Grupo Santa Helena , или Santa Helena Group , было имя дается критика Сержиу Миллиет к художникам , которые встречались в мастерскими из Франциско Rebolo и Марио Занини , начиная с 1930 - х годов. Ателье принадлежало зданию на площади Праса да Се под названием Palacete Santa Helena . Это здание было снесено в 1971 году, когда станция Sé из Сан - Паулу метро был построен.
Группа Санта-Хелена образовалась спонтанно, без каких-либо концептуальных обязательств. Большинство ее членов были итальянскими иммигрантами , такими как Альфредо Вольпи и Фульвио Пеннакки ; сыновья итальянских иммигрантов, такие как Альдо Бонадей , Альфредо Риццотти , Марио Занини и Умберто Роза ; некоторые были испанскими иммигрантами, как Франсиско Реболо; некоторые португальские иммигранты, такие как Мануэль Мартинс .
Все они имели скромное происхождение и работали ремесленниками или пролетариями . Реболо, Вольпи и Занини были художниками по стенам. Кловис Грасиано был железнодорожным рабочим. Фульвио Пеннакки был мясником. Альдо Бонадей работал с дизайном костюмов и вышивкой . Риццотти был автомехаником и токарным мастером. Маноэль Мартинс был ювелиром . Реболо был футболистом. Умберто Роза и Пеннакки преподавали рисование. Живопись была на выходные или на досуг.
Большинство из них проходили курсы в Liceu de Artes e Ofícios (или «Лицей искусств и ремесел», который назывался Liceo scientifico ) или Escola Profissional Masculina do Brás (или «Мужская профессиональная школа Браша»). Однако они свели полученные знания к рисованию и живописи, а не к академическому руководству формальным порядком, осознавали они это или нет.
К этому времени в Сан-Паулу были созданы ассоциации художников, такие как Sociedade Pró-Arte Moderna (или «Общество современного искусства», также известное как SPAM) или Clube dos Artistas Modernos (CAM, или «Клуб современных художников»). Они присоединились к участникам Semana de Arte Moderna (или «Недели современного искусства»). Эти группы были сформированы интеллектуалами и членами элиты Сан-Паулу, которая держалась на большом расстоянии от членов Санта-Елены и других пролетарских групп, о которых они мало или совсем не знали.
Групповой союз, который длился годами, можно объяснить как реакцию на огромное предубеждение, существовавшее в отношении бедных иммигрантов, которое исходило не только от существовавших ранее бразильских элитных семей, но и от иммигрантов, которые разбогатели в Бразилии. Это предубеждение было ясно выражено в нескольких критических замечаниях, направленных на работу Группы, особенно когда она стала вызывать сенсацию и угрожать уже установленным позициям.
Некоторые художники Санта-Хелены уже изучали искусство в Европе до прибытия в Бразилию; например Pennacchi, Rizzotti и Bonadei. Все остальные испытывали трудности с изучением созданного там искусства, и им могли обучать только учителя в Бразилии. Бонадей был учеником Педро Александрино , Антонио Рокко и Амадео Скавоне . Грасиано обучал Вальдемар да Коста , а Занини был учеником Георга Эльпонса .
Настойчивость группы в ее борьбе за выживание вызвала интерес и привлекла новых друзей и партнеров. Так что в свое время это место стало местом встречи многих других художников.
Главным достижением Santa Helena Group было выявление некоторых из самых важных бразильских художников 20-го века.
Выставки [ править ]
В 1937 году выставка под названием Família Artística Paulista , или «Художественная семья Сан-Паулу» показала группу художников, в том числе Grupo Santa Helena , которые впервые смогли публично продемонстрировать свои работы. С тех пор о Grupo стало известно. Они вызвали интерес Марио де Андраде , который определил в них «школу живописи Сан-Паулу».
В 1940 году «Выставка французских художников», на которой были представлены Сезанн , Пикассо , Брак и Гри , среди прочих, вызвала огромное влияние, и несколько компонентов группы начали перенаправлять его работы, что сделало их более далекими от тем Grupo или в их формальных аспектах.
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
