за более чем 6,1 миллиона долларов. [14]

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Lane, Terrace (2007). «Глава 8: Картина на Золотом холме: Гейдельберг 1888–90». В переулке, Терраса (ред.). Австралийский импрессионизм . Национальная галерея Виктории. С. 123–127. ISBN 0724102817.
  2. ^ Astbury, Leigh (1989). Солнечный свет и тень: австралийские художники-импрессионисты 1880-1900 . Bay Books. ISBN 1862562954.
  3. ^ "Австралийское искусство: Возвращение мистера Стритона: Воспоминания о Гейдельберге" (3 февраля 1922 г.), Аргус . Проверено 2 августа 2018.
  4. ^ Сандес, Джон (2 апреля 1927). «Золотое лето художника» . Еженедельник Смита . Проверено 25 апреля 2019 года.
  5. ^ a b c Брюс, Сара; Сплатт, Уильям (1978). 100 шедевров австралийской пейзажной живописи . Ригби. ISBN 9780727005274 , стр. 84–85. 
  6. ^ «Мельбурн» . Колак Геральд . 29 мая 1891 г. с. 3. Проверено 18 марта 2016 года.
  7. ^ a b Кларк, Джейн (1985). «Гейдельберг Саммерс». В Райане, Джудит. Золотое лето: Гейдельберг и за его пределами . Международная культурная корпорация Австралии. С. 104–105. ISBN 0-642-09855-7 . 
  8. ^ "Зимняя выставка Общества художников Виктории" . Аргус . 4 мая 1889 г. с. 12. Проверено 18 марта 2016 года.
  9. ^ "Австралийские художники в Париже" (17 августа 1892 г.), Аргус . Проверено 24 февраля 2017 года.
  10. ^ Abazi, Petrit (2014). Выставка и прием австралийского искусства в Лондоне девятнадцатого века (степень магистра). Мельбурн, Виктория, Мельбурнский университет , стр. 47.
  11. ↑ Линдси, Лайонел (28 ноября 1923 г.). "Золотое лето: шедевр Стритона" , Evening News . Проверено 11 августа 2014.
  12. ↑ Джеймс, Родни (2 ноября 2017 г.). "Артур Стритон" , Menzies Art Brands . Проверено 6 августа 2018.
  13. Рианна Махер, Луиза (4 июля 2017 г.). "Шедевр импрессионизма Артура Стритона" Золотое лето в Иглмонт "снова на выставке NGA" . ABC News. Проверено 1 августа 2018.
  14. ↑ Моррис, Линда (26 ноября 2020 г.). «Картина Бретта Уайтли побила рекорд австралийского аукциона произведений искусства» , - The Sydney Morning Herald . Проверено 18 декабря 2020 года.

Внешние ссылки [ править ]

  • Золотое лето, Иглмонт в Национальной галерее Австралии