Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для тех, у кого подобное имя, см Джордж Эдвардс (значения) .

Джордж Эдвардс

Джордж Джозеф Эдвардс (урожденный Эдвардс ; 8 октября 1855 - 4 октября 1915) был английским театральным менеджером и продюсером ирландского происхождения, который открыл новую эру в музыкальном театре на британской сцене и за ее пределами.

Эдвардс начал свою карьеру в театральном менеджменте, а вскоре начал работать во многих театрах Вест-Энда. К 20 годам он руководил театрами Ричарда Д'Ойли Карт . В 1885 году Эдвардс стал менеджером в Театре Гейети вместе с Джоном Холлингсхедом , который вскоре вышел на пенсию.

В течение следующих трех десятилетий Эдвардс правил театральной империей, включая Gaiety, Daly's Theater , Adelphi Theater и другие, и отправлял гастрольные компании по Великобритании и за границу. В начале 1890-х Эдвардс осознал меняющиеся вкусы публики музыкального театра и привел движение от бурлеска и комической оперы к эдвардианской музыкальной комедии .

Жизнь и карьера [ править ]

Эдвардс родился в Грейт-Гримсби , Линкольншир, Англия. Он был старшим из четырех сыновей и трех дочерей Джеймса Эдвардса, контролера таможни, и его жены Элеоноры Виддуп. Родители Эдвардса были католиками из Уэксфорда , Ирландия. Он учился в колледже Святого Джеймса в Кли , после чего был отправлен в Лондон для сдачи экзамена в Королевскую военную академию . Однако его двоюродными братьями были ирландские театральные менеджеры Джон и Майкл Ганны, и они нашли для него работу в Королевском оперном театре Лестера . [1]

Ранняя карьера [ править ]

Майкл Ганн познакомился с Ричардом Д'Ойли Карт в 1875 году и позже стал партнером в его продюсерской компании. [2] Он и молодой Эдвардс переехали в Лондон, чтобы работать на Carte в Opera Comique в конце 1870-х годов, где Эдвардсу была предоставлена ​​надежная должность казначея. В конце концов он стал менеджером Carte в Opera Comique, а затем был первым управляющим директором Carte театра Savoy в 1881 году, помогая продюсировать несколько знаменитых комических опер Гилберта и Салливана до 1885 года. В это время он добавил букву «е» в свои слова. фамилия. Во время работы в Opera Comique Эдвардс познакомился со своей будущей женой, певицей Джулией Гвинн , которую привел вОперная труппа D'Oyly Carte , где она стала главным исполнителем. Пара поженилась в 1885 году и родила трех дочерей, в том числе одну по имени Дороти, и сына Д'Арси. [1]

Сувенирная программа от Ruy Blas и Blasé Roué

В 1885 году Эдвардс был нанят, чтобы сменить Джона Холлингсхеда на посту менеджера в Театре Гейети, продюсируя бурлески, на которых специализируется Гейети. Вместе они спродюсировали пародию Маленького Джека Шеппарда в полнометражном формате с оригинальной партитурой Мейера Лутца , которая открылась на Рождество 1885 года. После этого, в 1886 году, Холлингсхед ушел на пенсию, и с тех пор Хав'нор (как пришел Эдвардс) чтобы быть известным), при содействии звезды театра Нелли Фаррен .

Следующее шоу , что Edwardes производится на веселость Дороти (1886), комическая опера похожа на Гилберта и Салливана опер , которые он подготовил для Carte, но зрители веселость были использованы для бурлесками, и поэтому Эдвардс продал права на Дороти , который стал хитом в другом театре. После успеха « Маленького Джека Шеппарда» Эдвардс снова обратил «Веселость» к производству бурлеска, но это были «новые бурлески»: полнометражные пьесы с оригинальной музыкой Мейера Лутца , а не партитуры, составленные из популярных мелодий. [3] Среди них были Монте-Кристо, младший (1887 г.), мисс Эсмеральда (1887 г.),Франкенштейн, или Жертва вампира (1887), Фауст до настоящего времени (1888), Руи Блас и Блазе Руэ (1889), Кармен до данных (1890), [4] Зола Эллен слишком поздно (1891) и Дон Хуан (1892, музыка Мейера Лутца , книга Фреда Лесли и стихи Адриана Росс ). [1] Джон Д'Аубан ставил бурлески Gaiety до 1891 года. [5] [6] Эти новые бурлески были очень успешными и гастролировали в Великобритании и за рубежом. [7] Однако ДоротиБезудержный успех (до того времени это произведение стало самым продолжительным в истории музыкального театра) показал Эдвардсу и другим продюсерам, что актуальные легкие комедии могут иметь огромный успех. В то же время смерть Фреда Лесли и выход на пенсию Нелли Фаррен в 1892 году помогли положить конец эре бурлеска веселости. [1]

Эдвардс ставил спектакли и в других театрах. Например, в 1892 году он возглавил Театр принца Уэльского . [8] Кроме того, после того, как Гилберт и Салливан прекратили совместную работу исключительно в 1890-х годах, Эдвардес поставил Гилберта Его Превосходительство в Лирическом театре в 1894 году. Он также стал менеджером находящегося в затруднительном положении Empire Theatre в Лондоне и перед этим превратил его в мюзик-холл. он стал ассоциироваться с несколькими успешными балетами под руководством композитора-постановщика Леопольда Венцеля . [9]

Популяризация музыкальной комедии [ править ]

Плакат для веселой девушки

В 1890-х Эдвардс придумал новую стратегию для «Веселости», которая была вариацией тех шоу, которые он и Карт производили, а также содержала элементы бурлеска «Веселость» и развлечения мюзик-холла . Самое раннее из этих шоу, основанное на образе Дороти , имело музыкальный стиль, похожий на комические оперы Гилберта и Салливана. В этот микс он включил некоторые элементы формы, которую Harrigan & Hart установила на Бродвее десятилетием ранее. [10] Как Томас Герман Рид и В.С. Гилбертдо него Эдвардс хотел создавать музыкальные пьесы, которые были бы более респектабельными (и привлекали бы более состоятельную и вежливую публику), чем рискованный бурлеск. Но Эдвардс искал произведения, в которых речевые диалоги и музыка были объединены в более легкой и менее сатирической манере, чем у Гилберта и Салливана, с использованием актуальных песен, модных костюмов и дерзкой побочной игры между персонажами. [11]

Первые из них, « В городе» в 1892 году и «Веселая девушка» в 1893 году (оба были поставлены Эдвардсом в Театре принца Уэльского), имели большой успех и подтвердили, что Эдвардс идет по пути. [10] [12] Эдвардс окрестил свои новые музыкальные пьесы «музыкальными комедиями» . Если Эдвардс не изобрел жанр, он популяризировал его в Британии и был первым продюсером, который поднял их до международной популярности. [13] Он использовал лучших писателей и композиторов для создания развлечений, привлекательных для его викторианской и эдвардианской аудитории. Хотя он никогда не играл в своих постановках, Эдвардс контролировал все остальные их аспекты.

Театр Гейети [ править ]

Сувенир - 1-й юбилейный спектакль The Shop Girl

В Театре Gaiety Эдвардс нанял Ивана Кэрилла в качестве постоянного композитора и музыкального руководителя и создал серию шоу с участием модных персонажей и костюмов, мелодичной музыки, романтических и актуальных текстов и красивых танцев. Он вложил эти элементы в зачастую незначительное, но, тем не менее, непрерывное оригинальное повествование. Подобно бурлеску, в «девичьих» мюзиклах Эдвардса использовались припевы и другие приемы для демонстрации женских тел, но в контексте простого повествования, сложных демонстраций современной моды и декораций и легкой пародии на социальные условности и актуальные проблемы.

В течение следующих двух десятилетий «девчачьи» мюзиклы с популярными песнями Лайонела Монктона и живыми книгами Оуэна Холла заполнили театр Гейити, в том числе «Продавщица» (1894), «Девушка из цирка» (1896), «Сбежавшая девушка» (1898). ), Орхидея (1903), Весенний цыпленок (1905), Девушки из Готтенберга (1907), Наша мисс Гиббс (1909), Солнечная девочка (1912) и После девушки (1914). [13]Героинями были независимые молодые женщины, часто зарабатывающие себе на жизнь. Истории следовали знакомой сюжетной линии: хористка прорывается в высшее общество, продавщица выходит замуж. В первом акте всегда было недопонимание, а в конце - помолвка. [14] По словам современного обозревателя, мюзиклы Эдвардса были «легкими, яркими и веселыми». Эти мюзиклы широко копировались другими британскими продюсерами, а через десять лет и в Америке.

Возможно, чтобы сбалансировать «девичьи» мюзиклы, Gaiety также представил серию мюзиклов, которые можно назвать «мальчишескими», таких как «Мальчик-посланник» (1900 г.), «Тореадор» (1901 г.), «Новый Аладдин» (1906 г.) и « Теодор». и Ко (1916)

Веселые девушки и высокая мода [ править ]

Веселые девушки , c. 1890 г.

Главной достопримечательностью шоу Эдвардса был его гламурный танцующий корпус " Gaiety Girls ". [12] Это были модные, элегантные девушки, в отличие от актрис в корсетах из более ранних бурлесков. [15] На показах Эдвардса эти женщины были, как отмечает The Sketch в своем обзоре «Гейши» в 1896 году, «одетыми в соответствии с самыми последними и наиболее экстремальными моделями момента». Многие из самых известных лондонских кутюрье создавали костюмы для постановок Эдвардса. Иллюстрированные периодические издания стремились публиковать фотографии актрис из последних сценических хитов, и поэтому театр стал отличным способом для суконников рекламировать свою последнюю моду. [16]

Веселые девушки были вежливыми, хорошо воспитанными девушками и стали популярным развлечением и символом идеальной женственности. Они были очень востребованы «сценическими джонни» 1890-х годов - некоторые из них становились популярными актрисами или вступали в брак с представителями общества и даже знати. [17] Например, в 1907 году Дениз Орм вышла замуж за лорда Черстона, а позже вышла замуж за герцога Ленстерского . Алан Хайман написал в книге «Годы веселья» :

В старом Гейети на Стрэнде хор становился брачным агентством для девушек с амбициями выйти замуж в пэрство и начался в девяностых годах, когда Конни Гилкрист , звезда Old Gaiety, вышла замуж за графа Оркнейского, а затем в 1901 году Маркиз де Хедфорт женился на Рози Бут, которая очаровала Лондон годом ранее, когда спела Мэйси в «Посыльном».. После того, как Конни Гилкрист и Рози Буут начали моду, множество подающих надежды звезд Хозяина оставили его, чтобы жениться на сверстниках или титулованных людях, в то время как другие Веселые девушки довольствовались услугами банкира или биржевого маклера. Хозяин, обнаруживший, что это играет уток и селезней, в его театральные планы был включен «брачный пункт» в каждый контракт ... Дебютантки соревновались с другими девушками, чтобы попасть в хор Gaiety, в то время как молодые люди из высшего сословия пополняли их ряды. мальчиков из хора. [ необходима цитата ]

Другие театры и более поздние годы [ править ]

Обложка вокальной партитуры

Эдвардс вместе с американским продюсером Огюстином Дейли построили новый лондонский театр, которым они поделились бы. Театр Дейли открылся в 1893 году, но Дейли поставил не так много работ. В 1895 году Эдвардс взял на себя управление театром, где Сидни Джонс был нанят в качестве постоянного композитора и музыкального руководителя. В шоу Эдвардса у Дейли были более последовательные сюжеты и более романтическая музыка, специально написанная для сюжета пьесы, чем сборник актуальных популярных песен. Они больше походили на то, чем должна была стать музыкальная комедия в зрелом возрасте, чем на их братьев и сестер из Gaiety Theater, более похожие на рецензии мюзиклы «Девочки». Эти шоу включали такие хиты, как «Модель художника» (1895 г.), «Гейша» (1896 г.),Греческий раб (1898) и Сан Той (1899). Среди звезд Daly's были сильные романтичные певцы: баритон Хейден Коффин и сопрано Мари Темпест . К ним присоединились танцовщица-субретт Летти Линд и комик Хантли Райт . После ссоры с Гробом Эдвардс добился успеха у Дэли, выпустив серию англоязычных адаптаций европейских оперетт, включая Les p'tites Michu (1905), The Merry Widow (1907), The Dollar Princess (1910), The Count Люксембурга (1911) и Брачный рынок (1913). Он произвелДевушка в поезде в Театре Водевиль в 1909 году. [1]

Эдвардс в 1903 году

Эдвардс также использовал театр Аполлона для нескольких мюзиклов, в том числе « Три маленьких горничных» (1902) и «Девушка из Кейса» (1902). По мере того, как успех Эдвардса рос, ему понадобился еще один театр, и он добавил Театр Адельфи к своей сети музыкальных домов. Там он поставил серию мюзиклов Лайонела Монктона , Перси Гринбэнка и Адриана Росс , в том числе «Граф и девушка» (1903 г.), «Девушка-квакер» (1910 г.), «Танцующая госпожа» (1912 г.) и «Девушка из Юты» (1913 г.). В Лирическом театре в 1903 году он поставил комическую оперу Кэрилла «Герцогиня Данцич».. Он также руководил Имперским театром эстрады и другими театрами. [5] Эдвардс был одним из основателей Общества менеджеров театра Вест-Энда вместе с Фрэнком Керзоном , Хелен Карт , Артуром Буршером и шестнадцатью другими. [18]

Эдвардс участвовал в гонках на лошадях, и одна из этих породистых лошадей, Сантои, выиграла множество призов. [19] Он также разводил лошадей в графстве Типперэри . [1] Когда разразилась Первая мировая война, Эдвардс ежегодно посещал немецкий курорт. Он находился в заключении в Германии на несколько месяцев, что усугубило его проблемы со здоровьем. [5]

Смерть [ править ]

Эдвардс умер в своем доме в Риджентс-парке в Лондоне незадолго до своего 60-летия. Он был похоронен на кладбище Святой Марии, Кенсал-Грин, и пережил его жена Джулия Гвинн . Хотя Эдвардес оставил ценное имущество, он также оставил значительные долги. Его театральные предприятия продолжали работать под руководством Роберта Эветта , которому в течение следующих нескольких лет удалось спродюсировать ряд хитов, в частности, «Горничная» и «Мальчик» , начиная с 1917 года, которые выплатили долги поместья. [20]

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c d e f Гэнцль, Курт. «Эдвардс, Джордж Джозеф (1855–1915)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004, по состоянию на 18 сентября 2008 г., doi : 10.1093 / ref: odnb / 38669
  2. ^ Ainger, стр. 111
  3. ^ "Театральный юмор в семидесятых", The Times , 20 февраля 1914 г., стр. 9, цв. D
  4. ^ Программа для Кармен до данных, заархивированных 10 декабря 2008 года на Wayback Machine
  5. ^ a b c "Стартовые прыжки мистера Д'Обана". The Times , 17 апреля 1922 г., стр. 17
  6. ↑ Биографический файл Джона Д'Обана, список постановок и театров, Театральный музей , Лондон (2009)
  7. ^ Статья NY Times , описывающая выступления в США
  8. ↑ Некролог The Times , 5 октября 1915 г., стр. 11
  9. ^ Ричардс, Джеффри. Империализм и музыка: Великобритания 1876–1953 , стр. 257–60 (2002) ISBN  Manchester University Press 0-7190-4506-1
  10. ^ a b Кенрик, Джон. История мюзикла - после G&S; Веселые мюзиклы , Киберэнциклопедия музыкального театра, телевидения и кино (2003)
  11. ^ Траубнер, Ричард. Оперетта: Театральная история , стр 198–219, Routledge, 2003 ISBN 0-415-96641-8 
  12. ^ a b "Gaiety Theater". Архивировано 4 января 2008 г. в Wayback Machine , сайт театра Артура Ллойда.
  13. ^ a b "Музыкальная комедия". Архивировано 17 мая 2007 года в Wayback Machine , Musicals Tour на сайте театра PeoplePlayUK.
  14. ↑ Трус, Ноэль. Предисловие к музыкальной комедии Раймонда Мандера и Джо Митченсона (Нью-Йорк: Taplinger Publishing, 1969), стр. 7–8
  15. ↑ Описание Веселых девочек, заархивированное 13 октября 2006 года в Wayback Machine
  16. ↑ Информация о знаменитых костюмах из мюзиклов, заархивированная 12 октября 2007 года в Wayback Machine.
  17. ^ Гиллан, Дон. "Актрисы и пэра" ,сайт Stage Beauty (2007)
  18. ^ "Общество менеджеров театра Вест-Энда", The Times , 24 апреля 1908 г., стр. 17.
  19. ^ Баррингтон, стр. 241
  20. ^ Агнец, Эндрю . Примечания на конверте из записи Hyperion (2000) , доступ 4 мая 2008 г.

Ссылки [ править ]

  • Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514769-3.
  • Баррингтон, Ратленд (1908). Ратленд Баррингтон: запись о 35-летнем опыте работы на английской сцене, самим собой . Лондон. обсуждая скаковых лошадей Эдвардса
  • Бернанд, изд. ФК, Католик, кто есть кто, и ежегодник (1910)
  • Гэнцл, Курт. Энциклопедия музыкального театра , 2 тт. (1994)
  • Гэнцл, Курт. Британский музыкальный театр , 2 тт. (1986)
  • Хайман, Алан. Годы веселья (Касселл, 1975) ISBN 0-304-29372-5 
  • Рид, Э. и Х. Комптон, редакторы, Драматическое пэрство (1891); rev. edn (1892)

Внешние ссылки [ править ]

  • Статья о расцвете эдвардианской музыкальной комедии
  • Информация о Театре Гейети в Wayback Machine (заархивировано 12 февраля 2009 г.)
  • Публикация 2005 года о Герти Миллар и наследии Эдвардса
  • Лаббок, Марк. "История британского музыкального театра" , Полная книга световой оперы , Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts, 1962, стр. 467–68
  • Общество музыкальной комедии Джорджа Эдвардса: живое воссоздание музыкальных комедий Эдвардиана