Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гуго Лейхтентритт (1 января 1874, Pleschen , Польский : Pleszew , рядом Posen , провинция Позен  - 13 ноября 1951 года, Кембридж, Массачусетс ) был немецкий - еврейский музыковед и композитор , который провел большую часть своей жизни в США. Среди его учеников композиторы Лерой Робертсон и Эрих Вальтер Штернберг .

Хьюго Лейхтентритт
Хьюго Лейхтентритт.jpg
Рожденный( 1874-01-01 )1 января 1874 г.
Плешен , Польша
Умер( 1951-11-13 )13 ноября 1951 г.
ЗанятиеМузыковед

Ранняя жизнь [ править ]

Лейхтентритт родился в семье еврейских купцов в Плешене, Польша. [1] Его отец-немец, Герсон Лейхтентритт, был успешным владельцем винокурни . [1] Его мать, Фрэнсис Кэролайн Вакс, была из Бостона , Массачусетс . [1] Его двоюродный дед, Хирш Лейхтентритт, имел высокий социальный статус среди местной знати и отвечал за небольшое состояние семьи Лейхтентритт. [1]

Лейхтентритт был главой своего класса в гимназии, и его семья решила записать его в среднюю школу в Соединенных Штатах после финансовых проблем. [1]

В 1889 году Герсон Лейхтентритт потерял большую часть семейного состояния. [1] Дед Хьюго Лейхтентритта по материнской линии убедил его семью эмигрировать в Соединенные Штаты. [1] В ноябре того же года они прибыли в Нью-Йорк на SS Auguste Victoria. [1]

Образование [ править ]

Лейхтентритт непродолжительное время учился в средней школе в Сомервилле, штат Массачусетс , прежде чем поступить в Гарвардский университет . [1]

В 16 лет Лейхтентрит учился в Гарварде с 1890 по 1894 год. Там он учился у Джона Ноулза Пейна на музыкальном факультете Гарварда. [1]

После окончания Гарварда Лайхтентрит учился в Париже (1894–185), а затем в Высшей школе музыки в Берлине (1895–188), где его преподавал Йозеф Иоахим . [1] После этого он изучал историю музыки в Берлинском университете (1898–1901). Там он защитил докторскую диссертацию в 1901 году, написав диссертацию по операм Рейнхарда Кейзера . [1]

Постдипломная жизнь в Германии [ править ]

После окончания Берлинского университета Лейхтентритт читал лекции по композиции и истории музыки в Консерватории Клиндворт-Шарвенка (1901–24). [2] Одновременно он самостоятельно преподавал композицию в Берлине и работал в нескольких музыкальных журналах, включая Allgemeine musikalische Zeitung , Die Musik , Signale für die musikalische Welt и Vossische Zeitung . Он также был немецким корреспондентом Musical Courier и Musical Times . [2]

Лейхтентритт в основном занимался музыковедением, выпустив множество статей и книг, от истории и форм до Шопена . До экономических последствий Первой мировой войны Берлин становился маяком искусства. В дневниковой записи 1897 года он «услышал семьдесят пять концертов, которые были даны в основном всемирно известными артистами и организациями, и двадцать четыре оперы, некоторые из них давались два или три раза», к которым «нужно добавить» полдюжины балетов. "(Автобиография стр. 121). [1]

Лейхтентритт был полон немецкого патриотизма и написал квинтет для фортепиано и струнных с финалом, «полным энтузиазма, который наполнял почти всех в Германии в первые месяцы войны. Мы все горячо любили Германию и гордились ею. наше отечество »(Автобиография с. 338). [1]

После войны Лейхтентритт написал в «Vossische Zeitung» статью, в которой призвал «немецкий народ использовать одно из своих самых драгоценных сокровищ, невредимых войной, - несравненно великую немецкую музыку - как средство морального и духовного возрождения». Эта статья, как с гордостью сообщает Лейхтентритт, «даже в первые месяцы правления Гитлера заняла для меня исключительное положение среди моих еврейских коллег и заслужила личное уважение моих коллег-национал-социалистов» (Автобиография, стр. 173). [1]

Отъезд из Германии [ править ]

Опасаясь роста антисемитизма в Германии, Лейхтентритт отправил свое резюме в Гарвард, Колумбию, Джульярд, Кертис и Чикагский музыкальный колледж. Только Колумбия и Гарвард откликнулись, и только Гарвард предложил ему должность лектора, используя средства ведомства для выплаты зарплаты (Autobiography, стр. 397). [1] Он покинул Германию в 1933 году перед основной волной эмиграции и взял с собой более двадцати сундуков с книгами, рояль Steinway и свои сбережения в размере около 250 долларов, что примерно эквивалентно 4800 долларам в современных долларах США (Autobiography, стр. 398). ). [1] Затем он отправился в Нью-Йорк на SS Veendam (Автобиография, стр. 399). [1]

Преподавание в Гарвардском университете [ править ]

Как лектор в Гарварде, Лейхтентритт пытался сделать музыковедение законной областью обучения, но общая незаинтересованность и его сильные эмоции помешали успешному внедрению в учебную программу Гарварда. [1] Вместо этого Лейхтентрит преподавал уроки оперы 17 и 18 веков. [3]

Лейхтентритт был читателем диссертаций Леонарда Бернстайна . Бернстайн процитировал Лейхтентритта в своих причинах поступить в Гарвард, написав: «Я, вероятно, попытался бы пройти обучение в Гарварде, потому что там отличное музыкальное отделение. инструкция там. " [4] Тем не менее, Лейхтентритт был недоволен старшей диссертацией Бернштейна, в которой он писал о «высокомерном отношении и высокомерии». [5]

С приближением выхода на пенсию Лейхтентритт занялся другими музыкальными начинаниями. Он редактировал «Международную циклопедию музыки и музыкантов» Оскара Томпсона (Нью-Йорк, 1939), писал для Musical Quarterly и четыре книги были опубликованы в Harvard University Press . [2]

В 1940 году комитет профессоров Гарварда пригласил беглецов из нацистской Германии написать о том, что они пережили при нацистском режиме. Лейхтентритт начал писать о своих собственных записях, но результат превратился в автобиографию. [1]

Выход на пенсию [ править ]

1940: В пенсионном возрасте 65 лет, не имея стабильного положения или дохода, Лейхтентритт ушел из поля зрения общественности, выполняя свою научную работу в Кембридже «дома, поддержанный врожденным оптимизмом» (стр. 514). [1] Иногда он читал лекции в Рэдклиффском колледже и Нью-Йоркском университете (1940–44). [2]

Смерть [ править ]

Хьюго Лейхтентритт умер в Кембридже, штат Массачусетс, в 1951 году в возрасте 77 лет. После его смерти Университет Юты приобрел его личную библиотеку, а его личные рукописи и документы отправились в Библиотеку Конгресса. [2] [6] В Университете штата Юта его ученик Лерой Робертсон передал свои работы Гарвардской музыкальной ассоциации, которая опубликовала его автобиографию. [7]

Музыковед [ править ]

Лейхтентритт был увлеченным музыковедом. В своем огромном сочинении Geschichte der Motette (1908) он проанализировал более 600 рукописей. [8] В его трудах о Генделе (1924) обсуждается широкий спектр произведений Генделя, включая невыполненные оперы и оратории . [9] Geschichte der Musik (1909) резюмировал историю западной музыки в простой и доступной манере. [10]

Две работы Лейхтентритта были более известными, чем любые другие его работы: «Музыка, история и идеи» (1938) и «Музыка западных народов» (1956). Музыка, история и идеи, почерпнутые из его лекций в Гарварде, анализируют музыку как категорию культуры, сравнивая ее с другими видами искусства, политикой, философией и религией. [11] Музыка западных народов связывает музыку с культурой и социально-политическим климатом западных стран. [12]

Работает [ править ]

Указанные даты - это в первую очередь даты публикации, а не даты авторства.

  • Р. Кейзер в seinen Opern , 1901 г.
  • участник " Allgemeine Musikzeitung "
  • участник " Die Musik " [13]
  • Geschichte der Motette , опубликованная в 1908 году издательством Breitkopf und Härtel [14]
  • Клаудио Монтеверди как Madrigal Komponist , 1908-9 [15]
  • Musikalische Formenlehre , 1911 год
  • Эрвин Лендваи : Kompositionen , 1912 [16]
  • Немецкая музыка последнего десятилетия , Musical Quarterly 10/2 (1924): 193-218
  • Музыка, история и идеи , 1938 год
  • Серж Кусевицкий; Бостонский симфонический оркестр и новая американская музыка , опубликованный в 1946 году издательством Harvard University Press.
  • Музыка западных наций , 1956

Очерки [ править ]

  • Ein Urahne des Berliozschen Requiem . В: Allgemeine Musikzeitung . 30, 1903, с. 677–681.
  • Über Pflege alter Vokalmusik . В: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft . 6, 1904/05, С. 192–202.
  • Aufführungen älterer Musik в Берлине . В: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft . 7, 1905/06, S. 368–372.
  • Was lehren uns die Bildwerke des 14. – 17. Jh. über die Instrumentalmusik ihrer Zeit? В: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft . 7. 1915. С. 604–622.
  • Отношение к музыке эпохи Возрождения . В: Musical Quarterly . 1, 1915, с. 604–622.
  • Die Quellen des Neuen in der Musik . В: Мелос . 1, 1920, с. 28–33.
  • Национализм и интернационализм в музыке . В: Sackbut . 2, 1921/22, Heft 12, S. 13–16.
  • Филипп Ярнах . В: Musikblätter des Anbruch . 5, 1923, с. 258–262.
  • Das Händelsche Opernwerk . В: Die Musik . 16, 1923/24, S. 551–557.
  • Немецкая музыка последнего десятилетия . В кн . : The Musical Quarterly . 10, 1924, с. 193–218.
  • Гармоническая дерзость XVI века . В кн . : Современная музыка . 5, 1927/28, Heft 1, S. 12–21.
  • Шенберг и тональность . В кн .: Современная музыка . 5, 1927/28, Heft 4, S. 3–10.
  • Ранние оперы Шуберта . В кн .: The Musical Quarterly . 14, 1928, с. 620–638.
  • Арнольд Шёнбергс op. 19 . В: Die Musik 25, 1932/33, S. 405–412.
  • Барток и венгерская народная песня . В кн .: Современная музыка . 10, 1932/33, С. 130–139.
  • Гармоническое искусство Генделя . В кн .: The Musical Quarterly . 21, 1935, с. 208–223.
  • О редактировании нидерландской музыки . В кн . : Музыкальный Меркурий 2, 1935, С. 5–11.
  • О прологе ранней оперы . В: Документы Американского музыковедческого общества . 1936, С. 88–95.
  • Реформа Трента и ее влияние на музыку . В кн . : The Musical Quarterly . 30, 1944, с. 319–328.

Композитор [ править ]

Хотя Лейхтентритт был прежде всего известен как музыковед, он был одновременно заядлым композитором и учителем композиции. Его работы включают комическую оперу «Сизилианер» (1920), концерты, песенные циклы, фортепианную и камерную музыку, а также симфонию. [2] Его произведения пользовались определенным успехом в Германии, хотя многие из них невозможно найти. Он был хорошим другом Ферруччо Бузони и Макса Регера . [2]

Работает [ править ]

Струнный квартет, Opus 1 [17]

Список учеников [ править ]

У Лейхтентритта было множество учеников, пока он преподавал в Берлине и Гарварде.

  • Лерой Робертсон
  • Эрих Вальтер Штернберг
  • Гарольд Спиваке
  • Сальвадор Лей
  • Уильям Буш
  • Артур Бергер

Прием [ править ]

« История мотета» Лейхтентритта (1908 г.) и его « Теория музыкальных форм» (1911 г.) считались стандартными работами в Европе. В Соединенных Штатах Leichtentritt надеялся продолжить успех, который он имел в Германии как уважаемый музыкальный критик и композитор. У него была небольшая, но небольшая работа в качестве музыкального критика, и его твердые мнения и эмоции подорвали его репутацию музыковеда. Попытки Лейхтентритта опубликовать английские переводы его известных немецких книг, двух томов Истории Мотета и его Теории музыкальных форм, поначалу потерпели неудачу. [1]Его композиции потерпели аналогичные неудачи, не получили признания и сильно разочаровали его. Он жаловался, что известные дирижеры игнорируют его музыку, потому что его сочинения «слишком мало сенсационны для их нужд» (Autobiography, стр. 514). [1]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т ы т у V ш Leichtentritt, Гюго; ДеВото, Марк (2014). Музыкальная жизнь в двух мирах: автобиография Хьюго Лейхтентритта . Кембридж: Музыкальная ассоциация Гарварда.
  2. ^ Б с д е е г Mill, Родни (2001). «Хьюго Лейхтентритт». Grove Music Интернет .
  3. ^ Кролл, Марк (весна 2015 г.). «Рецензия: Музыкальная жизнь в двух мирах». Ранняя музыка Америка (1083–3633): 45.
  4. ↑ Бернштейн, Леонард (22 октября 1934 г.). Очерк в коллекции Леонарда Бернстайна .
  5. ^ Блок, Джеффри (2008). "Старшая диссертация Бернштейна в Гарварде: корни поисков на протяжении всей жизни американской идентичности". Симпозиум музыки колледжа . 48 : 52–68.
  6. ^ "Документы Хьюго Лейхтентритта" . Библиотека Конгресса.
  7. ^ Móricz, Klára (декабрь 2015). «Рецензия: Музыкальная жизнь в двух мирах». Ассоциации музыкальных библиотек (274380): 343–345.
  8. Перейти ↑ Leichtentritt, Hugo (1908). Geschichte der Motette . Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
  9. ^ Leichtentritt, Хьюго (1924). Генделя . Штутгарт: Deutsche Verlags-Anstalt.
  10. Перейти ↑ Leichtentritt, Hugo (1909). Geschichte der Musik . Лейпциг: FEC Leuckart.
  11. ^ Leichtentritt, Хьюго (1938). Музыка, история и идеи . Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
  12. ^ Leichtentritt, Хьюго (1956). Музыка западных народов . Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
  13. ^ См. (Например) эту статью из июльского номера 1928 г. (на немецком языке) @ Internet Archive .
  14. ^ OCLC 3383995 
  15. ^ OCLC 843569601 . Многие издания мадригалов Монтеверди Лейхтентриттом можно найти в каталогах библиотек - см. Также Worldcat здесь. 
  16. ^ OCLC 24916045 . Копия Библиотеки Конгресса, подписанная г-ном Лендваи Хьюго Лейхтентритту с большой благодарностью, Олива, 3 июля 1912 года. 
  17. ^ Leichtentritt, Хьюго. «Струнный квартет, Op.1» .

Внешние ссылки [ править ]

Архивы на
РасположениеМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникДокументы Хьюго Лейхтентритта
Как использовать архивные материалы
  • Бесплатные партитуры Хьюго Лейхтентритта в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур (IMSLP)