Richard D'Oyly Carte ( / d ɔɪ л я к ɑː т / ; 3 мая 1844 - 3 апреля 1901) был английский букинг, театральный импресарио , композитор и владелец отеля во второй половине викторианской эпохи . Он построил два лондонских театра и гостиничную империю, а также основал оперную труппу, которая непрерывно работала более ста лет, и управляющее агентство, представляющее некоторых из самых важных артистов того времени.
Карт начал свою карьеру, работая на своего отца Ричарда Карт , в музыкальном издательстве и производстве музыкальных инструментов. В молодости он дирижировал и сочинял музыку, но вскоре обратился к продвижению развлекательной карьеры других через свое управляющее агентство. Карт считал, что школа здоровой, хорошо продуманной, семейной английской комической оперы может быть такой же популярной, как и рискованные французские произведения, доминировавшие на лондонской музыкальной сцене в 1870-х годах. С этой целью он объединил драматурга В.С. Гилберта и композитора Артура Салливана и поддержал их совместную работу над серией из тринадцати опер Савойи . Он основал оперную труппу D'Oyly Carte.и построил ультрасовременный театр «Савой» для постановки опер Гилберта и Салливана .
Спустя восемь лет после открытия театра «Савой», Карт построил рядом с ним отель «Савой» , а позже приобрел другие роскошные отели. В 1891 году он построил Палас-театр в Лондоне (первоначально называвшийся Королевским английским оперным театром), который он намеревался стать домом для новой школы английской большой оперы , но это стремление не было реализовано, кроме постановки единственного произведения Салливана. , Айвенго . Тем не менее, его партнерство с Гилбертом и Салливаном и его тщательное управление их операми и отношениями создали серию работ, успех которых был беспрецедентным в истории музыкального театра. Его оперная труппа, которой позже руководила его вдова Хелен, а затем его сын Руперт и внучка Бриджит , продвигала эти произведения более века, и они до сих пор регулярно исполняются.
Ранние годы
Карт родился в доме своих родителей на Греческой улице , Сохо , в Вест-Энде Лондона 3 мая 1844 года; [1] он был старшим из шести детей. [n 1] Его отец, Ричард Карт , был флейтистом , а его матерью была бывшая Элиза Джонс (1814–1885); они сбежали, к разочарованию ее отца, священника Томаса Джонса. [4] Карта была валлийской и, вероятно, норманнской родословной; Д'Ойли - это нормандское французское имя, которое, как подчеркивает биограф Артур Джейкобс, в данном случае было «именем (а не частью двойной фамилии)». [1] [n 2] Чтобы пополнить свой доход в качестве исполнителя, отец Карт присоединился к фирме Rudall, Rose & Co., производителя музыкальных инструментов и музыкального издательства, в 1850 году. [6] После того, как он стал партнером в бизнесе, он изменил свое название на Rudall, Rose, Carte and Co., а затем на Rudall, Carte & Co. [7] [n 3] Семья переехала из Сохо, когда Карт был мальчиком. Он вырос в их большом особняке в Дартмут-парке на севере Лондона. [10] Его культурная мать познакомила свою семью с искусством, музыкой и поэзией, а молодой Карт в раннем возрасте изучал скрипку, а затем флейту. [11] Семья говорила по-французски дома два дня в неделю, и его родители часто водили своих детей в театр. [6]
Он получил образование в Университетском колледже школе с 1856 по 1860. В январе 1861 года он достиг уровня первого класса в выпускном экзамене для Университетского колледжа в Лондоне , [12] , но не занимают места; из уважения к желаниям родителей он присоединился к бизнесу своего отца вместе со своим братом Генри. [13] Поскольку имя Ричард Карт к тому времени было хорошо известно в музыкальной профессии и за ее пределами, Карт отказался от собственного имени и назвал себя «Д'Ойли Карт» или, более формально, «Р.Д. Ойлы Карт ». [14] Он изучал музыку и написал несколько произведений, которые посвятил актрисе Кейт Терри . [15] Он также играл в любительских театральных постановках. [10]
Карьера
Театральные начала
Между 1868 и 1877 годами Карт написал и опубликовал музыку для нескольких своих собственных песен и инструментальных произведений [n 4], а также трех коротких комических опер: Doctor Ambrosias - His Secret (1868), [n 5] Marie (1871) , [n 6] и Хэппи Хэмпстед (1876 г.). [n 7] В турне 1871 года он дирижировал « Кокс и бокс » Артура Салливана и Ф. К. Бернанда в тандеме с английскими адаптациями двух одноактных пьес Оффенбаха, « Оверниская роза» и « Разрушение чар», в которых играла клиентка Карт Селина Доларо. . [26] [n 8] Музыкальный талант Карта пригодится позже в его карьере, так как он сам мог прослушивать певцов с фортепиано. [27]
В конце 1860-х - начале 1870-х годов из фирмы его отца в Чаринг-Кросс [28] и к концу 1874 года по соседнему адресу в Крейгс-Корт [29] Карт начал строить агентство по управлению оперой, концертами и лекциями. [11] [24] Среди его двухсот клиентов в конечном итоге были Шарль Гуно , Жак Оффенбах , Аделина Патти , Марио , Клара Шуман , Антуанетта Стерлинг , Эдвард Ллойд , мистер и миссис Герман Рид , Джордж Гроссмит , Мэтью Арнольд , Джеймс Макнил Уистлер и Оскар Уайльд . [30] Хескет Пирсон сказал о Carte: «Его острому деловому чутью способствовала откровенная и приятная манера: он мог не только видеть, где можно заработать деньги, но и как их заработать. Он взял на себя то, что другие люди считали риском, но и он чувствовал несомненность ... Он знал, что всех стоит знать ... и его практические суждения были так же уверены, как и его артистизм ". [31]
Основание своей оперной труппы
В 1874 году, Carte арендовала Опера Комик , театр выключить Стрэнд , где он представил Лекок «нового Оперетта Giroflé-Girofla , на французском языке компанией который премьера работу на три месяца раньше в Брюсселе. [32] У него были плохие кассовые сборы, и его пришлось закрыть через две недели. [33] За ним со скромным успехом последовала «Сломанная ветвь» , английская адаптация « La branche cassée» Гастона Серпетта . [1] Carte объявил о своих амбициях в начале программы для последней: «Я желаю основать в Лондоне постоянную резиденцию легкой оперы». [34] The Observer прокомментировал: «Г-н Д'Ойли Карт - не только опытный менеджер, но и опытный музыкант, и, похоже, он осознал тот факт, что публика начинает уставать от того, что известно как настоящая опера-буфф. , и готовы приветствовать музыкальное развлечение более высокого уровня, которое музыкант мог бы с удовольствием устроить ". [35]
Позже Карт сказал, что это был «план моей жизни» - основать школу высококачественной, ориентированной на семью английской комической оперы [36], в отличие от грубых бурлеска и адаптации французских оперетт, которые доминировали на лондонской музыкальной сцене в то время. время. [37] Его опыт написания оперетт убедил его, что его собственные творческие таланты неадекватны для этой задачи. Позже он написал драматургу В.С. Гилберту : «Я завидую вашему положению, но я никогда не смогу его достичь. Если бы я мог быть таким писателем, как вы, я бы определенно не был менеджером. Я просто торговец, который продает ваши произведения искусства». [38] Кроме того, в 1874 году у Карт еще не было ресурсов, чтобы воплотить свою идею в жизнь, и после его сезона в Opera Comique он прекратил аренду. [39]
В 1875 году Карт стал бизнес-менеджером Королевского театра под руководством своей клиентки, популярной певицы Селины Доларо, которая была лицензиатом театра и звездой постановки оперы Оффенбаха « Перишоль» . Чтобы заполнить вечер (поскольку длинные программы были в моде в викторианском театре), ему требовалось другое произведение. Он вспомнил либретто одноактной комической оперы, которую В.С. Гилберт написал и показал ему в 1873 году, « Суд присяжных» . [40] Между тем популярная опера Салливана 1867 года « Кокс и Бокс» была возрождена в театре Гейети в 1874 году, и Карт уже попросил его написать пьесу для королевской семьи. Карт знал, что Гилберт работал с Салливаном над созданием Тесписа в 1871 году, и теперь он предложил Салливану написать музыку для « Испытания присяжных» . [41] [42] « Суд присяжных» , комическая трактовка английского зала суда, стал неожиданным хитом, обогнав Ла Перишоля и став первым шагом в схеме Карт по установлению нового жанра английской комической оперы. [43]
В июне 1875 года королевская семья закрылась на лето, и Доларо взяла свою компанию на гастроли. В то время как « Суд над Жюри» и Ла Перишоль играли в театре «Гейети» в Дублине в сентябре [44], Карт познакомился с Майклом Ганном , совладельцем «Гейети». Ганн стал близким другом Карта, позже работал менеджером в его театральной компании, а также был акционером и директором его гостиничного бизнеса. [45] Даже после того, как первоначальное производство суда присяжных Carte продолжало выпускать континентальную оперетту, гастроли лета 1876 года с репертуаром , состоящим из английских адаптаций французской Оперетты (Оффенбах La Périchole и La Grande-герцогиня де Gerolstein , Лекок - х Л филь - де - мадам Анго и Léon Вассер «s La тимбаль d'Argent ), в паре с два одноактных английским языком после-части ( Счастливый Хэмпстед и суд присяжными ). Карт был музыкальным руководителем этой путешествующей компании. [46]
В феврале 1877 года Карт, организовав труппу для провинциального тура по успешному лондонскому фарсу , прослушал начинающую актрису по имени Хелен Ленуар . Он нанял ее на небольшую роль, но через несколько недель она покинула тур и вернулась в Лондон, где получила офисную почту в агентстве Carte. Постепенно она стала играть ключевую роль в его бизнесе и личной жизни. [47] Фрэнк Деспрез , редактор The Era , писал: «Ее персонаж в точности компенсировал его недостатки». [48]
Ободренный успехом « Испытания жюри» , Карт с 1875 года пытался собрать деньги либо на возрождение Фесписа, либо на новую пьесу. [49] В 1877 году он, наконец, нашел четырех покровителей и сформировал «Комедийную оперную компанию» для создания новых произведений Гилберта и Салливана, а также произведений других британских авторов и композиторов. [1] Это позволило Карт арендовать Комическую оперу и дать Гилберту и Салливану твердые условия для новой оперы. [6] [50] Первой комической оперой, созданной новой труппой, была «Колдун» Гилберта и Салливана в 1877 году, сюжет которой был связан с торговцем лондонским фокусником и его запатентованным любовным зельем. Гилберт, Салливан и Карт смогли выбрать свой собственный состав, вместо того, чтобы использовать игроков по контракту с театром, где была поставлена работа, как это было в случае с их более ранними работами. Они выбрали талантливых актеров, немногие из которых были известными звездами; Многие из них предоставило агентство Carte. [51] Прием пьесы показал, что Карт был прав в отношении многообещающего будущего у семейной английской комической оперы. [52]
За «Волшебником» последовал HMS Pinafore в 1878 году. Он вызвал большой энтузиазм, но через несколько дней после премьеры Лондон испытал необычайно сильную и длительную волну жары [53], и дела в плохо проветриваемой Opera Comique сильно пострадали. [54] Выручка упала до 40 фунтов стерлингов за ночь, и директора Carte в Comedy Opera Company выступили за сокращение своих убытков и закрытие шоу. [55] После рекламных усилий Карт и Салливана, которые запрограммировали часть музыки для Pinafore, когда он проводил сезон прогулок в Ковент-Гарден , опера стала хитом. [56] Карт убедил Гилберта и Салливана, что, когда их первоначальное соглашение с Comedy Opera Company истекло в июле 1879 года, деловое партнерство между ними троими будет им выгодно. [57] Каждый из них вложил 1000 фунтов стерлингов и сформировал новое партнерство под названием « Оперная труппа мистера Ричарда Д'Ойли Карт ». [58] Согласно соглашению о партнерстве, после вычета затрат на монтаж производства каждый из трех партнеров имел право на одну треть прибыли. [1]
31 июля 1879 года, в последний день их соглашения с Картой, директора Comedy Opera Company попытались вернуть себе передник, установленный силой во время выступления, вызвав знаменитый скандал. [59] Рабочие сцены Карте сумели отразить нападение за кулисами и защитить декорации и реквизит. [60] [61] Comedy Opera Company открыла конкурирующую постановку HMS Pinafore в Лондоне, но она не была так популярна, как постановка D'Oyly Carte, и вскоре закрылась. [62] Судебный процесс по поводу владения правами закончился победой Карт, Гилберта и Салливана. [57] [63] С 1 августа 1879 года новая компания, позже названная D'Oyly Carte Opera Company, стала единственным уполномоченным производителем произведений Гилберта и Салливана. [57]
Ранние оперные успехи; имущественные интересы
HMS Pinafore была настолько успешной, что вскоре Carte отправила две компании в тур по провинциям. [64] [n 9] Опера в Лондоне состоялась из 571 спектакля, что на тот момент было вторым по величине спектаклем в истории музыкального театра. [n 10] Только в Америке возникло более 150 несанкционированных постановок, но поскольку американский закон тогда не предлагал иностранцам защиты авторских прав , Карт, Гилберт и Салливан не могли требовать лицензионных отчислений или контролировать художественное содержание этих постановок. Салливан прокомментировал, что в США существует убеждение, что «свободный и независимый американский гражданин не должен лишаться права грабить кого-то другого». [67]
Чтобы попытаться противостоять пиратству и заработать на популярности своей оперы в Америке, Карт поехал в Нью-Йорк с авторами и компанией, чтобы представить «подлинную» постановку « Пинафора» , начиная с декабря 1879 года, а также американскую постановку. туры. [68] Ленуар совершил пятнадцать визитов в Америку в 1880-х и 1890-х годах, чтобы продвигать интересы Карт, руководя аранжировками американских постановок и гастролей каждой из новых опер Гилберта и Салливана. [69] Начиная с Pinafore , Carte предоставила компании JC Williamson лицензию на производство работ в Австралии и Новой Зеландии. [70] [71]
Стремясь предотвратить несанкционированные американские постановки своей следующей оперы «Пираты Пензанса» , Карт и его партнеры открыли ее в Нью-Йорке 31 декабря 1879 года, до ее лондонской премьеры 1880 года. [68] Они надеялись предотвратить дальнейшее «пиратство», установив санкционированное производство и гастроли в Америке, прежде чем другие смогут его скопировать, и отложив публикацию партитуры и либретто. Им удалось сохранить за собой прямую прибыль предприятия, но они безуспешно пытались в течение многих лет контролировать авторские права американских исполнителей на свои оперы. [72] [73] «Пираты» сразу же стали хитом в Нью-Йорке, а затем и в Лондоне, став одной из самых популярных опер Гилберта и Салливана. [74] Для обеспечения британского авторского права, Ленуар организовал специальную работу в Королевском театре Bijou, Пейтон , Девон, меньшим из двух Carte в передник гастролеров, накануне днем в Нью - Йорке премьера. [75]
Следующая опера Гилберта и Салливана, « Пейшенс» , открылась в Opera Comique в апреле 1881 года и стала еще одним большим успехом, узурпировав позицию « Пинафора» как самой продолжительной пьесы в сериале [76] и второй по протяженности в истории музыкального театра. эта дата. [66] Терпение высмеивало эгоистичное эстетическое движение 1870-х и 80-х годов в Англии. [77] Чтобы популяризировать оперу в Америке, в 1882 году Карт отправил одного из артистов под своим руководством, молодого поэта Оскара Уайльда, в поездку с лекциями, чтобы объяснить американцам, что такое эстетическое движение. [78] Карт сказал в то время интервьюеру, что у него было пятнадцать театральных компаний и исполнителей, которые одновременно гастролировали по Европе, Америке и Австралии. [79]
В течение нескольких лет Карт планировал построить новый театр для продвижения английской комической оперы и, в частности, опер Гилберта и Салливана. [80] На прибыль от опер Гилберта и Салливана, а также его концертного и лекционного агентства, он купил недвижимость вдоль Стрэнда в 1880 году с фасадом на набережную Темзы, где в 1881 году построил театр «Савой» . [N 11] Это был штат. -современный объект, устанавливающий новый стандарт технологий, комфорта и декора. Это было первое общественное здание в мире, которое полностью освещалось электрическим светом [6] и вмещало почти 1300 человек (по сравнению с 862 помещениями в Opera Comique). [82]
«Терпение» было первой постановкой в новом театре, перенесенной туда 10 октября 1881 года. Первый генератор оказался слишком маленьким, чтобы питать все здание, и, хотя весь фасад дома был освещен электричеством, сцена была освещена газом до 28 декабря 1881 года. На том выступлении Карт вышел на сцену и разбил горящую лампочку на глазах у публики, чтобы продемонстрировать безопасность новой технологии. [83] The Times пришла к выводу, что театр «превосходно приспособлен для своих целей, его акустические качества превосходны, и все разумные требования комфорта и вкуса соблюдены». [84] Карт и его менеджер Джордж Эдвардс (позже известный как менеджер театра Gaiety) представили в театре несколько нововведений, включая буклеты с бесплатными программами, упорядоченную систему «очереди» с пронумерованными билетами в яму и галерею (американская идея ), чай подается с перерывами, а также действует политика отказа от чаевых за гардероб и другие услуги. [83] Ежедневные расходы в театре составляли примерно половину возможных поступлений от продажи билетов. [6] [85] Последние восемь комических опер Гилберта и Салливана были впервые показаны в «Савойе», и все их оперы стали известны как савойские оперы .
Savoy Hotel , спроектированный архитектором Томас Эдуард Коллкатт , открытый в 1889 году , финансируемым за счет доходов от Микадо , [86] это был первый отель освещен электрическими лампочками и первым с электрическими подъемниками . [87] В 1890-х годах под руководством своего знаменитого менеджера Сезара Ритца и шеф-повара Огюста Эскофье он стал хорошо известным роскошным отелем и приносил больший доход и вносил больший вклад в состояние D'Oyly Carte, чем любое другое предприятие, включая оперные труппы. [88] Карт позже приобрел и отремонтировал Claridge's (1893 г.), Гранд-отель в Риме (1896 г.), Simpson's-in-the-Strand (1898 г.) и Беркли (1900 г.). [89]
Пиковые годы для оперной труппы
В те годы, когда писались оперы Гилберта и Салливана, «Карт» также ставил оперы и пьесы других писательских коллективов, а также другие произведения, которые заполняли театр «Савой» между новыми операми. Многие из них были компаньонами к операм Гилберта и Салливана. Другие были новыми полнометражными пьесами либо для Савойи, либо для гастрольных компаний Карт, которые широко играли оперы Гилберта и Салливана, а также новые сочинения. [90] Карт и Ленуар также продолжали руководить его управляющим агентством. В качестве примера уровня их активности можно привести сувенирную программу 1881 года, посвященную 250-летию « Пейшенс» в Лондоне и 100-ую постановку « Пейшенс» в Нью-Йорке, где говорится, что помимо этих двух постановок « Пейшенс» , Карт одновременно руководил многими другими проектами. В их числе две компании, гастролировавшие с « Пейшенс» , две - с другими операми Гилберта и Салливана, одна - с опереттой « Оливетт» (сопродюссированная с Чарльзом Уиндхэмом ), одна с Клодом Дювалем в Америке, постановка « Молодежь» в Нью-Йоркском театре, лекционный тур Арчибальда Форбса (военного корреспондента) и постановки « Пейшенс» , « Пираты» , Клода Дюваля и Билли Тейлора в сотрудничестве с Дж. К. Уильямсоном в Австралии, среди прочего. [91]
Карт также ввел практику лицензирования любительских театральных обществ для представления произведений, на которые он имел права, увеличив популярность произведений и продажи партитур и либретти, а также аренду партий оркестров. [92] Это оказало большое влияние на любительский театр в целом. Селлер и Бриджман писали в 1914 году, что до создания савойских опер к актерам-любителям относились с презрением со стороны профессионалов. После образования любительских компаний Гилберта и Салливана, получивших лицензию на исполнение опер, профессионалы признали, что любительские общества "поддерживают культуру музыки и драмы. Теперь они признаны полезными учебными заведениями для законной сцены, а из числа добровольцев могут родились многие современные фавориты ". [93] Селлиер и Бриджман приписали рост качества и репутации любительских коллективов в значительной степени «популярностью и заразительным увлечением исполнением опер Гилберта и Салливана». [94] Национальный Оперная и Драматическая Ассоциация была основана в 1899 году сообщалось, в 1914 году, что почти 200 британских обществ производили Гилберта и Салливана оперы в этом году. [94]
После « Пейшенс» « Карт» выпустил « Иоланту» , который открылся в 1882 году. Во время его тиража, в феврале 1883 года, он подписал пятилетнее партнерское соглашение с Гилбертом и Салливаном, обязывающее их создавать для него новые оперы с уведомлением за шесть месяцев. [95] Салливан не намеревался сразу же писать новую работу с Гилбертом, но он понес серьезные финансовые потери, когда его биржевой маклер обанкротился в ноябре 1882 года и почувствовал, что долгосрочный контракт необходим для его безопасности. [96] Ученый Гилберта Эндрю Кроутер комментирует: «По сути, [контракт] создал [Гилберта и Салливана] сотрудников Карт - ситуация, которая вызвала их собственное недовольство». [97] Следующая опера партнерства, « Принцесса Ида» , была открыта в январе 1884 года. [98] Карт вскоре увидел, что кассовые сборы идут плохо, и призвал своих партнеров написать новую оперу. Музыкальный истеблишмент постоянно призывал Салливана отказаться от комической оперы в пользу серьезной музыки [n 12], и после того, как он был посвящен в рыцари в 1883 году, давление усилилось. Вскоре он пожалел о подписании пятилетнего контракта. [100] В марте 1884 года Салливан сказал Carte, что «для меня невозможно сыграть еще одну часть персонажа из тех, что уже написаны мной и Гилбертом». [97]
Во время этого и других конфликтов 1880-х годов Карт и Хелен Ленуар часто пытались сгладить разногласия между партнерами, используя смесь дружбы и деловой хватки. [101] Салливан несколько раз просил, чтобы его освободили от партнерства. [102] Тем не менее, Карт смог уговорить своих партнеров восемь комических опер в период с 1879 по 1896 год. [103] Когда принцесса Ида закрылась после сравнительно короткого периода в девять месяцев, впервые в истории партнерства, появилась новая опера. не был готов. Гилберт первым предложил сюжет, в котором люди влюблялись против своей воли после приема волшебной лепешки - сценарий, который Салливан ранее отвергал. В конце концов Гилберту пришла в голову новая идея, и он начал работу в мае 1884 года. [104]
Карт произвел первое возрождение «Колдуна» вместе с « Испытанием присяжных» и утренниками «Пиратов Пензанса», сыгранными группой детей, пока он ждал, пока его партнеры закончат писать новое произведение. Это стало самой успешной оперой партнерства, «Микадо» , которая открылась в марте 1885 года. [105] Пьеса высмеивала британские учреждения, помещая их в вымышленную Японию, и использовала викторианское увлечение экзотическим и «живописным» Дальним Востоком. [106] Mikado стал самым продолжительным хитом партнерства, продлившимся 672 спектакля в Savoy Theater, и вытеснил Patience как второе по продолжительности произведение музыкального театра того времени. [66] Она была чрезвычайно популярна в США и во всем мире и остается самой часто исполняемой Савойской оперой. [107] Следующей оперой партнерства стала опера « Руддигоре» , премьера которой состоялась в январе 1887 года. Эта пьеса, хотя и имела финансовый успех, была относительным разочарованием после необыкновенного тиража «Микадо» . [108] Когда Руддигор закрылся после 288 представлений в течение девяти месяцев, Карт почти год устраивал возрождение более ранних опер Гилберта и Салливана в «Савойе». [109] После очередной попытки Гилберта убедить Салливана создать «ромбовидный сюжет», Гилберт встретил своего сотрудника на полпути, написав серио-комический сюжет для «Йомена стражи» , премьера которого состоялась в октябре 1888 года. [110] Опера работал больше года, с сильными выступлениями в Нью-Йорке и гастролями. Это было счастливое время для Carte, с давней оперой, новым браком, строительством нового отеля и оперного театра. [105] Когда Карт попросил своих партнеров о новой работе, Салливан снова выразил нежелание писать еще одну комическую оперу, спросив, не напишет ли Гилберт «драматическое произведение в большем музыкальном масштабе». [111] Гилберт отказался, но предложил компромисс, который Салливан в конечном итоге принял: они двое напишут легкую оперу для Савойи, и в то же время Салливан может работать над большой оперой, которую Карт поставит в новом театре, который он планировал ставить. построить, чтобы представить британскую грандиозную оперу. [112] Новой комической оперой «Гондольеры» , которая открылась в декабре 1889 года, стала одна из самых успешных комедийных опер: начальный тираж состоял из 554 спектаклей. [113]
В эти годы Карт был не просто директором театра. Он был полноправным участником производственного партнерства с Гилбертом и Салливаном, занимался подбором и поиском дизайнеров; отвечает за рекламу; руководство и найм дизайнеров для работ, не связанных с Гилбертом, включая множество сопутствующих работ (иногда с помощью помощников); [114] и кастинг, руководство и репетиции гастрольных компаний, среди прочего. [115] По словам Генри Литтона , «мистер Карт был отличным режиссером. Он мог уловить детали сцены одним взмахом орлиного глаза и безошибочно сказать, что было не так». [116] Качество продукции Carte создало для них национальный и международный вкус, и он отправил гастрольные компании по британским провинциям, в Америку (обычно управляемую Хелен), Европу [1] и другие места. [71] Королева Виктория удостоил компанию по телефону для Royal Command Performance из Гондольеры в Виндзорском замке в 1891 году [N 13] Бернард Шоу писал в The World в октябре 1893 года , сказал:
Те, кто достаточно взрослый, чтобы сравнивать выступления Савойи с выступлениями темных веков, принимая во внимание живописную обработку тканей и цветов на сцене, культивирование и интеллект певчих, качество оркестра и степень исполнительского мастерства. артистическая добросовестность, так сказать, ожидаемая от руководителей, лучше всех знает, какой большой прогресс был сделан г-ном Д'Ойли Карт. [117]
Спустя годы
22 апреля 1890 года во время прогона «Гондольеров» Гилберт обнаружил, что расходы на содержание театра, в том числе новый ковер на 500 фунтов [118] для переднего вестибюля театра, были оплачены товариществом, а не Картой. Гилберт сердито столкнулся с Картой, но Карт отказался пересматривать счета. Несмотря на то, что сумма обвинения была невелика, Гилберт чувствовал, что это моральный вопрос, связанный с честностью Карта, и он не мог игнорировать это. Гилберт выскочил и написал Салливану, что «я оставил его с замечанием о том, что было ошибкой сбивать лестницу, по которой он поднялся». [97] Хелен Карт написала, что Гилберт обращался к Карт «так, как я не думал, что ты привык к обидчику». [119] Ситуация еще больше ухудшилась, и Гилберт подал в суд. Салливан встал на сторону Карт, строившего Королевский английский оперный театр , первая постановка которого должна была стать предстоящей большой оперой Салливана. [1] Гилберт выиграл спор и почувствовал себя оправданным, но его действия причинили вред его партнерам, и партнерство распалось. [120]
Первой постановкой «Карт» в Королевском английском оперном театре была единственная большая опера Салливана « Айвенго» , открытая в январе 1891 года. Первоначальный тираж состоял из 155 представлений, что является рекордом для оперы. Когда он, наконец, закрылся в июле, у Carte не было готовых новых произведений для выступления в оперном театре, и поэтому театр пришлось закрыть. Оперный театр вновь открылся в ноябре 1891 года с оперы Андре Мессагера « Ла Басош», сначала чередовавшейся в репертуаре с « Айвенго» , а затем Ла Басош играл один, закрываясь в январе 1892 года. [1] У Карт снова не было новой оперы для представления в доме , и предприятие вскоре провалилось. Сэр Генри Вуд , который в молодости был репетитором постановки, вспоминал в своей автобиографии: «Если бы у Д'Ойли Карт был репертуар из шести опер вместо одной, я думаю, он бы основал английскую оперу в Лондоне для всех. Ближе к концу серии « Айвенго» я уже готовил «Летучего голландца» с Эженом Уденом в названии. Он был бы великолепен. Однако планы были изменены, и голландец был отложен на полку ». [121] Карт сдал театр в аренду Саре Бернар на сезон и в конце концов отказался от проекта. Он продал оперный театр в убыток импресарио сэру Огастесу Харрису . [1] Затем он был преобразован в мюзик-холл, Дворцовый театр эстрады, а позже стал Дворцовым театром . [122] [123]
Из-за ковровой ссоры Гилберт поклялся больше не писать для «Савой». [120] Когда в 1891 году «Гондольеры» закрылись, Карт потребовались новые авторы и композиторы для написания произведений для театра «Савой». Он обратился к своим старым друзьям Джорджу Дэнсу , Фрэнку Деспре и Эдварду Соломону для своей следующей пьесы, The Nautch Girl , которая в 1891–92 разыграла впечатляющие 200 представлений. Carte затем возродилась Соломон и Сидней Гранди «s Викарий Bray , которая проходила в течение лета 1892. Затем появились Гранди и Салливан Haddon Hall , который занимал этап до апреля 1893. [124] В то время как Carte представлены новые произведения и возрождения на Савой и его гастрольные компании продолжали выступать по всей Британии и в Америке. В 1894 году, например, у Carte было четыре компании, гастролировавшие по Великобритании и одна играющая в Америке. [125]
Агрессивный, хотя и успешный судебный иск Гилберта озлобил Карт и Салливана, но партнерство оказалось настолько прибыльным, что Карт и его жена в конце концов попытались воссоединить автора и композитора. После нескольких попыток Карт, примирение, наконец, произошло благодаря усилиям Тома Чаппелла , который опубликовал ноты к их операм. [126] В 1893 году Гилберт и Салливан выпустили свою предпоследнюю совместную работу, Utopia, Limited . Пока он готовился, «Карт» поставил « Джейн Энни » Дж. М. Барри и Артура Конан Дойла на музыку Эрнеста Форда . Несмотря на популярность Барри и Конан Дойля, шоу провалилось, закрывшись всего после 51 выступления. [127]
«Утопия» была самой дорогой постановкой Карт на сегодняшний день, но до июня 1894 года она дала сравнительно неутешительные 245 выступлений. [124] Затем Карт сыграла сначала Миретт в исполнении Мессагер , затем «Чифтен» в исполнении ФК Бернанда и Салливана. Всего было проведено 102 и 97 спектаклей соответственно. [128] Затем труппа совершила поездку по пригородам Лондона, и «Савой» был сдан в аренду другим менеджерам до ноября, когда «Карт» представил возрождение «Микадо» . [129] В 1896 году за ним последовал «Великий герцог» , в котором было проведено 123 выступления, и это был единственный финансовый провал Гилберта и Салливана. Гондольеры оказались последним большим хитом Гилберта и Салливана, и после Великого герцога эти двое больше никогда не сотрудничали. [124] В «Савойе» Карт продюсировал « Его величество» (1897), «Великая герцогиня Герольштейн» (1897), «Камень красоты» (1898) и «Счастливая звезда» (1899), а также возрождение опер Гилберта и Салливана. [130]
Хотя 1890-е принесли Карте больше разочарований, чем хитов в театре, его гостиничный бизнес процветал и рос. Он приобрел Simpson's-in-the-Strand [131] и Claridge's Hotel, которые он полностью перестроил. [132] В 1897 году произошла одна серьезная неудача, когда ему пришлось уволить своего менеджера Ритца и своего звездного шеф-повара Эскофье за финансовые проступки. [133] Картой в качестве преемника Ritz был Джордж Ривз-Смит , менеджер и совладелец отеля Berkeley . Чтобы получить свои услуги, Карт купил Беркли в 1900 году и назначил Ривза-Смита управляющим директором всей Savoy Group. [134] Carte использовала тот же метод годом ранее, чтобы получить новый метрдотель. Он был полон решимости нанять господина Жозефа, владельца ресторана Marivaux в Париже, который тогда был на пике своей славы. Карт был серьезно болен, но настоял на том, чтобы его отнесли к паровозу. В Париже он купил Мариво и вернулся с Жозефом в «Савой». [135]
В конце 1890-х годов здоровье Карт пошло на убыль, и Хелен брала на себя все больше и больше обязанностей в оперной труппе. Она прибыльно руководила театром и провинциальными гастрольными труппами. [69] В 1894 году Карт нанял своего сына Руперта в качестве помощника. Пока Карт был болен, в 1897 году Руперт помог миссис Карт и Гилберту с первым возрождением «Йомена гвардии в Савойе». [136] В этот период «Савой» организовал ряд сравнительно коротких спектаклей, в том числе « Камень красоты» Салливана , в котором в 1898 году было разыграно всего 50 представлений. [137] В 1899 году Карт наконец добился нового успеха с Салливаном и Базилик Hood «s Роза Персии , которая продолжалась 213 спектаклей. [138] Ни Карт, ни Салливан не дожили до постановки следующей пьесы Гуда, «Изумрудного острова» , для которой Эдвард Джерман завершил незаконченную партитуру Салливана. [139]
Личная жизнь
Карт был дважды женат. Его первой женой была Бланш Джулия Проуз (1853–1885), дочь Уильяма Проуза , производителя фортепиано, музыкального издателя и агента по бронированию. В подростковом возрасте она участвовала в любительских спектаклях с Картой. [10] Они поженились в 1870 году [1] и родили двух сыновей, Лукаса (1872–1907) и Руперта . [140] Бланш умерла от пневмонии в 1885 году, [140] а в 1888 году Карт женился на своей помощнице, Хелен Ленуар. [69] Их свадьба состоялась в часовне Савойи , с Артуром Салливаном как шафером. [141] Руперт прошел обучение в бухгалтерской фирме, а затем стал помощником своего отца в 1894 году. Лукас, который не участвовал в семейном бизнесе, стал адвокатом . Он был назначен личным секретарем лорда главного судьи Чарльза Рассела в 1899 году в связи с пограничным арбитражем Венесуэлы в Париже. Он заболел туберкулезом, от которого умер в возрасте 34 лет. [N 14] Лондонский дом Карт находился в Адельфи , недалеко от Савойи. [143] Страсть к изобразительному искусству, а также к исполнительскому искусству, Карт пригласил своего друга, художника Джеймса Макнилла Уистлера , чтобы украсить дом. Уистлер приказал выкрасить всю бильярдную в цвет бильярдной ткани, а в других местах собственноручно выкрасил свой любимый желтый цвет. [144] Не менее увлеченная технологическими инновациями, Carte установила лифт, первый в частном доме в Англии. [145] Около 1890 года он купил небольшой остров на Темзе , между Вейбриджем и Шеппертоном , названный Фолли Эйот, который он переименовал в остров Д'Ойли Карт . Он хотел использовать остров в качестве пристройки к своему новому отелю Savoy , но местные власти отказали ему в выдаче лицензии на продажу напитков в этом отеле. [146] Вместо этого он построил Эйот Хаус, большой дом и сад на острове, который он использовал в качестве резиденции. [147] В более поздние годы Карт продемонстрировал свое жуткое чувство юмора, удерживая на острове крокодила. [148] [n 15]
Смерть и наследие
Карт умер в своем лондонском доме от водянки и болезни сердца в 1901 году, незадолго до своего 57-летия. [1] Он похоронен на кладбище церкви Св. Андрея в Фэрлайте, Восточный Суссекс , рядом с могилами его родителей. Поминальная служба прошла в Королевской часовне Савойи, где ему позже был посвящен мемориальный витраж. [141] Он оставил имение стоимостью 250 000 фунтов стерлингов. [1] [149]
Карт сыграл важную роль в том, чтобы вывести британский театр из его низкого статуса в середине викторианской эпохи на положение респектабельной известности, с рыцарскими титулами для актеров, таких как Генри Ирвинг , и для драматургов, включая Гилберта. [150] [n 16] Бернард Шоу писал о театральном наследии Карт: «Г-н Д'Ойли Карт основал новую школу английской комической оперы; поднял оперное озарение до уровня изящного искусства; и, наконец, построил новый Английский оперный театр и сделал великолепное усилие, чтобы сделать для английской большой оперы то же, что он сделал для комической оперы ». [151] В некрологе Карт, The Times отметила: «Своим утонченным вкусом он поднял репутацию мизансцены савойских опер на очень высокий уровень. Он установил высокий стандарт». [139] Однако, помимо этого, влияние Карт через постановку савойских опер сильно повлияло на ход развития современного музыкального театра . [152]
Компания Carte также сыграла важную роль в создании респектабельных и уважаемых отелей: по словам Оксфордского национального биографического словаря : «Во главе с принцем Уэльским [Савойя] стала местом встречи высшего общества Лондона и нуворишей Великобритании. империя .... [] еда и атмосфера соблазняли людей из клубов обедать публично и устраивать там грандиозные вечеринки. Это позволяло дам, до сих пор боявшимся обедать на публике, можно было увидеть в полных регалиях на обедах и ужинах в Савойе. номера." [153]
Карт оставил Хелене театр, оперную труппу, отели и другие свои деловые интересы. [154] Ее лондонские и гастрольные компании продолжали представлять Савойские оперы в Великобритании и за рубежом. [155] В 1901 году она сдала в аренду театр «Савой» Уильяму Гриту , руководя его работой по возрождению « Иоланты» и нескольким новым комическим операм. [156] Руперт стал председателем правления отеля «Савой» к 1903 году, которым Хелен продолжала владеть. [157] В конце 1906 года Хелен поставила репертуарный сезон Гилберта и Салливана в Театре Савойи. [158] Сезон и следующий, оба были сняты Гилбертом, получили отличные отзывы и хорошо продавались, что оживило компанию. После окончания второго репертуарного сезона, завершившегося в 1909 году, труппа не выступала в Лондоне до 1919 года, а только гастролировала по Британии. [159]
После смерти в 1913 году Хелен передала семейный бизнес сыну Карт Руперту. Он поддерживал гостиничный бизнес, избавляясь от «Гранд Отеля» в Риме, но расширяя группу в Лондоне. [88] Группа Savoy оставалась под контролем семьи Карт и ее партнеров до 1994 года. [160] Отели Карт оставались одними из самых престижных в Лондоне, а журнал London Evening Standard назвал Savoy «самым известным отелем Лондона» в 2009 году. . [160]
Руперт Д'Ойли Карт обновил постановки оперной труппы и добавил лондонские сезоны, начиная с 1919 года, а также гастроли по провинциям и за рубежом. [161] В 1948 году Руперт умер, оставив сильную компанию своей дочери Бриджит Д'Ойли Карт . [162] Однако растущие расходы на монтаж профессиональной световой оперы без какой-либо государственной поддержки в конечном итоге стали для компании слишком большими. Бриджит была вынуждена закрыть компанию в 1982 году. [163] Тем не менее, оперы Гилберта и Салливана по-прежнему часто ставятся сегодня во всем англоязычном мире и за его пределами, и видение Carte здоровых световых опер, прославляющих Великобританию, сохраняется. [164] [165] [166]
Примечания, ссылки и источники
Заметки
- ^ Младшие братьясестры Carte были Бланш (1846-1935), Виола (1848-1925), Роза (1854-1940 [2] ), Генри Уильямс (1856-1926) и Элиза (1860-1941). [3]
- ↑ Имя происходит от бабушки матери Карт, Элизабет Д'Ойли, которая происходила из семьи земских помещиков из Саффолка ; Считается, что они произошли от нормандских баронов Д'Ойли, которые сражались под командованием Вильгельма Завоевателя при Гастингсе , хотя это не может быть окончательно доказано. [5]
- ^ Rudall, Carte и Ко попрежнему торгуются в ВестЭнде через сто лет спустя, [8] инаконецзакрыта в 1958 г. [9]
- ^ Песни Carte's Parlor включают: "Come Back to Me", слова Carte; [16] "Diamond Eyes", слова LHF du Terraux; [17] «Увядший цветок», слова Деспре; [18] «Девичий дозор», слова Эми Торнтон; [18] «Горный мальчик»; [18] "Pourquoi?" Шансонетта; [18] «Вопросы», слова Деспре; [18] «Заходящее солнце» (в сопровождении флейты облигато); [18] «Звезды летней ночи», слова Генри Уодсворта Лонгфелло ; [18] «Три розы», слова Аделаиды Проктер ; «Сумерки», Canzonet; «Ожидание», слова Проктера; [19] "Wake, Sweet Bird" (с аккомпанементом флейты облигато); [20] и «Почему такой бледный и бледный, любящий любовник». [21] The Era сказал о первом из них: «Музыка г-на Д'Ойли Карт намного лучше, чем его слова. Песня ... с музыкальной точки зрения, является достойным произведением». [16] Обзор «Waiting» показал, что он «намного выше среднего по песням, как по словам, так и по музыке. Патетические строфы мисс Проктер созданы на поразительно оригинальную музыку». [19]
- ↑ Либретто изодноактного фарса Тома Нодди «Секрет» (1800) Томаса Хейнса Бейли . Впервые исполнен в Георгиевском зале (1868). [22]
- ^ Либреттист Эдвард Спенсер Мотт. Впервые исполнена в Комической опере в Лондоне 26 августа 1871 года; [23] [24]
- ↑ Либретто Фрэнка Деспре ; Карт использовал псевдоним Марк Линн. [25] « Хэппи Хэмпстед» сначала был показан в провинциальном туре, а затемв 1877 году в Королевском театре . [6]
- ↑ Брат композитора, Фред Салливан , руководил туром и играл Кокса; Ричард Темпл играл Вышибалу в « Кокс и Бокс» . [26]
- ↑ Компанию, играющую в крупных и крупных городах, возглавил В.С. Пенли ; что игру в меньших городках возглавил Ричард Мэнсфилд . [65]
- ↑ Самым продолжительным произведением музыкального театра была оперетта «Клоши де Корневиль» , которая удерживала это звание до рекордного тиража Дороти в 1886 году. [66]
- ↑ Carte выбрала название в честь Савойского дворца , построенного на этом месте в тринадцатом веке Петром, графом Савойским . Позже он перешел к Джону Гонтскому, но был разрушен во время Крестьянского восстания в 1381 году. [81]
- ↑ Например, The Times , 27 мая 1878 г., стр. 6, положительно отзываясь о HMS Pinafore , тем не менее, добавил: «Мы не можем скрыть ни слова сожаления по поводу того, что композитор, от которого в первую очередь зависят шансы национальной музыкальной школы, должен ограничиться ... классом производства, который, как бы ни был привлекателен , вряд ли стоит усилий опытного и серьезного художника ». [99]
- ^ После либретто тесно, королева заметила дополнение к текстусделанный некоторыми из актеров и попросила Carte объяснитьпочему это было сделано. Карт ответил, что это "то, что мы называем" приколами ". Королева ответила, что она всегда понимала, что «приколы - это вещи, которые власть вкладывает людям в уста». Карт возразил: «Эти приколы, Ваше Величество, люди вкладывают себе в рот без всяких на то полномочий». [6]
- ↑ Лукас родился 27 декабря 1872 года и получил образование в Винчестерском колледже и Магдалине в Оксфорде . В 1897 году его вызвали в коллегию адвокатов. После того, как он заболел туберкулезом, он всю оставшуюся жизнь работал над вопросами, связанными с этим заболеванием, и умер 18 января 1907 года. [142]
- ^ Бэйли полагаетчто чувство Carte юмора была связь с Гилбертом так жекак его «культурный музыкальный ум» был связь с Салливаном. [148]
- ^ Бэйли цитирует описание Гилберта производствсередине 19го векакак «сырой, неумный, а иногдаоткровенно неприлично» [150]
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h i j k l Джейкобс, Артур. «Carte, Ричард Д'Ойли (1844–1901)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г., по состоянию на 12 сентября 2008 г., DOI : 10.1093 / ref: odnb / 32311
- ^ BMD запись о смерти для Rose Коулсон, смерть регистра 1 - го квартала 1940 года, 85 лет, Камберуэлл, Vol. 1г, стр. 1295
- ^ Сили, глава 1
- Перейти ↑ Young, pp. 98–99
- ^ Сили, стр. 6 и Приложение 2
- ^ a b c d e f g Берджесс, Майкл. "Ричард Д'Ойли Карт", Савойя , январь 1975 г., стр. 7–11.
- ↑ New Music, The Era , 21 марта 1869 г.
- ↑ The Times , 16 декабря 1954 г., стр. 1
- ^ Пауэлл, Ардал. "Роберт Биджио: Рудалл, Роза и Карт " , журнал The Galpin Society Journal , март 2012 г., стр. 201–202 (требуется подписка)
- ^ a b c Эйнгер, стр. 75; и Шарп, Роб. «Синяя мемориальная доска в лондонском доме викторианского Саймона Коуэлла». Архивировано 12 января 2019 года в Wayback Machine . The Independent , 13 декабря 2010 г.
- ^ а б Джозеф, стр. 8
- ^ "University Intelligence", The Daily News , 1 февраля 1861 г.
- ^ Сили, Глава 2; and Cellier and Bridgeman, p. 374
- ^ Сили, глава 2
- ^ Стоун, Дэвид. Биография Carte. Архивировано 3 сентября 2006 г. на сайте Wayback Machine на сайте Who Was Who на веб-сайте D'Oyly Carte Opera Company , 27 августа 2001 г., по состоянию на 14 октября 2009 г.
- ^ a b «Новая музыка», «Эра» , 21 марта 1869 года.
- ^ "Литературный экзаменатор", "Ревизор" , 13 августа 1870 г.
- ^ a b c d e f g "Richard D'Oyly Carte" , Британская библиотека, по состоянию на 15 января 2019 г.
- ^ a b "Новая музыка", Дерби Меркьюри , 28 апреля 1869 г.
- ↑ Musical Times , 1 апреля 1869 г., стр. 57 год
- ↑ Концерт в Залах на Ганноверской площади, Эпоха , 17 января 1869 г.
- ^ "Музыка и музыканты", The Daily News , 12 апреля 1895 г .; и "Dr Ambrosias - His Secret" , каталог Британской библиотеки, по состоянию на 15 января 2019 г.
- ↑ Opera Comique (Last Night), The Era , 27 августа 1871 г., стр. 13
- ^ a b Эйнгер, стр. 92
- ^ Сили, стр. 40
- ^ a b "Театры", Ливерпуль Меркьюри , 5 сентября 1871 г., стр. 1.
- ^ Стедман, стр. 170
- ↑ Доска объявлений в эпоху , 20 ноября 1870 г., стр. 7
- ↑ Доска объявлений в Эру , 27 декабря 1874 г., стр. 1
- ^ Ainger, стр. 130
- ^ Пирсон, стр. 87
- ↑ Opera Comique, The Era , 7 июня 1874 г., стр. 12
- ^ Сили, глава 3
- ↑ «Наш представитель», Punch , 10 октября 1874 г., стр. 151
- ↑ The Observer , 23 августа 1874 г., стр. 3
- ^ Джозеф, стр. 11
- ^ Ainger, С. 108-109. и Стедман, стр. 128–129.
- ^ Стедман, стр. 232
- ^ Ainger, стр. 107
- ^ Стедман, стр. 125
- ^ Ainger, стр. 108
- ^ МакЭлрой, Джордж. «Чей зоопарк ; или когда началось судебное разбирательство ?», Театральные исследования девятнадцатого века , 12, декабрь 1984 г., стр. 39–54.
- ^ Stedman С. 129-130. and Ainger, стр. 109 и 111.
- ^ «Общественные развлечения», Журнал Фримена , 6 сентября 1875 г., стр. 1
- ^ Ainger, стр. 157, 169-171, 184, 193 и 283
- ↑ Ливерпуль Меркьюри , 4 июля 1876 г., стр. 6; Журнал Фримена (Дублин), 28 июля 1876 г., стр. 1; and The Era , 23 июля 1876 г., стр. 6
- ^ Сили, стр. 22
- ^ Desprez, Фрэнк . «Покойная миссис Д'Ойли Карт», «Эра» , 10 мая 1913 г., стр. 19
- ^ Ainger, стр. 113 и 119
- ^ Ainger, стр. 130-131
- ^ Джейкобс, стр. 111; and Ainger, стр. 133–134.
- ^ Ainger, С. 141-148. и Джейкобс, стр. 113–114.
- ^ "Лондон", Стандарт , 28 июня 1878 г., стр. 4
- ^ Traubner, стр. 151-152
- ^ Траубнер, стр. 152; Джейкобс, стр. 122; и Джозеф, стр. 17
- ^ Ainger, стр. 162
- ^ a b c Джозеф, стр. 18
- ^ Ainger, стр. 162-167
- ^ Ainger, стр. 170-172
- ^ Stedman, стр. 170-171
- ^ "В Fracas в Опера Комик" Архивированные 23 июля 2011 в Wayback Machine , театр , 1 сентября 1879, перепечатано на сайте Stage Beauty, доступ6 мая 2009 г. Смотри также "The Fracas в Опера Комик", Эра , 10 августа 1879 г., стр. 5 и «Фраки в Комической опере», «Лидс Меркьюри» , 13 августа 1879 г., стр. 8.
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 6
- ^ "Верховный суд, 1 августа - Апелляционный суд - Гилберт против Комеди Опера Компани Лимитед", The Times , 2 августа 1879 г., стр. 4
- ^ Стедман, стр. 163
- ^ Роллинс и Witts, стр. 30-31
- ^ a b c Гей, стр. 1530; и Гиллан, Дон. «Самые длинные спектакли в Лондоне и Нью-Йорке» , Stagebeauty.net, 2007 г., по состоянию на 8 октября 2009 г.
- ^ Болдуин, стр. 113
- ^ Б Ainger, стр. 182-183
- ^ a b c Стедман, Джейн В. "Carte, Helen (1852–1913)" , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г., по состоянию на 12 сентября 2008 г. doi : 10.1093 / ref: odnb / 59169
- ^ Моррисон, Роберт. "The JC Williamson Gilbert and Sullivan Opera Company". Архивировано 25 января 2010 года на Wayback Machine , A Gilbert and Sullivan Discography , 12 ноября 2001 года, по состоянию на 2 октября 2009 года.
- ^ Б Bentley, Пол. "JC Williamson Limited". Архивировано 3 декабря 2008 г. в Wayback Machine , Фонд Волански, январь 2000 г., по состоянию на 11 апреля 2009 г.
- ^ Сэмюэлс, Эдвард. "International Copyright Relations: 1790–1891" Архивировано 28 октября 2008 г. на Wayback Machine , The Illustrated Story of Copyright (2000), Edwardsamuels.com, по состоянию на 16 октября 2009 г.
- ↑ Розен, Цви С. «Сумерки оперных пиратов». Архивировано 10 декабря 2008 г. в Wayback Machine , Papers.ssrn.com, Cardozo Arts & Entertainment Law Journal , Vol. 24 (2007), по состоянию на 16 октября 2009 г.
- Перейти ↑ Bradley, pp. 86–87
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 30; and Ainger, pp. 180–181.
- ^ Роллинс и Witts, стр 16-19
- ^ Stedman С. 181-182. и Джейкобс, стр. 147–148.
- ↑ Кроутер, Эндрю. "Банторн и Оскар Уайльд". Архивировано 5 мая 2011 года в Wayback Machine , Архив Гилберта и Салливана , 8 июня 2009 года.
- ^ Richard D'Oyly Carte Интервью архивации 29 апреля 2015 в Wayback Machine , журнал Фримена , 25 января 1882 г., перепечатано в Гилберта и Салливана Архиве, 2 ноября 2011 года
- Перейти ↑ 100 Electrifying Years, The Savoyard , Volume XX no. 2, D'Oyly Carte Opera Trust, сентябрь 1981 г., стр. 4–6; and Ainger, стр. 172–172.
- ^ Джозеф, стр. 79
- ^ Ношение, JP «Лондонский театр Вест-Энда в 1890-х». Архивировано 9 июня 2016 г. в Wayback Machine , Educational Theater Journal , Vol. 29, № 3 (октябрь 1977 г.), стр. 320–332 (требуется подписка)
- ^ a b Беттани, 26-я (без номера) страница
- ^ "Театр Савой", "Таймс" , 11 октября 1881 г., стр. 8
- ^ Темно-серый, стр. 85
- ^ «Синеграмма фильма Микадо 1939 года» . Проверено 11 января 2019 .[ мертвая ссылка ]
- ↑ «Savoy 2009 Leading the Past». Архивировано 19 февраля 2009 г. на сайте Wayback Machine , веб-сайт отеля Savoy, 2009 г.
- ^ a b См., например, финансовые отчеты "The Savoy Hotel", The Times , 27 марта 1929 г., стр. 23; 13 апреля 1933 г., стр. 22; и 6 мая 1942 г. 10
- ^ См., Соответственно, www.claridges.co.uk. Архивировано 30 ноября 2009 г. на Wayback Machine ; www.the-savoy-group.com ; www.the-berkeley.co.uk. Архивировано 11 сентября 2009 г. в Wayback Machine ; и www.cosmopolis.ch и The Times , 21 июля 1896 г., стр. 4; и 20 декабря 1919 г., стр. 18
- ^ Роллинс и Witts, стр. 23-27
- ^ " Программа терпения к 250-летию , 1881" . Архивировано 9 декабря 2017 года . Проверено 14 января 2019 .
- ↑ Джозеф, стр. 81 и 163.
- ^ Селье и Бриджмен, с. 393
- ^ a b Селлер и Бриджмен, стр. 394
- ^ Бейли, стр. 251
- ^ Ainger, стр. 217-219
- ^ a b c Кроутер, Эндрю. "The Carpet Quarrel Explained" [ мертвая ссылка ] , Архив Гилберта и Салливана , 28 июня 1997 г., по состоянию на 7 октября 2009 г.
- ^ Ainger, стр. 225-226
- ↑ Opera Comique, The Times , 27 мая 1878 г., стр. 6
- ^ Джейкобс, стр. 188
- ^ Джозеф, стр. 27
- ^ Джейкобс, Артур. «Салливан, Артур Сеймур». Архивировано 2 апреля 2013 г. в Wayback Machine , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г., по состоянию на 11 апреля 2009 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ).
- ↑ Джозеф, стр. 18–19
- ^ Ainger, стр. 230-233
- ^ a b Уилсон и Ллойд, стр. 13
- ^ Джонс, Брайан. «Япония в Лондоне 1885», WS Gilbert Society Journal , выпуск 22, зима 2007 г., стр. 686–696
- ^ Кенрик, Джон. "G & S101: История G&S: Часть III". Архивировано 5 января 2010 г. на Wayback Machine , Musicals101.com, по состоянию на 8 октября 2009 г.
- ^ Джейкобс, стр. 248
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 11
- ^ Ainger, стр. 270
- ^ Джейкобс, стр. 287
- ^ Джейкобс, стр. 288
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 13; и Бейли, стр. 344
- ↑ Роллинз и Виттс, стр. 15–18.
- ^ Джозеф, стр. 90
- ^ Литтон, стр. 66
- ↑ «Утопический Гилберт и Салливан», The World , 11 октября 1893 г., перепечатано в Laurence, pp. 975–976
- ^ «Приблизительно 37 818,60 фунтов стерлингов в ценах 2006 года» . Архивировано из оригинального 14 июля 2011 года . Проверено 19 октября 2009 года .
- ^ Стедман, стр. 270
- ^ a b Пастух, Марк. «Введение: исторический контекст», Великий князь , с. vii, Нью-Йорк: Oakapple Press, 2009. Ссылка на "The Grand Duke" , заархивирована 20 июня 2009 года на Wayback Machine Архив Гилберта и Салливана , доступ 7 июля 2009 года.
- ^ Вуд, Генри. Моя музыкальная жизнь [ мертвая ссылка ] , Лондон: Victor Gollancz Ltd. (1938)
- ↑ The Palace Theatre. Архивировано 25 января 2010 года в Wayback Machine на сайте театра Артура Ллойда, доступ осуществлен 13 октября 2009 года.
- ↑ См. «Дворцовый театр», «Таймс» , 12 декабря 1892 г., стр. 7; «Театры в 1892 г.», «Таймс» , 31 декабря 1892 г., стр. 3; и «Дворцовый театр как кино. Сценические пьесы тоже должны быть даны», «Таймс» , 31 января 1921 г., стр. 8
- ^ a b c Джозеф, стр. 111
- ↑ «Савоярды на гастролях», «Набросок» , 13 июня 1894 г., стр. 373–374
- ^ Янг, стр. 193
- ^ Тиллетт, Селвин. «Джейн Энни», в журнале Sullivan Society Journal , столетний выпуск 1993 года на Utopia, Limited
- ^ Роллинс и Witts, стр. 14-15
- ^ Сили, глава 8
- ↑ Роллинз и Виттс, стр. 16–18.
- ↑ The Savoy Group, страницы истории, Simpson's-in-the-Strand , по состоянию на 1 ноября 2009 г.
- ↑ The Savoy Group, страницы истории, Claridge's Архивировано 30 ноября 2009 г. в Wayback Machine , по состоянию на 1 ноября 2009 г.
- ^ Бриджид, Аллен. «Ритц, Сезар Жан (1850–1918)». Архивировано 24 сентября 2015 г. в Wayback Machine , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г .; онлайн-издание, май 2006 г., по состоянию на 18 сентября 2009 г.
- ^ Джейн, Том. «Смит, сэр Джордж Ривз - (1863–1941)». Архивировано 2 апреля 2013 г. в Wayback Machine , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004 г., по состоянию на 18 сентября 2009 г.
- ↑ Daily Mirror , 10 июня 1904 г., стр. 16
- ↑ New York Post , 7 января 1948 г.
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 17
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 18
- ^ a b Некролог The Times , 4 апреля 1901 г., стр. 8
- ^ а б Джозеф, стр. 132
- ^ a b Гудман, стр. 26 год
- ↑ Некролог: Lucas D'Oyly Carte, The Times , 22 января 1907 г., стр. 12
- ^ Джозеф, стр. 131
- ^ Бейли, стр. 311.
- Перейти ↑ Goodman, p. 21 год
- ^ Баррингтон, стр. 73
- ^ Полинг, Кит. "Richard D'Oyly Carte". Архивировано 1 января 2013 года в Wayback Machine , Thames Pathway: Journal of a Walk Down the River Thames , 2009, по состоянию на 15 января 2019 года.
- ^ а б Бейли, стр. 124
- ^ Эта сумма эквивалентна более чем 100 000 000 фунтов стерлингов в ценах 2007 г. Архивировано 3 января 2013 года в Wayback Machine.
- ^ а б Бейли, стр. 128
- ↑ The World , 2 августа 1893 г., цит. По: Laurence, p. 592
- ^ Bargainnier, С. 120-133. и Джонс, стр. 10–11.
- ^ Ashburner Ф. "Эскофья, Жорж Огюст (1846-1935)" архивация 24 сентября 2015 в Wayback Machine , Оксфордский словарь Национальной Биографии , Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, май 2006 г., по состоянию на 17 сентября 2009 г.
- ^ Джозеф, стр. 133
- ^ Роллинс и Witts, стр. 111-127
- ^ Джозеф, стр. 138
- ^ Джозеф, стр. 160
- ^ Джозеф, стр. 146
- ↑ Джозеф, стр.138 и 186
- ^ a b Принн, Джонатан. «Савой« выставлен на продажу », поскольку миллиарды саудовских владельцев сокращаются». Архивировано 19 апреля 2009 г. в Wayback Machine , 16 апреля 2009 г.
- Перейти ↑ Joseph, pp. 160 et seq.
- ↑ Джозеф, стр. 273–274
- ^ Джозеф, стр. 358
- ^ Брэдли, Ян (2005). О радость! О Восторг! Постоянный феномен Гилберта и Салливана, пассим . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-516700-7.
- ↑ Список 200 любительских исполнительских групп G&S в Архиве Гилберта и Салливана , по состоянию на 29 августа 2020 г.
- ^ Ли, Бернард. «Гилберт и Салливан по прошествии века все еще сильны». Архивировано 6 октября 2008 г. в Wayback Machine , Шеффилдский телеграф , 1 августа 2008 г.
Источники
- Эйнгер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-514769-8.
- Бейли, Лесли (1966) [1956]. Книга Гилберта и Салливана (второе изд.). Лондон: Весенние книги. OCLC 3651931 .
- Болдуин, Питер (2014). Войны за авторские права: три века трансатлантической битвы . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-1-4008-5191-1.
- Bargainnier, Эрл Ф. (1989). "У. С. Гилберт и Американский музыкальный театр" . Американская популярная музыка: чтения популярной прессы . Тимоти Э. Шерер (редактор). Боулинг-Грин, Огайо: Издательство государственного университета Боулинг-Грин. ISBN 978-0-87972-466-5.
- Баррингтон, Ратленд (1908). Сам Ратленд Баррингтон . Лондон: Грант Ричардс. OCLC 7745426 .
- Беттани, Клеменс (1975). Столетие D'Oyly Carte . Лондон: Оперная труппа D'Oyly Carte. OCLC 910206945 .
- Бигио, Роберт (2010). Рудалл, Роуз, Carte & Co: Искусство флейты в Великобритании . Лондон: Тони Бингэм. ISBN 978-0-946113-09-5.
- Брэдли, Ян (1996). Полное аннотированное Гилберт и Салливан . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816503-3.
- Селье, Франсуа ; Каннингем Бриджмен (1914). Гилберт и Салливан и их оперы . Бостон: Маленький Браун. OCLC 1020412682 .
- Дарк, Сидни ; Грей, Роуленд (1923). WS Гилберт: его жизнь и письма . Айер Паблишинг. ISBN 978-0-405-08430-0.
- Гей, Фреда (редактор) (1967). Кто есть кто в театре (четырнадцатое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC 5997224 .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Гудман, Эндрю (1988). Лондон Гилберта и Салливана . Лондон: ISBN компании Spellmount Ltd. 978-0-946771-31-8.
- Джейкобс, Артур (1986). Артур Салливан - викторианский музыкант . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-282033-4.
- Джонс, Дж. Буш (2003). Наши мюзиклы, мы сами . Ливан, Нью-Гэмпшир: издательство Brandeis University Press. ISBN 978-1-58465-311-0.
- Джозеф, Тони (1994). D'Oyly Carte Opera Company, 1875–1982: неофициальная история . Лондон: Bunthorne Books. ISBN 978-0-9507992-1-6.
- Лоуренс, Дэн Х. (редактор) (1989). Музыка Шоу - Полная музыкальная критика Бернарда Шоу . Макс Рейнхардт, Том II. ISBN 978-0-370-30249-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Литтон, Генри (1922). Секреты Савойи . Лондон: Джарролд. OCLC 1069586939 .
- Пирсон, Хескет (1957). Гилберт: Его жизнь и борьба . Метуэн. OCLC 912035807 .
- Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: Отчет о постановках, 1875–1961 . Лондон: Майкл Джозеф. OCLC 504581419 .
- Сили, Пол (2019). Ричард Д'Ойли Карт . Лондон: Рутледж. ISBN 978-1-351-04589-6.
- Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский и его театр . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-370-30249-2.
- Траубнер, Ричард (2003). Оперетта: Театральная история . Лондон: Рутледж. ISBN 978-0-415-96641-2.
- Янг, Перси (1971). Сэр Артур Салливан . Лондон: Вмятина. ISBN 978-0-460-03934-5.
Внешние ссылки
- Биография Ричарда Д'Ойли Карт
- Профиль Ричарда Д'Ойли Карт
- Статья в Opera Now о синей мемориальной доске у дома молодежи Карт.
- Отчет о "Фракасах в Комической опере" в 1879 г.