Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Холлис Фрэмптон
Рожденный( 1936-03-11 )11 марта 1936 г.
Вустер, Огайо , США
Умер30 марта 1984 г. (1984-03-30)(48 лет)
Буффало, Нью-Йорк , США
ЗанятиеХудожник, кинорежиссер, писатель, фотограф.
Известная работа
Супруг (а)Марион Фаллер

Холлис Уильям Фрэмптон-младший (11 марта 1936 - 30 марта 1984) был американским режиссером -авангардистом , фотографом, писателем, теоретиком и пионером цифрового искусства. Он был наиболее известен своими новаторскими и нелинейными структурными фильмами, которые определили движение, включая Lemon (1969), Zorns Lemma (1970) и (nostalgia) (1971), а также его сборник антологии, Circles of Confusion: Film Фотография, видео: тексты, 1968-1980 (1983).

Биография [ править ]

Личная жизнь [ править ]

Холлис Фрэмптон женился на Марсии Стейнбрехер в сентябре 1966 года. Пара рассталась в 1971 году и развелась в 1974 году. Позже он женился на Мэрион Фаллер , фотографе, с которой он познакомился и начал жить в начале 1971 года. [1] Вместе Фрэмптон и Фаллер работали над несколькими серии "Овощное движение" и "Ложные впечатления". У Фрэмптона был пасынок от Фаллера по имени Уилл.

Ранние годы [ править ]

Фрэмптон родился Холлис Уильям Фрэмптон-младший 11 марта 1936 года в Вустере, штат Огайо, в семье Нелли Кросс Фрэмптон и Холлиса Уильяма Фрэмптона. Единственный ребенок, его воспитывали в основном его дедушка и бабушка по материнской линии Джон и Фанни Кросс. Фанни Кросс - герой фильма Фрэмптона 1979 года «Глория!». [2] В возрасте 15 лет он поступил в Академию Филлипса в Андовере, штат Массачусетс , где получил полную стипендию. В Андовере среди одноклассников и друзей Фрэмптона были художник Фрэнк Стелла и скульптор Карл Андре . [3] Хорошо начитанный в молодости, в Андовере он имел репутацию «молодого гения» [4] [5]Он не смог окончить Андовер и лишился национальной стипендии Гарвардского университета . Он провалил последний экзамен по истории, поспорив, что сможет сдать, даже не прочитав учебник. [6] Поступив в Западный резервный университет в 1954 году, Фрэмптон изучал различные предметы ( латынь , греческий, немецкий , французский , русский , санскрит , китайский, математика), но не объявили специальность. Он рассказал, что, когда его вызвали к декану после трех с половиной лет обучения и 135 часов зачетных единиц и снова спросили, намерен ли он получить степень, ему сказали, что если да, то ему нужно речь, западная цивилизация и музыкальная оценка. Он ответил, что «я уже умею говорить, я уже знаю, кто такой Наполеон, и я уже люблю музыку», и отметил, что «по этой причине у меня нет степени бакалавра. Я очень устал от учебы ». [7] В это время у него было недолгое радиошоу на WOBC в Оберлинском колледже .

Эзра Паунд - Вашингтон, округ Колумбия и Нью-Йорк [ править ]

В 1956 году Фрэмптон начал переписку с Эзрой Паундом после того, как заинтересовался литературным поколением 1880-х годов. Осенью 1957 года он переехал в Вашингтон , где он посетил Эзра Паунд почти ежедневно в больнице Сент - Элизабет, где Pound заканчивал часть его Песней . Там Фрэмптон пишет, что он был «причастен к наиболее значимому изложению поэтического процесса подлинным представителем« поколения 80-х ». В то же время я пришел к пониманию, что я не поэт». [8]В начале следующего года Фрэмптон переехал в Нью-Йорк. Он возобновил дружбу с Андре и Стеллой, разделив квартиру сначала с ними двумя, а затем только с Андре. Он начал фотографировать друзей-художников; Ранние проекты включали документацию работ Андре, «Тайный мир Фрэнка Стеллы 1958–1962» и портреты таких художников, как Ларри Пунс и Джеймс Розенквист .

Смерть [ править ]

Фрэмптон умер от рака 30 марта 1984 года, через несколько недель после своего 48-летия.

Фильм [ править ]

По мере того, как фотография Фрэмптона двигалась в сторону изучения идей сериалов и декораций, он начал снимать фильмы. Он основывал множество своих ранних фильмов на концепциях. Все его очень ранние работы были либо выброшены, либо утеряны. Его самая ранняя сохранившаяся работа была «Информация» (1966). Его ранние работы были достаточно просты по конструкции. Некоторые из них, в том числе «Демон» Максвелла , « Поверхностное натяжение» и «Капли принца Руперта», были основаны на научных концепциях - предмете, в котором он был осведомлен. По мере того, как он продолжал, его фильмы постепенно увеличивались по масштабам и амбициям. Он был замечен как структурный кинорежиссер, стиль, в котором основное внимание уделяется природе самого фильма. В интервью Роберту Гарднеру он выразил неудобство по поводу этого термина, потому что он был слишком широким и не точно отражал характер его работы. «Осеннее равноденствие» (1974) было снято внутри мясокомбината и снято на 30-миллиметровую пленку, содержащую бычий студень.

Его самая значительная работа - это, пожалуй, лемма Цорнса.(1970), фильм, который в то время резко изменил восприятие экспериментального кино. Он состоит из трех разных разделов. Первый - это чтение (Джойс Виланд) Букваря Bay State Primer, пуританского труда для детей по изучению алфавита. В используемых предложениях были зловещие темы, такие как «В падении Адамса мы согрешили все». Второй раздел основан на текстовой работе Карла Андре, которая началась с алфавитного списка слов для каждой буквы алфавита. Каждый последующий список заменяется буквой, пока не останется только буквы. В лемме Цорнса концепция обратная. Он начинается с алфавита из двадцати четырех букв (I / J и U / V считаются одной буквой), каждая буква отображается в течение одной секунды экранного времени, а затем зацикливается. Второй цикл заменяет каждую букву словом, которое начинается с каждой буквы.Постепенно слово «кадры» заменяется активным кадром фильма, например мытьем рук или очищать мандарин, пока не останутся только движущиеся изображения. Третий раздел содержит, казалось бы, единственный снимок пары, идущей по заснеженному лугу. Звук - это шесть женщин, читающих по одному слову из Теории Света. Одна интерпретацияЛемма Цорнса заключалась в том, что это был комментарий к этапам жизни, морали Bay State Primer - детству, наборам чисел, представляющих взросление и взаимодействие с миром, а третья часть - старости и смерти.

После леммы Цорнса он снял фильмы Hapax Legomen , серия из семи фильмов (ностальгия) является наиболее известной. Некоторые из этих фильмов исследовали связь между звуком и кино, область, которая часто игнорируется в американском авангардном кино, демонстрируя разрозненные отношения между ними. Поэтическое правосудие исследует «кинотеатр разума», в котором действие фильма происходит в воображении (ах) зрителей, когда они читают титульные листы. Чрезвычайно редкое книжное издание « Поэтической справедливости» для художников было напечатано Мастерской визуальных исследований . Его последним крупным кинопроектом стал монументальный проект под названием Магеллан., названный в честь исследователя, который первым совершил кругосветное плавание. «Магеллан» должен был показываться в виде календарного цикла, по одному фильму на каждый день в году. Один фильм из цикла, « Магеллан: наброски и фрагменты» , является примером стремления Фрэмптона создать личную «метаисторию» фильма; В « Черновиках и отрывках» он переделал кинематограф Люмьера в 51 одноминутном фильме.

Последние несколько лет своей жизни Фрэмптон преподавал в SUNY Buffalo, писал, работал над Magellan и текущими фотографическими проектами с коллегой-художником и женой Марион Фаллер , а также исследовал взаимосвязь между компьютерами и искусством. Он проделал некоторую первоначальную работу с воспроизведением видео и звука с помощью компьютера IMSAI 8080 . [9]

Изучение, реставрация и печать фильмов доступны через Filmmakers Co-op NY, Anthology Film Archives и NY MoMA. Большая часть работ Фрэмптона была выпущена Criterion Collection 26 апреля 2012 года в виде специального выпуска дисков Blu-ray и DVD. [10] Его архив хранится в Гарвардском киноархиве .

Фильмография [ править ]

  • Clouds Like White Sheep (1962) 25 мин. 16 мм (сообщается об уничтожении)
  • Бегущий человек (1963) 22 мин. 16 мм (объявлено уничтожено)
  • Ten Mile Poem (1964) 33 мин 16 мм (сообщается об уничтожении)
  • Obelisk Ampersand Encounter (1965) 1:30 мин. 16 мм (заявлено о потере)
  • Информация (1966) 4 мин 16мм
  • Руководство по оружию (1966) 17 мин 16 мм
  • Красный процесс (1966) 3:30 мин 16 мм
  • Гетеродин (1967) 7 мин 16мм
  • Демон Максвелла (1968) 4 мин 16 мм
  • Snowblind (1968) 5:30 мин 16 мм
  • Поверхностное натяжение (1968) 10 мин 16 мм
  • Искусственный свет (1969) 25 мин. 16 мм.
  • Морковь и горох (1969) 5:30 мин 16 мм
  • Лимонный (1969) 7:30 мин 16 мм
  • Палиндром (1969) 22 мин 16мм
  • Принц Руперт Дропс (1969) 7 мин 16 мм
  • Работа и дни (1969) 12 минут 16 мм
  • Штаты (1967 г., пересмотрено в 1970 г.) 17:30 мин. 16 мм
  • Лемма Цорна (1970) 60 минут 16 мм
  • Облака Магеллана (1971) 16мм
  • Критическая масса (1971) 25:30 мин. 16 мм
  • (ностальгия) (1971) 36 мин 16 мм
  • Путешествующий матовый (1971) 33:30 мин. 16 мм
  • Appartus Sum (1972) 3 мин. 16 мм
  • Дано: . . . (1972) 28 мин 16 мм
  • Hapax Legomen (1971–1972) 3 часа 22 минуты 16 мм
  • Обыкновенная материя (1972) 36 мин 16 мм
  • Поэтическое правосудие (1972) 31:30 мин. 16 мм
  • Общественное достояние (1972) 18 мин. 16 мм
  • Пульт дистанционного управления (1972) 29 мин. 16 мм
  • Спецэффекты (1972) 10:30 мин. 16 мм
  • Тигровый бальзам (1972) 10 мин 16мм
  • Желтые источники (1972) 5 мин. 16 мм
  • Меньше (1973) 1 сек 16 мм
  • Осеннее равноденствие (Solariumagelani) (1974) 27 мин 16 мм
  • Баннер (1974) 40 сек 16мм
  • INGENIVM NOBIS IPSA PVELLA FECIT (1974) 61:30 мин 16 мм
  • Noctiluca (Игрушки Магеллана: # 1) (1974) 3:30 мин 16 мм
  • СОЛЯРИУМАГЕЛАНИ (1974) 92 мин 16 мм
  • Магелланов пролив (1974) 51:15 мин. 16 мм
  • Летнее солнцестояние (1974) 32 мин 16 мм
  • Зимнее солнцестояние (1974) 33 мин. 16 мм.
  • Барабан (1975) 20 сек 16мм
  • Па де Труа (1975) 4 мин. 16 мм
  • Для Джорджии О'Киф (1976) 3:30 мин 16 мм
  • Магеллан: У ворот смерти, часть I: Красные ворота (1976) 54 мин. 16 мм
  • A & B в Онтарио (1984) 16 мин.
  • «Магеллан: наброски и фрагменты»
  • "Больше, чем кажется на первый взгляд"
  • «В противном случае необъяснимые пожары»

См. Также [ править ]

  • Тони Конрад
  • Пол Шаритс
  • Эрни Гер
  • Джордж Ландоу, он же Оуэн Лэнд
  • Майкл Сноу , канадский режиссер и скульптор

Заметки [ править ]

  1. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2014-02-14 . Проверено 5 февраля 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  2. ^ Дженкинс и Крейн (1984), стр. 107
  3. ^ Дженкинс и Крейн (1984), стр. 108
  4. ^ Голденсон (1980), стр. 8
  5. ↑ В Jenkins & Krane (1984, с. 107) Фрэмптон в детстве описывается как редко говорящий, но когда его проверяли в возрасте девяти лет, одиннадцати месяцев, выяснилось, что его умственный возраст составляет восемнадцать лет, шесть месяцев и После этого был зачислен в классы для одаренных детей.
  6. ^ Голденсон (1980) р. 7; Дженкинс и Крейн (1984) стр. 108
  7. ^ Фрэмптон, стенограмма "Холлис Фрэмптон на Холлис Фрэмптон" с курса в SUNY в Буффало, Специальные темы: Кинематографисты, сессия 16 сентября 1977 г., стр. 3-4. Цитируется по: Jenkins & Krane (1984), стр. 120
  8. ^ RESUME художника, гр. 1975–1976, с. 2. Цитируется по: Jenkins & Krane (1984), p. 120
  9. ^ «197703 Возраст интерфейса: бесплатная загрузка и потоковая передача» . Интернет-архив . Проверено 6 сентября 2015 .
  10. ^ «Одиссея Холлиса Фрэмптона; Коллекция критериев» .

Ссылки [ править ]

  • Goldensohn, Barry (1985), Memoir of Hollis Frampton, в Michelson, Annette, (ed.) Hollis Frampton: A Special Issue October, 32 MIT Press, Cambridge, Massachusetts (стр. 7–16)
  • Jenkins, Bruce & Krane, Susan (1984), Hollis Frampton: Recollections-Recreations (стр. 120), MIT Press, Cambridge MA, ISBN 0-262-10030-4 
  • Михельсон, Аннетт, изд. (1985) Холлис Фрэмптон: специальный выпуск, октябрь, 32, MIT Press, Кембридж, Массачусетс

Внешние ссылки [ править ]

  • Холлис Фрэмптон
  • Холлис Фрэмптон в IMDb
  • Веб-сайт архива фильмов антологии
  • Холтер, Эд. «Очерк коллекции критериев» . Проверено 27 апреля 2012 года .
  • Заметки Холлис Фрэмптон из собрания Холлис Фрэмптон
  • Сценарий для выступления Холлис Фрэмптон, Лекция, представленная в Хантер-колледже в Нью-Йорке 30 октября 1968 г.