Руперт Д'Ойли Карт (3 ноября 1876 - 12 сентября 1948) был английским отельером, владельцем театра и импресарио , наиболее известным как владелец оперной труппы D'Oyly Carte и отеля Savoy с 1913 по 1948 год.
Сын импресарио и отельера Ричарда Д'Ойли Карт , Руперт унаследовал семейный бизнес от своей мачехи Хелен . После службы в Первой мировой войне он предпринял шаги по возрождению оперной труппы, которая не появлялась в центре Лондона с 1909 года, наняв новых дизайнеров и дирижеров для представления свежих постановок опер Гилберта и Салливана в сезонах Вест-Энда . Новые постановки в целом сохранили оригинальный текст и музыку опер. Карт начал международные и провинциальные туры, а также лондонские сезоны, и он выпустил первые полные записи опер. Он также восстановил полувековой театр Савойи. в 1929 году открытие дома с сезоном Гилберта и Салливана.
Как владелец гостиницы, Карт опирался на наследие своего отца, расширяя отель Savoy, обновляя другие отели и рестораны в группе Savoy, включая Claridge's и Berkeley Hotel , а также представляя кабаре и танцевальные группы, которые стали всемирно известными. Он также увеличил маркетинговую активность отелей, в том числе зарубежный.
П.Г. Вудхаус основывал персонажа своих романов Псмит на школьнике из уайкхэмистов, которого он определил как Руперта Д'Ойли Карт. После его смерти Карт передал оперную труппу и отели своему единственному оставшемуся в живых ребенку, Бриджит Д'Ойли Карт . Оперы Гилберта и Салливана, созданные Картом и его семьей более века, по-прежнему часто ставятся сегодня во всем англоязычном мире и за его пределами.
Жизнь и карьера
Ранний период жизни
Руперт Д'Ойли Карт родился в Хэмпстеде , Лондон, младший сын импресарио Ричарда Д'Ойли Карт и его первой жены Бланш ( урожденной Проуз), которые умерли в 1885 году. Как и его старший брат Лукас (1872–1907), ему дали второе имя отца. Он получил образование в Винчестерском колледже , который считается одной из самых интеллектуально строгих английских государственных школ. [1] [n 1] Затем он работал в бухгалтерской фирме, прежде чем присоединиться к своему отцу помощником в 1894 году. В газетном интервью, данном в год его смерти, Руперт вспомнил, что в молодости ему доверили болезнь отца, с помощью В.С. Гилберта с первым возрождением «Йомена гвардии» в театре Савойи . [5] [n 2]
Он был избран директором Savoy Hotel Limited в 1898 году, присоединившись к своему отцу и сэру Артуру Салливану , который работал в совете директоров с момента постройки отеля Savoy. [6] К 1899 году он был помощником управляющего директора. [7] Ричард Д'Ойли Карт умер в 1901 году, и мачеха Руперта, бывшая Хелен Ленуар , вышедшая замуж за Ричарда в 1888 году, взяла на себя полный контроль над большинством семейных предприятий, которые она все больше контролировала во время упадка мужа. [8] Брат Руперта, Лукас, адвокат, не участвовал в семейном бизнесе и умер от туберкулеза в возрасте 34 лет. [N 3]
Взять на себя семейный бизнес
В 1903 году, в возрасте 27 лет, Руперт взял на себя роль своего покойного отца в качестве председателя группы Savoy, в которую входили Savoy Hotel, Claridge's , The Berkeley Hotel , Simpson's-in-the-Strand и Grand Hotel в Риме. На тот момент вся группа была официально оценена в 2 211 708 фунтов стерлингов. [10] Он немедленно выпустил облигации на сумму 300 000 фунтов стерлингов, чтобы привлечь капитал для большого расширения Савойи («Восточный блок»). [10] Как и его отец, Карт был готов на многое, чтобы нанять лучших сотрудников для своих отелей. Когда в 1904 году Claridge's понадобился новый шеф-повар, он заручился услугами Франсуа Боннаура, бывшего шеф-повара Елисейского дворца в Париже. Пресса размышляла о том, сколько Carte, должно быть, заплатила, чтобы убедить Боннаура присоединиться к нему, и сравнивала дерзость младшего Carte с переворотом его отца , который несколькими годами ранее обеспечил себе самого известного метрдотеля Парижа , господина Жозефа. [11]
Между 1906 и 1909, Хелен Carte, [п 4] мачеха Руперта, поставила два сезона репертуара в театре Савы. Под руководством Гилберта, получившие большой успех, они возродили оперную труппу D'Oyly Carte , которая находилась в упадке после смерти Ричарда Д'Ойли Карт. [12] В 1912 году, когда в Великобритании обсуждалась театральная цензура, Carte решительно выступал за сохранение цензуры, потому что это давало руководству полную уверенность в том, что они могут или не могут ставить, не опасаясь вмешательства полиции или других лиц. Он присоединился к другим менеджерам лондонских театров, включая Герберта Бирбома Три , Джорджа Эдвардса и Артура Буркьера, в подписании петиции о сохранении цензуры. [13] В том же году, вместе с Гербертом Салливаном и руководителями театра, включая Бирбома Три и Сквайра Бэнкрофта , Карт был инициатором мемориала В.С. Гилберту в Чаринг-Кросс. [14] В 1913 году мачеха Руперта Хелен умерла. Она оставила все свои активы в группе отелей Savoy Hotel, театре Savoy и оперной труппе D'Oyly Carte своему пасынку. [15]
Возрождение оперной труппы D'Oyly Carte
После лондонских сезонов 1906–07 и 1908–09 годов оперная труппа не выступала в Вест-Энде до 1919 года, хотя продолжала гастролировать в Великобритании. [n 5] По словам театрального писателя Х. М. Уолбрука, «В годы Великой войны они продолжали гастролировать по стране, собирая повсюду большую и благодарную публику. Они помогали поддерживать дух людей в этот суровый период. , и тем самым помогли одержать победу ». [17] Тем не менее, Карт позже вспоминал: «Я пошел и посмотрел, как труппа играет в довольно унылом театре в пригороде Лондона. Мне показалось, что платья выглядят неряшливо ... декорации и платья по дизайну первоклассных художников, которые понимали оперы, но которые могли создать декор, привлекательный для нового поколения ». [18] В мемуарах 1922 года Генри Литтон , восхищенный острым чутьем Ричарда Д'Ойли Карта на сценическое мастерство, добавил: «Этот« глаз »на сценическое мастерство ... в значительной степени унаследован его сыном, мистером Рупертом. D'Oyly Carte. Он тоже обладает даром мгновенно улавливать детали сцены и инстинктивно знать, что нужно исправить ». [19] В 1910 году компания наняла Дж. М. Гордона в качестве режиссера, и Карт повысил его до режиссера в 1922 году. Под руководством Карт Гордон сохранял традиции компании в мельчайших деталях в течение 28 лет. [20]
Во время Первой мировой войны Карт служил в Королевском флоте , и его планы по возрождению опер в Лондоне продвигались медленно. [n 6] К концу войны он реорганизовал всю структуру оперной труппы, собрал новых артистов и персонал и запланировал исправление и реставрацию многих опер. [23] После войны он осуществил свои планы. В интервью The Observer в августе 1919 года он изложил свою политику постановки опер: «Они будут играть точно в их первоначальной форме, без каких-либо изменений слов или попыток их обновления». [24] Это бескомпромиссное заявление было изменено в более позднем интервью, в котором он сказал: «Все пьесы ставятся заново ... Слова Гилберта останутся неизменными, хотя и будет некоторая свежесть в методе их воспроизведения. Художники должны иметь масштаб. за их индивидуальность, а новых певцов нельзя принуждать рабски подражать тем, кто добивался успехов в старые времена ». [25]
Первый лондонский сезон «Карт» в Театре принца , 1919–20, показал десять из тринадцати дошедших до нас опер Гилберта и Салливана. Он не включал Ruddigore , Utopia, Limited или The Grand Duke . [26] У принцессы Иды были свои первые выступления в Лондоне после постановки 1883 года. [27] [n 7] Новые постановки сохранили текст и музыку оригинальных постановок 1870-х и 1880-х годов, а Гордон сохранил большую часть оригинального направления Гилберта. Как и его отец и мачеха, Карт передал лицензии на оперы компании Дж. К. Уильямсона и любительским группам, но требовал, чтобы все лицензиаты представили их в утвержденных постановках, которые строго следовали либретто, партитуре и постановкам D'Oyly Carte. [30] В интервью The Times в 1922 году Карт сказал, что савойская «традиция» была выражением, которое часто неправильно понималось: «Это никоим образом не подразумевало какой-либо ограниченный сценический« бизнес »или попытку стандартизировать выступления художники, чтобы проверить свой индивидуальный метод выражения. Все, что это подразумевало, по его мнению, было наивысшим возможным стандартом производства - с особым вниманием к ясной формулировке ... Многие люди, казалось, думали, что Гилберт верил в абсолютно установленные методы, но это ни в коем случае не было так. Он не колеблясь изменил постановки, когда они были возрождены ». [31]
Хотя он сказал прессе, что оригинальные слова и музыка не будут изменены, Карт был готов внести изменения в некоторых случаях. В 1919–20 он санкционировал сокращения и изменения как в принцессе Иде, так и в Руддигоре . В 1921 году « Кокс и Бокс» была выпущена в значительно урезанной версии, чтобы ее можно было играть в качестве дополнения к самой короткой из двухактных опер Савойи . Он также разрешил внести изменения в текст Гилберта: в 1948 году он написал The Times : «Недавно в Америке мы обнаружили, что цветные люди вызвали много возражений против слова, дважды употребленного в « Микадо ». Слово, о котором идет речь, было ссылкой Гилберта на менестрелей «негров», и Карт попросил А.П. Герберта предложить приемлемый вариант. «Он сделал несколько альтернативных предложений, одно из которых мы приняли в Америке, и, кажется, лучше продолжать делать это в Британской империи». [32] Аналогичная ссылка в принцессе Иде также была изменена. [33]
Карт заказывал новые костюмы и декорации на протяжении всего времени, когда он был владельцем компании. Он нанял Чарльза Рикеттса для редизайна костюмов «Гондольеров» и «Микадо» , созданных в 1926 году и сохраненных всеми последующими дизайнерами компании. Другие изменения дизайна были выполнены Перси Андерсоном , Джорджем Шерингемом , Хьюго Рамбольдом и Питером Гоффином , протеже дочери Карт, Бриджит .
В течение лондонских сезонов Карт часто привлекал приглашенных дирижеров, сначала Джеффри Тойя , затем Малкольма Сарджента , который изучал партитуры рукописей Салливана и очищал оркестровые части от наслоений. Оркестровое звучание Сарджента было настолько поразительным, что пресса подумала, что он отредактировал партитуру, и Карт имел приятную обязанность исправить их ошибку. В письме в Times он отметил, что «детали оркестровки звучали настолько свежо, что некоторые критики сочли их действительно новыми ... опера была сыграна вчера вечером в точности так, как написала Салливан». [34] Карт также нанял Гарри Норриса , который начал с гастрольной компании, а затем был ассистентом Тойе, прежде чем стать музыкальным директором. [35] Исидор Годфри присоединился к компании в качестве помощника музыкального директора в 1925 году и стал музыкальным директором в 1929 году, оставаясь на этом посту до 1968 года. [36]
Возможности граммофона понравились Карт. После Первой мировой войны он руководил серией полных записей партитуры опер на лейбле HMV , начиная с «Микадо» в 1918 году. [N 8] Первые девять сетов HMV, сделанных между 1918 и 1925 годами, были записаны на лейбле HMV. ранний акустический процесс . Сначала были выбраны приглашенные певцы, известные своей способностью хорошо записываться с использованием этой технологии. Позже в этой серии было показано больше постоянных членов компании. [39] С появлением электрической записи и ее значительно улучшенного процесса записи и звука в 1927 году начался новый раунд записи. [40] В электрическом сериале в основном использовались собственные певцы Carte. [41] Carte также осознала потенциал радио и работала с BBC для ретрансляции прямых трансляций продукции D'Oyly Carte. Эстафету 1926 года части спектакля «Микадо» театра Савойи услышали до восьми миллионов человек. The London Evening Standard отметила, что это «вероятно, самая большая аудитория, которая когда-либо слышала что-либо в мировой истории». [42] При Carte компания продолжала вести передачи в межвоенные годы. В 1932 году «Йомены стражи» стали первой оперой Гилберта и Салливана, которая транслировалась полностью. [43]
Восстановление театра Савой и более поздние годы
В 1929 году компания Carte перестроила и модернизировала 48-летний театр «Савой». Он закрылся 3 июня 1929 года и был полностью перестроен по проекту Фрэнка А. Тагвелла с декором Василия Ионидеса . Старый дом был трехъярусным; у нового было два. Вместимость зала (которая уменьшилась до 986 с первоначальных 1292) была восстановлена почти полностью - до 1200 человек. [44] Театр вновь открылся 135 дней спустя, 21 октября 1929 года, [45] с гондольерами, спроектированными Рикеттсом и проведенными Сарджентом. [46] Критик Эрнест Ньюман писал: «Я не могу представить себе более веселого и волнующего кадра для опер Гилберта и Салливана, чем нынешняя« Савой »». [47]
Несмотря на историческую связь с Гилбертом и Салливаном, большая часть лондонских сезонов Карт проходила не в Савойе, а в двух больших залах: Театре Принца (ныне Шефтсбери ) (1919–20, 1921–22, 1924, 1926, 1942 и Сэдлера). Уэллс (1935, 1936, 1937, 1939, 1947 и 1948). [48] Его три сезона в Савойском театре были в 1929–30, 1932–33 и 1941 годах. Америка в 1927, 1928–29, 1934–35, 1936–37, 1939 и 1947–48). [49] Во время турне 1936 года американский критик написал: «Если бы только был какой-то способ удержать их на этой стороне навсегда. Я смиренно предлагаю Новому курсу списать военный долг Англии в обмен на Д'Ойли Картиан. Мы должно быть намного выгоднее ". [50]
Карт был глубоко тронут смертью своего сына Майкла в 1932 году. Актер Мартин Грин сказал: «Сердце упало прямо из него. Его интерес как к операм, так и к отелю, казалось, угас». [51] Тем не менее, в 1934 году компания совершила весьма успешный восьмимесячный тур по Северной Америке с Грин в качестве нового главного комика, заменив Литтона. [52] Карт дал одобрение и был тщательно проконсультирован по поводу киноверсии фильма «Микадо» 1938 года, спродюсированной и проведенной Джеффри Той, с Грином в главной роли и выпущенной Universal Pictures, [53] [54] но его единственная новая постановка на сцене после 1932 года. был разработан в 1939 году Питером Гоффином «Йомены гвардии» . Перенастройка была расценена как радикальная, но когда Гоффин испугался бури разногласий, Карт сказал ему: «Меня не волнует, что они говорят о постановке. Меня должно волновать, если они ничего не скажут». [55]
3 сентября 1939 года, с началом Второй мировой войны , британское правительство приказало немедленно и на неопределенный срок закрыть все театры. Carte отменила осенний тур и распустила компанию. [56] Театрам разрешили вновь открыться с 15 сентября, [57] но потребовалось несколько недель, чтобы реформировать труппу. Он возобновил гастроли в Эдинбурге на Рождество 1939 года и продолжал выступать на протяжении всей войны. [58] Немецкая бомбардировка уничтожила декорации и костюмы для пяти постановок D'Oyly Carte: « Кокс и Бокс» , «Колдун» , HMS Pinafore , Princess Ida и Ruddigore . Старые постановки Пинафора и Кокс и Box были воссозданы вскоре после войны, но две других опер заняли больше времени , чтобы воссоединиться репертуаром компании. [n 9] Питер Гоффин спроектировал и поставил новую постановку «Йомена стражи», впервые увиденную в январе 1940 года, а его новый « Руддигор» дебютировал в 1948 году, вскоре после смерти Карт. Возврат компании в США на 21 неделю в 1947 году был очень успешным. [52] [61]
Савой Отель Групп
С самого начала своей карьеры Карт поддерживал группу Savoy в Лондоне, продав в 1919 году отель Grand Hotel в Риме, который его отец приобрел в 1896 году. [62] В 1920-х годах он обеспечил, чтобы отель Savoy продолжал привлекать модную аудиторию. клиентуру посредством непрерывной программы модернизации и введения танцев в крупных ресторанах. В Savoy Orpheans и Savoy Гавана Группа были описаны в The Times , как «вероятно, наиболее известных групп в Европе». [63] В 1927 году Карт назначил генерального менеджера своей оперной труппы Ричарда Колле руководить кабаре в «Савойе», которое началось в апреле 1929 года. [64]
До 1930-х годов группа Savoy не считала необходимым размещать рекламу, но Карт и его менеджер Джордж Ривз-Смит изменили свой подход. Ривз-Смит сказал The Times : «Мы прилагаем интенсивную пропагандистскую работу, чтобы привлечь больше клиентов; эта работа ведется в США, Канаде, Аргентине и Европе». [65] Ближе к концу Второй мировой войны Карт добавил к группе Савойя разбомбленное место возле Лестер-сквер, где находится Stone's Chop House, право собственности на которое он приобрел, чтобы открыть там ресторан на линии группа Симпсона-на-Стрэнде. Оживленный Стоун вновь открылся после его смерти. [66]
Личная жизнь
В 1907 году Карт женился на леди Дороти Милнер Гаторн-Харди (1889–1977), третьей и младшей дочери 2- го графа Крэнбрука , от которой у него были дочь Бриджит и сын Майкл (1911–1932). Майкл погиб в возрасте 21 года в автокатастрофе в Швейцарии. В 1925 году Карт и его жена построили для них загородный дом в Кингсвеар , Девон, под названием Coleton Fishacre . [67] Дом до сих пор известен своими дизайнерскими особенностями и садом с экзотическими тропическими растениями. [68] После развода родителей Бриджит Д'Ойли Карт взяла на себя управление домом, который ее отец, живший в Лондоне, навещал на долгие выходные. Она продала дом после его смерти, и теперь он принадлежит Национальному фонду . [69]
Личные занятия Карт включали садоводство, особенно в Coleton Fishacre, вождение автомобиля и яхтинг. Он был одним из первых поклонников автомобилей и не раз вызывал неудовольствие судов. Он был оштрафован на 3 фунта стерлингов за вождение со скоростью 19 миль в час в 1902 году [70], а в следующем году он был привлечен к уголовной ответственности за сбивание и ранение ребенка при движении со скоростью 24 мили в час. Он сделал «все возможное для комфорта ребенка», выздоровевшего после аварии. [71] В годы после Первой мировой войны он был частым участником яхтенных гонок. С 1919 года он участвовал в гонках на своей яхте «Кали» в классе Hamble River. [72] Позже он был владельцем 19-тонного катера Content. [73]
В 1941 году Карт развелся с женой из-за супружеской неверности. Иск был беззащитен. [74] Леди Дороти переехала на Багамы и вышла замуж за Сент-Ива де Вертёй, который был со-ответчиком по делу о разводе. Де Вертей умерла в 1963 году, а леди Дороти де Вертей умерла в феврале 1977 года. [75]
П.Г. Вудхаус основывал персонажа Псмита , которого можно было увидеть в нескольких его комиксах, либо на Руперте Д'Ойли Карт, либо на его старшем брате Лукасе. В предисловии к своему роману « Что-то свежее» Вудхаус говорит, что Псмит (первоначально звали Руперт, затем Рональд) «более или менее точно основывался на Руперте Д'Ойли Карте, сыне савойского театрального деятеля. Он учился в школе с двоюродным братом мой и мой двоюродный брат рассказали мне о своем монокле, его безупречной одежде и его одежде, когда мастер спросил его, как он себя чувствует, и ответил: «Сэр, я худею и худею». [n 10] Бриджит Д'Ойли Карт, однако, считала, что школьник из уайкхэмистов, описанный Вудхаузу, был не ее отцом, а его братом Лукасом, который также учился в Винчестерском колледже. [77] Руперт Д'Ойли Карт был «застенчивым, сдержанным и временами явно неразговорчивым». [78] Псмит, напротив, общителен и болтлив. [n 11]
Смерть и наследие
Карт умер в отеле «Савой» после непродолжительной болезни в возрасте 71 года. 23 сентября 1948 года в Савойской капелле была проведена поминальная служба . [80] Его прах был развеян на мысе в Колтон-Фишакре. [81] Он оставил имение стоимостью 288 436 фунтов стерлингов. [82] После его смерти семейный бизнес перешел к его дочери Бриджит Д'Ойли Карт. Группа отелей Savoy оставалась под контролем семьи Carte и его сподвижники до 1994 года [83] отели Carte никогда остаются одними из самых престижных в Лондоне, с London Evening Standard Calling «самый известный отель Лондона» Савой в 2009 году [ 83]
Через год после смерти Карт оперная труппа, которая была личным владением Ричарда, Хелен и Карт, стала частной компанией, в которой Бриджит сохранила контрольный пакет акций и была председателем и управляющим директором. [84] Она унаследовала компанию в хорошем состоянии, [85] но растущие затраты на монтаж профессиональной световой оперы без какой-либо государственной поддержки в конечном итоге стали непосильными, и она закрыла компанию в 1982 году. [86] Оперы Гилберта и Салливана, созданные благодаря Carte и его семья на протяжении более столетия продолжают часто производить сегодня во всем англоязычном мире и за его пределами. [87] [88] Сохраняя популярность опер Савойя в середине 20-го века, Карт продолжал влиять на ход развития современного музыкального театра . [89]
Примечания, ссылки и источники
Заметки
- ^ Один биографический очерк Carte утверждаетчто послеВинчестер он пошел в колледж Магдалены, Оксфорд , [2] , но нет никакого упоминания о последних в Carte это Кто есть Кто вход или его некрологи. [3] [4]
- ↑ В газетном сообщении говорится, что это было, когда ему было 22 года, но первое возрождение «Йомена» произошло в мае 1897 года, когда Руперту Д'Ойли Карт было всего 20 лет [5].
- ↑ Лукас получил образование в Винчестерском колледже, а затем в колледже Магдалины в Оксфорде и был призван в коллегию адвокатов в 1897 году. Он был назначен личным секретарем лорда Верховного судьи Чарльза Рассела в 1899 году и умер 18 января 1907 года [9].
- ↑ Хелен вышла замуж за Стэнли Бултера в 1902 году, но в бизнесе ее все еще называли «Картой» или «Д'Ойли Карт». [8]
- ↑ Труппа гастролировала одиннадцать месяцев в году. Его внешние лондонские бои в эти годы были в Камден-Тауне , Клэпхэме , Кристал Пэлас , Дептфорде , Фулхэме , Хаммерсмите , Холлоуэе , Кеннингтоне , Нью-Кроссе, Ноттинг-Хилле , Пекхэме , Ричмонде, Стратфорде, Уимблдоне и Вулидже . [16]
- ↑ Карт был посланником короля ; [21] в своей книге «Гилберт и Салливан» Лесли Бейли пишет: «Карт выполнял особые обязанности на флоте: его отправляли в секретные путешествия в далекие части света, и он загадочным образом снова появлялся в Лондоне на несколько дней. недель, и когда он это сделает, он внесет несколько штрихов в подготовительную работу для возрождения оперной труппы D'Oyly Carte ». [22] Бриджит Д'Ойли Карт позже прокомментировала, что война создала разрыв в непрерывности, который и Хелен Карт, и Гилберт считали необходимым для успешного возрождения опер в Вест-Энде. [23]
- ↑ В своей последней речи в конце лондонского сезона 1924 года Карт сказал, что надеется возродить Utopia, Limited в 1925 году. [28] Однако опера возродилась только в 1975 году. [29]
- ↑ Записи песен Гилберта и Салливана были сделаны еще в 1890-х годах, [37] и было несколько полных или почти полных опер, записанных в первые годы двадцатого века, не под эгидой D'Oyly Carte. [38]
- ^ Пинафор вновь вошел в репертуар в июле 1947 года, Кокс и Box в сезоне 1947-48, Ruddigore в ноябре 1948 года, и принцесса Иде в сентябре 1954 г. [59] Волшебник не был возрожден до апреля 1971 г. [60]
- ↑ Персонаж Псмит появляется в нескольких романах: Майк (1909), переработанный в двух томах под названиями Enter Psmith (1935) и Mike and Psmith (1953), Псмит в городе (1910), Псмит, журналист (1915) и Leave it to Псмит (1923). [76]
- ^ «Не говори так много! Я никогда не встречал такого человека, как ты, за разговоры!», - говорит Псмит другой персонаж. [79]
Рекомендации
- ↑ Бишоп и Уилкинсон, стр. 18; и Н. Джонс, стр. 7
- ^ Даффи, Дэвид. "Семья Д'Ойли Карт" , Архив Гилберта и Салливана, 2003 г.
- ^ "D'Oyly Carte, Rupert" , Who's Who & Who Was Who , Oxford University Press, по состоянию на 11 января 2019 г. (требуется подписка)
- ^ "Некролог: г-н Руперт Д'Ойли Карт", The Times , 13 сентября 1948 г., стр.7
- ^ a b Интервью, The New York Post , 7 января 1948 г.
- ^ Ainger, стр. 283; и "Savoy Hotel", "Таймс" , 11 мая 1949 г., стр. 8
- ^ "Savoy Hotel Limited", "Таймс" , 7 июня 1899 г., стр. 6
- ^ a b «Миссис Д'Ойли Карт», «Таймс» , 6 мая 1913 г., стр. 11
- ↑ Некролог: Lucas D'Oyly Carte, The Times , 22 января 1907 г., стр. 12
- ^ a b "Savoy Hotel (Limited)", The Times , 21 февраля 1903 г., стр. 15
- ^ "Профиль", The Daily Mirror , 10 июня 1904 г., стр. 16
- ↑ Carte, стр. 6–7
- ^ "Театральные менеджеры и цензура: прошение королю", The Times , 1 апреля 1912 г., стр. 12
- ^ "Мемориал сэру В.С. Гилберту", The Times , 13 июля 1912 г., стр. 11
- ^ "Завещание миссис Д'Ойли Карт". The Times , 26 мая 1913 г., стр. 8
- ↑ Роллинз и Виттс, стр. 125–136.
- ^ Уолбрук, стр. 125
- ^ Бейли, стр. 430. Перепечатано в «Сезоне Руперта Д'Ойли Карт ... 1919–20» , в Архиве Гилберта и Салливана , по состоянию на 11 января 2019 г.
- ^ Литтон, стр. 66
- ^ Стоун, Дэвид. Дж. М. Гордон в Who Was Who в оперной труппе D'Oyly Carte, 27 августа 2001 г., по состоянию на 11 января 2019 г.
- ↑ Carte, стр. 7; и Даффи, Дэвид. "Семья Д'Ойли Карт" , Архив Гилберта и Салливана, 2003 г.
- ^ Бейли, стр. 431
- ^ a b Carte, стр. 7
- ^ "Gilbert & Sullivan Revival: Интервью с мистером Р. Д'Ойли Картом", The Observer , 24 августа 1919 г., стр. 10
- ^ Беттани, 75-я ненумерованная страница
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 136
- ^ «Сезон Руперт Дойли Карт в ... 1919-20» , в Гилберта и Салливана архив , доступ11 января 2019
- ↑ «Конец сезона Гилберта и Салливана», «Таймс», 28 июля 1924 г., стр. 10.
- ^ Брэдли (2016), стр. 1043
- ↑ Bradley (2005), стр. 27 и 73
- ^ «Гилберт и Салливан: блестящий конец лондонского сезона», The Times, 10 апреля 1922 г., стр. 12
- ↑ Carte, Руперт Д'Ойли. Письмо, The Times, 28 мая 1945 г., стр. 8.
- ^ Брэдли (2016), стр. 562
- ↑ Carte, Rupert D'Oyly, Letter, The Times , 22 сентября 1926 г., стр. 8
- ^ Роллинс и Witts, стр. I и II
- ↑ Роллинз и Виттс, стр. II – VI; и Джозеф, стр. 317
- ^ Джозеф, стр. 220
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. Икс
- ^ Роллинз и Виттс, стр. X и XI; и Шепард, Марк. "The First D'Oyly Carte Recordings" , Дискография Гилберта и Салливана , 18 ноября 2001 г., по состоянию на 21 ноября 2009 г.
- ^ Пастух, Марк. "The D'Oyly Carte Complete Electrical Sets" , Дискография Гилберта и Салливана , 18 ноября 2001 г., по состоянию на 21 ноября 2009 г.
- ↑ Роллинз и Виттс, стр. XI – XII.
- ^ Рид, стр. 137
- ^ Вебстер, Крис. "Original D'Oyly Carte Broadcasts" , Дискография Гилберта и Салливана , 16 июля 2005 г., по состоянию на 22 ноября 2009 г.
- ↑ "Савойский театр", "Таймс" , 21 октября 1929 г.
- ^ Театр Савы программа банкнота, сентябрь 2000
- ↑ Информация о сезоне 1929–30 и новых дизайнах , Архив Гилберта и Салливана, доступ 12 ноября 2009 г.
- ^ цитируется в Baily, p. 442
- ^ Роллинс и Witts, стр. 136-72
- ^ Роллинс и Witts, стр. 153-72
- ^ The Philadelphia Public Ledger , цитируется в Baily, p. 440
- ^ Грин, стр. 83
- ^ a b Уилсон и Ллойд, стр. 128
- ^ Бейли, стр. 446
- ^ Пастух, Марк. «The Technicolor Mikado Film (1939)» , архивировано 16 июня 2006 г. на Wayback Machine A Gilbert and Sullivan Discography (2001), доступ осуществлен 20 ноября 2009 г.
- ^ Бейли, стр. 19
- ^ Джозеф, стр. 246
- ^ "Театры и кинотеатры сегодня", "Таймс" , 15 сентября 1939 г., стр. 8
- ↑ Роллинз и Виттс, стр. 164–169.
- ^ Роллинс и Witts, стр. 171-179 и VII-VIII)
- ^ Манн, Уильям. «Снова появляется Дж. Веллингтон Уэллс», The Times , 2 апреля 1971 г., стр. 10)
- ^ Роллинз и Уиттс, стр. 172
- ↑ «Разные компании», «Таймс» , 15 июля 1896 г., стр. 4; и "Позиция гостиницы Савой", "Таймс" , 20 декабря 1919 г., стр. 18
- ↑ «The Savoy Hotel», «Таймс» , 29 марта 1924 г., стр. 20
- ↑ «The Savoy Hotel», «Таймс» , 27 марта 1929 г., стр. 23
- ↑ «The Savoy Hotel», «Таймс» , 27 марта 1931 г., стр. 22; и 22 апреля 1932 г., стр. 20
- ↑ The Savoy Hotel, The Times , 5 апреля 1946 г., стр. 9; и "Stone's Chop House", "Таймс" , 14 октября 1963 г., стр. 15
- ^ "Coleton Fishacre" , National Trust , по состоянию на 5 августа 2016 г.
- ↑ Журнал Country Life , 25 октября 2007: статья о доме и садах.
- ^ Coleton Fishacre Дом и сад архивации 17 декабря 2009 в Wayback Machine , Nationaltrust.org, доступ5 января 2010
- ↑ «Автомобилисты, оштрафованные в Оксфорде», «Таймс» , 3 ноября 1902 г., стр. 6
- ↑ «Обвинение против мистера Д'Ойли Карт», «Таймс» , 24 ноября 1903 г., стр. 11
- ↑ «Яхтинг», «Таймс» , 22 июля 1919 г., стр. 5; и 11 августа 1919 г., стр. 5
- ↑ «Яхтинг», «Таймс» , 19 августа 1927 г., стр. 4
- ↑ «Указ Ниси против леди Дороти Д'Ойли Карт», «Таймс» , 18 декабря 1941 г., стр. 8
- ↑ Lady Dorothy de Verteuil, The Times , 16 марта 1977 г., стр. 18
- ^ Асборн, стр. 78
- ^ Дональдсон, стр. 85
- ^ Джозеф, стр. 160
- ↑ Wodehouse, Leave it to Psmith , Глава 8, раздел vi, цитируется в Usborne, p. 85
- ^ "Наша лондонская переписка", The Manchester Guardian , 23 сентября 1948 г.
- ^ Кеннеди, Маев. «Идеальная бухта», The Guardian , 15 мая 1999 г., стр. G7
- ↑ «Завещания», «Таймс» , 6 октября 1948 г., стр. 7
- ^ a b Принн, Джонатан. «Савой« выставлен на продажу », поскольку миллиарды саудовских владельцев сокращаются». Архивировано 19 апреля 2009 г. в Wayback Machine , 16 апреля 2009 г.
- ^ "D'Oyly Carte a Private Company", "Таймс" , 24 марта 1949 г., стр. 2
- ^ Иосиф, стр. 273-74
- ^ Джозеф, стр. 358
- ^ Брэдли (2005), пассив ; и Список 200 любительских исполнительских групп G&S в Архиве Гилберта и Салливана , по состоянию на 29 августа 2020 г.
- ^ Ли, Бернард. «Гилберт и Салливан по прошествии столетия все еще сильны» , Sheffield Telegraph , 1 августа 2008 г.
- ^ Bargainnier, стр 120-33. и Дж. Б. Джонс, стр. 10–11.
Источники
- Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-514769-8.
- Бейли, Лесли (1966) [1956]. Книга Гилберта и Салливана (второе изд.). Лондон: Весенние книги. OCLC 3651931 .
- Bargainnier, Эрл Ф. (1989). "У. С. Гилберт и Американский музыкальный театр". Американская популярная музыка: чтения популярной прессы . Тимоти Э. Шерер (редактор). Боулинг-Грин, Огайо: Издательство государственного университета Боулинг-Грин. ISBN 978-0-87972-466-5.
- Беттани, Клеменс (1975). Столетие D'Oyly Carte . Лондон: Оперная труппа D'Oyly Carte. OCLC 910206945 .
- Епископ, Томас JH (1967). Винчестер и элита государственной школы: статистический анализ . Лондон: Фабер. OCLC 192786 .
- Брэдли, Ян (2005). О радость! О Восторг! Постоянный феномен Гилберта и Салливана . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-516700-9.
- Брэдли, Ян (2016). Полное аннотированное Гилберт и Салливан . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-939242-1.
- Карт, Бриджит Д'Ойли (1962). «Предисловие». Иллюстрированная история Гилберта и Салливана . Раймонд Мандер и Джо Митченсон. Лондон: Vista Books. OCLC 977472724 .
- Дональдсон, Фрэнсис (1983). П. Г. Вудхаус . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 978-0-7088-2356-9.
- Грин, Мартин (1952). Вот как это сделать . Нью-Йорк: WW Norton & Co. OCLC 637068390 .
- Джонс, Дж. Буш (2003). Наши мюзиклы, мы сами . Ливан, Нью-Гэмпшир: издательство Brandeis University Press. ISBN 978-1-58465-311-0.
- Джонс, Найджел (2004). Мосли . Лондон: Haus. ISBN 978-1-904341-08-6.
- Джозеф, Тони (1994). D'Oyly Carte Opera Company, 1875–1982: неофициальная история . Лондон: Bunthorne Books. ISBN 978-0-9507992-1-6.
- Литтон, Генри (1922). Секреты Савойи . Лондон: Джарролд. OCLC 1069586939 .
- Рид, Чарльз (1968). Малкольм Сарджент: биография . Лондон: Hamish Hamilton Ltd. ISBN 978-0-241-91316-1.
- Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: Отчет о постановках, 1875–1961 . Лондон: Майкл Джозеф. OCLC 504581419 .
- Усборн, Ричард (1976). Вудхаус на работе до конца (второе изд.). Лондон: Барри и Дженкинс. ISBN 978-0-214-20211-7.
- Уолбрук, HM (1922). Опера Гилберта и Салливана, История и комментарий, Глава 16. Лондон: Ф. В. Уайт. OCLC 3303311 .
- Уилсон, Робин ; Фредерик Ллойд (1984). Гилберт и Салливан - Официальная история изображений D'Oyly Carte . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 978-0-297-78505-7.
Внешние ссылки
- Сайт оперной компании D'Oyly Carte
- Симпсона-на-берегу
- Беркли
- Claridge's