Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен Генри Вудом (дирижер) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Генри Вуд (значения) .

Изображение головы и плеч молодого человека с распущенными темными волосами средней длины, бородой и усами, а также с огромным гибким галстуком-бабочкой.
Генри Вуд, ок. 1906 г.

Сэр Генри Джозеф Вуд CH (3 марта 1869 - 19 августа 1944) был английским дирижером, наиболее известным благодаря своей связи с ежегодной серией лондонских прогулок-концертов , известных как Променад . Он дирижировал ими почти полвека, представляя британской публике сотни новых произведений. После его смерти концерты были официально переименованы в его честь в «Променад-концерты Генри Вуда», хотя их по-прежнему называли «Променадом».

Родившийся в скромных условиях в семье родителей, поощрявших его музыкальные таланты, Вуд начал свою карьеру органиста. Во время учебы в Королевской музыкальной академии он попал под влияние учителя вокала Мануэля Гарсии и стал его концертмейстером. После аналогичной работы в оперных труппах Ричарда Д'Ойли Карт над произведениями Артура Салливана и других, Вуд стал дирижером небольшой оперной гастрольной труппы. Вскоре он был нанят более крупной оперной труппой Карла Розы . Заметным событием в его оперной карьере стало дирижирование британской премьерой оперы Чайковского « Евгений Онегин» в 1892 году.

С середины 1890-х годов и до своей смерти Вуд сосредоточился на концертном дирижировании. Импресарио Роберт Ньюман нанял его для проведения серии прогулок в Королевском зале , предлагая смесь классической и популярной музыки по низким ценам. Сериал имел успех, и Вуд проводил ежегодные променады до своей смерти в 1944 году. К 1920-м годам Вуд полностью перешел в репертуар классической музыки. Когда Королевский зал был разрушен бомбежкой в ​​1941 году, Променад переехал в Королевский Альберт-холл .

Вуд отказался от должности главного дирижера Нью-Йоркского филармонического и Бостонского симфонических оркестров, считая своим долгом служить музыке в Соединенном Королевстве. Помимо выпускных вечеров, он проводил концерты и фестивали по всей стране, а также тренировал студенческий оркестр в Королевской музыкальной академии. За свою долгую карьеру он оказал огромное влияние на музыкальную жизнь Британии: они с Ньюманом значительно улучшили доступ к классической музыке, а Вуд поднял уровень оркестровой игры и воспитал вкус публики, представив обширный музыкальный репертуар, охватывающий четыре группы. веков.

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Вуд родился на Оксфорд-стрит в Лондоне, был единственным ребенком Генри Джозефа Вуда и его жены Марты, урожденной Моррис. Вуд-старший начинал с ломбардного бизнеса своей семьи , но к моменту рождения сына он работал ювелиром, оптиком и моделистом, который пользовался большим спросом в отношении его моделей двигателей. [1] Это был музыкальный дом: Вуд старший был виолончелистом-любителем и пел в качестве основного тенора в хоре церкви St Sepulcher-without-Newgate , известной как «церковь музыкантов». [n 1] Его жена играла на пианино и пела песни из своего родного Уэльса. Они поощряли интерес сына к музыке, купив ему Broadwood.фортепиано, на котором мама давала ему уроки. [3] Молодой Вуд также научился играть на скрипке и альте. [4]

двое пожилых викторианских мужчин в голову и плечи, первый бородатый; другой гладко выбрит и лыс
Двое наставников Вуда: Эбенезер Прут (слева) и Мануэль Гарсия

Вуд получил мало религиозного вдохновения в St Sepulcher, но был глубоко взволнован игрой местного органиста Джорджа Купера , который позволил ему пройти на чердак для органа и дал ему первые уроки игры на инструменте. [5] Купер умер, когда Вуду было семь лет, и мальчик получил дальнейшие уроки у преемника Купера, Эдвина М. Лотта, к которому Вуд относился гораздо меньше. [4] В возрасте десяти лет, благодаря влиянию одного из своих дядей, Вуд впервые выступил в качестве органиста в церкви Святой Марии Олдерманбери , получив полкроны . [n 2] В июне 1883 года, когда он вместе со своим отцом посетил Рыболовную выставку в Южном Кенсингтоне, Вуда пригласили сыграть на органе в одной из галерей, что произвело достаточно хорошее впечатление, чтобы в течение следующих трех месяцев он давал сольные концерты в выставочном здании. [7] В это время его интерес к живописи был почти таким же сильным, как и к музыке, и в свободное время он учился в Школе изящных искусств Слейда . Он всю жизнь оставался художником-любителем. [n 3]

После частных уроков у музыковеда Эбенезера Праута , Вуд поступил в Королевскую Музыкальную Академию в возрасте семнадцати лет, изучая гармонию и композицию у Праута, органа у Чарльза Стегголла и фортепиано у Уолтера Макфаррена. Неясно, был ли он членом класса пения Мануэля Гарсии [n 4], но очевидно, что он стал его аккомпаниатором и находился под сильным влиянием Гарсии. [10] Вуд также сопровождал класс оперы, который преподавал сын Гарсии Гюстав . [11] Вуд в то время мечтал стать учителем пения, и он давал уроки пения на протяжении всей своей жизни. Он посещал уроки как можно большего числа учителей пения,[10] хотя, по его собственному признанию, «У меня ужасный голос. Гарсия сказал, что он пройдет сквозь кирпичную стену. Фактически, это голос настоящего дирижера». [12]

Опера [ править ]

Выйдя из Королевской музыкальной академии в 1888 году, Вуд преподавал пение частным образом и вскоре добился больших успехов, привлекая «больше певцов, чем я мог с комфортом иметь дело» [13] за полгинеи в час. [n 5] Он также работал репетитором . Согласно его мемуарам, он работал в этом качестве на Ричарда Д'Ойли Карт во время репетиций первой постановки «Йомена стражи» в театре Савой в 1888 году. [14] Его биограф Артур Джейкобс сомневается в этом, и Вуд предположил, что обмен скидками поговорить с сэром Артуром Салливаном о счете. [15]Джейкобс описывает мемуары Вуда как «яркие по стилю, но фактически ненадежные». [16]

Производство тысяча восемьсот девяносто-одна Messager «S La базош , для которых Вуд был репетитором

Однако несомненно, что Вуд был репетитором в Королевской английской опере Карт Карта в большой опере Салливана « Айвенго» в конце 1890 - начале 1891 года и в опере Андре Мессагера « Басош» в 1891–1892 годах. [17] Он также работал на Carte в Savoy в качестве ассистента Франсуа Селье над «Девочкой-натчем» в 1891 году. [17] Вуд оставался преданным музыке Салливана и позже настаивал на программировании его концертных произведений, когда они вышли из моды в музыкальных кругах. [18] В этот период он несколько композиций собственного сочинения в исполнении, в том числе оратории , Санкт - Доротея(1889), легкая опера « Дейзи» (1890) и одноактная комическая опера « Возвращение комплимента» (1890). [17]

Вуд вспоминал, что его первое профессиональное выступление в качестве дирижера состоялось на хоровом концерте в декабре 1887 года. Специальные мероприятия такого рода были обычным делом для органистов, но они не приносили большого престижа, в отличие от британских дирижеров-композиторов, таких как Салливан, Чарльз Вильерс. Стэнфорд и Александр Маккензи , или подрастающее поколение немецких звездных дирижеров во главе с Гансом Рихтером и Артуром Никишем . [19]Его первой продолжительной работой в качестве дирижера было его назначение в 1889 году музыкальным руководителем небольшого гастролирующего оперного ансамбля, Английской гастрольной оперы Артура Роузби. Компания не соответствовала высоким стандартам, оркестр состоял всего из шести игроков, к которым добавлялись местные рекруты на каждом месте проведения тура. Дерево в конце концов , переговоры освобождения от своего контракта, [20] и после краткого возвращения к обучению он получил лучшее назначение в качестве проводника для Carl Rosa Opera Company в 1891. Для этой компании он вел Кармен , богемную девушку , дочь Полк , Маритана и Трубадур . [21]За этим назначением последовало аналогичное сотрудничество с компанией, основанной бывшими певцами Carl Rosa. [22]

Когда синьор Лаго, бывший импресарио Императорской оперной труппы Санкт-Петербурга, искал второго дирижера для работы с Луиджи Ардити на предполагаемый лондонский сезон, Гарсия порекомендовал Вуда. [23] Сезон открылся в заново отстроенном Олимпийском театре в Лондоне в октябре 1892 года, когда Вуд дирижировал британской премьерой оперы Чайковского « Евгений Онегин» . [24] В то время оперный дирижер не считался важной фигурой, но критики, которые решили упомянуть дирижирование, дали Вуду хорошие отзывы. [n 6] Работа не пользовалась популярностью у публики, и сезон был прерван, когда Лаго скрылся, оставив компанию без оплаты. [26]Перед этим фиаско Вуд также дирижировал выступлениями Maritana и репетировал Oberon и Der Freischütz . [17] После провала олимпийского оперного сезона Вуд снова вернулся к обучению пению. В 1894 году он участвовал в написании песни для оперетты «Леди Слэйви» [27], а также дирижировал выступлениями во время ее трехмесячного лондонского выступления. [28] [29] За исключением сезона в Opera Comique в 1896 году, дальнейшая дирижерская карьера Вуда проходила в концертном зале. [30]

Ранние годы Променада [ править ]

Роберт Ньюман , соучредитель концертов Wood of the Queen's Hall, променад

В 1894 году Вуд отправился на фестиваль Вагнера в Байройте , где он встретил проводник Феликса Mottl , [8] , который впоследствии назначил его своим помощником и хормейстера для серии концертов Вагнера в недавно построенном Зале Королевы в Лондоне. [31] Управляющий залом Роберт Ньюман предлагал провести десятинедельный сезон прогулочных концертов и, впечатленный Вудом, пригласил его дирижировать. [31] Такие концерты в Лондоне проводились с 1838 года под управлением Луи Антуана Жюльена и Артура Салливана. [32]Концерты Салливана в 1870-е годы были особенно успешными, потому что он предлагал своим слушателям нечто большее, чем обычная легкая музыка. Он представил основные классические произведения, такие как симфонии Бетховена , обычно ограниченные более дорогими концертами, проводимыми Филармоническим обществом и другими. [33] Ньюман стремился сделать то же самое: «Я собираюсь проводить ночные концерты и обучать публику легкими этапами. Сначала популярным, постепенно повышая стандарты, пока я не создам публику для классической и современной музыки». [34]

Решимость Ньюмана сделать прогулочные концерты привлекательными для всех побудила его разрешить курить во время концертов, что формально не было запрещено на Променаде до 1971 года. [35] Закуски были доступны во всех частях зала на протяжении концертов, а не только во время перерывов. [36] Цены были значительно ниже, чем те, которые обычно взимались за концерты классической музыки: променад (стоячая площадка) составлял один шиллинг, балкон - два шиллинга, а большой круг (зарезервированные места) - три и пять шиллингов. [37] [n 7]

Ньюману нужно было найти финансовую поддержку для своего первого сезона. Доктор Джордж Кэткарт, богатый специалист по уху, носу и горлу , предложил спонсировать его при двух условиях: чтобы Вуд дирижировал каждым концертом, и чтобы высота звука оркестровых инструментов была понижена до нормального европейского стандартного диапазона . Концертная высота звука в Англии была почти на полтона выше, чем на континенте, и Кэткарт считал ее вредной для голоса певцов. [38] Вуд, исходя из своего опыта преподавания пения, согласился. [39]Поскольку члены секции медных и деревянных духовых инструментов Вуда не хотели покупать новые низкочастотные инструменты, Каткарт импортировал набор из Бельгии и одолжил их музыкантам. По прошествии сезона игроки осознали, что низкие частоты будут приняты навсегда, и купили у него инструменты. [38]

10 августа 1895 года состоялся первый из Променадных концертов Королевского зала. Среди присутствующих, которые позже вспомнили об открытии, была певица Агнес Николлс : [40]

Незадолго до восьми часов я увидел, как Генри Вуд занял свое место за занавеской в ​​конце платформы с часами в руке. Ровно, ровно в восемь, он быстро подошел к трибуне, петлице и тому подобному и начал исполнение государственного гимна ... Несколько минут, чтобы публика успокоилась, затем увертюра Риенци и первый концерт новых променадов. начался.

Остальная часть программы состояла, по словам историка Променада Дэвида Кокса, «по большей части ... вопиющих мелочей». [41] В течение нескольких дней, однако, Вуд сместил баланс с легкой музыки на основные классические произведения, с « Неоконченной симфонией» Шуберта и дальнейшими отрывками из опер Вагнера . [42] Среди других симфоний Вуд , проведенных в течение первого сезона был Шуберт Большого до мажора , Мендельсон «s итальянского и Шуман » s Четвертый . Концерты включали Концерт для скрипки Мендельсона и Концерт для фортепиано Шумана.. [43] В течение сезона Вуд представил 23 новинки, в том числе лондонские премьеры произведений Рихарда Штрауса , Чайковского, Глазунова , Массне и Римского-Корсакова . [44] Ньюман и Вуд вскоре почувствовали, что могут посвятить каждый вечер понедельника сезона, главным образом, Вагнеру, а каждую пятницу вечером - Бетховену, и эта практика сохранялась десятилетиями. [45]

Доходы от концертов не позволили щедрого репетиционного времени. У Вуда было девять часов, чтобы репетировать всю музыку для шести концертов каждую неделю. [46] Чтобы добиться наилучших результатов на такой небольшой репетиции, Вуд разработал два аспекта дирижирования, которые остались его визитной карточкой на протяжении всей его карьеры. Сначала он купил наборы оркестровых партий и пометил их все подробными инструкциями для исполнителей; во-вторых, он разработал четкую и выразительную технику дирижирования. Оркестровый виолончелист написал, что «если бы вы смотрели на него, вы не ошиблись». [47] Альтист Бернард Шор писал: «Вы можете читать на публике, но вы не можете ошибиться, если перед вами палка». [48]Через тридцать пять лет после смерти Вуда Андре Превен рассказал историю одного из своих игроков, который вспомнил, что Вуд «все распланировал и рассчитал по минутам ... в 10 часов утра его дубинка сработала. его, но в наиболее экономичное время ". [49]

Другой особенностью дирижирования Вуда было его настойчивое стремление к точной настройке; перед каждой репетицией и концертом он проверял инструмент каждого члена деревянных духовых и струнных секций по камертону. [50] Он настаивал на этой практике до 1937 года, когда мастерство Симфонического оркестра BBC убедило его, что в этом больше нет необходимости. [51] Чтобы улучшить ансамбль , Вуд экспериментировал с расположением оркестра. Его предпочтительная компоновка заключалась в том, чтобы первая и вторая скрипки были сгруппированы вместе слева, а виолончели - справа, и с тех пор это стало обычным делом. [52]

Первая жена Вуда Ольга

Между первым и вторым сезонами променадных концертов Вуд проделал свою последнюю работу в оперном театре, дирижируя новой оперой Стэнфорда « Шамус О'Брайен» в Opera Comique. Он проходил с марта по июль 1896 года, оставив Вуду достаточно времени, чтобы подготовить второй сезон в Королевском зале, который начался в конце августа. [53] Сезон был настолько успешным, что Ньюман последовал за ним зимним сезоном субботних вечерних прогулок с концертами, но, несмотря на свою популярность, они не имели финансового успеха и не повторялись в последующие годы. [54] В январе 1897 года Вуд взял на себя руководство престижными субботними дневными симфоническими концертами Королевского зала. [16]Он постоянно представлял новые произведения композиторов многих национальностей и был особенно известен своим мастерством в русской музыке. Салливан писал ему в 1898 году: «Я никогда не слышал в Англии более прекрасного исполнения, чем симфония Чайковского под вашим управлением в прошлую среду». [55] Семьдесят пять лет спустя сэр Адриан Боулт назвал Вуда одним из двух величайших дирижеров Чайковского за свою долгую жизнь. [56] Вуд также успешно бросил вызов широко распространенному мнению, что англичане не способны дирижировать Вагнером. [57] Когда Вуд и оркестр Королевского зала выступали в Виндзорском замке в ноябре 1898 года, королева Виктория выбрала Чайковского и Вагнера для программы.[16] Вуд, который смоделировал свою внешность по образцу Никиша, воспринял как комплимент то, что королева сказала ему: «Скажите мне, мистер Вуд, вы вполне англичанин?» [58]

В 1898 году Вуд женился на одной из своих учениц по пению, Ольге Михайловой, разведенной на несколько месяцев старше его. [n 8] Джейкобс описывает это как «брак совершенной профессиональной и личной гармонии». [59] Как певица с Вудом в качестве концертмейстера она получила похвалы критиков. [60]

Начало 20 века [ править ]

Дерево в 1908 году - картина Кира Кунео

Прогулочные концерты процветали в 1890-х годах, но в 1902 году Ньюман, неразумно вкладывавший средства в театральные представления, оказался не в состоянии нести финансовую ответственность за оркестр Королевского зала и был объявлен банкротом. Концерты спас музыкальный благотворитель сэр Эдгар Шпейер , банкир немецкого происхождения. Шпейер вложил необходимые средства, сохранил Ньюмана в качестве менеджера концертов и призвал его и Вуда продолжить свой проект по улучшению вкуса публики. [61] В начале 1902 года Вуд принял на себя руководство Шеффилдом в том же году.трехгодичный фестиваль. Он продолжал участвовать в этом фестивале до 1936 года, сменив акцент с хоровых на оркестровые пьесы. Немецкий критик, рассматривая фестиваль для берлинской публикации, написал: «Две личности теперь представляют новую эпоху в английской музыкальной жизни - Эдвард Элгар как композитор и Генри Дж. Вуд как дирижер». [62] Позже в том же году, из-за чрезмерной нагрузки, здоровье Вуда пошатнулось. Несмотря на то, что это было во время сезона выпускных вечеров, Кэткарт настаивал на том, чтобы Вуд полностью перерыв и сменил сцену. Оставив лидера оркестра Артура Пейна дирижировать во время его отсутствия, Вуд с женой отправились в круиз в Марокко, пропустив концерты Proms с 13 октября по 8 ноября. [63]

В первые годы выпускных вечеров в некоторых музыкальных журналах писали, что Вуд пренебрегает британской музыкой. [64] В 1899 Newman безуспешно пытался закрепить за Вуда премьеру Элгара Энигма Вариации , [65] , но в том же году Newman прошел вверх возможность представить музыку Delius в Лондон симфонической музыки. [66] К концу первого десятилетия нового века, однако, репутация Вуда в области дирижирования британской музыкой не вызывала сомнений; он дал мировые, британские или лондонские премьеры более сотни британских работ в период с 1900 по 1910 год. [63] [67]Между тем он познакомил своих слушателей со многими европейскими композиторами. В сезоне 1903 года он запрограммировал симфонии Брукнера ( № 7 ), Сибелиуса ( № 1 ) и Малера ( № 1 ). В том же году он представил Лондону несколько тональных стихотворений Рихарда Штрауса, а в 1905 году дал Штраусу « Домашнюю симфонию» . Это побудило композитора написать: «Я не могу покинуть Лондон без выражения восхищения великолепным Оркестром, который мастерская Генри Вуда создала за такое короткое время». [68]

Создание оркестра, которым восхищался Штраус, не обходилось без борьбы. В 1904 году Вуд и Ньюман занялись депутатской системой, при которой оркестровые музыканты, если им предлагалось более высокооплачиваемое участие, могли отправить замену на репетицию или концерт. Казначей Королевского филармонического общества описал это так: «А, которого вы хотите, расписывается, чтобы играть на вашем концерте. Он отправляет Б (которого вы не возражаете) на первую репетицию. Б без вашего ведома и согласия отправляет C на вторую репетицию. Не имея возможности играть на концерте, C отправляет D, которому вы бы заплатили пять шиллингов, чтобы он не выступал ». [69] После репетиции, на которой Вуд столкнулся с морем совершенно незнакомых лиц в его собственном оркестре, Ньюман вышел на помост, чтобы объявить: «Джентльмены, в будущем заместителей не будет;доброе утро."[70] Сорок игроков ушли в отставку и сформировали свой собственный оркестр: Лондонский симфонический оркестр . Вуд не обиделся и посетил их первый концерт, хотя прошло 12 лет, прежде чем он согласился дирижировать оркестром. [71]

Вуд очень симпатизировал рядовым оркестрантам и стремился повысить их зарплату. [72] Он стремился поднять их статус и был первым британским дирижером, который настоял на том, чтобы оркестр встал и приветствовал аплодисменты вместе с дирижером. [73] Он представил женщин в оркестр Queen's Hall в 1913 году. [9] Он сказал: «Мне не нравятся женщины, играющие на тромбоне или контрабасе, но они могут играть на скрипке, и они это делают». [74] К 1918 году в оркестре Вуда было 14 женщин. [75]

Время от времени Вуд исполнял собственные композиции и аранжировки. Он давал свою « Фантазию о валлийских мелодиях» и « Фантазию о шотландских мелодиях» несколько вечеров подряд в 1909 году. Он сочинил наиболее известное ему произведение « Фантазия о британских морских песнях» для концерта в 1905 году, посвященного столетию Трафальгарской битвы . Это привлекло общественное воображение сразу же, с его смесью морских лачуг вместе с Handel «s„Смотрите Покоряя Hero Comes“и Арне » ы „Правило, Британия!“. Он играл ее на Променаде более 40 раз, и она стала неотъемлемой частью на " Last Night of the Proms"", живой концерт, отмечающий конец каждого сезона. Он оставался таковым при его преемниках, хотя часто перестраивался, особенно сэром Малькольмом Сарджентом . [76] [n 9] Изюминкой Fantasia является хорнпайп (" Мальчик Джека ") ); Вуд сказал об этом:

Они топают ногами в такт хорнпайпу - до тех пор, пока я не доведу оркестр до яростного аччелерандо, которое оставляет позади всех тех, чья техника штамповки не самого лучшего качества. Я люблю выигрывать по двум барам, если это возможно; но иногда приходится довольствоваться полуторной планкой. Это хорошее развлечение, и мне оно нравится не меньше их. [80]

Лондонский симфонический оркестр в Королевском зале в 1911 году

Среди других работ Вуда была его сюита Перселла , включающая темы из сценических произведений Перселла и струнных сонат, которые Вуд исполнил на оркестровом фестивале в Цюрихе в 1921 году, и оркестровые транскрипции произведений ряда композиторов от Альбениса до Вивальди . [81]

Вуд работал со своей женой на многих концертах и ​​был ее концертмейстером на ее концертах. В 1906 году, в Норвич музыкальном фестивале он представил Бетховена хоровой симфонии и Bach «s Страсти по Матфею , с женой среди певцов. [82] В декабре 1909 года после непродолжительной болезни умерла Ольга Вуд. [83] Кэткарт забрал Вуда, чтобы отвлечься от потери. [n 10] По возвращении Вуд возобновил свою профессиональную деятельность, за исключением того, что после смерти Ольги он редко выступал в качестве концертмейстера для кого-то еще; критикам очень не хватало его мастерства в этом искусстве. [84]В июне 1911 года он женился на своей секретарше Мюриэль Эллен Грейтрекс (1882–1967), от которой у него родились две дочери. [85] В том же году он принял рыцарское звание , [86] и отказался от дирижирования Нью-Йоркского филармонического оркестра в преемнике Малера, поскольку считал своим долгом посвятить себя британской публике. [87]

В начале века Вуд оказал влияние на изменение привычек любителей концертов. До этого на симфонических или хоровых концертах было принято аплодировать после каждого движения или раздела. Вуд препятствовал этому, иногда жестом, а иногда и конкретным запросом, напечатанным в программах. За это его хвалила музыкальная и национальная пресса. [88] В дополнение к своей работе в Королевском зале, Вуд дирижировал на фестивалях в Шеффилде, Норвиче, Бирмингеме, Вулверхэмптоне и Вестморленде , а также на оркестровых концертах в Кардиффе , Манчестере, Ливерпуле , Лестере и Халле . [8]Его программы были резюмированы в The Manchester Guardian , в котором перечислено количество произведений каждого композитора, сыгранных в сезоне Променада 1911 года; в первую десятку вошли: Вагнер (121); Бетховен (34); Чайковский (30); Моцарт (28); Дворжак (16); Вебер (16); И. С. Бах (14); Брамс (14); Элгар (14); и Листа (13). [89]

Музыка Шенберга шипела на выпускных вечерах 1912 года.

Промежуточные сезоны 1912 и 1913 годов Кокс называет одними из лучших в этой части карьеры Вуда. Среди тех, кто дирижировал своими произведениями или слышал, как дирижирует Вуд, были Штраус, Дебюсси , Регер , Скрябин и Рахманинов . [9] Шенберг «ы Пять пьес для оркестра также получил свое первое выступление (композитор не присутствует); [90] Во время репетиций Вуд убеждал своих игроков: «Держитесь, джентльмены! Это совсем не то, что вам придется играть через 25 лет». Критик Эрнест Ньюманнаписал после выступления: «Нечасто английская публика шипит музыку, которая ей не нравится, но добрая треть людей в Королевском зале в прошлый вторник позволила себе такую ​​роскошь после исполнения пяти оркестровых пьес Шенберга. треть аудитории не шипела только потому, что смеялась, а оставшаяся треть казалась слишком озадаченной, чтобы смеяться или шипеть, так что в целом не похоже, чтобы Шенберг приобрел много друзей в Лондоне ». [91]Однако, когда Вуд пригласил самого Шенберга дирижировать вторым британским исполнением произведения 17 января 1914 года, композитор был настолько доволен результатом, принятым более тепло, чем премьера, что тепло поздравил Вуда и оркестр: «Я должен скажем, впервые со времен Густава Малера я снова услышал такую ​​музыку, которую играет культурный музыкант ». [92]

Первая мировая война и послевоенное [ править ]

Когда в 1914 году разразилась Первая мировая война, Ньюман, Вуд и Спейер обсудили, следует ли продолжать выпускные вечера в соответствии с планом. К этому времени они стали устоявшимся институтом [n 11], и было решено действовать дальше. Однако антигерманские настроения вынудили Шпейера покинуть страну и искать убежища в США, и была проведена кампания по запрету всей немецкой музыки на концертах. [94] Ньюман сделал заявление, в котором заявил, что немецкая музыка будет звучать в соответствии с планом: «Величайшие образцы музыки и искусства являются мировым достоянием и неоспоримы даже для предрассудков и страстей того времени». [95]Когда Спейер уехал из Великобритании, музыкальное издательство Chappell's взяло на себя ответственность за Королевский зал и его оркестр. Променады продолжались в течение всех военных лет, с меньшим количеством крупных новых работ, чем прежде, хотя, тем не менее, были британские премьеры произведений Бартока , Стравинского и Дебюсси. Историк Променада Атеш Орга писал: «Концерты часто приходилось переносить, чтобы они совпадали с праздником« Все чисто »между воздушными налетами. Падающие бомбы, шрапнель, зенитный огонь и гудение цеппелинов всегда угрожали. Но [Вуд] держал вещи в движении и, в конце концов, сыграл очень реальную роль в повышении морального духа ". [96]

Ближе к концу войны Вуд получил предложение, которое сильно его соблазнило: Бостонский симфонический оркестр пригласил его стать его музыкальным руководителем. [97] Он был приглашенным дирижером Берлинского и Нью-Йоркского филармонических оркестров, [98] но считал Бостонский оркестр лучшим в мире. [17] Тем не менее, как он сказал Болту, «было трудно отказаться, но я чувствовал, что оставаться в моей стране в настоящий момент было патриотическим долгом». [99]

Дерево в 1922 году

После войны выпускные вечера продолжались по-прежнему. Во второй половине концертов по-прежнему были песни в сопровождении фортепиано, а не серьезная классическая музыка. Chappell's, взяв на себя спонсорство Променада и потратив 35 000 фунтов стерлингов на содержание Королевского зала во время войны, пожелал продвигать песни, изданные компанией. Руководство Chappell's также было менее увлечено, чем Вуд и Ньюман, продвижением новых оркестровых произведений, большинство из которых не были прибыльными. [100]

В 1921 году Вуд был награжден золотой медалью Королевского филармонического общества, став первым английским дирижером, удостоенным этой чести. [n 12] К настоящему времени он начал обнаруживать, что его положение ведущего британского дирижера подвергается угрозе со стороны растущих более молодых соперников. Примерно с 1910 года Томас Бичем становился все более влиятельной фигурой. Он и Вуд не любили друг друга и избегали упоминания друг друга в своих мемуарах. [102] Адриан Боулт, который по рекомендации Вуда взял на себя некоторые из его обязанностей в Бирмингеме в 1923 году, всегда восхищался и уважал Вуда. [103] Среди других молодых дирижеров были мужчины, которые были членами оркестра Вуда, в том числе Бэзил Камерон и Юджин Гуссенс.. [104] Другим протеже Вуда был Малькольм Сарджент , который выступал на Променадах как композитор-дирижер в 1921 и 1922 годах. [105] Вуд побуждал его отказаться от мыслей о карьере пианиста и сосредоточиться на дирижировании. [106] Вуд также проявил интерес к будущему музыки, взяв на себя руководство студенческим оркестром Королевской Музыкальной Академии в 1923 году, репетируя его дважды в неделю, когда это было возможно, в течение следующих двадцати лет. В том же году он стал дирижером любительского Корпусного филармонического оркестра, путешествуя три раза в год до 1939 года, чтобы репетировать и дирижировать его концертами. [107]

В 1925 году Вуда пригласили провести четыре концерта для филармонического оркестра Лос-Анджелеса в Hollywood Bowl . Их успех, как художественный, так и финансовый, был настолько велик, что Вуда снова пригласили, и в следующем году он снова стал дирижером. Помимо большого количества английских пьес, Вуд запрограммировал произведения таких разных композиторов, как Бах и Стравинский. Он снова дирижировал там в 1934 году. [108]

BBC and the Proms [ править ]

По возвращении в Англию из своей первой поездки в Голливуд Вуд оказался в центре вражды между председателем Chappell's Уильямом Бузи и BBC. Бузи страстно враждебно относился к трансляции музыки, опасаясь, что это приведет к окончанию живых концертов. Он попытался помешать любому, кто хотел выступить в Королевском зале, от трансляции для BBC. Это затронуло многих артистов, в которых Вуд и Ньюман нуждались для выпускных вечеров. Этот вопрос не был решен, когда Ньюман умер в 1926 году. Вскоре после этого Boosey объявил, что Chappell's больше не будет поддерживать концерты в Королевском зале. [109]Перспектива того, что выпускные вечера, возможно, не смогут продолжаться, вызвала всеобщую тревогу, и было всеобщее удовлетворение заявление BBC о том, что она возьмет на себя управление Променадом, а также проведет зимнюю серию симфонических концертов в Королевском зале. . [110]

Деревянная карикатура в 1922 году

Режим BBC принес немедленные выгоды. Использование второй половины концертов для продвижения песен Чаппелла прекратилось, и на смену ему пришла музыка, выбранная для ее собственного превосходства: в первую ночь под контролем BBC песни во второй половине были Шубертом, Квилтером и Парри, а не балладами. от Чаппелла. [111] Для Вуда самым большим преимуществом было то, что BBC дала ему вдвое больше времени на репетиции, чем раньше. Теперь у него были ежедневные репетиции и дополнительные репетиции по мере необходимости. [112] Ему также разрешали дополнительных игроков, когда требовалось большое количество очков, вместо того, чтобы переоценивать работу для имеющихся сил. [112]

В 1929 году Вуд сыграл знаменитую шутку над музыковедами и критиками. «Мне они очень надоели , я всегда придирался к любой аранжировке или оркестровке, которые я сделал ...« испортил оригинал »и т. Д. И т. Д.» [113], и поэтому Вуд передал свою собственную оркестровку токкаты и фуги Баха. ре минор в транскрипции русского композитора Павла Кленовского. [n 13] В более позднем отчете Вуда пресса и BBC «попали в ловушку и сказали, что оценка была прекрасной, у Кленовского была настоящая вспышка [ sic ] для истинного цвета и т. д. - и исполнение после выступления было дано и запрошено . " [113]Вуд хранил секрет в течение пяти лет, прежде чем раскрыл правду. [115] Пресса расценила обман как большую шутку; The Times прониклась его духом, отдав шутливую дань уважения оплакиваемому Кленовскому. [116] [n 14]

По мере того, как рабочая жизнь Вуда улучшалась, его домашняя жизнь начала ухудшаться. В начале 1930-х годов он и его жена постепенно расстались, и их отношения закончились горечью, когда Мюриэль забрала большую часть денег Вуда и большую часть времени жила за границей. [n 15] Она отказалась развестись с ним. [119] Разрыв между Мюриэль и Вудом также привел к его отчуждению от их дочерей. [120]В 1934 году он завязал счастливые отношения с овдовевшей бывшей ученицей Джесси Линтон, которая в прошлом часто пела для него под своим профессиональным именем Джесси Голдсак. Один из игроков Вуда вспоминал: «Она изменила ему. Он был плохо одет, в ужасной одежде. Джесси подарила ему новый вечерний костюм вместо заплесневелого зеленого, и он расцвел желтыми перчатками и сигарой ... он стал человеком. " [49] Поскольку Вуд не могла выйти замуж повторно, она изменила свое имя в результате опроса на «леди Джесси Вуд» и, как правило, считалась общественностью женой Вуда. [121] В своих мемуарах Вуд не упоминал ни своего второго брака, ни последующих отношений. [121] [122]

В более поздние годы Вуда стали отождествлять с Променадом, а не с круглогодичным концертным сезоном. Боулт был назначен музыкальным директором BBC в 1930 году. В этом качестве он стремился обеспечить, чтобы Вуд был приглашен провести соответствующее количество симфонических концертов BBC вне сезона выпускного бала. [123] ВВС выбрали древесину для важного сотрудничества с Bartók и Хиндемитом , [N 16] и для первого британского выполнения огромного Мэхлер Симфония № 8 . [107] Но Джейкобс отмечает, что в общем концертном репертуаре Вуду теперь приходилось соревноваться с такими известными иностранными дирижерами, как Бруно Вальтер , Виллем Менгельберг и Артуро Тосканини., «в сравнении с которым он все чаще воспринимался как рабочая лошадка». [107]

Последние годы [ править ]

В 1936 году Вуд руководил своим последним фестивалем в Шеффилде. Хоровые произведения он дирижировал включал Verdi Реквием , Бетховена Торжественной мессы , Берлиоза « Te Deum , Уолтона » S Валтасара праздник , и, в присутствии композитора, Рахманинова колокола . [126] В следующем году Вуд начал планировать грандиозный концерт в ознаменование своего пятидесятилетия в качестве дирижера. Royal Albert Hall был выбран в качестве места, имеющие гораздо большую пропускную способность , чем в Зале Королевы. Концерт был дан 5 октября 1938 года. Рахманинов сыграл сольную партию во Втором фортепианном концерте , а такжеВоан Уильямс по просьбе Вуда сочинил по этому случаю короткое хоровое произведение: « Серенада на музыку» для оркестра и 16 солистов. Другими композиторами, представленными в программе, были Салливан, Бетховен, Бах, Бакс , Вагнер, Гендель и Элгар. В состав оркестра вошли музыканты трех лондонских оркестров: Лондонского симфонического оркестра, Лондонского филармонического оркестра и симфонического оркестра BBC. Концерт собрал 9000 фунтов стерлингов для выбранной Вудом благотворительной организации, оказывающей медицинскую помощь музыкантам. [127] В том же году Вуд опубликовал свою автобиографию « Моя музыкальная жизнь» . [107]

Бюст из дерева в Герцогском зале Королевской музыкальной академии в Лондоне. Во время выпускных вечеров он находится перед органом в Королевском Альберт-холле .

В сентябре 1939 года разразилась Вторая мировая война, и BBC немедленно приступила к осуществлению своих планов на случай непредвиденных обстоятельств по переносу большей части своего вещания из Лондона в места, которые считались менее уязвимыми для бомбардировок. Его музыкальная деятельность, включая оркестр, переехала в Бристоль. [128] BBC отозвала не только игроков, но и финансовую поддержку от Променада. Вуд решил, что сезон 1940 года все же будет продолжаться. Королевское филармоническое общество и частный предприниматель Кейт Дуглас согласились поддержать восьминедельный сезон, и Лондонский симфонический оркестр был нанят. Сезон был сокращен через четыре недели, когда из-за интенсивных бомбардировок Королевский зал закрылся. [129] Последний выпускной бал в Королевском зале состоялся 7 сентября 1940 года. В мае 1941 года зал был разрушен бомбами.[130]

Было сразу же решено, что выпускной сезон 1941 года должен проходить в Альберт-холле. Он был вдвое больше Королевского зала, с плохой акустикой, но шестинедельный сериал был признан успешным, и Альберт-холл остался домом для выпускных вечеров. Вуда, которому было семьдесят два года, уговорили нанять помощника дирижера, чтобы облегчить ему часть бремени. Бэзил Кэмерон взял на себя эту задачу и оставался дирижером выпускного вечера до своего выхода на пенсию в возрасте восьмидесяти лет в 1964 году. [131] BBC вернула свой симфонический оркестр в Лондон и возобновила поддержку выпускных вечеров в 1942 году; Боулт присоединился к Кэмерону в качестве помощника дирижера Вуда в течение того сезона. [132] В начале 1943 года здоровье Вуда ухудшилось, и через два дня после начала сезона того же года он потерял сознание, и ему было приказано провести месяц в постели.[133] Несмотря на превратности военного времени, в сезоне 1943 года было продано почти 250 000 билетов при средней аудитории около 4 000 человек - намного больше, чем могло поместиться в Королевский зал. [134]

Мемориал Генри Вуду в Сент-Гробнице без Ньюгейта , недалеко от того места, где захоронен его прах

Несмотря на свой возраст и трудности, связанные с путешествиями во время войны, Вуд настаивал на том, чтобы дирижировать в провинциальных городах - как для того, чтобы помочь местным оркестрам выжить, так и для удовлетворения публики, по словам Джейкобса. [107] Его последний сезон был в 1944 году. Сезон начался хорошо, когда Вуд был в хорошей форме, но после трехнедельных налетов разрушительных немецких летающих бомб правительство приказало закрыть развлекательные заведения. [135] Променад немедленно переехал в Бедфорд.примерно в 50 милях (80 км) оттуда, где Вуд продолжал дирижировать. Он заболел в начале августа и не смог провести 10 августа выпускной бал по случаю пятидесятилетия; доктор запретил ему даже слушать его трансляцию. Вуд умер чуть более недели спустя, 19 августа, в больнице Хитчин в Хитчине , Хартфордшир; [136] его поминальная служба была проведена в городе в церкви Святой Марии , [137] и его прах был захоронен в Часовне музыкантов Святого Гроба без Ньюгейта. [138]

Записи [ править ]

Музыкальная карьера Вуда началась в 1908 году, когда он сопровождал свою жену Ольгу в «Прощай, леса» Чайковского для компании «Граммофон и пишущая машинка», более известной как His Master's Voice или HMV. В течение следующих двух лет они сделали восемь других записей для HMV. [139] После смерти Ольги Вуд подписал контракт с соперницей HMV, Колумбией , для которой он сделал серию дисков между 1915 и 1917 годами с певицей Кларой Батт , включая отрывки из «Сон Геронтия» Элгара . [140] Между 1915 и 1925 годами он провел 65 записей для Колумбии, используя ранний акустический процесс записи, включая множество дисков с отрывками Вагнера и усеченную версию песни Элгара.Концерт для скрипки с солистом Альбертом Саммонсом . [141] Когда в 1925 году были представлены микрофон и электрическая запись, Вуд перезаписал концерт Элгара с Саммонсом и сделал 36 других дисков для Колумбии в течение следующих девяти лет. [142] Запись концерта Элгара 1929 года была переиздана на компакт-диске и была хорошо оценена некоторыми критиками. [n 17]

Вуд был уговорен из Колумбии молодой компанией Decca в 1935 году. Для Decca он провел 23 записи в течение следующих двух лет, в том числе Пятую симфонию Бетховена , вариации Enigma Variations и Лондонскую симфонию Вона Уильямса . [144] В 1938 году он вернулся в Колумбию, где его пять новых записей включали « Серенаду на музыку» с 16 оригинальными певцами, через несколько дней после премьеры, и его собственную « Фантазию о британских морских песнях» . [145]

Записи Вуда долго не оставались в каталогах после его смерти. В «Справочнике записей» за 1956 год не указаны ни одной из его записей. [146] Некоторые из его записей были впоследствии переизданы на компакт-дисках, включая записи Decca и Columbia Vaughan Williams 1936 и 1938 годов. [147]

Премьеры [ править ]

Деревянная карикатура шпиона для Vanity Fair , 1907 г.

В биографии Джейкобса 1994 года список премьер, дирижированных Вудом, занимает 18 страниц. [148] Среди его мировых премьер - «Море» Фрэнка Бриджа ; Бриттен «S Концерт для фортепиано ; « Песнь перед восходом солнца» , «Песнь лета» и « Идиллия» Делиуса ; Сюита № 1 «Жезл молодежи» Элгара , Соспири и 4-й и 5-й марши помпезности и обстоятельств ; и " Норфолкская рапсодия № 1" Воана Уильямса , " Флора Кампи" и " Серенада на музыку" . [67]

Британские премьеры Вуда включали « Танцевальную сюиту Бартока» ; Chabrier «s Joyeuse Marche ; Copland «s Билли Кид ; « Прелюдия к средним дням фауны и Иберия» Дебюсси ; Kammermusik 2 и 5 Хиндемита ; « Симфониетта» Яначека , « Тарас Бульба» и « Глаголическая месса» ; Кодай «s Dances из Галанта ; Симфонии Малера №№ 4 , 7 и 8 и «Ложь фон дер Эрде» ; Прокофьев«S концерт для фортепиано № 1 и Концерт № 2 ; Концерт для фортепиано с оркестром № 1 Рахманинова ; Равель «ы Ма mère l'ОЕ , рапсодия , Вальс и концерт для фортепиано в D ; « Испанское каприччио» , « Шахерезада» и симфония № 2 Римского-Корсакова ; " Карнавал животных" Сен-Санса ; Konzertstück Шумана для четырех валторн с оркестром; Шостаковича «сек концерт для фортепиано № 1 и Симфонии пп. 7 и 8 ; Симфонии Сибелиуса №№1 , 6 и 7 , Концерт для скрипки , Сюита «Карелия» и Тапиола ; « Домашняя симфония» Рихарда Штрауса ; «Жар-птица» Стравинского (сюита); Симфония « Манфред» и сюита «Щелкунчик» Чайковского ; и Веберн «s Пассакалия . [67]

Почести, памятники и репутация [ править ]

Помимо рыцарского звания, присвоенного в 1911 году, государственными наградами Вуда были его назначения почетным кавалером в 1944 году, орденом Короны (Бельгия; 1920) и офицером Почетного легиона (Франция; 1926). Он получил почетные докторские степени в пяти английских университетах и ​​был научным сотрудником Королевской музыкальной академии (1920 г.) и Королевского музыкального колледжа (1923 г.). [149] В марте 1963 года Концертное общество Генри Вуда (совместно с Фондом памяти Генри Вуда) представило Мемориальный концерт Генри Вуда. Концерт проходил в Королевском Альберт-Холле в Лондоне под управлением сэра Малькольма Сарджента в присутствии Ее Королевского Высочества герцогини Глостерской.

Генри Вуд Холл в Саутварке , южный Лондон

Джейкобс перечисляет 26 композиций, посвященных Вуду, в том числе, помимо музыкальной серенады Воана Уильямса , произведения Элгара, Делиуса, Бакса, Марселя Дюпре и Уолтона. [149] поэт - лауреат , Джон Masefield , сочинил стихотворение из шести стихов в его честь, под названием «Сэр Генри Вуд», который часто называют его первой строкой, «где делает произнесенные музыку идти?». Уолтон поставил его на музыку как гимн для смешанного хора; он получил свое первое представление 26 апреля 1946 года в соборе Святого Сепульхера по случаю церемонии открытия мемориального витража в честь Вуда. [150]

Память Вуда упоминается в названии Генри Вуда Холла , деконсектированной церкви Святой Троицы в Саутварке , которая была преобразована в репетиционную и записывающуюся в 1975 году. [151] Его бюст стоит в центре сцены в Королевском Альберт-Холле на протяжении всех праздников. Выпускной сезон, украшенный венком в последнюю ночь выпускных вечеров. Его коллекция из 2800 оркестровых партитур и 1920 наборов партий сейчас находится в библиотеке Королевской Музыкальной Академии. [152] Для Академии он также учредил Фонд Генри Вуда, оказывающий финансовую помощь студентам. [8] Университет Стратклайд назвал здание на своем кампусе Джорданхилл после него.[153] Его самый известный памятник - Променад, официально «Концерты Генри Вуда Променад», [154] но повсеместно упоминаемый в неофициальной короткой версии. [n 18]

Его биограф Артур Джейкобс писал о Вуде:

Его оркестровые исполнители нежно прозвали его «Тимбер» - больше, чем игра с его именем, поскольку оно, казалось, также олицетворяло его надежность. Его число первых выступлений или первых выступлений в Британии было героическим: не менее 717 произведений 357 композиторов. Величие, измеряемое искусностью исполнения, может не принадлежать ему, особенно в его ограниченном наследии записей, но он остается одним из самых замечательных музыкантов, которых создавала Британия. [16]

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания

  1. ↑ По словам Вуда, его отца уговорили стать профессиональным певцом дирижер сэр Майкл Коста и другие. [2]
  2. ^ Два шиллинга и шесть пенсов: в десятичной чеканке 12½ пенса. С точки зрения среднего заработка, это составляет более 65 фунтов стерлингов в текущих ценах. [6]
  3. ↑ В 1911 году Вуд устроил выставку пятидесяти зарисовок маслом в галерее Piccadilly Arcade Gallery, собрав 200 фунтов стерлингов в благотворительный фонд оркестра Королевского зала. [8] [9]
  4. ↑ Вуд (стр. 29) называет Гарсиа одним из своих профессоров, но Джейкобс (стр. 13) отмечает, что имя Вуда не фигурирует в списках хоров, в которых все ученики Гарсии фигурируют.
  5. ^ Десять шиллингов и шесть пенсов: 52½ пенса в десятичном исчислении; в 2009 г. оценивается где-то между 40 фунтами стерлингов (исходя из розничных цен) и 275 фунтов стерлингов (исходя из среднего заработка). [6] Джейкобс (стр. 19) предполагает, что Вуд, возможно, преувеличил размер гонорара, вспоминая об этом в своих мемуарах.
  6. ↑ Джордж Бернард Шоу в длинном обзоре в The World прокомментировал всех основных певцов, костюмы, декорации и хореографию, но не упомянул дирижера. [25]
  7. ^ В десятичной чеканке соответственно 5, 10, 15 и 25 пенсов: эквивалент приблизительно от 4 до 20 фунтов стерлингов по розничным ценам 2009 года. Билеты на официальные симфонические концерты в то время стоили до пяти раз дороже. [6]
  8. ↑ В своих воспоминаниях Вуд называет ее «принцессой Ольгой Урусовой», но, согласно Джейкобсу (стр. 59), она не имела права ни на звание, ни на фамилию, хотя ее матерью была княгиня София Урусова.
  9. ↑ В 2002 и 2003 годах Фантазия была исполнена «с дополнительными песнями в аранжировке Джона Уилсона , Стивена Джексона (хормейстер Симфонического оркестра BBC) и Перси Грейнджера»; [77] в 2004 г. «с дополнительными песнями в аранжировке Стивена Джексона»; [78] и в 2005, 2006 и 2007 годах с «дополнительными песнями в аранжировке Боба Чилкотта». [79]
  10. ↑ В своих мемуарах Вуд не говорит, где и как долго.
  11. ↑ Хотя сам Вуд обычно не использовал термин «Променад», к настоящему времени он стал общепринятой валютой даже в более официальных газетах. Он использовался в The Observer и The Musical Times в 1912 году . Times и Manchester Guardian использовали термин с 1918 и 1923 годов соответственно. [93] Даже Вуд использовал термин, ссылаясь на последнюю ночь Proms , которую он назвал «последним Prom Сезона». [80]
  12. ↑ Вуд был лишь вторым дирижером любой национальности, удостоенным этой чести, первым из которых был Ганс фон Бюлов в 1873 году. Вуд получил награду за четыре года до того, как ее вручили Делиусу и Элгару (1925). Следующим дирижером, получившим медаль, стал сэр Томас Бичем (1928). [101]
  13. ↑ Кокс (стр. 102) утверждает, что был настоящий «Пол Кленовский», ученик Глазунова, который умер молодым. Джейкобс (стр. 232) утверждает, что такого композитора никогда не существовало, хотя русский композитор по имени Николай Кленовский умер в 1915 году. Словарь музыки и музыкантов Grove поддерживает последнее утверждение. [114]
  14. ↑ Позжемузыкальный критик The Times (анонимный, но предположительно Фрэнк Хоуз , музыкальный критик газеты в то время) был менее снисходительным, чем его коллеги. Хотя его предшественник назвал предполагаемую работу Кленовского «в высшей степени хорошо сделанной», [117] Хоус описал ее, когда авторство Вуда стало известно, как «чудовищное и безупречное». [118]
  15. ↑ После разрыва брака Мюриэл Вуд жила в Японии (ее брат был британским консулом в Нагасаки ), Китае и Новой Зеландии. Она не вернулась в Англию до смерти Вуда. [107]
  16. ↑ На симфонических концертах BBC Вуд дирижировал Концертом для альта Хиндемита с композитором в качестве солиста и его ораторией Das Unaufhörlich ; [124] и Концерт № 1 Бартока для фортепиано с оркестром с композитором в качестве солиста. [125] Вуд также программировал свою музыку во время сезонов Променада.
  17. ↑ Запись Сэммонса и Вуда была выбрана рецензентом Иэном Бернсайдом в репортаже BBC Radio 3 «Создание библиотеки» в июле 1999 года, а невсем остальным. [143]
  18. ^ В рассказах о концертах Кокса и Орги в названиях используется краткая форма.

Рекомендации

  1. ^ Джейкобс, стр. 4
  2. ^ Вуд, стр. 17
  3. ^ Вуд, стр. 13
  4. ^ a b Джейкобс, стр. 6
  5. ^ Вуд, стр. 17 и Джейкобс, стр. 6
  6. ^ a b c Уильямсон, Сэмюэл Х., «Пять способов вычисления относительной стоимости суммы в британском фунте с 1830 г. по настоящее время» , MeasuringWorth. Проверено 16 ноября 2010 г.
  7. ^ Джейкобс, стр. 10
  8. ^ a b c d Хербидж, Джулиан, «Вуд, сэр Генри Джозеф» , Оксфордский словарь национального биографического архива, 1959. Получено 14 ноября 2010 г. (требуется подписка)
  9. ^ a b c Кокс, стр. 56
  10. ^ a b Дерево, стр. 29
  11. ^ Джейкобс, стр. 13
  12. ^ "Случайные заметки", The Musical Times , ноябрь 1927 г., стр. 1007–08
  13. ^ Вуд, стр. 36
  14. ^ Вуд, стр. 39
  15. ^ Джейкобс, стр. 14
  16. ^ a b c d Джейкобс, Артур, "Вуд, сэр Генри Дж." Grove Music Online , Oxford Music Online. Проверено 17 октября 2010 г. (требуется подписка)
  17. ^ a b c d e "Мистер Генри Дж. Вуд", Musical Opinion & Music Trade Review , март 1899 г., стр. 389–90
  18. ^ Джейкобс, стр. 329
  19. Перейти ↑ Jacobs, pp. 3 and 17
  20. ↑ Wood, стр. 53–56, и Jacobs, стр. 19–20.
  21. ↑ Элькин, Роберт, «Генри Дж. Вуд: органист, концертмейстер, оперный дирижер и композитор», The Musical Times , август 1960, стр. 488–90
  22. Перейти ↑ Wood, pp. 58–60, and Jacobs, pp. 21–22
  23. ^ Вуд, стр. 59
  24. ^ Джейкобс, стр. 24
  25. ^ Laurence, стр. 718-21
  26. ^ Джейкобс, стр. 26
  27. ^ The Lady Slavey - веб-сайт Британского музыкального театра
  28. ^ JP Wearing , Лондонская сцена 1890-1899: Календарь постановок, исполнителей и персонала , Rowman & Littlefield (2014) - Google Книги, стр. 228
  29. ^ Генри Вуд и леди Слейви (1894) - Музей истории музыки
  30. ^ Джейкобс, стр. 27
  31. ^ a b Джейкобс, стр. 30–32
  32. Перейти ↑ Elkin, pp. 25–26
  33. ↑ Элькин, с. 26
  34. ^ Orga, стр. 44
  35. ^ Orga, стр. 57
  36. ^ Джейкобс, стр. 46
  37. ^ Orga, стр. 55
  38. ^ а б Елкин, с. 25
  39. ^ Джейкобс, стр. 34
  40. ^ Джейкобс, стр. 38
  41. ^ Кокс, стр. 33
  42. ^ Кокс, стр. 34
  43. ^ Джейкобс, стр. 45
  44. ^ Кокс, стр. 35; and Orga, p. 61
  45. ^ Кокс, стр. 35 год
  46. ^ Вуд, стр. 84
  47. ↑ Коул, Хьюго, «Салливан без Гилберта», The Guardian , 29 июля 1971 г., стр. 8
  48. ^ Шор, стр. 189
  49. ^ а б Превин, стр. 160
  50. ^ Шор, стр. 200 и Вуд, стр. 96
  51. ^ Вуд, стр. 96-97
  52. ^ Вуд, стр. 100; и Боулт, Адриан, "Stereo Strings", The Musical Times , апрель 1973 г., стр. 378
  53. ^ Вуд, стр. 86
  54. ^ Вуд, стр. 93
  55. ^ Кокс, стр. 38
  56. ↑ Boult, p. 181
  57. ↑ Элькин, с. 144; и Джейкобс, стр. 56
  58. ^ Джейкобс, стр. 62
  59. ^ Джейкобс, стр. 59
  60. ^ Джейкобс, стр. 67
  61. Перейти ↑ Cox, pp. 42–43
  62. ^ Джейкобс, стр. 79, цитата : Отто Лессман в Allgemeine Musik-Zeitung
  63. ^ a b Кокс, стр. 44
  64. Перейти ↑ Jacobs, pp. 62–63
  65. ^ Джейкобс, стр. 43
  66. Перейти ↑ Jacobs, pp. 33–34
  67. ^ a b c Джейкобс, стр. 441–61.
  68. ^ Джейкобс, стр. 102
  69. ^ Levien, Джон Mewburn, цитируемый в Reid (1961), стр. 50
  70. ^ Моррисон, стр. 11
  71. ^ Моррисон, стр. 24
  72. ^ Вуд, стр. 101
  73. ^ Джейкобс, стр. 131
  74. ↑ «Будущее музыки: интервью с сэром Генри Вудом», The Observer , 2 июня 1918 г., стр. 7
  75. ^ «Сэр Генри Вуд останется», «Музыкальный вестник» , июль 1918 г., стр. 207
  76. Перейти ↑ Cox, pp. 31–32; and Orga, pp. 78–80.
  77. ^ «Фантазия о британских морских песнях (с дополнительными песнями в аранжировке Джоном Уилсоном, Стивеном Джексоном и Перси Грейнджером)» , Архив выпускных вечеров, BBC. Проверено 19 ноября 2010 г.
  78. ^ «Фантазия о британских морских песнях (с дополнительными песнями в аранжировке Стивеном Джексоном)» , Архив выпускных вечеров, BBC. Проверено 19 ноября 2010 г.
  79. ^ «Фантазия о британских морских песнях (с дополнительными песнями в аранжировке Боба Чилкотта)» , Архив Променадов, BBC. Проверено 19 ноября 2010 г.
  80. ^ a b Дерево, стр. 192
  81. ^ Джейкобс, стр. 173 и 434–35
  82. ^ Джейкобс, стр. 111
  83. ^ Джейкобс, стр. 116
  84. ^ Джейкобс, стр. 117; и Эрик Блом, «Мемориальный концерт Форе», The Manchester Guardian , 10 июня 1925 г., стр. 12
  85. ^ Джейкобс, стр. 129
  86. ^ Кокс, стр. 55
  87. ^ Джейкобс, стр. 123
  88. ^ «Генделя Мессия и Applause», Мюзикл Таймс , декабрь 1902, стр. 826; и Джейкобс, стр. 132
  89. ^ "Осенние музыкальные фестивали", The Manchester Guardian , 8 августа 1911 г., стр. 10
  90. ^ Джейкоб, стр. 137
  91. ↑ Ньюман, Эрнест, «Дело Арнольда Шенберга», The Nation , 7 сентября 1912 г., стр. 830, цитируется в Lambourn, David, "Henry Wood and Schoenberg", The Musical Times , август 1987 г., стр. 422–27
  92. ↑ Письмо от 23 января 1914 г., процитированное в Lambourn, David, "Henry Wood and Schoenberg", The Musical Times , август 1987 г., стр. 426
  93. ^ "Опера Ковент-Гарден - Le Lac Des Cygnes", The Observer , 28 июля 1912 г., стр. 7; «Лондонские концерты», «Мюзикл таймс» , декабрь 1912 г., стр. 804–07; "Концерты на набережной - успешное открытие сезона", The Times , 12 августа 1918 г., стр. 9; и Ньюман, Эрнест, «Неделя в музыке», The Manchester Guardian , 2 августа 1923 г., стр. 5
  94. Перейти ↑ Cox, pp. 64–65
  95. ^ Кокс, стр. 65
  96. ^ Orga, стр. 88
  97. ^ Orga, стр. 87
  98. ^ Джейкобс, стр.65 и 95
  99. ^ Мур, стр. 31 год
  100. ^ Джейкобс, стр. 171
  101. ^ "Список обладателей золотой медали" Королевского филармонического общества. Проверено 21 ноября 2010 г.
  102. ^ Джейкобс, стр. 118
  103. Перейти ↑ Kennedy, p. 90
  104. ^ Джейкобс, стр. 132
  105. ↑ Reid (1968), стр.101 и 105
  106. ^ Вуд, стр. 317
  107. ^ a b c d e f Джейкобс Артур, «Вуд, сэр Генри Джозеф (1869–1944)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004. Проверено 17 октября 2010 г.
  108. ^ Jacobs, стр. 203-06
  109. ^ Кокс, стр. 83
  110. ^ Orga, стр. 93-94
  111. ^ Кокс, стр. 87
  112. ^ a b Кокс, стр. 88
  113. ^ a b Джейкобс, стр. 232
  114. ^ Браун, Дэвид, "Кленовский, Николай Семенович", Grove Music Online , Oxford Music Online. Получено 22 ноября 2010 г. (требуется подписка) и "Кленовский, Пол", Оксфордский музыкальный словарь , Oxford Music Online. Проверено 22 ноября 2010 г. (требуется подписка)
  115. ↑ «Пол Кленовский» - музыкальная мистификация сэра Генри Вуда », The Times , 4 сентября 1934 г., стр. 10
  116. ^ "Поздний Пол Кленовский", The Times , 5 сентября 1934 г., стр. 13
  117. ^ "Концерты на набережной", The Times , 6 октября 1930 г., стр. 12
  118. ↑ «Мемориальный концерт сэра Х. Вуда», The Times , 5 марта 1945 г., стр. 8
  119. ^ Jacobs, стр. 262-70 и 278
  120. ^ Джейкобс, стр. 269
  121. ^ a b Джейкобс, стр. 265–71.
  122. Перейти ↑ Wood, index pp. 376 and 384
  123. ^ Кеннеди, С. 140-41. и Джейкобс, стр. 308
  124. ^ "Симфонический оркестр BBC: Концерт для альта Хиндемита", The Times , 23 ноября 1929 г., стр. 10 и «Музыка на этой неделе: Оратория Хиндемита», The Times , 20 марта 1933 г., стр. 10
  125. ^ "Радиовещание, Программы, сэр Генри Вуд в Королевском зале", The Times , 14 февраля 1930 г., стр. 22
  126. ^ Jacobs, стр. 302-03
  127. ^ Jacobs, стр. 311-14 и 329-30
  128. ^ Кокс, стр. 110
  129. ^ Кокс, стр. 116
  130. ↑ Элькин, с. 129
  131. ^ Кокс, стр. 122 и 208-09
  132. ^ Кокс, стр. 123
  133. ^ Кокс, стр. 124
  134. ^ Кокс, стр. 126
  135. ^ Orga, стр. 120
  136. ^ Orga, стр. 121
  137. ^ "BBC Proms 2010 Клад сэра Генри" , пресс-служба BBC, сентябрь 2010 г.
  138. ↑ История церкви 20-го века. Архивировано 16 марта 2011 года в Wayback Machine St Sepulcher-without-Newgate. Проверено 1 января 2011 г.
  139. ^ Джейкобс, стр. 425
  140. ^ Джейкобс, стр. 426
  141. ^ Jacobs, стр. 426-28
  142. ^ Jacobs, стр. 428-29
  143. ^ "First Choice" , Building a Library , BBC Radio 3. Проверено 21 ноября 2010 г.
  144. ^ Jacobs, стр. 429-30
  145. ^ Джейкобс, стр. 430
  146. ↑ Sackville-West, index, p. 957
  147. ^ Даттон Vocalion CD (2001), номеркаталогу 9707 CDBP
  148. ^ Jacobs, стр. 442-61
  149. ^ a b Джейкобс, стр. 465
  150. ^ "Куда идет произносимая Музыка?" Архивировано 21 ноября 2008 года на Wayback Machine , WilliamWalton.net. Проверено 21 ноября 2010 г.
  151. ^ "История" , Генри Вуд Холл. Проверено 20 ноября 2010 г.
  152. ^ "Библиотека" , Королевская Музыкальная Академия. Проверено 21 ноября 2010 г .; Хербидж, Джулиан, «Вуд, сэр Генри Джозеф» , Оксфордский словарь национального биографического архива, 1959 год. Дата обращения 14 ноября 2010 г. (требуется подписка) ; и Кокс, стр. 56
  153. ↑ «Здание сэра Генри Вуда», заархивировано 5 декабря 2010 года вУниверситете Уэйбэк Машин в Стратклайде. Проверено 1 января 2011 г.
  154. ^ Jacobs, стр. 127-28

Источники [ править ]

  • Боулт, Адриан (1973). Моя собственная труба . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN 0-241-02445-5.
  • Кокс, Дэвид (1980). Променад Генри Вуда . Лондон: BBC. ISBN 0-563-17697-0.
  • Элькин, Роберт (1944). Королевский зал, 1893–1941 гг . Лондон: Райдер. OCLC  636583612 .
  • Джейкобс, Артур (1994). Генри Дж. Вуд: Создатель Променада . Лондон: Метуэн. ISBN 0-413-69340-6.
  • Кеннеди, Майкл (1987). Адриан Боулт . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN 0-333-48752-4.
  • Лоуренс, Дэн Х., изд. (1989). Музыка Шоу - Полная музыкальная критика Бернарда Шоу, Том 2 . Лондон: Бодли-Хед. ISBN 0-370-31271-6.
  • Мур, Джерролд Нортроп , изд. (1979). Музыка и друзья: Письма Адриану Боулту . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN 0-241-10178-6.
  • Моррисон, Ричард (2004). Оркестр - LSO . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-21584-X.
  • Орга, Атеш (1974). Променады . Ньютон Эббот: Дэвид и Чарльз. ISBN 0-7153-6679-3.
  • Превин, Андре, изд. (1979). Оркестр . Лондон: Макдональд и Джейн. ISBN 0-354-04420-6.
  • Рид, Чарльз (1968). Малькольм Сарджент . Лондон: Хэмиш Гамильтон. OCLC  603636443 .
  • Рид, Чарльз (1961). Томас Бичем . Лондон: Виктор Голланц. OCLC  52025268 .
  • Саквилл-Уэст, Эдвард; Десмонд Шоу-Тейлор (1956). Руководство по записи . Лондон: Коллинз. OCLC  500373060 .
  • Шор, Бернард (1938). Говорит оркестр . Лондон: Лонгманс. OCLC  499119110 .
  • Вуд, Генри Дж. (1938). Моя жизнь музыки . Лондон: Виктор Голланц. OCLC  30533927 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Сэр Генри Дж. Вуд в Британской энциклопедии
  • Выступления Генри Вуда в качестве исполнителя и композитора , перечисленные на сайте BBC Proms по адресу www.bbc.co.uk
  • Концертные программы 1790–1914 на www.cph.rcm.ac.uk
  • Две восстановленные в цифровом виде записи под управлением сэра Генри Вуда