| Гидориччо да Фольяно при осаде Монтемасси (Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Monte Massi) | |
|---|---|
 | |
| Художник | традиционно приписывается Симоне Мартини |
| Год | 1330 (?) |
| Середина | фреска |
| Размеры | 340 см × 968 см (130 дюймов × 381 дюймов) |
| Место расположения | Палаццо Публико, Сиена |
Гвидориччо да Фольяно в осаде Монтемасси (итал. Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Monte Massi ) - фреска на западной стене Сала-дель-Маппамондо в Палаццо Пубблико в Сиене . На нем изображенкомандующий сиенскими войсками Гидориччо да Фольяно верхом на коне на фоне пейзажа, в котором происходит осада Монтемасси .
Долгое время считалось, что работа написана в 1330 году Симоне Мартини . Эта датировка сделала его одним из первых светских портретов и одной из первых монументальных пейзажных картин . Он широко считается шедевром европейской живописи.
В 1977 году среди историков искусства начались острые дискуссии по поводу того, действительно ли Мартини был художником. На той же стене в Сала-дель-Маппамондо была обнаружена еще одна фреска, которая может подтвердить теорию о том, что фреска не такая старая, как первоначально предполагалось, и не работа Мартини. Однако этот вопрос до сих пор не решен.
Описание [ править ]
В центре фрески изображен верхом на коне Гвидориччо да Фольяно , кондотьер ( наемный офицер) и командующий сиенскими войсками. Он показан в профиль с фельдмаршалом «s дубинкой в руке. Слева виден Монтемасси, окруженный валами. Справа от центральной фигуры Гвидориччо находится осадная машина с флагом Сиенской республики наверху. Далее справа у подножия холма группа палаток с развевающимися бело-черными флагами и вымпелами . Внизу фрески указан год завоевания Монтемасси сиенскими войсками (1328 г.).Римские цифры : MCCC.XX.VIII.
История [ править ]
В Фрески в Палаццо Pubblico были введены в эксплуатацию в Совет Девяти, Сиена правящего органа. На фресках запечатлены важные триумфы в истории Сиены. С начала 14 века городской совет заказал росписи замков и городов, завоеванных Сиеной. Украсив этими изображениями зал заседаний Совета Девяти, стало ясно, что эти города и замки теперь являются неотъемлемой собственностью Сиены. В этом смысле фрески можно рассматривать как художественную форму политической пропаганды. [1]
Эти фрески в конечном итоге заполнили две стены зала для собраний в Palazzo Pubblico. Между 1314 и 1331 годами было расписано как минимум семь замков. Документы показывают, что Симоне Мартини нарисовал по крайней мере четыре из них: Монтемасси и Сассо Форте в 1330 году, а также Арчидоссо и Кастель дель Пиано в 1331 году. [2] Около 1345 года многие из этих фресок уступили место Маппамондо , карте мира автора Амброджо Лоренцетти, который сейчас потерян. В семнадцатом или восемнадцатом веке были проведены серьезные реставрационные работы, чтобы восстановить изображения, которые были утрачены во время строительства Маппамондо . [1]
Фреска с изображением коня всегда захватывала воображение искусствоведов и широкой публики. Это уникальное сочетание реализма и художественного воображения. Для многих это не просто портрет одного конкретного военачальника во время определенной кампании, а размышление о войне и рыцарстве в целом. Guidoriccio считается одним из первых секулярного , т.е. строго нерелигиозные, портреты , и один из первых монументальных пейзажных картин в западном искусстве. [1] Образец искусства 14 века, он считался одним из лучших произведений Симоне Мартини.
На протяжении веков всадник стал символом Сиены, который до сих пор часто встречается на сувенирах и местных продуктах. Многие туристы приезжали и приезжают в Сиену, чтобы увидеть фреску. [2]
Противоречие [ править ]
Замок Монтемасси хорошо узнаваем в Guidoriccio.. Поэтому долгое время считалось, что это должна быть фреска, которую Симоне Мартин было поручено написать правительством Сиены в 1330 году. Это предположение было оспорено в 1977 году американскими историками искусства Гордоном Мораном и Майклом Мэллори. Сначала они утверждали, что, хотя большая часть фрески действительно была написана Мартини, центральное изображение всадника - нет. Они пришли к такому выводу, потому что, по их мнению, лошадь и всадник на самом деле не являются частью более широкой сцены. Они также указали, что полководец Гидориччио да Фольяно изменил свою лояльность против врага Сиены в 1333 году. Казалось маловероятным, что Совет Девяти допустил бы портрет «перебежчика» на таком видном месте в ратуше. Моран и Мэллори предположили, что изображение всадника было добавлено на фреску в 1351 году.после смерти Гидориччо да Фольяно, который к тому времени был восстановлен в должности командующего сиенскими войсками. Симоне Мартини умерла в 1344 году.[3] [2]
Поначалу эту теорию не воспринимали всерьез, а затем яростно оспаривали. Моран и Мэллори заявили, что им систематически препятствовали выдающиеся итальянские историки искусства и власти Сиены. Их публикации отклонялись журналами и не включались в научные библиографии и каталоги . Они говорят, что им запретили представлять свою теорию на конференциях и не разрешили проводить дальнейшие исследования в Сиене. [2]
Новые идеи по атрибуции [ править ]
Споры обрели новое измерение несколько лет спустя, когда ранее неизвестная фреска была обнаружена на западной стене Сала-дель-Маппамондо. Вероятно, это одна из фресок замка, которая исчезла за штукатуркой около 1345 года, когда в зале был установлен Маппамондо . Он частично перекрыт Guidoriccio , имеет аналогичную тему (два человека и замок) и высокого качества. Некоторые указывают на Дуччо как на создателя, другие утверждают, что эта основная фреска определенно принадлежит Симоне Мартини. По словам Морана и Мэллори, это фреска Мартини, изображающая замок в Арчидоссо. Это означало бы, что Гидориччо не может быть фреской Монтемасси, написанной Симоне Мартини в 1330 году, потому что она частично перекрывает изображение Арчидоссо, написанное годом позже, в 1331 году.
Таким образом, главный вопрос в дебатах о Гвидориччо больше не заключался в том, не было ли изображение коня написано не Симоне Мартини, а в том, можно ли приписать всю фреску ему. Было высказано предположение, что Guidoriccio был написан Липпо Мемми , зятем Симоне Мартини, у которого был похожий стиль. Однако эта теория не получила широкой поддержки. [2] [3]
Новые идеи о датине [ править ]
Споры о правильной атрибуции Guidoriccio бушевали десятилетиями как в научных журналах, так и в более широких СМИ; до сих пор не было сделано окончательного вывода. Необычно, чтобы дискуссии между искусствоведами о датировке и атрибуции произведения искусства XIV века длились так долго и привлекали столько внимания общественности. Те, кто думает, что это работа Симоне Мартини, основывают свое мнение на стилистическом сходстве с другими его работами. Их оппоненты указывают на факты, касающиеся технической подготовки фрески и возможные анахронизмы в изображениях, из-за которых маловероятно, что она была написана около 1330 года. [3] Они ссылаются на архитектуру замков, геральдические элементы иИзображены осадные машины . Обычно они приходят к выводу, что Гвидориччо не мог быть написан до пятнадцатого века. Тот факт, что Вазари в своей знаменитой биографии художников Le Vite 1550 года не упоминает столь выдающуюся работу, как фреска всадника, некоторыми рассматривается как причина датировать ее даже позже. [2] До сих пор нет единого мнения о художнике и дате создания Гвидориччо .
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Кемперс, Брэм (1987). Kunst, macht en mecenaat (Живопись, власть и покровительство: рост профессионального художника в итальянском Возрождении) . ISBN 9029525207.
- ^ Б с д е е Moran, Гордон (1991). «Противоречие Гвидо Риччио и сопротивление критическому мышлению». Сиракузский ученый . 11 .
- ^ a b c Де Уэссело, Томас (2004). «Фреска Гвидориччо: новое авторство:» . Бесплатная библиотека .
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Гвидориччио да Фольяно алл'асседио ди Монтемасси . |
