Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Херб Любалин
Lubalinlogo.jpg
Логотип студии Херба Любалина.
Родившийся
Герберт Ф. (Херб) Любалин

17 марта 1918 г.
Умер24 мая 1981 г.
Другие именаКороль типографики.
Род занятийТиповой дизайнер, графический дизайнер

Герберт Ф. « Herb » Lubalin ( / л ˙U б ɑː л ɪ п / ; 17 марта 1918 - 24 мая 1981) был американский графический дизайнер . Он сотрудничал с Ральфом Гинзбургом над тремя журналами Гинзбурга: Eros , Fact и Avant Garde , и отвечал за творческую визуальную красоту этих публикаций. Он разработал шрифт ITC Avant Garde для последнего из них; этот шрифт можно охарактеризовать как репродукцию ар-деко , он встречается в логотипах, созданных в 1990-х и 2000-х годах.

Образование и начало карьеры [ править ]

Херб Любалин вступил в Cooper Union в возрасте семнадцати лет и быстро был очарован возможностями типографики как коммуникативного инструмента. Гертруда Снайдер отмечает, что в этот период Любалин был особенно поражен различиями в интерпретации, которые можно было навязать, переходя от одного шрифта к другому, всегда «очарованный внешним видом и звучанием слов (когда он) расширял свое послание с типографским воздействием». [1]

После выпуска в 1939 году Любалину было трудно найти работу; он был уволен с работы в выставочной фирме после того, как потребовал повышения с 8 долларов в неделю (около 100 долларов в валюте 2006 года) до 10 долларов. [2]

Любалин ненадолго перешел в компанию Reiss Advertising, а затем (в 1945 году) в Sudler & Hennessey , где проработал 19 лет. Любалин и Джон Дж. Грэхэм создали оригинальный NBC Peacock в 1957 году в Садлере. [3] Интернет-книга Cooper Union « 100 дней Херба Любалина» (день 46) содержит рекламу Садлера 1950-х годов, в которой показано, что Энди Уорхол , Арт Кейн и Джон Пистилли были среди его сотрудников.

Pistilli Roman (1964) был первым шрифтом Любалина. [4] Google Images показывает, что с 1978 по 1985 год в него входили товарные знаки Линкольн-центра, Метрополитен-опера и Нью-Йоркской филармонии.

В 1961 году Любалин разработал товарный знак для « Субботней вечерней почты», которым она пользовалась несколько лет. Его работа по изменению дизайна журнала была изображена на обложке Нормана Роквелла . [5]

Любалин ушел из Судлера, чтобы основать свою собственную фирму Herb Lubalin, Inc. в 1964 году.

Частная практика [ править ]

Любалин создал торговую марку Всемирного торгового центра при его открытии (1973). [6] Он разработал версии Reader's Digest , New Leader и всей серии журнала Eros , последний из которых был предметом дела Верховного суда США о непристойности, Ginzburg v. United States 383 US 463 (1966). [7]

Eros Magazine и Fact Magazine [ править ]

Частная студия Любалина дала ему возможность браться за любое количество широкомасштабных проектов, от дизайна плакатов и журналов до решений по упаковке и идентификации. Именно здесь он стал наиболее известным, особенно благодаря работе с рядом журналов, издаваемых Ральфом Гинзбургом : Eros , Fact и Avant Garde . [8]

«Эрос» (четыре выпуска, весна 1962–1963) посвятил себя красоте растущего чувства сексуальности и экспериментирования, особенно в растущей контркультуре . Это была качественная продукция без рекламы, а большой формат (13 на 10 дюймов) делал ее похожей на книгу, а не на ежеквартальный журнал. Он был напечатан на разных типах бумаги, и редакционный дизайн был одним из лучших, что когда-либо делал Любалин. Он быстро закрылся после дела о непристойности, возбужденного почтовой службой США.

Гинзбург и Любалин последовали за Фактом , во многом основанным на лечении, полученном Эросом . Присущие этому журналу настроения против истеблишмента поддались писателям-аутсайдерам, которых нельзя было публиковать в основных СМИ; Факт главный редактор Уоррен Боросон отметил , что «большинство американского журнала, эмуляция Ридерз Дайджест , валяние в сахар и все хорошо; В факте была вся пряность ». [8] Вместо того, чтобы создать шокирующий шаблон для публикации, Любалин выбрал элегантный минимализм.палитра, состоящая из динамической типографики с засечками, сбалансированной высококачественными иллюстрациями. Журнал печатался с ограниченным бюджетом, поэтому Любалин придерживался черно-белой печати на немелованной бумаге, а также ограничился одним или двумя шрифтами и платил одному художнику за обработку всех иллюстраций за оптовую плату, вместо того, чтобы иметь дело с несколькими авторами. Конечным результатом был динамический минимализм, который подчеркивал основные настроения журнала лучше, чем «неряшливый самодельный вид подпольной прессы [или] кричащая типография сенсационных таблоидов». [8]

Сам факт превратился в полемику, как и Эрос до него, после того, как в течение нескольких лет ему предъявлял иск Барри Голдуотер, кандидат в президенты от республиканской партии, о котором Факт написал статью под названием «Бессознательное консерватора: особый выпуск о сознании Барри Голдуотера». Goldwater получила в общей сложности 90 000 долларов, что фактически лишило Fact дела. [8]

Авангард [ править ]

[ править ]

Любалин и Гинзбург снова превратили кончину одного журнала в создание другого, выпустив Avant Garde через полгода. Создание логограммы журнала оказалось трудным, в основном из-за присущих трудностей, связанных с несовместимыми комбинациями букв в названии. Решение Любалина, которое стремилось оправдать надежду Гинзбурга на выражение «передового, новаторского, творческого», состояло из плотно прилегающих комбинаций букв для создания футуристической, мгновенно узнаваемой идентичности. [8] Спрос на полный набор логотипа в сообществе дизайнеров был чрезвычайно велик, поэтому Любалин выпустил ITC Avant Garde из своей International Typeface Corporation.в 1970. К сожалению, Любалин быстро понял, что Avant Garde широко неправильно понимали и неправильно использовали в плохо продуманных решениях, в конечном итоге превратившись в стереотипный шрифт 1970-х из-за чрезмерного использования. Стивен Хеллер , один из коллег Lubalin в AIGA медалистов, отмечает , что «чрезмерное количество лигатур . . . неправильно использовались дизайнерами, которые не понимали, как использовать эти типографские формы », далее комментируя, что« Авангард был подписью Любалина, и в его руках он имел характер; у других это было несовершенное лицо в стиле Футуры ». [9] Независимо от будущего использования ITC Avant Garde, оригинальный логотип журнала Lubalin был и остается очень влиятельным в типографском дизайне.

Дизайн страницы [ править ]

Avant Garde (14 выпусков, с января 1968 по лето 1971) также предоставил Любалину большой формат для широких типографских экспериментов; Формат страницы был почти квадратным 11,25 на 10,75 дюйма, переплетенный в картонную обложку, физическое качество, которое в сочетании с макетами Любалина привлекло внимание многих дизайнеров Нью-Йорка. [8] Часто в журнале использовались типографские заголовки на всю страницу, что в то время было в значительной степени новой идеей; В последнее время арт-директор Rolling Stone Фред Вудворд широко использовал этот метод в своей публикации. Гинзбург, имевший некоторый опыт фотографа, дал Любалину полный контроль над оформлением журнала: «Херб произвел графическое воздействие. Я никогда не пытался отвергнуть его и почти никогда не был с ним не согласен ». [8]Среди других выпусков - портфолио эротических гравюр Пикассо , которыми часто пренебрегают , которые Любалин охотно сочетал со своей собственной эстетикой, печатая их в различных цветах, наоборот или на смущающем фоне. К сожалению, Avant Garde снова привлек внимание цензоров после выпуска номера с алфавитом, начертанным обнаженными моделями; Ральф Гинзбург был отправлен в тюрьму, и публикация прекратилась, когда тираж продолжал расти - 250 000 экземпляров.

Журнал U&LC [ править ]

См. Также: International Typeface Corporation § Журнал U & lc

Любалин провел последние десять лет своей жизни, работая над множеством проектов, играя ключевую роль в International Typeface Corporation и ее типографском журнале U&LC (сокращение от Upper and lower case ). Стивен Хеллер утверждает, что U&LC был первым Emigre или, по крайней мере, образцом для его более поздних успехов, именно этой комбинации продвижения и революционных изменений в дизайне шрифтов. Хеллер далее отмечает: «В U&LC он проверил, насколько сильно могут быть зашли разбитые и выразительные буквы. Под опекой Любалина прочно укоренилась эклектическая типографика ». [9] Любалину нравилась свобода, которую предоставлял ему журнал; его цитировали: «Прямо сейчас у меня есть то, чего хочет каждый дизайнер, и лишь немногим посчастливилось достичь этого». Я сам себе клиент. Никто не говорит мне, что делать ». [10]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Снайдер, Гертруда. «Херб Любалин: арт-директор, графический дизайнер и типограф». Graphis: Международный журнал графики и прикладного искусства ISSN  0017-3452 41 (январь-февраль 1985 г.): 56-67.
  2. ^ «Пионеры: Херб Lubalin,» Связь искусства Журнал ISSN 0010-3519 41 (март-апрель 1999): 159. 
  3. ↑ New York Times , 2 сентября 1988 г., стр. A3
  4. ^ Американская книга-витрина Херб Любалин , стр. 34
  5. ^ Американская книга-витрина Херб Любалин , стр. 78
  6. ^ «День 19: 4 апреля 2018, Всемирный торговый центр» . Любалин 100 . Центр изучения травы Любалина . Проверено 7 октября 2018 года .
  7. ^ Некролог Херб Lubalin, New York Times 26 мая 1981, стр D12
  8. ^ a b c d e f g Меггс, Филип Б. «Два журнала о бурных 60-х: перспектива 90-х». Print 48 (март-апрель 1994 г.): 68-77 OCLC 201042699 . 
  9. ^ a b Хеллер, Стивен. «Херб Любалин: Правь Башера». U& LC ISSN 0362-6245 25 (лето 1998 г.): 8-11. 
  10. ^ Дэвид Р. Браун, «Herb Lubalin,» AIGA (1981), http://www.aiga.org (доступ15 августа 2006 г.).

Нью-Йорк Таймс, 9-2-88, стр. А 3, исправления

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гертруда Снайдер; Херб Любалин; Алан Пеколик. «Херб Любалин: арт-директор, графический дизайнер, типограф». Нью-Йорк: американская витрина (1985) OCLC 12175480 
  • Адриан Шонесси. "Херб Любалин: американский графический дизайнер" . Лондон: Unit Editions (2012). ISBN 978-0-9562071-6-6 

Внешние ссылки [ править ]

  • [1] Заключительный урок Херба Любалина
  • Интервью с г-ном Хербом Любалиным (1969)
  • Почтовые марки дизайнера Герба Любалина
  • "Шумоподавители индивидуализма" Герб Любалин (1966)
  • Клуб арт-директоров: биография, портреты и изображения работ
  • Журнал Eros - все четыре номера с различными связанными ресурсами, архивный проект Минди Сеу
  • Жизнь, работа и загробная жизнь Херба Любалина , Исследовательский центр Херба Любалина