Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Об альбоме Лоретты Линн и Конвея Твитти см. Honky Tonk Heroes (альбом Лоретты Линн и Конвея Твитти) .
Хонки Тонк Герои
WaylonJenningsHonkyTonkHeroes.jpg
Студийный альбом поУэйлон Дженнингс
ВыпущенныйИюль 1973 г.
Записано1973, RCA Victor Studios; Нашвилл, Теннесси
Жанр
Длина27 : 21
ЭтикеткаRCA Victor
Режиссер
  • Вэйлон Дженнингс (все треки, кроме 4 и 9)
  • Tompall Glaser (треки 1-3, 5, 7, 8)
  • Ронни Лайт (треки 4 и 9)
  • Кен Мэнсфилд (трек 10)
Хронология Уэйлона Дженнингса
Одинокий, одинокий и подлый
(1973)		Хонки Тонк Герои
(1973)		На этот раз
(1974)
Синглы от Honky Tonk Heroes
  1. " We Had It All "
    Дата выхода: 26 мая 1973 г.
  2. " You Ask Me To "
    Дата выхода: 4 октября 1973 г.

Honky Tonk Heroes - это альбом американскогоисполнителя кантри-музыки Уэйлона Дженнингса , выпущенный в 1973 году на канале RCA Victor . За исключением «We Had It All», все песни на альбоме были написаны Билли Джо Шейвером в соавторстве с ним. Альбом считается важной частью в развитии вне закона поджанр в музыке кантрикак это помогло оживить HONKY танк музыки в Нэшвилле , вводя рок-н - ролл отношение.

Фон [ править ]

Дженнингс и менеджер Нил Решен пересмотрели контракт певца с RCA Records в 1972 году, что дало ему творческий контроль над своей работой. К 1973 году Atlantic Records пыталась подписать контракт с Дженнингсом, который вместе с другим певцом-кантри Уилли Нельсоном был недоволен RCA из-за консервативного влияния компании на их музыку. Нельсон, подписавший контракт с Atlantic, становился все более популярным, и это убедило RCA пересмотреть договор с Дженнингсом, прежде чем он потеряет еще один потенциальный успех. [1] Музыка Дженнингса уже эволюционировала от его ранних записей с лейблом, особенно на его трех предыдущих пластинках Good Hearted Woman (1972), Ladies Love Outlaws.(1972), и особенно Lonesome, On'ry and Mean (1973). Эта эволюция была вызвана тем, что певец пытался запечатлеть динамику своего живого звука на записи (часто используя свою группу поддержки Waylors, а не студийных музыкантов) и его выбор материала, который часто включал песни, написанные авторами вне мейнстрима Нэшвилла .

Запись и композиция [ править ]

Дженнингс пригласил тогда еще неизвестного Билли Джо Шейвера в Нэшвилл для написания песен для его следующего альбома после того, как услышал, как он поет "Willy the Wandering Gypsy and Me" незадолго до воссоединения Dripping Springs в 1972 году . Когда Шейвер приехал в Нэшвилл, он шесть месяцев безуспешно пытался поговорить с Дженнингсом, который, очевидно, забыл о приглашении. В конце концов, с помощью местного ди-джея Роджера «Captain Midnight» Шутта, Шейвер появился на записи RCA, которую Дженнингс проводил с продюсером Четом Аткинсом , и попытался противостоять певцу, который просто предложил Шейверу 100 долларов. Шейвер отказался от денег и сказал Дженнингсу, что готов драться с ним, если он не будет слушать его песни. В документальном фильме 2003 года « За пределами Нэшвилла» Шейвер вспоминает:

«Наконец я поймал его в Студии А RCA. Он вышел из контрольной кабины, и у него была пара байкеров - байкеры часто слонялись с ним, несколько довольно крутых клиентов - и с меня было достаточно. Я просто сказал «Эй, Вейлон!» И он повернулся. Я сказал: «У меня есть песни, которые, как ты утверждал, ты собирался послушать, и если ты их не послушаешь, я надерну тебе задницу прямо здесь на глазах у всех». И мальчик, уф . Мужик! Все стихло, и эти старики начали формироваться, и Вейлон остановил их. Он сказал: «Хосс, ты не представляешь, как близко ты подошел к тому, чтобы быть убитым». Я сказал: «Ну, с меня хватит. Ты сказал мне, что собираешься это сделать. Теперь у меня полно песен, и я хочу, чтобы ты их послушал».

Дженнингс предложил записать "Willy the Wandering Gypsy and Me" и сказал Шейверу спеть еще одну песню - если Дженнингсу она понравится, он ее запишет, а Шейвер сможет спеть другую; но если ему это не понравится, Шейверу придется уйти. Шейвер спела «Ain't No God in Mexico», за ней последовали «Honky Tonk Heroes» и «Old Five, Dimers and Me». [2] Дженнингс был так увлечен мелодиями Шейвера, что решил записать альбом, состоящий исключительно из песен техасца. [3] [4] Продюсер RCA Чет Аткинс не хотел записывать материал неизвестного автора, но, поскольку у него был творческий контроль, Дженнингс все равно решил записать альбом, [2]хотя руководители RCA Records отложили его выпуск. Позже Дженнингс вспоминал: «Его песни были уникальными, и единственный способ понять Билли Джо - это услышать все его работы. Так родилась концепция Honky Tonk Heroes . Билли Джо говорил так, как современный Ковбой заговорил бы, если бы он ушел с Запада и жил сегодня. Он владел техасским жаргоном, его мир был таким же приземленным и реальным, как долгий день, и он носил свое первородство с единственной Звездой, как значок ». [5] Дженнингс также проводил больше времени в Tompall Glaser.Студия "Hillbilly Central" на 916 Nineteen Avenue South в Нэшвилле, привлеченная непринужденной, коллективной атмосферой, которая была противоположностью традиционной обстановке, которую Дженнингс перенес в RCA с 1966 года. Дженнингс привел Глейзера с собой в RCA Victor Studios. стать со-продюсером Honky Tonk Heroes . «Мы с Томполом были лучшими друзьями», - вспоминал Дженнингс в аудиоверсии своей автобиографии Уэйлон.. «Мы встретились примерно в то время, когда он расстался со своими братьями, и я вроде как занял их место в его жизни». Дженнингс и Шейвер работали над песнями в течение нескольких недель, при этом Шейвер полагал, что Дженнингс не внимательно следил за формулировкой мелодий, и в некоторых случаях он проигрывал песни несколько раз, чтобы Дженнингс мог их понять. Сокращение названия было особенно проблематичным, поскольку Дженнингс и Шейвер - темпераментные личности - спорили из-за аранжировки. В книге Майкла Стрисгута Outlaw: Waylon, Willie, Kris и Renegades of Nashville барабанщик Дженнингса Ричи Олбрайт вспоминает:

«Мы работали над альбомом, и Билли Джо был рядом, и мы начали« Honky Tonk Heroes », поэтому мы вырезали первую часть песни и остановились, и Вэйлон сказал:« Вот как мы это сделаем. . ' И Билли Джо сидел сзади, он подошел и сказал: «Что ты делаешь? Ты испортил мою песню. Это не так». Довольно скоро Вэйлон и Билли Джо просто кричат ​​друг на друга Билли Джо не понимал, как мы это собираем ... потом мы собрали все вместе, и он сказал: "Да. Это хорошо. Так оно и есть. '"
Дженнингс на фото в 1973 году.

Получившийся в результате альбом - это то, что многие называют первым настоящим рекордом преступного движения и творческим зенитом Дженнингса. Почти все песни на Honky Tonk Heroes содержат вызывающую, беспокойную тоску и празднование дороги ( «Перемещение - это самое близкое к свободе ...» ) и рок-н-ролльное чванство, которое было совершенно новым в кругах Нэшвилла. Хотя концептуальные альбомы не были новинкой в ​​кантри-музыке, такие звезды, как Джонни Кэш , Марти Роббинс и Портер Ваггонер, все записали пластинки с объединяющими темами, Honky Tonk Heroes предложили более прогрессивный взгляд на предприятие, напоминая альбомы, которые недавно записал Микки Ньюбери. и блокбастерАльбом Red Headed Stranger, который Уилли Нельсон выпустит двумя годами позже. Помимо задумчивых композиций Шейвера, Дженнингс дополнил сборник нежной балладой We Had It All, написаннойклавишником Криса Кристофферсона «Funky» Донни Фриттсом . Согласно книге Майкла Стрисгута Outlaw , RCA попросила Вэйлона добавить еще одну песню, чтобы дополнить песни Шейвера, в надежде получить хит-сингл, и после рассмотрения" Seven Bridges Road " Стива Янга, "T" Джимми Роджерса для Texas "и" The Leaving Coming On" Шела Сильверстайна , Дженнингс выбрал мелодию Фриттса,Род Стюарт , Рэй Чарльз , Боб Дилан , Rolling Stones . Выпущенный как сингл, «Мы бы это все», пик под номером 28 в Billboard ' s Страна людей . [6] Дженнингс и Шейвер также работали над хитом " You Asked Me To ", который провел пятнадцать недель в чартах кантри-синглов Billboard, достигнув пика под номером восемь. [7] В примечаниях к изданию The Essential Waylon Jennings Уэйд Джессен цитирует певца: «Мы написали это однажды ночью в темноте у Бобби Бэра.офис через дорогу от Burger Boy, где мы играли в пинбол . Шейвер сказал: «Я начал. Давай закончим. Мы написали это довольно хорошо в темноте ». Шейвер записал свою собственную версию в 1977 году для альбома Gypsy Boy со специальным гостем Вилли Нельсоном на гитаре и вокале. [8] « You Asked Me To »также появилась как заключительная песня на Элвисе. Альбом Пресли 1975 года Земля Обетованная .

Две песни, "Low Down Freedom" и "Black Rose", были спродюсированы Ронни Лайт. Продюсерами "We Had It All" были Дженнингс и Кен Мэнсфилд. Как и музыка внутри, обложка альбома также шла вразрез с тщательно продуманным, часто перегруженным дизайном обложек из Music Row , на котором был изображен скромный снимок улыбающегося Дженнингса и его неопрятных друзей, сидящих в студии, смеющихся и пьяных. В 2008 году в интервью Дэну Макинтошу Шейвер сказал о пластинке: «О, это было здорово, потому что песни были больше, чем я. И я не мог петь так же хорошо, как Вэйлон. А в то время Вэйлон был просто великолепен. , так здорово, и я знал, что что-то должно случиться с ним, и, конечно же, это помогло мне, и это помогло ему тоже, и это довольно хорошая сделка ».

Выпуск и критический прием [ править ]

Первоначально руководители RCA Records и Чет Аткинс пытались избежать выпуска альбома [9], который, наконец, вышел в мае 1973 года. [10] Он получил неоднозначную оценку критиков, хотя сейчас он считается одним из лучших. самый важный альбом в истории музыки кантри и внесен в список « 1001 альбом Роберта Димери, который вы должны услышать перед смертью» . Он занял 14 место в рейтинге лучших кантри-альбомов Billboard и 185 место в Billboard 200 . [11] в то время как " You Ask Me To " достигла пика на 8 строчке. [12] Он получил похвалу от журналов, которые не часто освещали музыку кантри, таких как контркультурная библия Rolling Stone., который бредил: «После многих лет перепроизводства на пластинке, новый альбом Вэйлона Дженнингса дает возможность услышать четкое, надежное и серьезное звучание, которое было его визитной карточкой с первых дней его работы с Buddy Holly 's Crickets ». The Music Journal охарактеризовал альбом как «безусловно дерзкий, живой и практичный. К тому же чрезвычайно заразительный». [13] Что касается композиции песен, Stereo Review пишет: «В песнях Билли Джо Шейвера [Дженнингс] находится в загоне, если не в коробке ... Это все равно, что взять Криса Кристофферсона за лодыжки, сильно его трясти, и используя каждый выпавший чертов самородок. " [14]

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Музыкальный журналБлагоприятно. [13]
Стерео обзорОтрицательный. [14]
Вся музыка5/5 звезд[15]

Наследие [ править ]

Honky Tonk Heroes помогли улучшить имидж Дженнингса как преступника, [16] [17], и этот альбом считается важной частью в развитии поджанра преступников в музыке кантри. [18] [19] Шейвер, который, как считается, помогает продвигать страну вне закона, [20] считает, что альбом был «пробным камнем движения Outlaw». [21] Стивен Томас Эрлевин в ретроспективе в Allmusicчувствовал, что Дженнингс искал музыкальный подход, уходящий корнями в кантри и рок, и песни Шейвера - «наброски преступной позиции с почти неповиновением и заимствованием рока для создания самых сложных кантри-мелодий, какие только можно вообразить» - обеспечивали эту точку соприкосновения. [15] Эрлевин считал, что альбом появился в нужный момент, чтобы возродить хонки-тонк-музыку Нэшвилла, привнеся рок-н-ролл, который породил кантри вне закона. [15] Кеннет Бернс в « 1001 альбоме Роберта Димери, который вы должны услышать перед смертью» говорит, что Honky Tonk Heroes - «один из знаковых альбомов кантри», и указывает на Дженнингса:рок-н-ролл как бас-гитарист Бадди Холли .[22] В 2013 году автор Майкл Стрейссгут написал: «Альбом назвал кантри-музыку эрой вне закона ... и купался в риске, сделав ставку на работу непроверенного автора песен».

Список треков [ править ]

Все треки написаны Билли Джо Шейвером, если не указано иное.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Honky Tonk Heroes" 3:36
2."Старая пятерка и димеры вроде меня" 3:06
3."Бродячий цыган Вилли и я" 3:03
4."Низкая свобода" 2:21
5."Омаха"Бритва, Хиллман Холл2:38
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1." Вы просите меня "Бритва, Вэйлон Дженнингс2:31
2."Легко покатайся со мной" 2:38
3.«Нет Бога в Мексике» 2:00
4."Черная роза" 2:29
5." У нас было все "Трой Силз , Донни Фриттс2:44
Бонусные треки
  1. «Медленное катание на низком уровне» - 2:44
  2. «Вы спросили меня» (Билли Джо Шейвер, Уэйлон Дженнингс) - 2:38

Персонал [ править ]

  • Бас-гитара - Генри Стшелецкий
  • Бас-гитара [The Waylors] - Bee Spears
  • Бас-гитара, струнный бас - Джо Аллен
  • Виолончель - Байрон Бах, Марта МакКрори
  • Ударные - Бадди Харман , Вилли Акерман
  • Барабаны [The Waylors] - Ричи Олбрайт
  • Электрогитара - Билли Сэнфорд, Дейл Селлерс, Реджи Янг
  • Инженер [инженер звукозаписи] - Аль Пачуки, Том Пик
  • Скрипка - Томми Уильямс
  • Гармоника [The Waylors] - Дон Брукс
  • Примечания к вкладышу - Роджер «Капитан Миднайт» Шутт
  • Орган - Энди МакМахон
  • Фортепиано - Дэвид Бриггс
  • Ритм-гитара - Билли Рейнольдс, Дэйв Кирби, Эдди Хинтон, Рэнди Скраггс , Стив Янг, Уэйлон Дженнингс
  • Ритм-гитара [The Waylors] - Джерри Гропп, Ларри Уитмор
  • Стальная гитара [The Waylors] - Ральф Муни
  • Аранжировки струнных - Глен Сприн (трек 10)
  • Техник [звукозаписывающий техник] - Чак Зейтц, Майк Шокли, Рэй Баттс, Рой Шокли
  • Альт - Марвин Чантри
  • Скрипка - Брентон Бэнкс, Лоуренс Херцберг, Ленни Хейт, Шелдон Курланд, Стефани Вульф, Стивен Максвелл Смит

Позиции на диаграмме [ править ]

Альбом
ДиаграммаПиковое
положение [11]
Billboard Лучшие кантри-альбомы14
Лучшие пластинки и кассеты Billboard185
Одиночные игры
ПесняДиаграммаВершина горы
"Вы просите меня"Billboard Горячие кантри-песни8 [12]
"У нас было все"Billboard Горячие кантри-песни28 [6]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Petrusich 2008 , стр. 106.
  2. ^ a b Шейвер и Рейган 2005 , стр. 34 .
  3. ^ Фонд музыки кантри 1998 , стр. 24.
  4. ^ Брали 2005 , стр. 40 .
  5. Перейти ↑ Jennings & Kaye 1996 , p. 190.
  6. ^ a b "График синглов Honky Tonk Heroes" . Allmusic . Корпорация Рови . Проверено 26 декабря 2011 года .
  7. ^ «Уэйлон Дженнингс [раздел« График и награды »]» . Allmusic . Проверено 18 ноября 2010 года .
  8. ^ Юрек, Том. "Цыганский гой" . Allmusic . Проверено 18 ноября 2010 года .
  9. ^ Шейвер и Рейган 2005 , стр. 34 .
  10. ^ Шейвер и Рейган 2005 , стр. 35 .
  11. ^ a b "График альбомов Honky Tonk Heroes" . Allmusic . Корпорация Рови . Проверено 26 декабря 2011 года .
  12. ^ a b Worth & Tamerius 1992 , стр. 505.
  13. ^ а б Кейн 1973 , стр. 7.
  14. ^ a b Обзор стерео, 1974 г. , стр. 90.
  15. ^ a b c Эрлевин, Стивен Томас. "Honky Tonk Heroes" . Allmusic . Корпорация Рови . Проверено 26 декабря 2011 года .
  16. ^ Шутт, Роджер (1973). Хонки Тонк Герои (LP). Вэйлон Дженнингс. RCA Records.
  17. Перейти ↑ Ward 2012 , p. 309 .
  18. ^ Пендергаст & Пендергаст 2000 , стр. 540.
  19. ↑ Country Music Foundation, 1994 , стр. 319.
  20. ^ Дэнсби, Эндрю (2007). «Завоеватель Кэри Бейкера - новостные клипы Билли Джо Шейвера» . conqueroo.com . Проверено 6 июня 2012 года .
  21. ^ Шейвер и Рейган 2005 , стр. 35.
  22. ↑ Бернс, Кеннет (5 декабря 2011 г.). 1001 альбом: вы должны услышать, прежде чем умереть . Hachette UK. ISBN 9781844037148. Проверено 14 июня 2012 года .

Библиография [ править ]

  • Брэйли, Бетани (2005). «Падший ангел летит». Американский ковбой . 12 (2). ISSN  1079-3690 .
  • Кейн, Милтон (1973). «Обзоры журнала». 31 . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  • Фонд музыки кантри (1994). Страна: Музыка и музыканты: от истоков до 90-х . ISBN 978-1-55859-879-9.
  • Фонд музыки кантри (1998). Журнал музыки кантри . 21 . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  • Глейзер, Деннис (2011). Определяющее десятилетие Music City: истории, звезды, авторы песен и негодяи 1970-х . Xlibris Corporation. ISBN 978-1-4628-5767-8.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  • Дженнингс, Уэйлон; Кэй, Ленни (1996). Вэйлон: Автобиография . Уорнер Брукс. ISBN 978-0-446-51865-9.
  • Рид, Ян (1976). «Кто убил Redneck Rock?». Ежемесячно Техас . Emmis Communications. 4 (12). ISSN  0148-7736 .
  • Пендергаст, Том; Пендергаст, Сара (2000). Энциклопедия популярной культуры Святого Иакова, Том 2 . Сент-Джеймс Пресс. ISBN 978-1-55862-402-3.
  • Петрусич, Аманда (2008). Он все еще движется: потерянные песни, потерянные дороги и поиск новой американской музыки . Макмиллан. ISBN 978-0-86547-950-0.
  • Шейвер, Билли Джо; Рейган, Брэд (2005). Хонки Тонк Герой . Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-70613-2.
  • Стерео обзор (1974). «Популярные диски и кассеты». 32 . Журналы CBS. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  • Уорд, Роберт (2012). Отступники: Мое безумное путешествие от профессора к новому журналисту с возмутительными визитами Клинта Иствуда, Реджи Джексона, Ларри Флинта и других американских икон . Адамс Медиа. ISBN 9781440533143.
  • Стоит, Фред; Тамериус, Стив (1992). Элвис: Его жизнь От А до Я . Крылья Книги. ISBN 978-0-517-06634-8.