| Чётные сонаты | |
|---|---|
| Скрипичные сонаты по HIF Бибер | |
 Скрипка со струнными для Сонаты № 11 | |
| Сочиненный | около 1676 г. |
| Опубликовано | 1905 г. |
| Движения |
|
| Подсчет очков |
|
Розарий сонаты ( Rosenkranzsonaten , также известный как Mystery сонат или медно-гравировальный сонаты ) по Генрих Игнац Франц Бибер представляют собой набор из 15 коротких сонат для скрипки и континуо , с окончательным пассакалии для скрипки соло. У каждого есть название, связанное с практикой преданности христианских четок и, возможно, с праздником ангелов-хранителей .
Предполагается, что мистические сонаты были закончены около 1676 года, но они были неизвестны до их публикации в 1905 году. Музыка Бибера никогда не была полностью забыта из-за высокого технического мастерства, необходимого для исполнения многих его произведений; особенно это касается его скрипичных произведений. Открытые заново, Таинственные сонаты стали самым известным сочинением Бибера. Произведение ценится за виртуозный вокальный стиль, настройку скордатуры и программную структуру.
История и открытия [ править ]
Бибер написал большое количество инструментальной музыки и наиболее известен своими сонатами для скрипки, но он также написал большое количество духовной вокальной музыки, многие из которых были полихоральными (наиболее впечатляющей была его Missa Salisburgensis ).
В своих сонатах для скрипки Бибер объединил новые технические навыки с новым композиционным выражением и сам смог реализовать приемы, которые не умел ни один другой известный скрипач в его время ( Dann 2011 ). В Mystery сонаты включают очень быстрые пассажи, требуя двойную остановку и расширенный диапазон, достигнув позиции на скрипке , что музыканты еще не были в состоянии играть ( Hill 2005 ).
Оригинальная и единственная рукопись хранится в Баварской государственной библиотеке в Мюнхене. Титульного листа нет, и рукопись начинается с посвящения своему работодателю, архиепископу Гандольфу. Из-за отсутствия титульного листа неясно, каким Бибер задумал официальное название пьесы ( Holman 2000 ) и какие инструменты он намеревался использовать для аккомпанемента ( Manze 2004). Хотя ученые предполагают, что сонаты, вероятно, были написаны примерно в 1676 году, есть свидетельства того, что не все они были написаны в одно и то же время или в одном контексте. Это означает, что Бибер мог собрать сонаты из своих ранее составленных произведений, чтобы сформировать собрание, и заменить неподходящие сюиты новыми, описательными композициями. Однако они собраны в удивительно целостную крупномасштабную форму, которая также имеет отношение к Тайнам Розария.
Преданность Розарию [ править ]
15 таинств Розария, практикуемых в так называемых «процессиях Розария» с 13 века, представляют собой размышления о важных моментах жизни Христа и Девы Марии . Во время этих шествий верующие обошли цикл из пятнадцати картин и скульптур, которые были размещены в определенных точках церкви или другого здания. По этой традиции в каждом месте читается серия молитв, связанных с четками на четках (поэтому их также называют сонатами для четок).). Совершая этот ритуал, верующие также слушали соответствующие библейские отрывки и комментарии. По словам Холмана, предполагается, что в то время они будут слушать музыкальные комментарии Бибера, чтобы сопровождать этот ритуал медитации ( Holman 2000 ).
Каждая соната соответствует одной из пятнадцати мистерий и пассакальи для скрипки соло, которая закрывает сборник, возможно, относящийся к празднику Ангела-хранителя, который в то время был праздником, который проходил в разные дни рядом с процессиями розария. в сентябре и октябре ( Manze 2004 ).
Структура [ править ]
15 тайн разделены на три цикла. 15 сонат организованы в одни и те же три цикла: пять радостных тайн, пять печальных тайн и пять славных тайн. В рукописи каждая из 15 сонат представлена гравировкой, соответствующей посвящению Жизни Христа и Девы Марии ( Holman 2000 ).
Настройка скордатуры Бибера помогла создать музыку, соответствующую тематике каждой тайны ( Holman 2000). Помимо первой и последней сонат, каждая написана на разной скордатуре. Scordatura - это техника, которая придает инструменту необычную звучность, цвета, измененные диапазоны и новые гармонии, которые становятся доступными путем настройки струн инструмента вниз или вверх, создавая интервалы между струнами, отличные от нормы. Впервые он был использован в начале 16 века и был наиболее популярен примерно до 1750 года. В литературе для скрипки и альта scordatura обычно пишется таким образом, что исполнитель читает и играет нотной аппликатурой, как если бы инструмент был настроен традиционно. Это означает, что исполнитель видит определенные ноты, но слышит разную высоту звука, когда играет, что может сбивать с толку и требовать исполнения ( Boyden 2011 ).
Бибер использует скордатуру в первую очередь для управления цветом тона скрипки, в то время как создание иначе невозможных аккордов и текстур является желанной, но второстепенной возможностью ( Holman 2000 ). По мере развития сонат сложность настройки скордатуры возрастает и падает, причем пик сложности находится в Sorrowful Mysteries ( Manze 2004 ).
В «Радостных мистериях» изображены эпизоды из ранней жизни Иисуса, от Благовещения до Обретения в храме. Последние четыре Joyful Mysteries используют настройки с диезом, которые создают яркие и звучные гармонии.
В «Sorrowful Mysteries» Бибер использует настройки скордатуры, которые приглушают яркий звук скрипки, создавая легкие диссонансы и сжимая диапазон от самой низкой до самой высокой струны. Ограничивая диапазон, скрипка производит противоречивые вибрации, которые способствуют выражению напряжения в страдании и отчаянии от Потения крови до Распятия. Последняя из Печальных Тайн, Распятие, использует более звучную настройку, чтобы подчеркнуть значимость и ужасающие эмоции в событиях последних мучительных часов Иисуса.
Славные мистерии включают события от Воскресения до Успения Богородицы и Коронации Богородицы. «Воскрешение» открывает последний цикл сонат с наиболее впечатляющей открытой и звучной настройкой, подчеркивающей его потустороннюю тему. Остальные четыре Glorious Mysteries также составлены с использованием ярких крупных строчек скордатуры ( Holman 2000 ).
В следующем Пассакальи соль минор используется басовый паттерн, такой же, как в первой строке гимна Ангелу-Хранителю ( Holman 2000 ). Он считается самым «выдающимся произведением подобного рода до Баха Чаконы » ( Dann 2011 ).
Композиции [ править ]
| Соната | Тюнинг # IV — III — II — I |
|---|---|
| 1. Благовещение (Стандартная настройка) | G3 — D4 — A4 — E5 |
| 2. Посещение | A3 — E4 — A4 — E5 |
| 3. Рождество Христово. | B3 — F # 4 — B4 — D5 |
| 4. Представление Младенца Иисуса в храме. | A3 — D4 — A4 — D5 |
| 5. Двенадцатилетний Иисус | A3 — E4 — A4 — C # 5 |
| 6. Христос на Елеонской горе. | Ab3 — Eb4 — G4 — D5 |
| 7. Бичевание столпа | C4 — F4 — A4 — C5 |
| 8. Терновый венец | D4 — F4 — Bb4 — D5 |
| 9. Иисус несет крест | C4 — E4 — A4 — E5 |
| 10. Распятие | G3 — D4 — A4 — D5 |
| 11. Воскресение (IV – II – III – I) * | G3 — G4 — D4 — D5 |
| 12. Вознесение. | C4 — E4 — G4 — C5 |
| 13. Пятидесятница | A3 — E4 — C # 5 — E5 |
| 14. Успение Богородицы. | A3 — E4 — A4 — D5 |
| 15. Беатификация Богородицы. | G3 — C4 — G4 — D5 |
| 16. Пассакалия (Стандартная настройка) | G3 — D4 — A4 — E5 |
# В этой таблице для обозначения октав используется стандартная научная нотация . (В этой системе «средний C» называется C4.)
* В этой уникальной скордатуре вторая и третья струны скрещены под мостом и над верхней частью грифа, тем самым меняя их стандартное расположение на грифе.
В последнее время [ править ]
Два недавних празднования годовщины, в 1994 году празднование 350-летия со дня его крещения и в 2004 году празднование 300-летия со дня его смерти, привели к «возрождению» творчества Бибера через концерты и другие формы представления ( Manze 2004 ). До этого мистические сонаты обычно изучались энтузиастами барокко ( Eichler 2011 ). В 2004 году вышли три новые записи Эндрю Манзе, Павла Безносюка и Моники Хаггетт, демонстрирующие новый интерес к этой конкретной работе Бибера. Вновь обретенный энтузиазм по поводу Mystery SonatasЭто очевидно в отчете Эйхлера об использовании Бибером scordatura: «Каждая новая конфигурация - это секретный ключ к невидимой двери, открывающий различный набор хордовых возможностей инструмента, открывая альтернативные миры резонанса и вибрации» ( Eichler 2011 ).
Он добавляет, что «Манзе производит сильнейшее впечатление не только из-за свободы интерпретации и жизненной силы в его описании, но и из-за элегантной лаконичной аранжировки, в которой он представляет музыку, только с клавишным аккомпанементом (и, в одном случае, с виолончелью)». Эйхлер указывает, что сонаты на Розарии часто интерпретируются чрезмерно и воспринимаются слишком буквально, учитывая неопределенность исходного контекста и намерения, и что это ограничивает возможность слушателя извлечь из большого разнообразия возможных значений ( Eichler 2011 ). Сам Манзе объясняет, что тенденция современных исполнителей использовать большую басовую часть в качестве аккомпанемента контрпродуктивна для «смысла существования музыки: вызывать интимную, приватную атмосферу, подходящую для молитвы и медитации».(Манзе 2004 ).
Эйхлер также предполагает, что сонаты лучше всего доставляют удовольствие, если их слушать от начала до конца, как путешествие, воплощенное в жизнь через различные разновидности звука и цвета, которые скордатура придает инструменту ( Eichler 2011 ).
Австралийское камерное трио Latitude 37 исполнило полные сонаты Розария Генриха Игнаца Франца фон Бибера в апреле на первом фестивале в стиле барокко в Брисбене в апреле 2015 года.
Также в 2015 году испанская скрипачка Лина Тур Бонет вместе с небольшим оркестром для бассо континуо выпустила свою собственную интерпретацию «Таинственных сонат», исполненную с чрезвычайной точностью и уважением к оригинальной партитуре. Он был широко отмечен международными специализированными СМИ в области классической музыки и удостоен нескольких наград.
Источники [ править ]
- Арнольд, Денис ; Бэзил Смоллмен (2011) [2002]. Бибер, Генрих Игнац Франц фон . Оксфордский компаньон музыки. Оксфордская музыка онлайн.
- Бойден, Дэвид Д .; и другие. (2011). Scordatura . Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн.
- Данн, Элиас ; Иржи Сегнал (2011). Бибер, Генрих Игнац Франц фон . Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн.
- Эйхлер, Джереми (2011). Читает Розарий, но в форме сонаты . Нью-Йорк Таймс .
- Хилл, Джон Уолтер (2005). Музыка барокко: Музыка в Западной Европе, 1580–1750 . Нью-Йорк: Нортон.
- Холман, Питер (2000). Бибер: Таинственные сонаты (PDF) . Signum Records . SIGCD021. Архивировано из оригинального (PDF) 20 декабря 2016 года . Проверено 9 декабря 2016 .
- Манзе, Эндрю (2004). Примечания к вкладышу: Бибер, Сонаты Розария . гармония мунди. HMU 907321.22.
Внешние ссылки [ править ]
- Бибер, Генрих Игнац Франц фон (ок. 1674 г.). Розенкранц-Сонатен . BSB Mus. РС. 4123.
- Манзе, Эндрю; Ричард Эгарр (2004). Бибер: Сонаты Розария . гармония мунди. HMU 907321.22. Архивировано из оригинала на 2012-03-20 . Проверено 21 июня 2011 .
