Хельга де ла Мотт-Хабер

Хельга де ла Мотте-Хабер (родилась 2 октября 1938 г.) - немецкий музыковед, специализирующийся на систематическом музыковедении .

Жизнь [ править ]

Хабер родился в Людвигсхафене-на-Рейне и был первым ребенком Паулы Хабер, урожденной Килиан, и физика и математика Густава Хабера. Два брата последовали за ней в 1939 и 1941 годах. Она пережила Вторую мировую войну и послевоенный период, согласно ее собственному заявлению, «в тылу Пфальца» (Винзельн, Лейтерхаузен и Франкельбах ) - в нескольких километрах от французской границы. и линия Зигфрида . Она ходила в школу в Кайзерслаутерне и Куселе , где сдала аттестат зрелости в 1957 году. Ее отец также преподавал в гимназии.

В 1957 году Габер начал изучать психологию в Университете Майнца с Альбертом Wellek , представитель гештальтпсихологии в лейпцигской школы . Сферами ее деятельности были музыкальная психология и синестезия . В 1959 году Хабер переехал в Вену, где Хуберт Рорахер  [ де ] преподавал в традициях венской психологии. После короткой экскурсии к Питеру Р. Хофштеттеру в Гамбургском университете она затем получила диплом по психологии с Веллек в Психологическом институте Университета Майнца в декабре 1961 года.

Четыре недели спустя Хабер женился на Дитер де ла Мотт , композиторе и теоретике музыки. После того, как ее муж принял приглашение в Высшую школу музыки и театра Гамбурга , Ла Мотт-Габер продолжила учебу в Гамбургском университете . Там она узнала о Питере Р. Хофштеттере, приват - доценте Ханс-Петер Райнеке . (1927-2003). Она решила изучать музыковедение и провел год изучения Klavierspiel  [ де ] .

Райнеке собрал вокруг себя группу молодых музыковедов - помимо Хельги де ла Мотте-Хабер также Клауса-Эрнста Бене , Эккехарда Йоста , Гюнтера Кляйнена и Эберхарда Кёттера. Когда в 1965 году Райнеке было поручено создать отделение акустики в Государственном институте музыкальных исследований , группа вместе отправилась в Берлин.

Ла Мотт получила докторскую степень в Гамбурге в 1967 году, защитив диссертацию « Ein Beitrag zur Klassifikation musikalischer Rhythmen - Eine experimentalpsychologische Untersuchung . На конгрессе в 1968 году она познакомилась с музыковедом Карлом Дальхаусом (1928–1989), который в том же году привел ее в музыковедческий институт Берлинского технического университета . Ла Мотт преподавал там много лет. Ее обширные публикации позволили ей получить кумулятивную абилитацию в 1971 году, а в 1972 году она была назначена в Pädagogische Hochschule Rheinland  [ de ] . В 1978 году усилия Дальхауса по обеспечению ее постоянного пребывания в Берлинском институте увенчались успехом: ла Мотт был назначен профессоромсистематическое музыковедение в Берлинском техническом университете, эту должность она занимала до выхода на пенсию в 2005 году.

В 1983 году Ла Мотт, который занимается продвижением звукового искусства , вместе с Клаусом-Эрнстом Бене и Гюнтером Кляйненом основал Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie  [ de ] .

Должности [ править ]

Благодаря своим более чем 300 публикациям (по состоянию на 2014 год) ^[1] Ла Мотт-Габер внесла свой вклад в признание предметов систематического музыковедения и музыкальной психологии, а с 1970-х годов разработала их перспективные новые концепции.

Новая ориентация [ править ]

В отличие от относительно простой и элементарной концепции систематического музыкознания 1950-х годов, основанной на слуховой и музыкальной психологии и представителей которой Генрих Хусманн (1908-1983) и Альберт Веллек (1904-1972), Ла Мотт-Габер увидел, что будущее профессии как обеспеченное только новой ориентацией: подходы психоакустики - такие как определение абсолютного порога слышимости и степени созвучия интервалов- критически оценивались де ла Мотт-Габером, поскольку не было четкого соответствия между акустической реальностью и музыкальным восприятием. Таким образом, с 1970-х годов она заменила эти старые темы такими темами, как музыкальное понимание, музыкальное суждение и способ обращения с музыкой. Ее диссертация Ein Beitrag zur Klassifikation musikalischer Rhythmen ^[2] (1968) показала новые методические способы объективной записи музыкальных суждений. Здесь профиль полярности, также известный как семантический дифференциал , играет центральную роль в качестве психологического инструмента измерения.

Понимание музыки [ править ]

Уже в своей статье 1982 года « Объем, метод и цель систематического музыкознания» Ла Мотт-Габер сформулировала новую цель предмета « Понимание музыкального понимания» . ^[3] Вместо поиска «высших законов музыкального искусства», как все еще предполагал Гвидо Адлер в своей концепции предмета, опубликованной в 1885 году, отношения между музыкой и слушателем, которые могут быть изменены. время, сейчас заменяется новым. Особенно сложно исследовать эмоциональные эффекты музыки. Расширенная концепция музыки учитывает традиционную европейскую художественную музыку и включает новую музыку и популярную музыку...

Ла Мотт-Габер программно сформулировала особое требование музыкальной психологии как подобласти систематического музыковедения в корешке первого Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie (1984), который она соредактировала: «Музыкальное психологическое исследование занимается проблемами доступа. к музыке. Таким образом, развитие музыки в нашем веке стало предпосылкой для научной работы ".

Исчерпывающую формулировку этой новой концепции можно найти в "Handbuch der Musikpsychologie" (Справочник по музыкальной психологии) 1985 года, книге, которая, соединив немецкую музыкальную психологию с когнитивной психологией, привела ее в соответствие с англо-американским развитием психомузыкологии. . В то же время, однако, была подчеркнута специфическая немецкая исследовательская традиция музыкальной психологии с такими представителями, как Эрнст Курт и Герман фон Гельмгольц . Концепция музыкальной психологии, представленная в этой книге, объясняет жизнь и понимание музыкантов с разных точек зрения: это включает в себя языковую аналогию музыки, а также развитие музыкальных предпочтений, вопросы музыкального таланта или исследования интерпретации.

Ла Мотт-Габер внесла заметный вклад в важность музыкальной психологии как науки, актуальной для повседневной жизни в конце 1980-х годов, проведя эксперименты по влиянию прослушивания музыки на поведение при вождении. Исследования на симуляторах вождения по вопросу о влиянии поведения за рулем под влиянием разных музыкальных стилей вызвали отклик в прессе, ранее неизвестный для этой темы.

Философский подход к искусству [ править ]

Начиная с 1990-х годов Ла Мотт-Габер разработал дальнейший исследовательский подход, в котором взаимосвязь музыки с другими искусствами рассматривается комплексно и разрабатывается всеобъемлющая философия искусства ( эстетика ) для 20-го и 21-го веков. Внешне этот подход отражен в таких названиях публикаций, как Музыка и изобразительное искусство (1990), Музыка и религия (1995), Звуковое искусство (1999) и Музыка и природа.(2000). В основе этих публикаций лежит упор на исторические ограничения концепции временного искусства (например, музыки), отделенного от пространственного искусства (например, живописи), которое «пересекает границы как источник смысла в музыке. Джахрундертс 20-го века »(по словам автора в одноименной главе книги« Музыка и религия » ), особое положение музыки в искусстве с древних времен из-за возможности разграничения обыденного сознания или« деиерархизации » искусства »в ХХ веке в качестве основы для появления новых или наложенных друг на друга художественных течений (таких как звуковое искусство).

Музыка ХХ века [ править ]

Основное внимание в творчестве Ла Мотт-Габера уделяется современной музыке с особым вниманием к музыкальным течениям, в которых музыка и изобразительное искусство вступают в новые отношения. Эти работы основаны на чувственном восприятии и эстетическом опыте как основе для описания и интерпретации этих новых художественных достижений. Ла Мотт-Габер не только перенимает свои собственные подходы из музыкальной психологии, но также прослеживает развитие отношений между искусствами, которые в 20-м веке возродили старый идеал целостного искусства, обращающегося ко всем чувствам, а не эстетики жанра. Это также помогло саунд-арту, истоки которого лежат в Fluxus и в искусстве инсталляции1960-х, чтобы получить признание как независимый новый музыкальный феномен. Важными публикациями в этом контексте были (помимо тома "Klangkunst") каталоги, которые она также редактировала для двух выставок Sonambiente в Берлине в 1996 и 2006 годах. Доказательством ее приверженности музыковедению современной музыки является том Geschichte der Musik im 20. Jahrhundert, vol. 4: 1975–2000 .

Помимо своей фундаментальной работы по развитию искусства в 20-м и 21-м веках, Ла Мотт-Габер много лет занималась посредничеством музыкального авангарда , поэтому входила в редакционную коллегию журнала Positionen - Beiträge zur Neuen. Musik  [ де ] . Ее семинарская и лекционная деятельность на конференциях Дармштадтского института новой музыки и музыкального образования посвящена преподаванию музыкального авангарда на школьных уроках музыки.

Техническое объединение [ править ]

Последний этап жизни Ла Мотт-Абера посвящен постоянно действующему академическому учреждению систематического музыковедения. Созданный и изданный ею шеститомный "Handbuch der Systematischen Musikwissenschaft" (Справочник по систематическому музыковедению) является основой ее профессиональной автономии от традиционного исторического музыковедения. Опорные столпы концепции отражены в названиях отдельных томов: эстетика музыки (как теория искусства без нормативных требований), теория музыки (как основа музыки, охватывающая время), музыкальная психология (как теория понимания и испытывая музыку), социомузыкологии (как теория социальных функций музыки) и том об акустических основах музыки.под редакцией Стефана Вайнциерля . Концепция завершается Lexikon der Systematischen Musikwissenschaft . Этномузыковедение не рассматривается как подполе, так как он тем временем зарекомендовал себя как независимое поле. По мнению ла Мотт-Haber, субъект музыковедение имеет «восстановила свою полную широту через объемов Handbuch дер Systematischen Musikwissenschaft . ^[4]

Призы и награды [ править ]

• 2002: Почетная премия Deutscher Klangkunst-Preis  [ de ]
• 2006: Почетный член Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie  [ de ]
• 2008: Почетный член Gesellschaft für Musikforschung
• 2010: Премия Margrit Egnér-Stiftung  [ de ] . ^[5]
• 2015: Почетный доктор Высшей школы музыки, театра и медицины Ганновера.

Публикации [ править ]

• Эйн Бейтраг цур Классификация музыкальных ритмов. Eine Experimentalpsychologische Untersuchung . Verlag Arno Volk, Кельн, 1968.
• Musikpsychologie. Eine Einführung . Verlag Hans Gerig, Кельн, 1972, ISBN  3-87252-054-7 .
• Das Triviale in Literatur, Musik und Bildender Kunst . ^[6] Клостерманн, Франкфурт, 1972.
• Psychologie und Musiktheorie . Дистервег, Франкфурт 1976, ISBN 3-425-03761-7 . 
• с Гансом Эмонсом: Filmmusik . Hanser, Мюнхен, 1981, ISBN 978-3-446-13134-7 . 
• с Карлом Дальхаусом: Systematische Musikwissenschaft ( Neues Handbuch der Musikwissenschaft , том 10). Афинайон, Висбаден 1982, ISBN 3-7997-0752-2 }. 
• Handbuch der Musikpsychologie . Laaber-Verlag, Laaber 1985, 3-е издание, расширение 2000, ISBN 3-89007-329-8 . 
• Psychologische Grundlagen des Musiklernens ( Handbuch der Musikpädagogik , том 4). Bärenreiter, Kassel 1987, ISBN 3-7618-0784-8 . 
• Musik und Bildende Kunst . Laaber-Verlag, Laaber 1990, ISBN 3-89007-196-1 . 
• с Гюнтером Рёттером : Musikhören beim Autofahren . Ланг, Франкфурт 1990, ISBN 978-3-7983-1035-3 . 
• Эдгар Варез . Die Befreiung des Klangs . Wolke, Hofheim 1993, ISBN 3-923997-49-3 . 
• с Рейнхардом Копьезом: Der Hörer als Interpret . Ланг, Франкфурт, 1995 г., ISBN 3-631-49068-2 . 
• в качестве редактора: Musik und Religion . Laaber-Verlag, Laaber 1995, ISBN 3-89007-265-8 . 
• Klangkunst (том 12 Handbuch der Musik im 20. Jahrhundert ). Laaber-Verlag, Laaber 1999, ISBN 3-89007-432-4 . 
• Musik und Natur. Naturanschauung und Musikalische Poetik. Laaber-Verlag, Laaber 2000, ISBN 978-3-89007-412-2 . 
• в качестве редактора: Geschichte der Musik im 20. Jahrhundert: 1975–2000. Лаабер-Верлаг, Лаабер 2000, ISBN 978-3-89007-424-5 
• в качестве редактора: Handbuch der Systematischen Musikwissenschaft. 6 томов. Laaber-Verlag, Laaber 2004–2010, ISBN 978-3-89007-561-7 . 
  • с Экхардом Трамсеном : Musikästhetik. Том 1, ISBN 978-3-89007-562-4 . 
  • с Оливером Шваб-Фелиш: Musiktheorie. Том 2, ISBN 978-3-89007-563-1 . 
  • с Гюнтером Рёттером: Musikpsychologie. Том 3, ISBN 978-3-89007-564-8 . 
  • с Гансом Нойхоффом : Musiksoziologie. Том 4, ISBN 978-3-89007-565-5 . 
  • Стефан Вайнциерль (ред.): Akustische Grundlagen der Musik. Том 5, ISBN 978-3-89007-699-7 . 
  • с Хайнцем фон Лешем , Гюнтером Рёттером, Кристианом Утцем: Lexikon der Systematischen Musikwissenschaft. Том 6, ISBN 978-3-89007-566-2 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

• Musikpsychologie . В C. Dahlhaus (ред.): Einführung in die systematische Musikwissenschaft . Gerig, Кельн, 1971, стр. 53–92, ISBN 3-87252-050-4 . 
• B. Barthelmes: Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie. Jahrestagung in Hannover vom 22. bis 24. Februar 1985 . В Die Musikforschung . Том 38, 1985, с. 304.
• Рейнхард Копьез и др.: Musikwissenschaft zwischen Kunst, Ästhetik und Experiment. Festschrift Helga de la Motte-Haber zum 60. Geburtstag . Кенигсхаузен и Нойман, Вюрцбург 1998, ISBN 3-8260-1524-X . 
• Андреас К. Леманн и Рейнхард Копье (Hrsg.): 25 Jahre Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie (1983–2008) . Высшая школа музыки и театра, Ганновер, 2008 г., ISBN 3-931852-79-2 
• Хельга де ла Мотте-Хабер: Моя жизнь в музыкальной психологии в Германии . В Психомузыкологии (Специальный выпуск: История психологии музыки в автобиографии), 2009, том 20, № 1 и 2, стр. 79–88, ISSN 0275-3987 . 

Внешние ссылки [ править ]

• Литература Хельги де ла Мотте-Габер и о ней в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Bekannte Studierende der Johannes Gutenberg-Universität auf ub.uni-mainz.de

Ссылки [ править ]