Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Для оригинальной философской концепции см Hauntology .
Оборудование, используемое радиофонической мастерской BBC , повлияло на художников-призраков. [1]

Хаунтология - это жанр [2] [1] или свободная категория музыки [3], которая пробуждает культурную память и эстетику прошлого. [4] Он возник в 2000-х годах в основном среди британских электронных музыкантов , [5] [6] и, как правило, опирается на британские культурные источники с 1940-х по 1970-е годы, включая музыку из библиотеки , саундтреки к фильмам и телешоу , психоделию и информационные фильмы , часто с использованием выборки . [1]

Термин был получен из философ Жак Деррида «ы концепции с тем же именем . В середине 2000-х его адаптировали теоретики Саймон Рейнольдс и Марк Фишер . [1] Hauntology ассоциируется с британским лейблом Ghost Box , а также с такими артистами, как The Caretaker , Burial и Philip Jeck . [1] Музыкальные жанры - гипнагогический поп и чилвейв - произошли от призракологии.

Характеристики [ править ]

Призрак больше всего ассоциируется с определенным направлением британской электронной музыки , хотя может применяться к любому искусству, связанному с эстетикой прошлого. [4] Эта тенденция часто связана с представлениями о ретрофутуризме , когда художники вызывают воспоминания о прошлом, используя «призрачные звуки старых музыкальных технологий». [7] Эта тенденция включает выборку более старых источников звука для пробуждения глубокой культурной памяти . [8] Критик Саймон Рейнольдс заявил в статье 2006 года, что «это направление« призрачной »музыки не совсем представляет собой жанр, сцену или даже сеть. [...] это скорее аромат или атмосфера, чем стиль с границами », [3]хотя в статье 2017 года он охарактеризовал это как «преимущественно британский жанр жуткой электроники, зацикленный на идеях разлагающейся памяти и потерянного будущего». [9] Напротив, в сообщении в блоге 2009 года академика Адама Харпера говорится, что «[h] тетология - это не жанр искусства или музыки, а эстетический эффект, способ чтения и оценки искусства». [10]

Призрачная музыка опирается на различные послевоенные культурные источники [5] с 1940-х по 1970-е годы, которые лежат за пределами обычного канона популярной музыки, включая музыку из библиотеки , саундтреки к фильмам и телевидению , образовательную музыку и звуковые эксперименты Радиофонической мастерской BBC , а а также источники электронной и народной музыки . [1] Другие британские влияния включают неясный Musique БЕТОН композитор и Джо Мик альбом «s I Hear нового мира , [3] , а также психоделию иобщественные информационные фильмы . [4] Также важно заимствовать визуальную иконографию из этого более раннего периода, включая элементы графического дизайна школьных учебников , информационных плакатов и телевизионных идентов . [1]

Художники обычно используют старинные записывающие устройства, такие как кассеты и синтезаторы 1960-х и 1970-х годов. [4] Производство часто ставит на первый план зернистость записи , в том числе виниловый шум и шипение ленты, происходящие из обычно используемых испорченных музыкальных или устных образцов слов . [11] Сэмплирование используется для «пробуждения мертвого присутствия», которое превращается в «жуткие звуковые маркеры». [11] Художники часто смешивают звуки старинных синтезаторов, акустические инструменты и цифровые методы, а также найденные звуки , абстрактный шум и промышленные дроны . [3]

Этимология и история [ править ]

Термин « призракология» был введен французским философом Жаком Деррида в его книге 1993 года « Призраки Маркса» как ярлык для марксистской тенденции «преследовать западное общество из загробного мира». [1] В музыке, его идеи были призваны критик Ян Пенманом в 1995 эссе о Tricky «s Maxinquaye , хотя Penman никогда не использовал использовать фразу„hauntology.“ [12] В середине 2000-х это слово стало более широко использоваться писателями и теоретиками, такими как Саймон Рейнольдс и Марк Фишер , которые ссылались на работы Филипа Джека и Уильяма Басински., Burial , The Caretaker и художники, связанные с британским брендом Ghost Box, называют призраками. [1] Фишер приписал это возобновление дискуссии о привидениях появлению в середине 2000-х годов lo-fi музыканта Ариэля Пинка . [13] В статье 2006 года для The Wire Рейнольдс выделил фокус-группу Ghost Box , Belbury Poly , Advisory Circle как наиболее заметные в этой тенденции, наряду с Broadcast , the Caretaker и Mordant Music. [3]

Некоторые элементы привидения были предвосхищены шотландским электронным дуэтом Boards of Canada . [14] Среди других прародителей - Portishead [8] и I Monster . [15] Рейнольдс также упомянул электронную группу Position Normal как предвестницу жанра. [16] В 2019 году The Guardian связаны «Советы Канады ТВ каротаж электроники, Захоронение s» дабстеп и soundworlds народный ужас призрак Box лейбла»с hauntology. [8]

Музыкальные жанры « гипнагогический поп» и « чиллвейв» - иногда взаимозаменяемые друг с другом [17] - произошли от призраков. [18] Первый описывается как «американский кузен» призракологии. [19]

Критический анализ [ править ]

Призрачная музыка отождествляется с британской культурой [19] и описывается как попытка вызвать «ностальгию по будущему, которого никогда не было, с видением странной альтернативной Британии, созданной из переупорядоченных отбросов послевоенного периода. " Оксфордского справочника музыки и виртуальности . [5] Саймон Рейнольдс описал это как попытку сконструировать «утраченный утопизм », уходящий корнями в представления о благожелательном государстве после всеобщего благосостояния . [3] По словам теолога Йохана Эддебо, чувство утраты и утраты является центральным элементом этого явления. [20]

Лиам Спрод из 3: AM Magazine заявил, что «[h] тантология как эстетика прочно укоренилась в идее ностальгии как нарушения времени», добавив, что «[i] вместо простого повторения это расстояние дает чувство утраты и траур, [...] и возрождает потенциал утопизма для нынешней эпохи ". [21] Марк Фишер охарактеризовал движение призраков как «признак того, что« белая »культура больше не может избежать временных разобщений, составляющих афродиаспорический опыт», назвав это «конфронтацией современной электронной музыки с культурным тупиком: провал будущего ». [22] Фишер заявил, что

[Когда] культурные инновации застопорились и даже пошли вспять, [...] одна из функций привидений состоит в том, чтобы настаивать на том, что есть будущее за пределами окончательного времени постмодернизма . Когда настоящее отказалось от будущего, мы должны прислушиваться к остаткам будущего в неактивированных потенциалах прошлого. [23]

Академик Шон Альбейс утверждает, что призрачная музыка предлагает « сверхъестественную смесь общих, но исчезнувших культурных воспоминаний со зловещими подводными течениями». [1] Призракологию (наряду с гипнагогическим движением) сравнивали с «звуковыми фикциями или преднамеренными подделками, создающими полусырые воспоминания о вещах, которых никогда не было, приближаясь к неточной природе самой памяти». [24]

См. Также [ править ]

  • Деконструкция
  • Клуб электромонтажа Луны
  • Kraina Grzybów TV

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я J Альбье, Шон (2017). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 11 . Блумсбери. С. 347–349. ISBN 9781501326103. Проверено 10 января 2020 года .
  2. ^ Рейнольдс, Саймон. "Почему" Burial's Untrue "- самый важный электронный альбом столетия до сих пор" . Вилы . Проверено 14 января 2020 года .
  3. ^ a b c d e f Рейнольдс, Саймон. «ПРИВЕДЕННОЕ АУДИО, а / к / а ОБЩЕСТВО СПЕКТРАЛЬНОГО: Призрачный ящик, Едкая музыка и призрак» . Проволока . Проверено 10 января 2020 года .
  4. ^ a b c d Дэниелс, Александрия. "Исследование Hauntology в Berbarian Sound Studio" . Обсуждение кинообщества . Проверено 10 января 2020 года .
  5. ^ a b c Уайтли, Шейла; Рамбарран, Шара (22 января 2016 г.). Оксфордский справочник музыки и виртуальности . Издательство Оксфордского университета. п. 412.
  6. ^ Фишер, Марк. «Метафизика треска: афрофутуризм и хонтология» . Культ танца .
  7. Перейти ↑ McLeod, Ken (2015). «Хип-хоп голограммы» . Афрофутуризм 2.0: восстание астро-черноты . Лексингтон. ISBN 9781498510516. Проверено 14 января 2020 года .
  8. ^ a b c Роджерс, Джуд. «Пустышки не были Chillout альбома. Portishead имел больше общего с Nirvana ' » . Хранитель . Проверено 24 августа 2019 .
  9. ^ Рейнольдс, Саймон. "Почему" Burial's Untrue "- самый важный электронный альбом столетия до сих пор" . Вилы . Проверено 14 января 2020 года .
  10. ↑ Харпер, Адам (27 октября 2009 г.). «Призрак: прошлое внутри настоящего» . Проверено 13 января 2020 года .
  11. ^ a b Секстон, Джейми (2012). «Странная Британия в изгнании: ящик с призраками, призрак и альтернативное наследие» . Популярная музыка и общество . 35 (4): 561–584. DOI : 10.1080 / 03007766.2011.608905 . S2CID 191619593 . Проверено 10 января 2020 года . 
  12. ^ Фишер, Марк . «Метафизика треска: афрофутуризм и хонтология» . Культ танца . Не используя ни одного термина, эссе Пенмана 1995 года показало, что афрофутуризм и привидение - две стороны одного и того же двуличного явления.
  13. ^ Фишер, Марк (26 апреля 2010 г.). «Ариэль Пинк: Русская рулетка» . Факт .
  14. ^ Рейнольдс, Саймон. "Почему музыкальные советы Канады имеют право на детей - величайший психоделический альбом 90-х" . Вилы Медиа . Проверено 3 апреля 2018 .
  15. ^ https://www.loudersound.com/features/little-britain-actor-paul-putner-lets-us-leaf-through-his-record-collection
  16. ^ Рейнольдс, Саймон (2012). Ретромания: зависимость поп-культуры от собственного прошлого . Лондон: Faber & Faber. С. 333–335. ISBN 978-0571232093. Дата обращения 4 февраля 2019 .
  17. Перейти ↑ Weiss, Dan (6 июля 2012 г.). "Slutwave, Tumblr Rap, Rape Gaze: неясные музыкальные жанры объяснены" . LA Weekly .
  18. ↑ Габриель, Тимоти (22 августа 2010 г.). «Охлажденный, чтобы разлиться: как разлив нефти испортил летние каникулы Chillwave» . PopMatters . Проверено 10 января 2020 года .
  19. ^ a b Белл, Дэвид. «Песни дезертира - оглядываясь назад: в защиту ностальгии» . Ceasefire Mag . Дата обращения 17 августа 2016 .
  20. ^ Eddebo, Йохан (24 июня 2017). «В поисках утраченного времени» . Католическая проницательность .
  21. ^ Спрод, Лиам. «Против всех концов: призракология, эстетика, онтология» . 3: Журнал AM . Проверено 14 января 2020 года .
  22. Рианна Эванс, Полли (3 февраля 2017 г.). «Является ли электронная музыка угрозой для культуры?» . Университетская .
  23. ^ Фишер, Марк (2013). «Метафизика треска: афрофутуризм и хонтология» . Dancecult: журнал электронной танцевальной музыкальной культуры . 5 (2): 42 . Проверено 13 января 2020 года .
  24. Перейти ↑ Simpson, J. (2015). "Глава третья - Петли распада, призракология и гипнагогическая поп-музыка". Уильям Басински: Снимки музыкантов . Музыка, которую вы должны услышать. Серия. SBE Media (редакторы Stone Blue) . Проверено 14 января 2020 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Рейнольдс, Саймон (15 октября 2017 г.). «HAUNTOLOGY: этикетка GHOST BOX (Frieze, 2005)» .
  • Фишер, Марк (17 января 2006 г.). «Призрак сейчас» . k-punk.abstractdynamics.org .