Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Ханс Эйслер (слева) и Бертольт Брехт , его близкий друг и соратник, Восточный Берлин, 1950 год.

Ганс Эйслер (6 июля 1898 - 6 сентября 1962) был австрийским композитором (его отец был австрийцем, и Эйслер сражался в венгерском полку во время Первой мировой войны ). [1] Он известен прежде всего для составления национального гимна из Восточной Германии , за его артистической ассоциации с Бертольта Брехта , а также для оценки он написал для фильмов. Hochschule für Musik «Эйслер» назван в честь него.

Семейное прошлое [ править ]

Йоханнес Эйслер родился в Лейпциге в Саксонии , в семье профессора философии Рудольфа Эйслера и Мари Иды Фишер. [2] Его отец был евреем, а мать - лютеранкой. [3] [4] В 1901 году семья переехала в Вену . Его брат Герхарт был коммунистическим журналистом [5] [6], а его сестра Эльфриде была лидером Коммунистической партии Германии в середине 1920-х годов. После эмиграции в Америку она превратилась в антисталинистку , писала книги против своей прежней политической принадлежности и даже свидетельствовала против своих братьев передКомитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности .

В 14 лет Эйслер присоединился к социалистической молодежной группе. [7]

Ранние годы и Бертольт Брехт [ править ]

Эйслер в военной форме, 1917 год.

Во время Великой войны Ханс Эйслер служил фронтовиком в австро-венгерской армии и несколько раз был ранен в бою. Вернувшись в Вену после поражения Австрии, он учился с 1919 по 1923 год у Арнольда Шенберга . Эйслер был первым из учеников Шенберга, сочинившим двенадцатитоновую или последовательную технику. Он женился на Шарлотте Демант в 1920 году; они расстались в 1934 году. В 1925 году он переехал в Берлин - тогда оранжерею экспериментов в музыке, театре, кино, искусстве и политике. Там он стал активным сторонником Коммунистической партии Германии и стал членом Ноябрьской группы.. В 1928 году он преподавал в Рабочей марксистской школе в Берлине, и у него родился сын Георг Эйслер , который вырастет и станет известным художником. Его музыка становилась все более ориентированной на политические темы и, к ужасу Шенберга, становилась все более «популярной» по стилю с влиянием джаза и кабаре . В то же время он сблизился с Бертольдом Брехтом , чей поворот к марксизму произошел примерно в то же время. Сотрудничество двух художников продлилось до конца жизни Брехта. [8]

В 1929 году Эйслер написал цикл песен Zeitungsausschnitte , Op. 11. Работа посвящена Марго Хинненберг-Лефебре. [9] Хотя он и не был написан в технике двенадцати тонов, он, возможно, был предшественником стиля музыкального искусства, позже известного как «Новости» (или, возможно, лучше охарактеризованного как «вырезки новостей») - музыкальные композиции, пародирующие содержание газеты и стиль или тексты, взятые непосредственно из газет, листовок, журналов или других печатных СМИ дня. Цикл пародирует макет и содержание газеты, а песни, входящие в него, имеют названия, похожие на заголовки. Его содержание отражает социалистические наклонности Эйслера, а тексты увековечивают воспоминания о борьбе простых немцев, перенесших трудности после Первой мировой войны. [10]

Эйслер написал музыку для нескольких пьес Брехта, в том числе «Решение» (Die Maßnahme) (1930), «Мать» (1932) и « Швейк во Второй мировой войне» (1957). Они также сотрудничали с песнями протеста, которые прославляли и способствовали политическим беспорядкам в Веймарской Германии в начале 1930-х годов. Их песня солидарности стала популярным гимном боевиков, который пели на уличных протестах и ​​публичных собраниях по всей Европе, а их Баллада о параграфе 218была первой песней в мире, протестующей против законов против абортов. В песнях Брехта-Эйслера этого периода была тенденция смотреть на жизнь «снизу» - с точки зрения проституток, торговцев, безработных и работающих бедняков. В 1931–32 он сотрудничал с Брехтом и режиссером Слатаном Дудоу над рабочим фильмом Kuhle Wampe . [11]

В изгнании [ править ]

После 1933 года нацистская партия запретила музыку Эйслера и поэзию Брехта . Оба художника отправились в ссылку. Пока Брехт поселился в Свендборге , Дания, Эйслер много лет путешествовал, работая в Праге, Вене, Париже, Лондоне, Москве, Испании, Мексике и Дании. Он дважды побывал в США, выступив с лекциями от побережья до побережья.

В 1938 году Эйслеру наконец удалось эмигрировать в США по постоянной визе. В Нью-Йорке он преподавал композицию в Новой школе социальных исследований и писал экспериментальную камерную и документальную музыку. В 1942 году он переехал в Лос-Анджелес, где присоединился к Брехту, который прибыл в Калифорнию в 1941 году после долгого путешествия на восток из Дании через Советский Союз и Тихий океан.

В США Эйслер написал музыку к различным документальным фильмам и восьми голливудским фильмам, два из которых - « Палачи тоже умирают!». и « Никто, кроме одинокого сердца» - номинировались на « Оскар» в 1944 и 1945 годах соответственно. [12] [13] Также работает над Hangmen also Die! был Бертольт Брехт, который написал историю вместе с режиссером Фрицем Лангом . С 1927 года и до конца своей жизни Эйслер написал музыку к 40 фильмам, сделав музыку к фильмам большую часть своих композиций после вокальной музыки для хора и / или сольных голосов.

1 февраля 1940 года он начал работу над «Исследовательской программой по взаимосвязи музыки и фильмов», финансируемой за счет гранта Фонда Рокфеллера , который он получил с помощью режиссера Джозефа Лоузи и Новой школы. Результатом этой работы стала книга « Композиция для фильмов», которая была опубликована в 1947 году с Теодором В. Адорно в качестве соавтора.

В нескольких камерных и хоровых сочинениях этого периода Эйслер вернулся к методу двенадцати тонов, от которого отказался в Берлине. Его « Четырнадцать способов описания дождя», написанные к празднованию 70-летия Арнольда Шёнберга, считаются шедевром жанра. [ необходима цитата ]

Произведения Эйслера 1930-х и 1940-х годов включали Deutsche Sinfonie (1935–57) - хоровую симфонию из одиннадцати частей, основанную на стихах Брехта и Игнацио Силоне [14], а также цикл песен об искусстве, опубликованный как « Голливудский песенник» (1938–43). . Тексты песен Брехта, Эдуарда Мерике , Фридриха Гёльдерлина и Гете укрепили репутацию Эйслера как одного из величайших композиторов немецкого лидеру ХХ века .

Расследование HUAC [ править ]

Многообещающая карьера Эйслера в США была прервана холодной войной . Он был одним из первых художников , размещенных на голливудском черном список по киностудии боссам. В двух допросах Побочных Комитет Палаты представители по антиамериканской деятельности , [15] [16] [17] композитор был обвинен в «Карл Маркс» музыки и главный советский агент в Голливуде. Среди его обвинителей была его сестра Рут Фишер , которая также показала перед Комитетом, что другой ее брат, Герхарт, был коммунистическим агентом. Коммунистическая пресса объявила ее «немецким троцкисткой». [ необходима цитата ]Среди произведений, написанных Эйслером для Коммунистической партии, был «Марш Коминтерна», в том числе слова «Коминтерн призывает вас / Поднимите высоко советское знамя / Закаленными рядами на бой / Поднимите серп и молот». [ необходима цитата ]

Его сторонники [ править ]

Сторонники Эйслера, в том числе его друг Чарли Чаплин и композиторы Игорь Стравинский , Аарон Копленд [18] и Леонард Бернстайн, организовали благотворительные концерты, чтобы собрать деньги для его фонда защиты, но он был депортирован в начале 1948 года. Народный певец Вуди Гатри опротестовал депортацию композитора в его тексты для "Eisler on the Go", записанные пятьдесят лет спустя Билли Брэггом и Уилко на Русалочьей авеню.альбом (1998). В песне интроспективный Гатри спросил себя, что бы он сделал, если бы вызвал его для дачи показаний перед комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности: «Я не знаю, что буду делать / Я не знаю, что буду делать / Эйслер приходит и уходит, и я не знаю, что буду делать ». [19]

При вылете из США [ править ]

26 марта 1948 года Эйслер и его жена Лу вылетели из аэропорта Ла-Гуардия в Прагу . Перед отъездом он прочитал следующее заявление:

Я уезжаю из этой страны не без горечи и гнева. Я хорошо понимал это, когда в 1933 году гитлеровские бандиты назначили цену за мою голову и выгнали меня. Они были злом того времени; Я гордился тем, что меня выгнали. Но я чувствую себя разбитым горем из-за того, что меня изгнали из этой прекрасной страны таким нелепым способом. [20]

В Восточной Германии [ править ]

Эйслер вернулся в Австрию , а затем переехал в Восточный Берлин . В Восточной Германии , он написал национальный гимн в Германской Демократической Республике , цикл кабаре -Style песен в сатирических стихов Kurt Tucholsky и непредвиденной музыки для театра, фильмов, телевизионных и партийных празднований.

Самым амбициозным его проектом того времени была опера « Иоганн Фауст» на тему Фауста . Либретто, написанное самим Эйслером, было опубликовано осенью 1952 года. В нем Фауст изображался как нерешительный человек, который предал дело рабочего класса , не присоединившись к немецкой крестьянской войне . В мае 1953 года либретто Эйслера подверглось критике со стороны крупной статьи в Neues Deutschland , органе СЕПГ [21], в которой не одобрялось негативное изображение Фауста как ренегата и произведение обвинялось в том, что оно является «пощечиной немецкому национальному чувству «и в том, что« формалистически деформировала одно из величайших произведений нашего немецкого поэта Гете »(Ульбрихт ). Оперный проект Эйслера обсуждался на трех еженедельных встречах "Mittwochsgesellschaft" [клуб среды] круга интеллектуалов под эгидой Берлинской академии художеств, которые начинались 13 мая 1953 года. Последняя из этих встреч состоялась в среду. 10 июня 1953 г. [22]

Могила Эйслера и его третьей жены Стеффи, сделанная в 50-ю годовщину его смерти. Его могила - одна из 800 почетных могил, находящихся в ведении властей.

Неделю спустя восстание рабочих 17 июня 1953 г. сняло эти дебаты с повестки дня. Эйслер впал в депрессивное состояние и не стал писать музыку к опере. В своем последнем произведении "Ernste Gesänge" (Серьезные песни), написанном между весной 1961 года и августом 1962 года, Эйслер попытался преодолеть депрессию, выступив на 20-м съезде Коммунистической партии Советского Союза с прекращением культа Сталина. , как знак надежды на будущее, позволяющее «жить без страха». Хотя он продолжал работать композитором и преподавать в консерватории Восточного Берлина , разрыв между Эйслером и культурными деятелями Восточной Германии увеличился в последнее десятилетие его жизни. В этот период он подружился с музыкантом Вольфом Бирманном.и пытался продвигать его [23] (но в 1976 году Бирманн был лишен гражданства ГДР во время концертного тура по Западной Германии).

Эйслер сотрудничал с Брехтом до смерти последнего в 1956 году. Он так и не оправился полностью от кончины своего друга, и его оставшиеся годы были омрачены депрессией и ухудшением здоровья. Он умер от сердечного приступа (его второго) [24] в Восточном Берлине в сентябре 1962 года и похоронен недалеко от Брехта на кладбище Дороинштадт .

Композиции [ править ]

  • 1918: Gesang des Abgeschiedenen ("Die Mausefalle") (по мотивам Кристиана Моргенштерна ); "Wenn es nur einmal so ganz still wäre" (после Райнера Марии Рильке )
  • 1919: Драй Лидер (Ли-Тай-По, Клабунд ); "Sehr leises Gehn im lauen Wind";
  • 1922: «Аллегро модерато» и вальсы; Аллегретто и Анданте для фортепиано
  • 1923: Соната для фортепиано № 1, соч. 1
  • 1923: Дивертисмент; Четыре пьесы для фортепиано
  • 1923: Дивертисмент для духового квинтета, соч. 4
  • 1924: Соната для фортепиано № 2, соч. 6
  • 1925: Восемь пьес для фортепиано
  • 1926: Tagebuch des Hanns Eisler ( Дневник Ганса Эйслера ); 11 Zeitungsausschnitte ; Ten Lieder; Три песни для мужского хора (по Генриху Гейне )
  • 1928 г .: "Drum sag der SPD ade"; «Lied der roten Matrosen» («Песня красных матросов», совместно с Эрихом Вайнертом ); Пантомима (совместно с Белой Балаж ); «Кумпеллид»; "Песня красных матросов"; "Couplet vom Zeitfreiwilligen"; «Газетный сын»; "Auch ein Schumacher (verschiedene Dichter)"; "Was möchst du nicht" (от Des Knaben Wunderhorn ); "Wir sind das rote Sprachrohr"
  • 1929: Tempo der Zeit ( Темп времени ) для хора и небольшого оркестра, соч. 16; Six Lieder (после Вайнерта, Вебера, Янке и Валлентина); "Lied der Werktätigen" ("Песня о трудящихся"; со Стефаном Хермлином)
  • 1930: « Die Maßnahme » («Принятые меры», Lehrstück , текст Бертольда Брехта ), соч. 20; Шесть баллад (по Веберу, Брехту и Вальтеру Мерингу ); Четыре баллады (по Б. Травену , Курту Тухольскому , Визнеру-Гмейнеру и Арендт); Сюита № 1 , соч. 23
  • Музыка 1931 г. к балету "Die Mutter" ( Мать ) Бертольда Брехта (по мотивам Максима Горького ) для небольшого театрального оркестра.
  • 1931: "Lied der roten Flieger" (по Семену Кирсанову ); Четыре песни (по Фрэнку, Вайнерту) из фильма « Нимандсланд» ; музыка к фильму Куле Вампе (тексты Брехта) со знаменитой «Балладой о пиратах», «Песней о Марикене», « Четыре баллады» (с участием Бертольда Брехта); Сюита № 2 , соч. 24 ("Niemandsland"); Три песни по Эриху Вайнерту; «Das Lied vom vierten Mann» («Песня о четвертом человеке»); «Streiklied» («Ударная песня»); Сюита № 3 , соч. 26 ("Kuhle Wampe")
  • 1932: «Баллада о женщинах и солдатах» (с Брехтом); Семь пьес для фортепиано ; Kleine Sinfonie ( Маленькая симфония ); Сюита № 4 , Музыка к русскому фильму « Песнь о героях» Йориса Ивенса с «Уральской песней» (по Сергею Третьякову ); переиздан как инструментальная пьеса соч. 30 ("Die Jugend hat das Wort")
  • 1934: "Einheitsfrontlied" ("Песня единого фронта"); "Saarlied" ("Саарская песня"), "Lied gegen den Krieg" ("Песня против войны"), "Баллада о еврейской шлюхе Мари Сандерс" ("Баллада о еврейской шлюхе Мари Сандерс"), песни из " Die Rundköpfe und die Spitzköpfe ; «Sklave, wer wird dich befreien» («Раб, который освободит тебя»; у Брехта); «Калифорнийская баллада»; Шесть пьес ; Прелюдия и фуга на тему B – A – C – H (струнное трио); "Спартак 1919 , соч. 43
  • 1935: "Die Mutter" ( Мать ) переписана как кантата для хора, сольных голосов и двух фортепиано для постановки в Нью-Йорке.
  • 1935: Ленинский реквием для сольных голосов, хора и оркестра
  • 1936: Cantata Gegen den Krieg
  • 1937: Семь кантат на тексты из романов Игнацио Силоне « Хлеб и вино» и « Фонтамара» для сольного голоса, струнных и деревянных духовых инструментов.
Die Römische Kantate, opus 60;
Kantate im Exil (Man lebt von einem Tag zu dem andern), opus 62;
Кантате «Нейн» (Kantate im Exil No. 2);
Kantate auf den Tod eines Genossen, opus 64;
Kriegskantate, opus 65;
Die den Mund auf hatten;
Die Weißbrotkantate
"Friedenssong" ("Песня мира" по Петеру); «Каммеркантатен» («Камерные кантаты»); Ulm 1592; «Беттеллид» («Умоляющая песня», с Брехтом); "Ленинский Реквием" (с Брехтом)
  • 1938: Кантата к первому дню рождения г-на Мейерса ; Струнный квартет; Fünf Orchesterstücke; Тема с вариациями "Der lange Marsch"
  • 1939: Нонет № 1
  • 1940: Музыка к документальному фильму « Белый поток» (Frontier Films), переиздана как « Камерная симфония» (Kammersymphonie) [25]
  • 1941: Музыка к документальному фильму «Ребенок вышел» (режиссер Джозеф Лоузи ), переизданному как Сюита для септета № 1, соч. 92a [26]
  • 1940/41: Музыка к фильму «Забытая деревня» (режиссеры Герберт Клайн и Александр Хаммид , сценарий Джона Стейнбека )
  • 1940/41: Нонет № 2
  • 1941: Woodbury-Liederbüchlein ( Woodbury Songbook , 20 детских песен для женского хора, написанные в Вудбери, Коннектикут ); «14 Arten den Regen zu beschreiben» (14 способов описать дождь) (для фильма Джориса Ивенса « Дождь» , который позже был посвящен Арнольду Шенбергу к его 70-летию)
  • 1942: "Hollywood-Elegien" ("Голливудские элегии"; с Брехтом) в Hollywooder Liederbuch ( Голливудский песенник )
  • 1943: Музыка к фильму « Палачи тоже умирают!» ; Соната для фортепиано No. 3
  • 1943: Песни для Швейка во время Второй мировой войны ; "Deutsche Misere" (с Брехтом)
  • 1943: Соната для фортепиано no. 3
  • 1946: "Glückliche Fahrt" ("Процветающее путешествие" по Гете ); Песни и баллада по пьесе Брехта « Жизнь Галилея» .
  • 1946: Музыка для фильмов «Скандал в Париже» и « Крайний срок на рассвете»
  • 1947: Септет № 2
  • 1947: Музыка для женщины на пляже , фильм режиссера Жана Ренуара
  • 1948: Музыкальное сопровождение к пьесе Иоганна Нестроя Höllenangst
  • 1948: «Lied über die Gerechtigkeit» («Песня справедливости» по В. Фишеру)
  • 1949: Берлинер-сюита ; Рапсодия ; «Lied über den Frieden» («Песня о мире»); Auferstanden aus Ruinen (Государственный гимн ГДР (текст Бехера)); "Treffass"
  • 1950: "Mitte des Jahrhunderts" (по Бехеру); Four Lieder on Die Tage der Commune ; Детские песни (с Брехтом)
  • 1952: «Das Lied vom Glück» («Песня о счастье»; по Брехту); "Das Vorbild" (по Гете)
  • 1954: Winterschlacht-Suite
  • 1955: Ночь и туман , музыка к фильму « Герр Пунтила и его слуга Матти» ; Пунтила-Люкс ; «Im Blumengarten» («В цветнике»); "Die haltbare Graugans"; Три песни после Брехта; музыка к фильму 1955 года Bel Ami
  • 1956: Vier Szenen auf dem Lande ( Кацграбен ) («Четыре деревенские сцены» по Эрвину Стритматтеру); Детские песни (по Брехту); «Фиделио» (по Бетховену)
  • 1957: Штурм-сюита для оркестра ; Bilder aus der Kriegsfibel ; "Die Teppichweber von Kujan-Bulak" ("Ковроткачи Кужан-Булака", совместно с Брехтом); «Lied der Tankisten» (текст Вайнерта); "Режим ген"; «Марш дер Цайт» («Марш времени» по Владимиру Маяковскому ); Три Ледера (по мотивам Маяковского и Питера Хакса ); «Sputnik-Lied» («Спутниковая песня», текст Кубы (Курт Бартель)); музыка к фильму Les Sorcières de Salem ( The Crucible )
  • 1935-1958: Deutsche Sinfonie (по текстам Бертольда Брехта и Игнацио Силоне)
  • 1958: Am 1. Mai («Первомай», с Брехтом)
  • 1959: еще 36 песен на тексты Курта Тухольского для Гизелы Мэй и Эрнста Буша ;
  • 1962: "Ernste Gesänge" ( "Серьезные песни"), семь Lieder после Фридриха Гельдерлина , Бертольд Viertel , Джакомо Леопарди , Helmut Richter и Хермлина

Сочинения [ править ]

  • Бунтарь в музыке: избранные произведения . Нью-Йорк: International Publishers, 1978 OCLC  2632915

Ссылки [ править ]

  1. ^ Сабо-Knotik, Корнелия (2001). «Эйслер, Ханс» (энциклопедия) . musiklexikon.ac.at . Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften . Проверено 26 декабря 2017 года .
  2. Перейти ↑ Betz 1982 , p. 311.
  3. ↑ Леви, Эрик (август 1998). «Ханс Эйслер: Жизнь: Композитор месяца BBC» . eislermusic.com . Североамериканский форум Ханнса Эйслера . Проверено 30 сентября 2012 года .
  4. ^ Певец, Курт D (1953). «Люди в троянском коне» . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  5. ^ Фриман, Ира Генри (22 мая 1949). «Карьера коммуниста -« История Эйслера - в течение тридцати лет его жизнь была полна приключений на трех континентах » (от редакции) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 сентября 2012 года . Герхарт Эйслер, которого поймали неделю назад в субботу в Англии при попытке избежать «преследования» со стороны правительства Соединенных Штатов, представляет собой феномен двадцатого века - профессиональный, международный, коммунистический революционер.
  6. ^ "КОММУНИСТЫ: Человек из Москвы" . time.com . Журнал Тайм. 17 февраля 1947 . Проверено 30 сентября 2012 года . Герхарта Эйслера ... только что обвинили в том, что он первый коммунист США
  7. ^ "Карл Маркс музыки" . jacobinmag.com .
  8. ^ Альбрехт Бец. Ханс Эйслер: политический музыкант (1982, Cambridge University Press), стр. 230.
  9. ^ Эйслер, Ханс. Zeitungsausschnitte. Хакенсак, Нью-Джерси: Бунин, 1972.
  10. ^ Томас, Х. Тодд. Новости: Исследовательское исследование журналистики в музыке . Абилин, Техас: 1992.
  11. ^ Альбрехт Бец. Ханс Эйслер: политический музыкант (1982, Cambridge University Press), стр. 104–106.
  12. ^ «Наследие Оскара • Победители 16-й премии Оскар» . Академия кинематографических искусств и наук. 1944 . Проверено 29 января 2013 года .
  13. ^ «Наследие Оскара • Победители 17-й премии Оскар» . Академия кинематографических искусств и наук. 1945 . Проверено 29 января 2013 года .
  14. ^ Арнольд Пистяк (2009). "Skovbostrand 1937: Nein und Ja. Erinnerung an Hanns Eislers Kantaten auf Texte von Ignazio Silone und Bertolt Brecht" [Skovbostrand 1937: Нет и да. Воспоминания к кантатам Ханна Эйслера на тексты Игнацио Силоне и Бертольда Брехта. У Фрэнка Стерна (ред.). Feuchtwanger und Exil. Glaube und Kultur 1933 - 1945. "Der Tag wird kommen" [ Фейхтвангер и изгнание. Вера и культура 1933–1945 гг. «Придет день» ]. Исследования Фейхтвангера, Том 2 (на немецком языке). Берн: Питер Ланг (опубликовано в 2011 г.). С. 305–331. ISBN 978-3-03-430188-6.
  15. ^ Лэнг, Эндрю (2005). «Ханс Эйслер: Жизнь: Эйслер в эпоху Маккарти» . eislermusic.com . Североамериканский форум Ханнса Эйслера . Проверено 30 сентября 2012 года . Для восходящей звезды антикоммунизма Ричарда Никсона, отбывшего тогда свой первый срок в качестве конгрессмена США, «дело Ханса Эйслера» было «возможно, самым важным, когда-либо рассматривавшимся комитетом».
  16. ^ Schebera, Jürgen (1978). Hanns Eisler im USA-Exil: zu den politischen, ästhetischen und kompositorischen Positionen des Komponisten 1938–1948 [ Ханс Эйслер в американо-американской эмиграции. Позиции композитора в отношении политики, эстетики и композиции с 1938 по 1948 год ] (первоначально написана как докторская диссертация 1976 года) (на немецком языке). Берлин (ГДР) и Майзенхайм-ан-дер-Глан (ФРГ): Akademie Verlag и Hain. ISBN 3-445-01743-3. Включает немецкий перевод слушаний HUAC
  17. ^ Слушания относительно Ханнса Эйслера. Слушания в Комитете по антиамериканской деятельности, Палата представителей, Восьмой Конгресс, первая сессия, Публичное право 601 (раздел 121, подраздел Q (2)) 24, 25 и 26 сентября 1947 года . Соединенные Штаты. Конгресс. Жилой дом. Комитет по антиамериканской деятельности. Вашингтон, округ Колумбия: Типография правительства США. 1947. С. III, 209 с., 23 см. LCCN 48050031 . OCLC 3376771 .  CS1 maint: others (link)
  18. ^ "Слушания Маккарти" . McCarthy Hearings 1953–54 Vol. 2 . Типография правительства США. Архивировано из оригинального 11 июня 2011 года . Проверено 1 июня 2011 года .
  19. ^ Гатри, Вуди (1948). «Эйслер в пути» (слова) . woodyguthrie.org . Издательство Woody Guthrie Publications, Inc., находящееся под управлением Bug Music . Проверено 30 сентября 2012 года .
  20. ^ http://eislermusic.com/depart.htm
  21. ^ Redaktionskollegium "Neues Deutschland" (14 мая 1953). " Das" Faust "- Problem und die deutsche Geschichte . Bemerkungen aus Anlaß des Erscheinens des Operntextes" Johann Faustus "von Hanns Eisler" [ "Фауст" - проблема и немецкая история . Замечания по поводу публикации текста оперы «Иоганн Фауст» Ханна Эйслера]. Neues Deutschland (на немецком языке).
  22. ^ Стенограммы этих сессий вместе с соответствующими документами в Bunge, Hans (1991). Brecht-Zentrum Berlin (ред.). Die Debatte um Hanns Eislers "Johann Faustus": eine Dokumentation [ Дебаты по "Johann Faustus" Ханнса Эйслера: документация ] (на немецком языке). С. 45–248. ISBN 978-3-86163-019-7.
  23. ^ Бирманн, Вольф; Ханс Эйслер и Герхарт Эйслер (октябрь 1983 г.). «Ханс Эйслер: Жизнь: Интервью с Вольфом Бирманном» . eislermusic.com (Интервью). Беседовал Джеймс К. Миллер. Североамериканский форум Ханнса Эйслера . Проверено 30 сентября 2012 года . Эйслер - часть самого драгоценного наследия, которое они должны присвоить. И если я могу что-то внести в это, рассказывая людям здесь (в Америке) об Эйслере - конечно, с моей очень ограниченной точки зрения - тогда это хорошо, и я рад этому. Ja.- Первоначально опубликовано в "Коммуникациях", Vol. 18, № 2, стр. 21–35, Международное общество Брехта.
  24. ^ Джексон, Маргарет Р. (2003). «Рабочие, объединяйтесь! Политические песни Ганса Эйслера, 1926–1932» (PDF) . Музыкальная школа Университета штата Флорида. п. 16. Архивировано из оригинального (PDF) 13 сентября 2006 года . Проверено 19 августа 2010 года .
  25. ^ "Hanns Eisler DVD-Edition Rockefeller Filmmusik Projekt 1940–42: Белый Потоп" . hanns-eisler.de . Internationale Hanns-Eisler-Gesellschaft. 2012. Архивировано из оригинала 6 октября 2011 года . Проверено 25 сентября 2012 года .
  26. ↑ Internationale Hanns-Eisler-Gesellschaft (2012). "Hanns Eisler DVD-Edition Rockefeller Filmmusik Projekt 1940–42: Ребенок вышел" . hanns-eisler.de . Архивировано из оригинала 6 октября 2011 года . Проверено 25 сентября 2012 года .

Цитированные работы [ править ]

  • Бец, Альбрехт (1982). Ханс Эйслер Политический музыкант . Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-24022-2.

Литература [ править ]

  • Бец, Альбрехт (1976). Ханс Эйслер. Musik einer Zeit, die sich eben bildet [ Hanns Eisler. Музыка эпохи становления ] (на немецком языке). München: текст издания + критик. п. 252. ISBN. 3-921402-17-4.
  • Бойд, Калеб (2013). «Они назвали меня инопланетянином»: американские годы Ханса Эйслера, 1935–1948 . Магистерская диссертация. Государственный университет Аризоны.
  • Вебер, Хорст (2012). «Я не герой, я композитор». Ханс Эйслер в Голливуде (на немецком языке). Хильдесхайм: Olms Verlag. ISBN 978-3-487-14787-1.
  • Висманн, Friederike (2012). Ханс Эйслер - композитор , Weltbürger, Revolutionär [ Ханс Эйслер - композитор, космополит, революционер ] (на немецком языке). Предисловие Питера Хэмма . München: Edition Elke Heidenreich bei Bertelsmann. п. 300. ISBN 3-921402-17-4.
  • Бертольт Брехт и политика секретности Евы Хорн, стр. 17
  • Диего Алонсо. «От народа к народу: восприятие критической теории музыки Ханса Эйслера в Испании через сочинения Отто Майера-Серры», в: Musicologica Austriaca. Журнал австрийских музыкальных исследований (Österreichsische Gesellschaft für Musikwissenschaft) http://www.musau.org/parts/neue-article-page/view/76

Внешние ссылки [ править ]

  • Международное общество Ханнса Эйслера
  • Североамериканский форум имени Ханса Эйслера
  • Орловский фонд Ханнса Эйслера - биография, библиография, произведения и дискография.
  • Hanns Eisler Complete Edition (предполагаемая публикация всех его партитур и сочинений)
  • Ханс Эйслер в IMDb
  • Проект Ханна Эйслера
  • Галерея Георга Эйслера
  • Файл ФБР Ханнса Эйслера