Гийом Костелей [произносится как Котеле] (1530, возможно, 1531 - 28 января 1606) был французским композитором эпохи Возрождения . Он был придворный органистом в Карл IX Франции и славятся своим многочисленным шансон , которые были представителем позднего развития формы; его работа в этом отношении была частью раннего развития стиля, известного как musique mesurée . Он также был одним из очень немногих французских композиторов 16 века для клавишных. Кроме того, он был одним из основателей Académie de Poésie et de Musique вместе с поэтом Жаном-Антуаном де Байфом , и он был одним из первых композиторов, которые экспериментировали с микротональным звуком. сочинение.
Жизнь [ править ]
Костели родился в Фонтанж-ан-Овернь , по совпадению в том же городе, что и современный композитор Антуан де Бертран . Ничего не известно о нем до его приезда в Париж в 1554 году или ранее, когда он встретил и познакомился с музыкой таких разных фигур, как Жан Майяр , Жак Аркадель и Сандрин . Именно через Сандрин, который недавно работал в Италии, Костели, вероятно, заинтересовался последними тенденциями в итальянской науке, особенно теориями Никола Вичентино , некоторые из которых включали композицию с использованием микротонов . Единственная микротональная композиция Костели, Seigneur Dieu ta pitié, по-видимому, был написан как раз в то время, когда Сандрин была в Париже.
В конце 1550-х годов Костели приобрел известность в музыкальной жизни Парижа, будучи опубликованным Ле Роем и Баллардом в 1559 году. Поскольку Ле Рой был тесно связан с королевским двором через семью Катрин де Клермон , которая должна была стать графиней Рец , вероятно, что его влияние было значительным в подъеме Костели. К 1560 году Костели был назначен при королевском дворе в качестве органиста, учителя музыки десятилетнего монарха и составителя шансонов для королевской палаты.
В 1570 году он опубликовал Musique de Guillaume Costeley , в котором собраны почти все его сохранившиеся произведения. В ноябре того же года король Генрих III выдал хартию на создание Академии поэзии и музыки , одним из основателей которой был Костелей; Однако нет никаких свидетельств того, что Костелей сочинил какое-либо музыкальное произведение между 1570 годом и его смертью в 1606 году. Группа хвалила его и принимал участие в ее деятельности (вероятно, сам король был ее членом и присутствовал на некоторых их собраниях, поскольку сделал его преемник Карл IX после 1574 г.). Сам Баиф , основатель Академии, написал несколько стихов в честь Костели.
Однако Костелей больше не проживал в Париже на постоянной основе. Он купил дом в Эвре в Нормандии и женился; Король требовал, чтобы он присутствовал при дворе только первые три месяца в году. Записи о его покупках собственности указывают на то, что он разбогател, служа королю. В 1581 году он стал налоговым инспектором в Эвре, а в 1592 году его жена умерла, и он снова женился. В 1597 году он был назначен советником короля ("Conseiller du Roy"), и он, кажется, оставался в Эврё в полуотставке до своей смерти.
Музыка и влияние [ править ]
Сохранившаяся музыка Костели насчитывает около 100 шансонов , а также три мотета и фантазию для органа. Все, что он написал, можно датировать периодом между 1554 и 1569 годами [1].
Его мотеты, его единственные известные священные произведения, написаны для четырех и пяти голосов и показывают влияние Жана Майяра . Связь между ними предполагается, поскольку они оба устанавливают один и тот же необычный текст ( Domine salvum fac regem desiderium cordis ejus ), и их настройки содержат явно преднамеренное сходство. [1]
Песни Костели были, безусловно, самой известной частью его творчества, и они выполнены в стиле парижского шансона того времени, с яркой словесной живописью , наряду с тенденцией мыслить гармонично, а не полифонически - поскольку наступала эпоха чисто полифонического письма. к концу над большей частью Европы. Тематика шансонов очень разнообразна, как и большинство композиторов этого жанра; некоторые шансоны - это песни о любви, некоторые - имитация оды войны или победы, а некоторые - юмористические или копрологические. [1]
Особенность стиля Костели - и его обозначений - заключается в том, что он с большой осторожностью и точностью определил случайности, которые он хотел применить к своей музыке, что было необычно до середины 16 века, но начало происходить после. Он любил необычные мелодические интервалы, такие как уменьшенная треть, и, вероятно, хотел убедиться, что они исполняются правильно. Некоторые из его шансонов, например, землистый Grosse garce noire et tenre, явно используют этот интервал: в этой работе он использует его в имитационном отрывке. В других пьесах он использует увеличенные интервалы, включая секунды, четвертые, пятые и шестые. [2] Еще более необычным, чем использование ранее запрещенных интервалов, является его новаторское использование микротонов. ШансонSeigneur Dieu ta pitié 1558 года использовал точно настроенные энгармонические интервалы, которые при игре на клавишном инструменте потребовали бы девятнадцати клавиш на октаву; Костели указывает, что настройка такого инструмента на равные «трети тона» была бы необходима для исполнения его шансона. Это составляет спецификацию 19 одинаковых темпераментов для клавиатурной версии этого шансона. [3]
Хотя он был членом Академии музыки и поэзии Жана-Антуана де Баифа , немногие из его работ демонстрируют влияние или намерение внести свой вклад в недавно разработанный жанр musique mesurée . Только две композиции в сборнике под названием Musique , изданном в 1570 году, демонстрируют метрическую свободу, присущую этому стилю. [2]
Сохранилось одно инструментальное сочинение Костели, и это только в реконструированной версии рукописи, подготовленной не музыкантом. Это короткая фантазия для органа ( Fantasie [pour] orgue ou espinette faicte par monsieur Coteley [musicien] de la Chappelle du Roy ), и считается важной, потому что это одна из немногих сохранившихся фрагментов клавишной музыки конца XVI века. Франция, кроме произведений, записанных с вокальных оригиналов. Репертуар французских клавишников того времени, кажется, не был записан и, безусловно, остался неопубликованным. [2]
Избранные записи [ править ]
- Миры и песни во времени Генри. A Sei Voci 1987, цифровое переиздание 2010 [4]
- Гийом Костелей Musicque A Sei Voci Erato Records 1999
- Гийом Костелей Миньон Аллонс Voir Si La Rose: Chansons Spirituelles Et Amoureuses Ludus Modalis, Bruno Boterf Ramée 2013
Заметки [ править ]
- ^ a b c Годт, Роща, т. 4 с.825-6.
- ^ a b c Годт, Роща, т. 4 шт. 826
- ^ Леви 1955, 215–16.
- ↑ Анналы Нормандии - Том 37 - Страница 481 Национальный центр научных исследований (Франция) - 1987 Гийом КОСТЛИ, Гийом де Шастильон. Миры и песни в Нормандии в темпе Роя Генри. - 61350 Passais-la-Conception, Editions Pluriel, BP 21, Mantilly. Кассета Disque 30 см или. 90 F. Interprété par «A sei Voci».
Ссылки [ править ]
- Ирвинг Годт: «Гийом Костелей». Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2.
- Ирвинг Годт: "Гийом Костелей", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 23 марта 2006 г.), (доступ по подписке) (Примечание: по состоянию на июль 2007 г. эта статья идентична статье New Grove в выпуске 1980 г.)
- Кеннет Дж. Леви, «Хроматический шансон Костели», «Музыкальные Анналы: эпоха Мойен и Возрождение» 3 (1955): 213–61.
- Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
Внешние ссылки [ править ]
- Бесплатные партитуры Гийома Костели в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Бесплатные партитуры Гийома Костели в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
- Гийом Костелей
