Lonesome, On'ry and Mean - это альбом американскогоисполнителя кантри-музыки Уэйлона Дженнингса , выпущенный на RCA Victor в 1973 году. После Good Hearted Woman и Ladies Love Outlaws он стал третьим в серии альбомов, которые должны были сделать Дженнингса как один из самых ярких представителей движения Outlaw Country . Обложку альбома снялизвестный фотограф Мик Рок .
Одинокий, простой и подлый | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Вэйлон Дженнингс | ||||
Выпущенный | Март 1973 г. | |||
Записано | Апрель 1970 г. - декабрь 1972 г. | |||
Жанр | ||||
Этикетка | RCA Victor | |||
Режиссер |
| |||
Хронология Вэйлона Дженнингса | ||||
|
Задний план
К весне 1972 года Дженнингс выгорел. Страдая от гепатита, которым он заразился, играя в индейской резервации в Нью-Мексико , он оценил, где находится в своей жизни и карьере, и всерьез задумался о выходе на пенсию. Хотя Дженнингс пользовался респектабельным успехом в чартах кантри, он чувствовал себя ограниченным творчески и взбесился, когда RCA сказал ему, где и как записывать. В аудиоверсии своей автобиографии Уэйлон он размышлял:
«Находясь там, я начал думать о том, что я выиграл после десяти лет возни с хонки-тонками: мое здоровье было подорвано; у меня был долг около четверти миллиона долларов, и я все глубже играл ли я в шоу или нет; IRS был на моем хвосте; и я платил алименты трем женам. Если я выезжал в дорогу, я терял деньги, если я оставался дома, я терял больше. Что касается продаж пластинок, я никогда не получал впереди ... сборы за упаковку, заграничный раздел и расходы на студию ... Вы не могли понять, кто что должен и почему ».
В разрешенной видеобиографии Renegade Outlaw Legend Дженнингс напомнил, что он обратился в RCA и попросил аванс на гонорары, на что они сначала согласились, но позже вернулись с меньшим предложением в размере 5000 долларов при условии, что Дженнингс подпишет с лейблом еще один пять лет. Примерно в это же время Дженнингса посетил его давний барабанщик Ричи Олбрайт, который был удивлен тем, насколько подавлен был Дженнингс, и рассердился на то, что он считал неуважением со стороны RCA. Именно Олбрайт организовала встречу с Нилом Решеном, [1] бизнес-менеджером рок-журнала Creem, который занимался карьерой легенды джаза Майлза Дэвиса и рок-иконоборца Фрэнка Заппы . Решен, который также подписал контракт с Уилли Нельсоном по рекомендации Дженнингса, не был впечатлен тесным окружением Нэшвилла и привнес свой серьезный подход к переговорам с боссами RCA Джерри Брэдли (музыкальный руководитель) и Четом Аткинсом . В своих мемуарах Дженнингс написал, что последняя встреча между двумя сторонами в офисе Чета Аткинса зашла в тупик, и в течение нескольких минут никто не произнес ни слова. Дженнингс, которому нужно было сходить в ванную, встал и вышел из офиса. Возвращаясь из ванной, Решен встретил его в холле. «Ты чертов гений, - воскликнул Решен, - вот так ходишь! Это все зашило. Куда ты пошел?» «Мне пришлось поссать», - ответил Дженнингс. «Ну, - сказал Решен, - это была моча за 25 000 долларов». Как отмечает автор книги Джо Ник Патоски в своей книге Уилли Нельсон , Решен «оставался в лице Брэдли и Чета Аткинса. Его настоящей целью было вывести Вэйлона из RCA на Columbia Records , где у него были отношения с руководителем лейбла Клайвом Дэвисом , но RCA позволила Вэйлону и его четвертой жене Джесси Колтер создать собственный лейбл WGJ ». Согласно книге 2013 года Outlaw: Waylon, Willie, Kris, and the Renegades of Nashville , Дженнингс заключил беспрецедентную для звукозаписывающего исполнителя из Нэшвилла сделку, включая свободу производить свои собственные записи, где бы он ни захотел, - достижение, которое зависело около семидесяти пяти тысяч долларов и 8-процентная ставка роялти. Обладая творческой свободой, которой он так жаждал, Дженнингс начал записывать Lonesome, On'ry and Mean в конце 1972 года.
Запись и композиция
Хотя Lonesome, On'ry and Mean были новым началом для Дженнингса, певец решил стереть пыль с нескольких старых треков, как вспоминает Рич Кинцл в примечаниях к переизданию 2003 года:
- «Он включил в альбом три песни, которые были записаны до нового контракта. Он записал« Gone to Denver », написанную в соавторстве со своим другом Джонни Кэшем (они жили в одной квартире между браками) в 1970 году. По иронии судьбы, продюсер этой песни был , тот, с кем Вэйлон был наименее совместим: Дэнни Дэвис , чемпион по перепродюсированию, тщательно разработал записи. "Денвер" позже стал оборотной стороной хит-сингла Вэйлона " You Can Have Her" . С Ронни Лайт из RCA (которого Вэйлон в некоторой степени терпел) лучше) продюсируя, он записал "Lay it Down" со студийными музыкантами и одним Уэйлором: легендой педальной стали Ральфом Муни ".
Третьей старой версией стала композиция Уилли Нельсона «Pretend I Never Happened», сингл, выпущенный Ронни Лайтом несколькими месяцами ранее и занявший 6-е место в чарте кантри-синглов. Авторы песен, к которым Дженнингс обратился для своей новой пластинки, такие как "прогрессивные" кантри-мастера, такие как Нельсон, Крис Кристофферсон и Микки Ньюбери , отразили его новую творческую свободу. Он также сделал кавер на поп-хит Дэнни О'Кифа 1972 года « Good Time Charlie's Got the Blues ». Открытием альбома, однако, стал заглавный трек, в котором звучало жесткое кантри, не похожее ни на что из того, что он записывал раньше с RCA. Как пишет Том Джурек из AllMusic : «Хотя Стив Янг , крайний аутсайдер кантри и фолк-музыки, возможно, написал заголовок, именно исполнение Уэйлона в качестве гимна несет в себе все годы разочарования из-за невозможности сделать музыка, которую он хотел, чтобы она слышалась в тексте его текстов ". Критически важным для этого жесткого нового звука была группа Waylors, бэк-группа Дженнингса, которой в прошлом практически не допускали к его сессиям записи. В аудиоверсии своей автобиографии Дженнингс вспоминал:
- «Однажды мы были в офисе какой-то большой шишки, и всякий раз, когда [Waylors] Джерри или Ричи давали комментарий или задавали вопрос, парень за столом смотрел на меня и отвечал на него. После пары раундов этого я мог видеть боль в глазах группы ... Что ж, они были со мной через все трудности, и я попытался дать власть имущим знать, что я чувствовал. «Мы вместе проголодались», - сказал я им. «Моя группа здесь надолго». «Ну, ты не привозишь свои собственные клики в Нэшвилл», - сказали они мне ... Я всегда хотел, чтобы в студии звучал живой звук ... Мне нравились несовершенные вещи. друг друга, как на сцене, и я хотел слышать барабанную дробь Ричи громко и отчетливо. Я хотел почувствовать некоторое волнение ».
Музыкальное преобразование Дженнингса было подтверждено его появлением на обложке и обложке альбома: окутанный темнотой, он отрастил бороду и носил кожаный жилет, что олицетворяло образ, который станет синонимом движения кантри вне закона в течение следующих нескольких лет. Он также не извинился за свой новый, более дерзкий звук; в интервью 1973 года Чету Флиппо из Rolling Stone певец заявил: «Это одна из больших проблем кантри-музыки. Они не хотят, чтобы кантри-народы знали очень много, и они не придают им должного знания. Кантри-фанаты такие же умные, как и все остальные, и для них оскорбительно, когда программный директор говорит, что песня слишком глубокая для нашей аудитории. Фигня ».
Переиздание альбома 2003 года включает три бонусных трека: "Laid Back Country Picker", "Последний, кто покинул Сиэтл" и "Big, Big Love". Первые две были записаны во время сессий "Lonesome, On'ry and Mean", а "Big, Big Love" - во время сессий "Ladies Love Outlaws". Хотя все три песни были выпущены в Западной Германии в 1985 году, ни одна из них до этого переиздания выпускались в США. Сын Дженнингса, Шутер Дженнингс , ссылался на заглавный трек в его альбоме Electric Rodeo 2006 года в песне «Little White Lines»: «Попал в небольшую кашу, разбился вокруг Абилина. / Я шел слишком быстро, мальчики, чувствовал себя одиноким, пустым и злым ».
Прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | ссылка на сайт |
Руководство по записи Кристгау | B [2] |
Lonesome On'ry и Mean достигли восьмого места в чарте альбомов кантри Billboard. В оригинальных примечаниях к пластинке Чет Флиппо из Rolling Stone написал: «В нем нет ничего причудливого, надуманного или искусственного. Если он это поет, вы можете в это поверить. У Хэнка Уильямса был этот редкий дар, как и у Вэйлона Дженнингса». AllMusic называет его «типичным рекордом вне закона Вэйлона Дженнингса».
Отслеживание
- «Одинокие, простые и подлые» ( Стив Янг ) - 3:41
- «Свобода остаться» ( Уилл Гувер ) - 3:13
- «Положи это вниз» ( Джин Томас ) - 3:19
- «Уехал в Денвер» ( Джонни Кэш , Red Lane ) - 2:32
- «Good Time Charlie's Got the Blues» ( Дэнни О'Киф ) - 3:24
- «Ты можешь получить ее» (Уильям С. Кук) - 2:44
- «Притворись, что меня никогда не было» ( Уилли Нельсон ) - 3:05
- « Сан-Франциско Мэйбл Джой » ( Микки Ньюбери ) - 3:51
- «Сэнди шлет все лучшее» (Билли Рэй Рейнольдс) - 2:37
- « Я и Бобби МакГи » ( Крис Кристофферсон , Фред Фостер ) - 4:41
Бонусные треки
- «Спокойный деревенский сборщик» (Винс Мэтьюз, Джим Кейси) - 3:16
- «Последний, кто покинул Сиэтл» ( Уэйлон Дженнингс , Стив Норман ) - 3:27
- «Большая, большая любовь» (Рэй Кэрролл, Винн Стюарт ) - 2:26
Персонал
- Фред Картер , Дэйв Кирби, Дейл Селлерс, Билли Сэнфорд - электрогитара
- Билли Рэй Рейнольдс, Чип Янг, Джимми Кэппс, Ларри Уитмор, Рэнди Скраггс, Чарли Маккой - акустическая гитара
- Ральф Муни , Пит Дрейк - стальная гитара
- Бобби Дайсон, Генри Стшелеки , Дон Смит, Ли Миллер, Рой Хаски, Норберт Путман - бас
- Харгус Пиг Роббинс , Дэвид Бриггс, Генри Стшелецкий - фортепиано
- Билли Сэнфорд - орган
- Джерри Кэрриган , Бадди Харман , Уилли Акерман, Ларри Лондин , Ричи Олбрайт - ударные
- Дон Брукс , Чарли Маккой - губная гармошка
- Байрон Бах, Дэвид Вандерккок - виолончель
- Марвин Чантри, Гэри Ваносдейл - альт
- Брентон Бэнкс, Джордж Бинкли, Ленни Хейт, Шелдон Курланд - скрипка
- Леа Джейн Бернати, Джинджер Холладей, Мэри Холладей - вокал
- Глен Сприн - струнные аранжировки (дорожка 6)
Рекомендации
- ^ Дженнингс, Уэйлон; Кэй, Ленни (1996). Вэйлон: Автобиография . Уорнер Брукс. п. 185. ISBN 978-0-446-51865-9.
- ^ Кристгау, Роберт (1981). «Потребительский справочник 70-х: J» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 089919026X. Проверено 27 февраля 2019 г. - через robertchristgau.com.