Генрих Игнац Франц Бибер

Портрет композитора, гравированный Паулюсом Зилом для соло скрипичной сонаты Бибера (1681).

Игнац Франц Генрих Бибер (12 августа 1644 ( крещен ) - 3 мая 1704) ^[1] был артистический - австрийский композитор и скрипач . Бибер родился в небольшом богемском городке Вартенберг (ныне Страж-под-Ральскем), работал в Граце и Кремзире (ныне Кромержиж), прежде чем он незаконно покинул своего работодателя Кремсьера, принца-епископа Карла Лихтенштейна-Кастелкорна , и поселился в Зальцбурге . ^[1] Он оставался там до конца своей жизни, издавая большую часть своей музыки, но, по-видимому, редко, если вообще, давал концертные туры.

Бибер был одним из самых важных композиторов для скрипки в истории инструмента. Его техника позволила ему легко достичь 6-й и 7-й позиций , использовать несколько остановок в сложных полифонических пассажах и исследовать различные возможности настройки scordatura . ^{[2] [3] [4]} Среди прочего Бибер писал оперы, духовную музыку и музыку для камерного ансамбля. ^[5] Он также написал одну из самых ранних известных пьес для скрипки соло, монументальную пассакалью из Таинственных сонат . ^[6]При жизни Бибера его музыку знали и копировали во всей Европе. В конце 18 века историк музыки Чарльз Берни назвал его лучшим скрипичным композитором 17 века . ^[7] В конце 20 века музыка Бибера, особенно Мистические сонаты , переживала ренессанс. Сегодня это широко исполняется и записывается. ^[7]

Биография [ править ]

Панорама Зальцбурга около 1712 года, автор JB Homann

Бибер родился в Вартенберге , Богемия (ныне Страж-под-Ральскем , Чехия ). ^[1] Мало что известно о его раннем образовании, кроме того, что он, возможно, учился в иезуитской гимназии в Троппау в Богемии, и что он, возможно, получил музыкальное образование у местного органиста. ^[7] До 1668 Бибера работал при дворе князя Иоганна фон Сейфрид Eggenberg в Граце , а затем был использован епископом Ольмюцы , Карл Айи Фон Лихтенштейн Кастелорн , в Kremsier . Сподвижник Бибера с начала 1660-х гг.,Павел Йозеф Вейвановский работал там директором Капелле. Бибер, по-видимому, пользовался хорошей репутацией, а его навыки игры на скрипке были очень высоко оценены. ^[7]

Летом 1670 года Карл II отправил Бибера в Абсам , недалеко от Инсбрука , для переговоров со знаменитым производителем инструментов Якобом Штайнером о покупке новых инструментов для капеллы. ^[8] Бибер, однако, так и не добрался до Штайнера и вместо этого поступил на службу к архиепископу Зальцбургскому Максимилиану Гандольфу фон Кюнбургу. ^[3] Потому что Карл и Максимилиан были друзьями, ^[7]Бывший работодатель Бибера воздержался от каких-либо действий; однако он был очень обижен решением композитора и ждал до 1676 года, чтобы официально выпустить документы об освобождении. Неслучайно большинство автограф-композиций, присланных Бибером Кремсье, датируются началом 1670-х годов. Бибер остался в Зальцбурге на всю оставшуюся жизнь. ^[1]

Его музыкальная и социальная карьера процветала: он начал публиковать свою музыку в 1676 году, выступил перед императором Леопольдом I (и был вознагражден им) в 1677 году, стал заместителем капельмейстера в Зальцбурге в 1679 году и капельмейстером в 1684 году. ^[7] В 1690 году Бибер был Возведен в дворянство Императором с титулом Бибера фон Биберна. Наконец, новый архиепископ Зальцбурга, Иоганн Эрнст, граф Тун, назначил Бибера лордом верховным управляющим, высшим социальным званием, которое Бибер мог получить. ^[9]

Композитор заключил брак 30 мая 1672 года в летней резиденции епископа, дворце Хельбрунн , недалеко от Зальцбурга. ^[10] Его жена Мария Вайс была дочерью зальцбургского купца, гражданина и торговца Петера Вайса. Вместе у них было 11 детей, четверо из которых дожили до совершеннолетия. ^[10] Все были музыкально одарены. Антон Генрих (1679–1742) и Карл Генрих (1681–1749) оба работали скрипачами при дворе Зальцбурга, и последний был произведен в Капельмейстера в 1743 году. монахини в Санта-Кларе, Мерано и аббатстве Ноннберг, соответственно. Анна Магдалена была певицей и скрипачкой, а в 1727 году стала директором хора и капеллы аббатства. ^[9]

3 ноября 1692 года Бибер был назначен наместником своим архиепископом Иоганном Эрнстом. ^{[10] [11]} Затем он получил свой герб .

Бибер умер в Зальцбурге в 1704 году, а его могила находится в Петерсфридгофе . ^[10]

Работает [ править ]

На скрипичную музыку Бибера, возможно, повлияла, с одной стороны, итальянская традиция Марко Уччеллини и Карло Фарина , а с другой - зарождающаяся тогда немецкая полифоническая традиция, примером которой является Иоганн Генрих Шмельцер , который, возможно, был учителем Бибера. Достижения Бибера включали дальнейшее развитие скрипичной техники - он смог достичь 6-й и 7-й позиций , а его техника левой руки и смычка была намного более продвинутой, чем у современных итальянских композиторов. Он также преуспел в контрапункте, часто писал полностью полифонические текстуры с большим использованием нескольких остановок . Еще одна область, в которую Бибер внес существенный вклад, - это искусство скордатуры., т.е. музыку для альтернативных строчек инструмента. Наконец, большая часть музыки Бибера использует различные формы числовой символики , аффекты , программные устройства и т. Д., Как видно из символической перенастройки скрипки для сонаты Воскресения из Таинственных сонат .

Во второй половине 17 века Бибер вместе с композиторами дрезденской школы ( Иоганном Якобом Вальтером и Иоганном Паулем фон Вестхоффом ) считался одним из лучших и самых влиятельных скрипачей в Европе. Однако вскоре после его смерти немецкие скрипачи стали следовать стилю Арканджело Корелли и его подражателей.

Инструментальная музыка [ править ]

Лучшая скордатурная письменность Бибера представлена ​​в двух сборниках. Первые датируются c. 1676 и известен под разными именами как Таинственные сонаты , Розарии сонаты ( Mysterien Sonaten , Die Rosenkranz-Sonaten ), Сонаты для гравировки на медной пластине и т. Д. ^[4], оставшиеся неопубликованными при жизни композитора. Он состоит из шестнадцати пьес: пятнадцати сонат для скрипки и континуо, изображающих пятнадцать мистерий Розария., и длинная пассакалия для скрипки соло. В сохранившейся копии коллекции каждое произведение сопровождается небольшой гравюрой, изображающей тайну, которую он изображает, а изображение (рисунок тушью), предшествующее пассакалии, изображает ангела-хранителя с ребенком. Только первая и последняя пьесы имеют нормальную настройку; все остальные используют ту или иную форму скордатуры :

Сонаты были посвящены Максимилиану Гандольфу фон Хенбургу, к которому Бибер обращается в предисловии: «Я посвятил все в честь XV Священных Таинств, которые вы так сильно продвигаете». Хотя эти произведения не были опубликованы при жизни композитора, сегодня они являются его самыми популярными произведениями и одной из причин возрождения интереса к его музыке. Весь набор был записан многими скрипачами, такими как Джон Холлоуэй , Эндрю Манз и многими другими. Sonata 15 славится одной из своих тем, что соответствует тему Паганини «s Каприс № 24 почти точно; возможно, что Паганини был вдохновлен Бибером, так же как Ференц Лист , Иоганнес Брамс иПозднее Сергея Рахманинова вдохновил Каприз Паганини. ^[12]

Вторая работа, в которой Бибер исследовал методы scordatura, - это Harmonia artificioso-ariosa (1696), его последний известный опубликованный сборник инструментальной музыки. Он содержит семь партит для двух инструментов и бассо континуо: пять для двух скрипок, одна для двух альтов д'амур и одна для скрипки и альта. Шесть партит требуют настройки скордатуры, в том числе для альта и двух альтов д'амур; Бибер использует весь потенциал техники, включая все возможности для сложной полифонии: некоторые пьесы состоят из пяти частей, причем оба мелодических инструмента имеют по два. Никакие другие камерные произведения Бибера не используют такие приемы, и единственные другие пьесы, в которых используется скордатура, - это две сонаты, включенные в Сонаты для скрипки соло.1681 года. Этот сборник включает восемь сонат для скрипки и бассо континуо, все они отмечены еще Чарльзом Берни в конце 18 века за блестящие виртуозные пассажи и сложные структуры. В отличие от Mystery Sonatas и Harmonia , эти произведения состоят в основном из произведений в свободной форме (прелюдия, ария) или вариаций, а не из танцев.

Другие опубликованные сборники инструментальной музыки Бибера - это Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676), Mensa sonora (1680) и Fidicinium sacro profanum (1682/3). Sonatae tam aris состоит из пяти, шести или восьми частей сонаты; некоторые из них используют только струнные инструменты, некоторые включают одну или две трубы. Mensa sonora - это набор из шести партит для одной или двух скрипок, альта, виолончели и бассо континуо, а Fidicinium sacro profanum состоит из двенадцати сонат для одной или двух скрипок, двух альтов и континуо. Наконец, рукописные источники включают множество других произведений: фантазии, балетты, сонаты и т. Д. Среди них Батталия., программная «батальная» пьеса, которая предвосхищает такие современные техники, как политональность и игра col legno , ^[13] и Sonatasentativa , еще одна типичная пьеса 17-го века, похожая на работы Вальтера и Фарины, которая имитирует различных птиц и животных. ^[2] Примером универсальности Бибера в инструментальной музыке является Sonata S Polycarpi , играющая на восьми трубах и литаврах.

Духовная музыка [ править ]

В отличие от большинства скрипичных композиторов, Бибер не ограничивался музыкой для инструмента. Он также был плодовитым сочинителем священных вокальных произведений: месс , реквиемов , мотетов и т. Д. Многие из них были полихоральными и использовали большие инструментальные силы, вдохновленные возможностями просторного интерьера Зальцбургского собора . Среди полихоральных произведений наиболее известна Missa Salisburgensis (1682). Обширный сеттинг мессы для шестнадцати голосов и 37 инструменталистов (т.е. всего 53 части) ранее приписывался Орацио Беневоли , но сегодня авторство Бибера несомненно. В инструментарии не только струнные ансамбли, но и гобои., корнета , трубы и литавры . Среди его многочисленных полихоральных работ - Plaudite tympana à 53 (1682), Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) и Missa Sancti Henrici (1697), написанная по случаю снятия чадры его второй дочерью. Анна Магдалена в аббатстве Ноннберг в Зальцбурге. В честь императора Генриха II , второго святого-основателя монастыря , она взяла имя Мария Роза Хенрика, когда стала послушницей.началась в 1696 году. Месса Святого Генриха написана для пятиголосного хора с двумя линиями сопрано и оркестра из двух скрипок, трех альтов , двух труб, литавр и континуо, с дополнительными трубами и мешковинами для удвоения голосовых партий.

Хотя Бибер больше всего известен массивными полихоральными произведениями, он также был способен писать для меньших сил. Missa quadragesimalis - это простая установка а капелла (с предоставлением только непрерывной части) для четырех голосов, как и Stabat Mater .

Список работ [ править ]

См. Также [ править ]

• Павел Йозеф Вейвановский
• Андреас Хофер
• Ян Кржтитель Толар
• Винзенз Фукс
• Стилус фантастический

Избранные записи [ править ]

• Requiem à 15 Vesperae à 32 , Эльс Бонгерс , Энн Гримм, Кай Вессель , Питер де Гроот, Марсель Рейанс, Саймон Дэвис, Рене Стер, Кес-Ян де Конинг, Амстердамский барочный оркестр и хор , Тон Купман [1]
• Missa Bruxellensis - Хорди Саваль, Le Concert des Nations, La Capella Reial de Catalunya - Alia Vox 9808
• Реквием / Батталия - Хорди Саваль, Королевская капелла Каталонии, Концерт Наций - Alia Vox 9825
• "Репрезентативная соната для скрипки и континуо ля мажор", The Zarjaz, La Leggenda Del Block, Editio Seconda, Traite Pour Marbre Neon Harpe Et Voix - Basilcia Records BA 005
• "Менса сонора и Соната репрезентативная", Рейнхард Гебель , Musica Antiqua Köln - Archiv Produktion (DG) 423701
• "Сонаты Розария", Ричард Эгарр , Эндрю Манзе , Элисон МакГилливрей, Harmonia Mundi 907321

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Данн, Элиас и Сегнал, Иржи (2001). "Генрих Игнац Франц фон Бибер". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета., Проверено 25 июля 2009 г.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Генриха Игнаца Франца Бибера .

• Домашняя страница Генриха Бибера (включая дискографию)
• Бесплатные партитуры Генриха Игнаца Франца Бибера в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
• Бесплатные партитуры Генриха Игнаца Франца Бибера в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)