Хуан Шуцинь | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Родившийся | 9 сентября 1939 г. | ||||||
| Род занятий | Директор | ||||||
| Супруг (а) | Чжэн Чанфу | ||||||
| Дети | Чжэн Дашэн | ||||||
| Родители) |
| ||||||
| китайское имя | |||||||
| Традиционный китайский | 黃蜀芹 | ||||||
| Упрощенный китайский | 黄蜀芹 | ||||||
| |||||||
Хуан Шуцинь (родилась 9 сентября 1939 года) - китайский кинорежиссер, известный своим фильмом « Женщина, демон, человек» (1987). Широко считаются первой феминисткой китайского фильма критиками и учеными, [1] Женщина, Demon, Человек получил всеобщее признание критиков, а также номинацию за лучшую режиссуру и выигрыш за лучший Writing на 8 - е золотого петуха. Хотя ее карьера в кино началась только после того, как ей исполнилось сорок, она считается одной из самых талантливых женщин-режиссеров Китая с карьерой, охватившей почти три десятилетия.
Хуан также известна благодаря популярным телесериалам « Осада крепости» (1990) и Sinful Debt (1995), она получала награды и номинации как на телевидении, так и в кино.
Ранняя жизнь и образование [ править ]
Хуан Шуцинь родился 9 сентября 1939 года в Шанхае, Китай , чтобы режиссер Хуан Суолин , [2] хорошо известный драматург , который учился в Англии в 1920 - е годы, [3] и Джин Yunzhi. Идя по стопам отца, Хуан стремилась стать кинорежиссером. [4] Она поступила в единственную в Китае киношколу в то время, Пекинскую киноакадемию , чтобы изучать режиссуру, получив высшее образование в 1964 году. Назначена работать на Шанхайскую киностудию в качестве сценариста, [5] ее карьера была прервана во время культурной революцииовладела Китаем. Это помешало снять многие фильмы и оставило семью Хуан в тяжелом финансовом положении. Кроме того, в это время умерла мать Хуана. Позже Хуан в течение пяти лет посещал Кадровую школу седьмого мая , которая действовала как трудовой лагерь; два из них были проведены в условиях «изоляции и наблюдения» [3] в маленькой комнате без какого-либо контакта с кем-либо в качестве наказания за ее возможное участие в Уведомлении от 16 мая 1966 года. Хуан также присоединилась к фракции повстанцев в это время. [3]
Карьера [ править ]
После окончания культурной революции она ассистировала режиссеру Се Цзинь в фильмах «Колыбель» (1979) и «Легенда о горе Тяньюнь» (1980). [6] Ее дебютный фильм « Современные люди» (также переводится как «Современное поколение» ) получил широкое внимание благодаря признанию критиков, которое, по словам ученого Инджин Чжан, росло по мере того, как она снимала больше фильмов, в частности, « Женщина, Демон, Человек» . [6]
Многие фильмы Хуанга исследуют тему пола и женского сознания. Она выразила необходимость «вставить себя» в свою работу, чтобы придать этим фильмам индивидуальность, сославшись на свой пол как важный фактор в ее самоидентификации. [7] Шесть фильмов Хуанга посвящены женщинам, каждый из которых посвящен фундаментальным аспектам женских повествований и их отношениям с господствующей идеологией. [7]
Вечно молодой (1983) [ править ]
«Вечно молодой» - это фильм о взрослении, снятый в 1983 году, действие которого происходит во время начального подъема коммунистической партии Китая в 1950-х годах. [7] В фильме рассказываются три взаимосвязанные истории, одна из которых исследует социальный конфликт между учениками средней школы для девочек, другая - о цветущей дружбе между злополучной Су Нин и услужливым Ян Цяньюнь, а третья - об отношениях между верующим католиком Ху Мали и члены компартии. [7] По словам Синъян Ли, фильм предназначен для исследования страсти и ностальгии, окружающей это время политических перемен, сквозь призму юности и страсти молодых женщин, растущих в этот период. [7]
Сценарий Чжан Сяня к фильму, опубликованный в 1981 году, первоначально был встречен критикой и поэтому проигнорирован многими китайскими режиссерами в то время. [7] Хотя правительство поручило ей работать над фильмом, Хуан заявила, что ее участие в фильме было таким же выбором, который она сделала, как и правительство. [7] Хуан надеялся запечатлеть подлинное воссоздание этого периода времени, а не празднование или отвержение. Таким образом, она заявляет, что любой вывод о том, что правильно или неправильно в отношении этого периода времени, должен делать аудитория, а не сам фильм. [7]
Ли заявила, что « Вечно молодая» и ее исследование женского сознания в патриархальном обществе рассматривается как предшественник более явно феминистской работы Хуан на более позднем этапе ее карьеры, в первую очередь ее фильма 1987 года « Женщина, демон, человек» . [7]
Женщина, демон, человек (1987) [ править ]
«Женщина, демон, человек» (кит. Ren - Gui - Qing; 《人 · 鬼 · 情》) считается первым феминистским фильмом в Китае [6] и первым из фильмов Хуан, привлекших международное внимание. В фильме рассказывается история Цю Юнь, оперной актрисы, которая эффективно играет мужские роли, особенно Чжун Куя, и ее личная борьба за гендерную идентичность и разрешение конфликтов в ее семейной жизни. [1] Такие ученые, как Шуцин Цуй, писали, что главный герой фильма, основанный на реальной актрисе Пей Яньлин, активно борется с одновременным желанием и отказом от женской идентичности. [8]
Цуй также чувствовал, что, хотя большинство отношений Цю Юнь, исследуемых в фильме, связаны с мужскими фигурами (ее отцом, учителем и мужем), ее трудный поиск идентичности через эти связи наиболее отчетливо объясняется ее фрагментированными отношениями матери и дочери, сложившимися в начало фильма. [8] Она также заявляет, что эти раздробленные отношения вынуждают главного героя искать альтернативную роль в обществе за пределами области традиционно материнской женской идентичности, и что изображение Цюянь мужских персонажей в « Женщине, Демоне, Человеке» призвано драматизировать этот инициированный кризис идентичности. в молодости. [8]
Перед съемками Хуан почувствовала необходимость лично посетить Пей Яньлин, чтобы изучить ее жизнь, даже зашла так далеко, что последовала за ней в турне с ее путешествующей труппой, чтобы лучше понять ее повседневную жизнь. [9] Хуан делает это перед каждым фильмом, который она снимает, полагая, что необходимо понаблюдать и понять жизнь перед съемками. [10] Несмотря на свою феминистскую репутацию, Хуан заявляет, что она не снимала фильм « Женщина, демон, человек» с целью создания феминистского фильма. [3]
«Женщина, демон, человек» получила широкое признание критиков, получив гран-при на международных кинофестивалях в Бразилиа и Санта-Барбара, а также была номинирована на лучшую режиссуру и выиграла за лучший сценарий (обе для Хуанга) на 8-й церемонии вручения премии «Золотой петух». [3]
Душа, преследуемая живописью (1994) [ править ]
Хуан начал работу над «Душой, преследуемой живописью» в начале 1990-х, когда Китай перешел от плановой экономики к рыночной. Поскольку стремление к прибыли стало движущей силой кинопроизводства в Китае, Хуан преследовала более рентабельный проект по сравнению с ее предыдущей работой. [7] Относительно кассового успеха фильма она заявила: «Когда я снималась в фильме« Душа, преследуемая живописью », я стремилась добиться успеха в прокате и сделала все возможное, чтобы сделать ее коммерческой». [7]
В фильме рассказывается история Пань Юлян , молодой женщины, работавшей проституткой, которая в конечном итоге стала профессором известного китайского института образования и опытной художницей. [7] Картина «Душа, преследуемая живописью» была изначально запрещена правительством Китая из-за обнаженной сцены, вызвавшей общественные дебаты и способствовавшей популяризации фильма. Несмотря на более коммерческие элементы этого проекта, Хуан описывает «Душу, преследуемую живописью» как «исследование презренного национального мировоззрения, которое отказывается признавать полную индивидуальность женщины». [7]
Фильмография [ править ]
Фильмы [6] [5] [ редактировать ]
| Год | Английское название | Китайское название | Роль |
|---|---|---|---|
| 1977 г. | Плотина Ляньси | Содиректор | |
| 1979 г. | Колыбель | 啊 ， 摇篮А, яолань | Помощник |
| 1980 г. | Легенда о горе Тяньюнь | 天 云山 传奇Тяньюньшань чуаньци | Помощник |
| 1981 г. | Современные люди | 现代人Сяндай рен | Директор |
| 1983 г. | Вечно юный | 青春 万岁Цинчунь ваньсуй | Директор |
| 1984 г. | Друзья детства | 童年 的朋友 Tongnian de pengyou | Директор |
| 1986 г. | Операция по пересечению границы | 超 国界 行动Чао Гоцзе синдун | Директор |
| 1987 г. | Женщина, Демон, Человек | 人 鬼 情Рен Гуй Цин | Директор |
| 1994 г. | Душа, преследуемая живописью | 画魂Хуахун | Директор |
| 1996 г. | У меня тоже есть папа | 我 也 有 爸爸Горе ты, баба | Директор |
| 2000 г. | Деревенская шлюха | 村妓Cun ji | Директор |
| 2001 г. | Эй, Фрэнк | 嗨 ， 弗兰克Хай, Фуланке | Директор |
Телевизионные шоу [ править ]
| Год | Английское название | Китайское название | Роль |
|---|---|---|---|
| 1990 г. | Крепость осаждена | 围城Weicheng | Директор |
| 1995 г. | Греховный долг | 孽债Не Чжай | Директор |
Похвалы [6] [ править ]
| Год | Организация | Награда | Работа | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 1984 г. | Международный кинофестиваль в Советском Союзе | Почетное упоминание | Вечно юный | Выиграл |
| 1985 г. | Награды Хуабяо | Выдающийся фильм | Друзья детства | Выиграл |
| 1988 г. | 5-й кинофестиваль в Рио-де-Жанейро | Лучший фильм | Женщина, Демон, Человек | Назначен |
| 8-я награда "Золотой петух" | Лучший режиссер | Назначен | ||
| Лучшее сочинение | Выиграл | |||
| 1989 г. | Пятый кинофестиваль и видеофестиваль | Главный приз | Выиграл | |
| 1991 г. | 11-я награда Feitian Awards | Выдающийся телесериал | Крепость осаждена | Выиграл |
| Выдающийся директор | Выиграл | |||
| 9-я награда Golden Eagle Awards | Лучший телесериал | Выиграл | ||
| 1992 г. | 7-й Международный кинофестиваль в Санта-Барбаре | Лучший фильм | Женщина, Демон, Человек | Выиграл |
| 1995 г. | 15-я награда Feitian Awards | Выдающийся телесериал | Греховный долг | Назначен |
| 1997 г. | 17-я церемония вручения премии "Золотой петух" | Лучший детский фильм | У меня есть папа | Выиграл |
| Лучший режиссер | Назначен | |||
| 2016 г. | 7-я награда Гильдии кинорежиссеров Китая | Премия за выдающиеся достижения | Выиграл | |
| Неизвестный | Первый международный фестиваль телешоу | Золотой Медведь | Крепость осаждена | Выиграл |
Ссылки [ править ]
- ^ а б Канг, Кай. «По ту сторону новых волн: гендер и сексуальность в синофонном женском кино с 1980-х по 2000-е». Докторская диссертация, Калифорнийский университет, 2015.
- ^ Песня, Yuwu (8 июля 2013). Биографический словарь Китайской Народной Республики . МакФарланд. п. 141.
- ^ a b c d e Jinhua, D .; Ян, М. (1995-12-01). «Разговор с Хуан Шуцином». Должности: Критика культур Восточной Азии . 3 (3): 790–805. DOI : 10.1215 / 10679847-3-3-790 . ISSN 1067-9847 .
- ↑ Yu, Wentao (6 мая 1990 г.). «Кино находит суперженщину». Пекинский обзор . 33 (18): 26.
- ^ а б Е, Тан; Чжу, Юнь (2012). Исторический словарь китайского кино . Роуман и Литтлфилд. п. 82. ISBN 978-0-8108-6779-6 .
- ^ а б в г д Сяо, Чживэй; Чжан, Инцзинь (1 июня 2002 г.). Энциклопедия китайского кино . Рутледж. п. 195. ISBN 978-1-134-74554-8.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Ли, Xingyang (2011). Китайское женское кино: транснациональные контексты . Издательство Колумбийского университета. С. 113–131.
- ^ a b c Цуй, Шуцинь (31 декабря 2017 г.). Женщины сквозь призму . Гонолулу: Гавайский университет Press. DOI : 10.1515 / 9780824865634 . ISBN 9780824865634.
- ^ Куошу, Гарри Х. (2002). Целлулоидный Китай: кинематографические встречи с культурой и обществом . SIU Press. С. 129–132. ISBN 978-0-8093-2455-2.
- ↑ Yu, Wentao (6 мая 1990 г.). «Кино находит суперженщину». Пекинский обзор . 33 (18): 26.
