Grande Pièce Symphonique, Op.17, FWV 29 - органная работа французского композитора Сезара Франка . Написанное в 1860–1862 годах, это вторая и, в среднем, 25 минут [1] самая крупная пьеса из « Шести пьес для Великой орды» . Он посвящен композитору Шарлю-Валентину Алкану .
Задний план
« Шесть пьес» - важное произведение композитора, знаменующее начало второго периода его карьеры [2] и предсказывающее расцвет его дальнейшей творческой жизни. [3] Его долгая борьба над комической оперой Le Valet de ferme (1851–1853) закончилась катастрофическим провалом постановки и разочарованием, парализовавшими деятельность Франка как композитора на несколько лет. Влияние фантастического нового органа Кавай-Колля в Сент-Клотильде, Париж , где он был назначен первым органистом в 1859 году, побудило его возобновить сочинение музыки. [4] Японский композитор Акио Яширо обнаружил, что по сравнению с фантазией до мажор Op.16 ( Six Pièces , № 1) Франк теперь широко использует все возможности органа. [1] [n 1]
Grande pièce symphonique написана в одной части, которую можно разделить на три части, вторая из которых - Andante со средней частью в стиле скерцо . Эта особенность произведения, иногда называемая «органной симфонией», вызвала сравнение с его более поздним шедевром - Симфонией ре минор . [3] [5] Яширо считал это произведение прототипом симфонии по следующим четырем причинам: [6]
- Единство циклической формы , «thème cyclique»
- Сходство циклических тем в обоих произведениях
- Скерцо встроено в медленную часть
- Заключение с "радостью веры" параллельно майор .
Кроме того, Яширо отметил, что это произведение имеет несколько общих черт с некоторыми более поздними шедеврами композитора. [6]
Посвященный произведению, пианист- виртуоз и композитор Шарль Валентин Алкан , несколько лет назад написал симфонию для фортепиано соло в рамках Douze Études dans tous lestons mineurs , Op. 39, изданный в 1857 году, в который также вошел знаменитый концерт для фортепиано соло . [5] Франк высоко оценил Алкана и аранжировал некоторые из его фортепианных пьес для органа. [1] [n 2] Партитура была опубликована как часть «Six pièces pour Grand-Orgue» мадам. Маэен-Куврёр, Париж. Около 1878 г. вышло переиздание Дюрана. [3] [7]
Состав
Хотя произведение написано как единое движение, [5] его можно разделить на три части. В этом разделе произведение будет проанализировано как состоящее из трех частей.
Первая часть
Андантино серийо 4/4 фа-диез минор
Работа начинается с введения, представляя тематический материал, который определит произведение.
Отрывок 1
Отрывок 2
Отрывок 3
Отрывок 1 воспроизводится два раза на Grand Orgue, и на него отвечает отрывок 2 на Récit. [1] Затем отрывок 1 появляется на педали и Grand Orgue, сопровождаемый отрывком 3. После краткого кульминационного момента во вступлении появляется первый субъект сонатной формы (отрывок 4), который связывает все произведение как циклическую тему. Яширо указал на сходство этой темы с темой симфонии Франка ре минор. [6]
Отрывок 4
Второй предмет, похожий на хорал, вводится в ля мажор после контрапункционального расширения первого предмета, как в традиционной форме сонаты. Далее следует повторение отрывка 2, а заключительная тройка расширяется, образуя струйный аккомпанемент к отрывку 4, на этот раз проигранному в Positif. Наконец, перепросмотр начинается с первого субъекта, играющего на педалях, за которым следует второй субъект фа-диез минор. [8] Затем отрывок 2 появляется снова и заканчивается глубоким, длительным эхом (molto lento, fermata ).
Вторая часть
Анданте 4/4 си мажор
Движение начинается с изящной мелодии (отрывок 5), взятой из отрывка 3 [8], часто переключаясь между Positif и Récit.
Отрывок 5 [№ 3]
Завершение мелодии отрывка 5 прерывается скерцо (Аллегро, 2/4, си минор ). Он наполнен быстрыми полутонами, производными от циклической темы (отрывок 4). [9] Конец части скерцо, которая сама по себе включает троичную форму , приводит к сокращенному повторению отрывка 5 си мажор.
Третье движение
"Beaucoup plus largement que précédemment" 4/4 фа-диез мажор
Третья часть начинается с повторения тем из предыдущих частей, подобно тому, как это сделал Бетховен в финале своей девятой симфонии . [10] Как и в случае с Бетховеном, речитатив для басов (то есть педалей), сформированный из мотивов отрывка 4, связывает повторные появления темы из вступления (отрывок 1 соль минор ), темы скерцо си-бемоль мажор. и тема Анданте до мажор ). Затем длинное крещендо подготавливает торжественное вступление основной темы первой части в фа-диез мажор в сопровождении виртуозной педальной партии в трясинах:
Отрывок 6
Пьеса завершается фугой , опять же основанной на начале основной темы (отрывок 4), и длинной и веселой кодой .
Примечания и ссылки
Заметки
- ^ Хотя Яширонепоследовательнонаписал название церкви как Церковь Сен-Сюльпис , с точки зрения истории Франка как органиста предполагается, что это Сен-Клотильда.
- ^ например, "Прелюдия и плательщик", 1889 г.
- ^ Во втором такте средней нотки нота b привязана к следующей ноте.
Рекомендации
- ^ a b c d Яширо , стр. 31.
- ^ Yashiro , стр. 25.
- ^ a b c Яширо , стр. 27.
- ^ Yashiro , стр. 25-26.
- ^ a b c Корлеонис, Адриан. Grande Pièce Symphonique в AllMusic . Проверено 22 декабря 2013.
- ^ a b c Яширо , стр. 29.
- ^ "IMSLP, Франк: Большая симфоническая пьеса " . Проверено 22 декабря 2013 .
- ^ а б Яширо , стр. 33.
- ^ Ясиро , стр. 33.
- ^ Yashiro , стр. 33-35.
Источники
- Яширо, Акио (1981).名曲 解説 全集 第 16 巻 独奏 曲 III . 音 楽 之 友 社.
- Партитура Franck Grande pièce symphonique , Maeyens-Couvreur, Париж
Внешние ссылки
- Grande Pièce Symphonique : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- Корлеонис, Адриан. Grande Pièce Symphonique в AllMusic