Венгерские комиксы

Венгерские комиксы
Знаковое панно из романа Пала Корчмароша «Грязный Фред, капитан».
Самые ранние публикации	19 век
Издатели	Кепеш Киадо Ифусаги Лапкиадо Валлалат
Создатели	Эрне Зорад Пал Корчмарош Имре Себек Аттила Фазекас
Серии	Füles Кретен Pinkhell Рейту-сорозат
Языки	Венгерский
Статьи по Теме
Европейские комиксы

Венгерские комиксы - это комиксы, созданные в Венгрии и венгерской диаспорой соседних стран . Имея дело с венгерскими комиксами, нельзя отделить комиксы, созданные венграми, от переведенных иностранных материалов, поскольку в некоторые эпохи большинство публикаций принадлежит последней группе и влияют на фандом комиксов и общую картину комиксов в стране.

Корни венгерских комиксов уходят в середину 19 века. До конца 1930-х годов развитие жанра шло параллельно современным тенденциям в европейском комиксе . В газетах и журналах обычно встречаются комиксы с работами как венгерских, так и зарубежных художников. Поскольку комиксы были так тесно связаны с печатными СМИ , их создатели в основном тоже были художниками- карикатуристами . Годы, предшествовавшие Второй мировой войне, оказались неблагоприятными для комиксов, поскольку желтая пресса, в основном принадлежавшая евреям, практически исчезла вместе с комиксами (большим исключением были детские комиксы ).

После нескольких лет переходного периода после Второй мировой войны на венгерскую культурную политику оказал влияние Советский Союз , вследствие чего комиксы рассматривались как «западный культурный мусор» и были практически запрещены в течение многих лет. К середине 1950-х комиксы были терпимы, но со строгими компромиссами. За эти годы было выпущено множество адаптационных комиксов. Этот период, продолжавшийся до конца 1970-х годов, рассматривается некоторыми историками комиксов как золотой век венгерских комиксов ; Наиболее уважаемые художники Эрне Зорад, Имре Себек и Пал Корчмарош жили и работали в течение этого периода, который длился до середины 1970-х годов.

В 80-е годы в условиях более теплой политической атмосферы количество переводов иностранных комиксов росло. После падения «железного занавеса» в стране было издано большое количество переведенных европейских и американских комиксов . Хотя большинство компаний были полны энтузиазма, лишь немногие из них были достаточно сильны с капиталом, чтобы пережить радикально изменившиеся обстоятельства 1990-х годов.

Этот курс в конечном итоге привел к доминированию американских ( супергеройских ) комиксов к середине десятилетия. В эти годы также появилось новое поколение венгерских создателей комиксов.

Несколько лет до и после нового тысячелетия казались наименее успешными для комиксов, многие журналы закрылись за эти годы, оставив некоторых фанатов без комиксов. Этот и некоторые другие факторы побудили фанатов, художников , издателей , продавцов подключиться к Интернету и заложить новые основы для полностью переработанной сцены комиксов. Период с 2004 по 2005 год обычно называют Новой волной венгерских комиксов , поскольку участники комиксов демонстрируют невиданную ранее степень активности.

Словарь [ править ]

Венгерское слово для обозначения комиксов - képregény (произносится: keːprɛgeːɲ ), комбинированное слово ( составное ) от слов kép (изображение) и regény (роман). ^{[1] [2]} Слово использовалось уже в 1930 году , ^{[нб 1]} , но он только стал исключительным срок после 1948 года, а до этого, Кепеш történet (изобразительный рассказ) и другие подобные выражения описаны среды ^[3] Слова комиксы (относится к американским комиксам ), манга (в основном относится к японским комиксам), bd / bande dessinée (имеется в видуФранко-бельгийские комиксы ) иногда используются в Венгрии, но, за исключением манги , обычно не используются. ^[4] (Слово sztrip или полоса также используется венгерскими меньшинствами в Воеводине , Сербия .) ^[5]

История [ править ]

Историю венгерских комиксов лучше всего разделить по политическим эпохам из-за большого влияния политики на комиксы.

С 19 века до Первой мировой войны [ править ]

В конце 19 века Венгрия, входившая в состав Австро-Венгерской империи , шла в ногу с европейскими тенденциями, указывая на то, что позже стало известно как современные комиксы. Родольф Тёпфер и особенно Вильгельм Буш ( Макс и Мориц ) были популярны и оказали большое влияние на венгерскую журналистику ^[6], и вскоре родились венгерские эквиваленты. Одним из наиболее важных писателей того времени, Йокаи основал (21 августа 1858) и редактировал журнал под названием Üstökös (комета) на основе Летучего Blätter . (Во времена монархии немецкий язык Fliegende Blätterбыл популярным в Венгрии журналом с несколькими тысячами подписчиков в стране. ^[7] ). Страницы были заполнены карикатурами и « живописными рассказами » (так называемые képtörténetek, képes történetek ), европейским предшественником современных комиксов. Короткий рассказ рассказывался в нескольких последовательных картинках, а текст (много раз в рифмованной поэтической форме) помещался под изображениями. ^[8] Помимо Üstökös, существовало много подобных журналов . В то время в Венгрии процветала культура карикатуры, и многие из величайших художников также рисовали эти ранние типы комиксов. ^{[nb 2]}

Известные художники [ править ]

В этом списке представлены художники-комиксы, которые особо выделяются в венгерских сочинениях по истории комиксов. ^[9]

• Янош Янко ( Tótkomlós , 1 октября или 3 ноября 1833 г. - Будапешт , 29 марта 1896 г.), первоначально художник, но по финансовым причинам решил стать иллюстратором журналов. Он считается первым венгерским художником-карикатуристом, который сознательно занялся этим жанром. Вместе с Йокаем они создали множество картинных рассказов в стиле Вильгельма Буша. Его опубликованных рисунков превышает тридцать тысяч (по циклопедии Кальмана Дьёрдя: семьдесят тысяч). ^{[10] [11]}
• Кароли Мюльбек ( Nagysurány , 1869 - Sashalom , 1943) иллюстрировал юмористические журналы, такие как Kakas Márton , Borsszem Jankó и т. Д. Он создал уникальную форму комикса, который озаглавил газету Új idők. Эти последовательные рисунки обычно не рассказывают историю в хронологическом порядке, они скорее показывают текущую тему с разных точек зрения. Эти очень популярные работы были собраны в отдельный альбом в 1935 году. ^{[12] [13] [14]} В мае – июне 2011 года в галерее kArton прошла первая выставка, посвященная исключительно карикатурам и комиксам Кароли Мюльбека. ^[15]
• Акос Гарай ( Пустаапати , 3 октября 1866 г. - Будапешт, 25 января 1952 г.) ^[16] живописец, график, этнограф . С 1883 года он рисовал карикатуры для большинства юмористических журналов ( Kakas Márton , Bolond Istók , Fidibusz , Üstökös , Urambátyám , Magyar Figaró , Herkó Páter ), Борссем Янко публиковал свои работы более 20 лет. Его ранние рисунки были выполнены в реалистическом стиле, позже искажение использовалось как инструмент для создания карикатур и юмористических живописных рассказов. ^[17]Один из основных художников, который помог венгерской живописи достичь своей классической стадии. ^[18]
• Дежу Бер ( Калоча , 10 апреля 1875 г. - Будапешт, 7 октября 1924 г.) График и живописец. Художник, впоследствии редактор юмористического журнала, Борсзем Янко. Практически исключительно занимался мультфильмами. ^[19] Один из основных художников, который помог венгерской живописи достичь своей классической стадии. ^[18] Он считается одним из самых влиятельных художников-карикатуристов своего времени. ^[20]
• Мильтиадес Манно (Будапешт, 13 марта 1879 г. - Будапешт, 17 февраля 1935 г.) ^{[21] [22]} График, живописец, скульптор. Карьеру карикатуриста начал в Kakas Márton , затем продолжил в Borsszem Jankó , Bolond Istók , Magyar Figaró . Один из основных художников, который помог венгерской живописи достичь своей классической стадии. ^[18]
• Мор Йокай ( Комаром , 19 февраля 1825 г. - Будапешт, 5 мая 1904 г.): писатель, редактор. Хотя он не художник-мультипликатор, его вклад в развитие классических венгерских комиксов огромен. Он основал и редактировал юмористические, политические сатирические журналы Nagy Tükör (1856 г.) и в основном Üstökös (1858 г.), которые опубликовали самые первые протокомиксы. Йокай также писал сценарии для художников-карикатуристов, в эти инструкции во многих случаях входили подробные макеты, зарисовки. Когда Йокай основал Nagy Tükör и Ustökös, карикатуристов было трудно найти в стране, поэтому он сам рисовал многие карикатуры, опубликованные в его журналах. Так продолжалось до тех пор, пока он не нанял Яноша Янко. ^{[23] [24]}

Между двумя войнами [ править ]

Комикс бум США имели большее влияние на венгерской публикации газеты до конца тридцатых годов. Американские комиксы заполонили всевозможные газеты, журналы. Журнал для детей Hári János (см. Изображение) (1936-1937 ^[25] ) считается первым венгерским журналом комиксов ^[26] с комиксами на каждой странице. Полоски Уолта Диснея , Секретный агент X-9 , Маленький Немо в Стране сна ( Kis Némó Álomországban ), полосы Джорджа Макмануса и многие другие отметили этот период.

В этот период было создано не так много венгерских комиксов, в то время как, например, Югославия, южный сосед, называет этот период своим Золотым веком. ^[27]

В этот период урезанная Венгрия была союзником Германии. В 1937 году министр юстиции начал ограничивать распространение целлюлозной литературы и желтой прессы . В 1938 году указом вся пресса была подчинена правительству. В том же году был издан «Первый еврейский закон». ^[28] Среди прочего, целью этих двоих было «очистить» культурную жизнь Венгрии, уничтожить целлюлозную литературу. Как прокомментировала венгерская экстремистская газета Újság в 1938 году: «Они совершенно не способны воспитать венгерское самопознание, венгерскую честность, венгерский героизм, а следовательно, воспитать венгерский народ, национальное и расовое самопознание». ^[29]Поскольку большинство комиксов было опубликовано в желтой прессе, принадлежащей преимущественно евреям, комиксы исчезли после того, как закон вступил в силу. ^[30] Ситуация стала еще хуже после того, как немецкие войска вошли в Венгрию: все левые и либеральные СМИ были запрещены. ^[31] Единственными комиксами того времени были антисемитские комиксы из журналов как воинственный Harc ( бой ) или антикоммунистические из газет как Egyedül vagyunk ( мы одни ). ^{[30] [32]}

Известные художники [ править ]

В этом списке представлены художники-комиксы, которые особо выделяются в венгерских сочинениях по истории комиксов. ^[9]

• Кароли Мюльбек ( см. Предыдущую главу )
• Ката Бенедек : Рисовала комиксы для детского журнала Tündérvásár . Ее сериал « Леквар Пети каланджаи» ( «Приключения Пита Джема» ) длился более двадцати лет (1927–1947) и был одним из самых популярных детских сериалов между двумя войнами. ^[33]
• Джено Джени ( Эрендред , 1874 - Будапешт, 1942) живописец, график, иллюстратор, карикатурист. Изучал искусство у Кароли Лотца, его первые карикатуры были опубликованы в 16 лет (Мадьяр Фигаро, Болонд Исток, Какас Мартон, Урамбатям, Устёкёш, Кикирики, Борссем Янко, Матиас Диак). Его стиль варьировался от детально проработанных реалистичных мультфильмов до отрывочных шуток, портретов. ^{[34] «} Васарнап» Фрисса Уйсага («Воскресенье») публиковал свои комиксы даже после 1938 года, когда комиксы вообще исчезли из газет. ^[35]
• Балажфи Резсу ( Дёбрёкёз , 4 августа 1885 г. - Будапешт, 21 апреля 1973 г.) График, живописец. Учился в Венгерской академии изящных искусств и Академии живописи в Вене. ^{[36] «} Васарнап» Фрисса Уйсага («Воскресенье») публиковал комиксы его и Джени даже после 1938 года, когда комиксы в целом исчезли из газет. ^[35]

Основные публикации [ править ]

Этот список содержит те публикации, на которые делается акцент в сочинениях по истории венгерских комиксов. ^[9]

• Аллер Кепеш Чалади лапья
• Хари Янош
• Tündérvásár
• Kis Lap
• Hasznos Mulattató
• Vasárnap из Pesti Hírlap
• Васарнап из Фрисс újság

Коммунистическая эпоха [ править ]

В послевоенный период культурная политика Венгрии находилась под сильным влиянием Советского Союза . В первые несколько лет комиксы вернулись в газеты и другие журналы: первые юмористические детские комиксы в 1945 году ^[37], затем коммунистические пропагандистские ленты в 1948 году. За это короткое время широкое распространение получил венгерский термин для комиксов - képregény . ^[37] В 1950 году - согласно известному анекдоту - во время визита в Будапешт Финогенов, влиятельный московский эстет, назвал комиксы «пережитком империализма». В течение нескольких дней премьер-министр Венгрии Матьяш Ракоши изъял из прессы весь «западный культурный мусор». ^[30]

Более того, произведение доктора Фредрика Вертама « Соблазнение невинных» привлекло некоторое внимание с восточной стороны « железного занавеса» . Его обвинения в антикомиксе нашли отклик в статьях в венгерских газетах. Некоторые из них были написаны венгерскими журналистами, но некоторые были переводами американских статей (по крайней мере, подписанными американскими именами). ^{[30] [38]} В те годы даже карикатуры высмеивали комиксы за их агрессивный характер и сочетание их с западным мусором . ^[39]

В 1954 году Эрно Зорад , один из величайших венгерских художников комиксов, осмелился вернуть комиксы своей адаптацией романа Владимира Обручева « Плутония» (название комикса: Az Északi-sarkról a Föld belsejébe - От Северного полюса к центру). Земли ). ^[37] Это было опубликовано в Pajtás , журнале пионерского движения.(коммунистический эквивалент совместного обучения для скаутинга). 1955 год стал важной вехой в истории венгерских комиксов, поскольку именно в этом году графический иллюстратор Шандор Гуги убедил Тибора Хорвата (позже Тибор Ч. Хорват) создать несколько комиксов вместе. Идея Гуги также заключалась в создании комиксов, адаптированных к классической литературе. ^[37] Никто не мог назвать адаптацию известных и признанных литературных произведений «декадентским западным мусором», поэтому комиксы получили в то время зеленый свет. Гуги предположительно получил идею адаптационных комиксов от Classics Illustrated . ^[40]Адаптационные комиксы, которые начинались как трюк, стали доминирующими на протяжении десятилетий. Sándor Gugi относительно рано покинул поле, а вот Tibor Cs. Хорват написал огромное количество сценариев комиксов для очень талантливых художников, таких как Имре Себек, Пал Корчмарош и Эрнё Зорад. У этих троих был свой легко узнаваемый стиль, и они считаются величайшими комедийными художниками Венгрии. ^{[37] [41]}

В то время комиксы публиковались не в отдельных комиксах, а последовательно в газетах (например, Népszava ), журналах (например, Képes Újság , Pajtás ) и журнале кроссвордов Füles . Позже Фюлес стал флагманом венгерского издательства комиксов. (Füles опубликовал большинство комиксов в течение этого периода. Это был самый важный издатель Пала Корчмароша и важный издатель таких художников, как Эрне Зорад.) ^[42] В декабре 1956 года, через несколько недель после того, как советские танки закончили революцию 1956 года , Дьёрдь Гал и некоторые журналисты начали придумывать новый развлекательный еженедельный журнал на основе предыдущих журналов, таких как Pesti Izé иFüles Bagoly . Журнал, основанный на кроссвордах, статьях и комиксах, сразу же стал пользоваться большим успехом. ^[43] Некоторые говорят, что журнал сыграл роль в заживлении ран. ^[43] С января 1957 года по декабрь 1960 года 11 художников рисовали особенно комиксы. Сумма их работы за этот период составила 145 комиксов на 2000 страницах. 50% раскадровок были написаны Tibor Cs. Хорват, другой - 17 других писателей. 40% рисунков сделал Пал Корчмарош (в 1957 году он нарисовал 238 страниц только для Фюлеса ), 20% - Эрнё Зорад и 14% - Имре Себек. ^[44] Были предприняты попытки создать чисто комические журналы. Одним из них был Tábortűz (1957–1965), другой журнал для пионеров, основанный на французскомКамера 34 и полна свежих идей. Хотя это не соответствовало идеям Ассоциации пионеров и приказало редакции резко сократить количество юмористических страниц в журнале. ^[45]

Адаптационные комиксы по-прежнему вызывают споры и споры. Хотя в большинстве случаев искусство было красивым, панели были забиты повествовательными текстами - товарный знак Tibor Cs. Хорват. ^[46] К началу шестидесятых годов этот тип комиксов попал в ловушку, из которой не мог выбраться до недавнего времени. С одной стороны, интеллектуалы критиковали эти произведения за отсутствие оригинальности, новизны и художественности ^{[47], в} то время как другое серьезное обвинение заключалось в том, что комиксы в целом ограничивают читательские привычки. ^[48] Тем не менее, адаптационные комиксы обеспечивали безопасные отношения с культурно-политическим руководством и по-прежнему были популярны, импорт комиксов был близок к нулю, поэтому ничто не заставляло художников комиксов двигаться дальше.

Тем не менее, этот компромисс сделал возможным создание комиксов. Во многих других странах бывшего Восточного блока (например, Чехословакия , Советский Союз , Румыния ) ситуация была еще хуже, поскольку собственных комиксов почти не было. Однако в некоторых других странах Восточного блока в то время была значительная культура комиксов, например, в Югославии и Польше . (Югославия не находилась под прямым влиянием Советского Союза.) Для дальнейшего чтения по культуре комиксов бывшего Восточного блока: сербские комиксы , польские комиксы , чешские комиксы

Эрне Зорад прекратил свои профессиональные отношения с Тибором Ч. Хорват и написал свои собственные комические сценарии. ^[49] К счастью, Зорад был не только великим художником, но и талантливым рассказчиком: эти комиксы были намного ближе к родному языку медиума. ^[49] Он также создал экспериментальные комиксы-коллажи в начале семидесятых, привлекшие международное внимание. Эти работы были приглашены на фестиваль Salone Internazionale del Comics в 1970 году, но его портфолио - из-за венгерской бюрократии - прибыло поздно. Кроме того, работы были украдены с фестиваля. ^{[37] [50]}К концу семидесятых исчезло классическое трио венгерских создателей комиксов: Корчмарош умер в 1975 году, Себек умер в 1980 году, а Зорад временно ушел на пенсию. Поскольку молодые таланты не были представлены в течение предыдущих трех десятилетий (за исключением Аттилы Фазекаса), многие отмечают эти годы как конец золотого века венгерских комиксов. ^[37]

В начале 1970-х известные карикатуристы ( Аттила Даргай , Марселл Янковичс ) предприняли авантюры в среде комиксов. Оба они были талантливыми создателями комиксов, но оба считали анимацию своей основной сферой деятельности. Янкович даже публично презирал комиксы. ^{[37] [51]} Даргай продолжал создавать комиксы в 1980-х годах.

В то время очень мало иностранных комиксов было разрешено публиковать для венгерского рынка. ^[52] Исключение составляли в основном комиксы из Восточного блока или комиксы с социалистическим / коммунистическим прошлым. Исключения:

• Mozaik : Восточногерманский Mosaik был впервые опубликован в 1971 году и выпускался в виде ежемесячной серии комиксов с 1973 по 1990 год. За пределами Восточной Германии Mosaik был самым популярным в Венгрии, и до сих пор у него много фанатов. Номера были отредактированы в Венгрии, опубликованы и напечатаны в ГДР вместе с оригинальной немецкой версией, а затем распространены Венгерской почтовой службой . ^[53] Название вернулось в газетные киоски в 2001 году и до сих пор публикуется вместе со многими специальными выпусками для коллекционеров.
• Пиф и Вайан : они были импортированы из Франции и продавались на газетных киосках. Это было разрешено, потому что журнал, выходивший раз в две недели, принадлежал коммунистическойгазетной группе L'Humanité . ^[54] В семидесятых годах некоторые французские (в основном из Vaillant ) и итальянские (в основном западные из Bonelli ) комиксы были опубликованы в Füles , Pajtás и т. Д. ^[42]
• Датские и финские издания американских комиксов о супергероях были напечатаны в венгерском Kossuth nyomda. Многие из этих запрещенных фруктов продавались / продавались на блошиных рынках, хотя большинство венгров не умели их читать. ^[55]

В гораздо более либеральной среде венгерские меньшинства Югославии опубликовали много комиксов. Самым крупным издателем того времени был Forum Marketprint, который представлял журнал Buksi в шестидесятые годы. Это был венгерский оттиск сербо-хорватского журнала Kekec , также издаваемый Forum-Marketprint. ^[56]

Известные художники [ править ]

Хотя Zórád, Korcsmáros и Sebők обычно упоминаются как мушкетеров комиксов, эпоха имела много более талантливых и выдающихся художников. Этот список содержит имена, выделенные в венгерских историях комиксов. ^[9]

• Шандор Гуги ^[57] (Будапешт, 12 сентября 1917 г. - Будапешт, 31 декабря 1998 г.) Учился в Академии изящных искусств под руководством Вильмоша Аба-Новака . В 1949 году он оставил преподавание, чтобы стать иллюстратором газет в Szabad Nép . Рисовать комиксы начал в 1954 году в периодическом издании для местных жителей «Танасок лапья» . ^{[№ 3]}Год спустя он посоветовал Хорвату Тибору (сценарий) поработать вместе над адаптационными комиксами, специфическим жанром комиксов, который будет доминировать в производстве венгерских комиксов на протяжении десятилетий. Между 1954 и 1960 годами он заложил основы написания и рисования комиксов в стране, затем внезапно ушел с поля, чтобы вернуться с двумя адаптациями Рэйто в 1970 году. Гуги мог творить во многих различных стилях с одинаково высоким качеством. Он также известен тем, что тратит много времени на изучение одежды, архитектуры, мебели и других деталей, прежде чем начать рисовать комикс. ^{[58] [59]} В 2006 году собрание его работ было переиздано в серии комиксов по истории, Fekete-Fehér Képregénymúzeum ( Музей черно-белых комиксов ). ^[60]
• Эрне Зорад ^[61] ( Балассагьярмат , 16 октября 1911 г. ^[62] - Будапешт, 8 апреля 2004 г. ^[63] ) живописец, карикатурист. Учился в Школе прикладных искусств (предшественник Университета искусства и дизайна Мохоли-Надя ) в классе Джено Харанги, но не смог закончить школу из-за финансового долга своей семьи. Молодость он провел в армии и писал картины под разными псевдонимами для агентов. После этих лет приключений он зарабатывал на жизнь графическим иллюстратором для газет и журналов ( Magyar Vasárnap , Pesti Izé , Szabad száj ) в Pajtásон стал завсегдатаем, где ему приходилось иллюстрировать живописные рассказы. Пока он рисовал свои первые комиксы, он иллюстрировал множество книг, но книжным издателям не нравилась его параллельная карьера художника-комикса, и они не заказывали больше иллюстраций. Большинство его комиксов было опубликовано в Füles (более 300), Magyar Ifjúság . Он разработал уникальную технику коллажа, которая привлекла международное внимание. Как художник его работы, передающие атмосферу района Табан в Будапеште, пользуются наибольшим признанием. Долгое время он не слишком много думал о комиксах в целом, но в конце концов стал одним из величайших венгерских создателей медиа. Он также известен как один из крупнейших художников в области венгерской киноленты.сказки и рассказы. ^{[64] [65]}
• Пал Корчмарош (Будапешт, 22 мая 1916 г. - Будапешт, 24 мая 1975 г.) график, карикатурист. Выросший в бедной семье, Корчмарош воспользовался своим художественным талантом в начале своей жизни: он работал на кинофабрике, помимо художника-декоратора Йожефа Пана и керамиста Маргит Ковач . ^{[66] [67]} В 1944 году он вместе со своим другом-поэтом Гезой Кепеш подготовил множество фальшивых удостоверений личности и шведских охранных записок (Schutzpass) , спасая десятки жизней. После войны работал на Кошута Непе , Фрисса Уйсага , Кепеша Фигьелу . Он стал популярен благодаря своим слегка эротическим карикатурам на Пашу, опубликованным вПести Изе . Беке és Szabadság , затем Szabadság показал свои первые живописные рассказы, чем из первого номера Füles в 1957 году он рисовал комиксы. Его графический стиль сочетает в себе натуралистические и мультяшные черты, доведенные до высочайшего уровня в его адаптациях Джено Рейто, популярных по сей день. ^[67] Художник-комикс, графический дизайнер Давид Черкути написал следующее об искусстве Корчмароша:«Его персонажи безошибочны друг для друга, они настолько существенны. У читателя возникает ощущение, что художник знает их всех лично - не поверхностно, но даже их малейшие слабости. […] Его порядок линий уникален, полностью настроен на рисунки, суровые. Не инструмент доминирует в стиле рисования, но он способен приспособить его к миру своих карандашных рисунков. Я почти не знаю другого художника, который смог бы сохранить живость оригинальных карандашных рисунков, возможность в конечном итоге тушь ». ^[68]
• Имре Себек ^[69] ( Апостаг , 6 августа 1906 г. - Будапешт, 14 сентября 1980 г.) ^[70] живописец, карикатурист, график. После художественного образования в Jenő Feics и Тибор Полна, Sebők учился в Академии художеств по поручению Oszkár Глаца и Аурел Bernáth , но оставили школу после двух лет по финансовым причинам. Помимо того, что он является постоянным иллюстратором в Tolnai világlapja (всемирном журнале Tolnai) , его иллюстрации часто появлялись в Délibáb (Mirage) , Ünnep (Праздник) , Párizsi Divat (Парижская мода) , Magyar Cserkész (Венгерский бойскаут). Его первые иллюстрированные рассказы с «субтитрами» были опубликованы в Gyermekvilág («Детский мир») в 1942 году. Его нарисованные обложки и иллюстрации для журналов и романов сделали его широко известным, так как он получил приглашение рисовать комиксы о Тарзане в Канаде, но он не принял это предложение. . ^[70] Помимо Пала Корчмароша, после 1945 года он стал одним из звездных иллюстраторов Пести Изе (Pest Whatchamacallit) с слегка эротическими изображениями. Его комиксы (обычно адаптации, написанные Тибором Ч. Хорватом) в основном публиковались в Magyar Ifjúság (Венгерская молодежь) (после 1958 года), Népszava (Народный голос) (после 1962 года). После 1966 года, измученный ежедневными раздеваниями для Népszava, его искусство стало менее детальным, схематичным. Ежедневный ажиотаж, который уже позади, позволил художнику достичь своего второго пика с 1973 года до его смерти в 1980 году. ^[71] Его стиль наиболее близок к Алексу Раймонду и Бёрну Хогарту с той разницей, что он никогда не шел на компромисс в пользу для лучшего понимания и продажи. ^[72] Мастер анатомии, движения его персонажей безупречны, статические точки обзора противопоставлены драматическим световым композициям и подчеркнутым выразительным жестам рук. ^{[72] [73]}
• Аттила Даргай (Будапешт, 20 июня 1927 г. ^[74] - Будапешт, 20 октября 2009 г. ^[75] ) аниматор, мультипликатор. После окончания Академии художеств в 1948 году, он стал Декоратором в Национальном театре . Он начал заниматься анимацией с 1951 года и стал директором в 1957 году. По финансовым причинам он согласился на дополнительную работу в области печатных СМИ, в конечном итоге в форме рисования комиксов, в основном для Табортоза (т.е. Приключения сэра Ланселота ), чем для Пайташа ( т.е. Кайла). С самого начала Даргай разработал рабочую модель, аналогичную анимационному производству: Тибор Чермак делал наброски, Даргай - рисунки, а Ференц Длаухи отвечал за рисование. ^[74] Он сделал комиксы для многих своих мультфильмов, некоторые из них были опубликованы до выхода анимационного фильма (например, « Вук» ). ^[76] По словам Шандора Кертеша, он был единственным крупным венгерским карикатуристом того времени, который полностью осознавал все характеристики комиксов, хотя его истинной сферой деятельности была анимация. Его обложки и яркие массовые сцены неповторимы, а его рисунки напоминают доброту и изящество постановок Уолта Диснея, что далеко от современного искусства Зорада, Себека и Корчмароша. ^[77]
• Дьёрдь Ситаш (родился: Дьёрдь Слошьяр, Сарваш , 5 апреля 1926 г. - Будапешт, 26 февраля 2000 г.) ^[78] художник-график, карикатурист. Эрне Зорад открыл свой талант в журнале Pajtás в 1951 году, после чего он сделал наброски персонажей и фоновые изображения для произведений искусства, выполненных Зорадом. Его комиксы были опубликованы между 1954 и 1987 годами, в основном это были научно-фантастические адаптации, некоторые из которых были написаны им самим. ^[78]
• Роберт Сенеш (Будапешт, 1932–1971) Художник-график, иллюстратор. Художник, очень близкий к механике ^{[№ 4]} , известен своими точными и детализированными научно-фантастическими адаптациями, сделанными для Фюлеса . ^[79] Сборник его работ был переиздан в 2007 году. ^[80]
• Марсел Янкович (Будапешт, 21 октября 1941 г. -) ^[81] режиссер анимации, историк культуры, иллюстратор. После окончания бенедиктинской средней школы Паннонхалмы он хотел стать архитектором или археологом, но ему дважды отказывали из-за его семейного происхождения. ^{[nb 5]} Он работал неквалифицированным разнорабочим, а с 1960 года - помощником на киностудии Pannónia Film Studio . В 1965 году его повысили до режиссера-мультипликатора.Режиссер « Сизиф » был номинирован на премию « Оскар» в 1974 году, «Борьба» получил Золотую пальмовую ветвь в короткометражном фильме.номинации 1977 г. (из более чем сорока завоеванных им двух премий). ^[81] С 1970 по 1971 год он нарисовал четыре комикса-адаптации (сценарий Ч. Хорват). Он описал эти работы как обходной путь в своей карьере, обнаружив, что создание комиксов требует гораздо больше работы и платит меньше, чем анимация, как он заявил в интервью. ^[82] Хотя историки и критики комиксов хвалят его произведения за их художественное и стилистическое разнообразие, они также соглашаются с тем, что тот факт, что он не продолжил свою карьеру в этой области, является большой потерей для венгерских комиксов. ^{[83] [84]}
• Иштван Эндроди ( Клуж , 16 июня 1920 г. ^[85] - Будапешт, 1988 г.) Карикатурист, график. Учился у Тибора Галле и Альмоса Ящика. После войны он начал делать карикатуры на политическую и общественную жизнь. ^[85] Людас Матий , ^[86] Фюлес , ^[87] Пайташ ^[88] опубликовали свои работы с самого начала. Мадьяр Ифжусаг , ^[89] Табортоз ^[90] и Хахота ^[91] также выпустили многие из его комиксов.

Основные публикации [ править ]

Этот список содержит те публикации, на которые делается акцент в сочинениях по истории венгерских комиксов. ^[9]

• Фюлес ^[42]
• Непсава
• Букси (Югославия)
• Пайташ ^[92]

Последнее десятилетие коммунизма [ править ]

Популярность потокового вещания комиксов в стране заставила многих задать вопрос: почему не публикуются отдельные серии комиксов? (Обратите внимание: в то время основной областью венгерских комиксов по-прежнему были газеты и журналы.) Министерство культуры, Информационное управление и Главное издательское управление ранее никогда не санкционировали такие попытки. ^[93] Менее резкий тон середины и конца восьмидесятых (см. « Гласность» ) внес некоторые изменения в сферу комиксов. Некоторые иностранные комиксы были разрешены к публикации на венгерском языке, а не только комиксы из Восточного блока (например, Mozaik ) или комиксы французского коммунистического издательства L'Humanité ( Vaillant , Pif Gadget), но некоторые политически «безобидные» сериалы, такие как Астерикс и Счастливчик Люк (как Вилам Уилл) в «Альфе», ^[94] Том и Джерри (как Том и Джерри с 1987 года), ^[95] Микки Маус (как Мики Эгер из 1988) ^{[ 96]} и шведские Bobo и Góliát (оба из 1986 г.) ^{[97] [98]} Tumak , Pink Panther , Nils Holgerson и др. Одним из самых важных журналов той эпохи был Kockás , который выбирал рассказы Пифа и его предшественника Vaillant. . ^[99]

Опять же, комиксы, опубликованные для венгерских меньшинств в Югославии, варьировались в гораздо большем масштабе: Hägar , большая подборка Астерикса и Счастливого Люка (в формате альбома), Prince Valiant , библейские комиксы и т. Д. Они были популярны по обе стороны границы, ввозится в Венгрию как легально, так и нелегально. ^{[100] [101]}

Самое главное, это был период, когда венгерские комиксы распространились из газет и журналов в отдельные комиксы, альбомы. ^[102] Обычно эти комиксы публиковались в двух разных форматах:

• Маленькие (примерно 15 x 21,5 см) дешевые черно-белые комиксы . Обычно это были переиздания рассказов, которые выходили частями по 4 страницы в Füles . Даже размер был таким же. Позже Аттила Фазекас создавал комиксы, которые изначально публиковались в этом формате. Самым заметным из этих переизданий был сиквел « Рейто сорозат» , в котором были собраны уже классические адаптации романов Джено Рейто. Несмотря на то, что они были радикально отредактированы Tibor Cs. Хорватия, они были очень популярны, что приблизило эти истории к другому молодому поколению. Среди этих комиксов больше всего любили искусство Пала Корчмароша, в котором запечатлен абсурдный и гротескный юмор Рейто. ^[102] (Некоторые номера изданы тиражом 300 000 экземпляров. ^[103] )
• Большие цветные альбомы . В основном это были комиксы Эрне Зорада. В некоторых случаях они тоже были переизданиями, но с переработанным дизайном, раскрашенными самим художником. Они вышли двумя единогласными сериями. ^[102]

Другие важные, но короткие комиксы были опубликованы в научно-фантастической антологии « Галактика» . Некоторые из сегодняшних художников сделали здесь свои первые работы (Марабу, Михай Васс, Иштван Фуйкин). Антология также опубликовала зарубежные комиксы, такие как « Конан» , «Приключения фанки Коваля» ( Funky Koval kalandjai польского Мацея Паровски , Й. Родека, Б. Полча), « Железнодорожные пути, ведущие в темноту» ( Sötétbe vezető sínpár чешского Kája Saudek ). ^{[104] [105]}

Именно в эту эпоху комиксы появились на андеграундной сцене (афиши концертов, ^[106] фэнзины , самиздатская пресса). Обычно андеграундные создатели того времени считали комиксы культурным предприятием, создавая несколько комиксов ( Ласло Райк-младший , ^[107] Inconnu Independent Art Group ).

Известные художники [ править ]

Этот список содержит имена тех художников комиксов, которые подчеркнуты в сочинениях по истории венгерских комиксов. ^{[9] [108]}

• Аттила Фазекас ^[109] ( Кестхей , 25 июля 1948 г. -) ^[110] художник комиксов, график. Как художник-самоучка делал карикатуры для газет и журналов. Его первый комикс был опубликован в Pajtás , 1972 год. Сотрудники Magyar Ifjúság отправили его к Эрне Зораду, который обнаружил его талант, стал его наставником и порекомендовал его сценаристу Тибору Ч. Внимание Хорвата. Через Cs. Хорвату он помог Имре Себеку в Непсаве , который был болен в то время. Фазекас - самозанятый художник комиксов с 1974 года. ^[110]Его четкий стиль отличался от стиля всех других современных венгерских художников. Новое поколение читателей может больше относиться к его графике, чем к предыдущим иллюстраторам, чьи работы могут отражать более высокий художественный уровень, но их труднее понять. ^[110] Учитывая количество и качество его работ, Шандор Кертеш описывает его как самого важного художника восьмидесятых ^[110], а в других местах заявляет, что в семидесятых он был единственным художником, который смог сохранить высокий уровень натуралистического стиля в своем творчестве. комиксы. ^[111]
• Эрне Зорад ^[61] (см. Раздел « Известные художники» в предыдущей главе )
• Аттила Даргай (см. Раздел « Известные художники» в предыдущей главе )
• Ливия Рус ^[112] Рус ( Клуж , 28 сентября 1930 г. ^[113] -) художник комиксов, иллюстратор, живописец. С 1949 по 1955 год она изучала живопись в Школе изящных искусств Андрееску . С 1958 года она втечение тридцати летпостоянно пишет вдетском журнале Трансильвании Napsugár . Ее первые комиксы были опубликованы здесь в 1959 году. В 1964 году вместе с писателем Шандором Фодором они создали Чипике , который претерпел несколько метаморфоз в течение цикла комиксов и книг, в котором он снялся. Она представилась румыноязычной публике как художник комиксов. в 1966 году с флейтой и кувшином (в Ариси Погоничи ), иЗамечательный Волшебник из страны Оз (в Cravata Rosie ). ^{[nb 6] [113]} С тех пор ее работы были опубликованы в нескольких детских журналах и книгах на румынском и венгерском языках. Получив несколько румынских и международных премий за свои картины, иллюстрации и комиксы, она переехала в Венгрию в 1987 году из-за жесткой политики Чаушеску в отношении меньшинств. Поселившись в Будапеште, она вскоре возобновила свою карьеру, выпустив альбомы комиксов франкоязычного типа ( Miskati közbelép - см. Иллюстрированную панель, Nem minden arany, ami fénylik ), серию комиксов в Dörmögő Dömötör ( Kalamajka ) и несколько книжных иллюстраций. ^[113]Из-за плохого зрения ^[114] она вышла на пенсию в 2000 году. ^[113] ( Примечание: Ливия Рус также считается самой важной женщиной-художницей комиксов в Румынии. ) ^[115]

Основные публикации [ править ]

Эти списки содержат те публикации, которые выделены в сочинениях по истории венгерских комиксов. ^[9]

Важные периодические издания, публикующие комиксы:

• Фюлес ^[42]
• Йо Пайташ (Югославия)
• Пайташ ^[92]
• Галактика ^[104]

Важные комиксы или серии комиксов:

• Коцкас ^[99]
• Рейту сорозат
• АЗ сорозат - Астерикс и Лаки Люк (Югославия)
• Nem minden arany ami fénylik ; Мискати Кезбелеп
• Csillagok háborúja ( Звездные войны )
• Bucó Szeti Tacsi

Детство демократической Венгрии (1989-2003) [ править ]

Начало девяностых было очень хаотичной, но захватывающей и оптимистичной эпохой с точки зрения комиксов. Поскольку никому не было сказано, что публиковать, а что не публиковать, многие увидели большие возможности в выпуске комиксов. В эти годы в страну пришло большое количество разнообразных комиксов (не в виде прямого импорта, а в виде переводов): все виды европейских, американских комиксов. ^[116] Хотя большинство компаний были полны энтузиазма, но лишь немногие были сильны в капитале. ^{[117] [118]} Тем временем вся система распространения газет и журналов претерпела серьезные изменения, в результате чего журналы оказались в худшем положении. ^[119] Тираж журналов снизился на 1-2 порядка.. Поэтому большинство из них исчезли через несколько месяцев или лет. ^[120] К 1992 году такие великие сериалы, как Menő Manó ( итальянские комиксы для читателей-подростков), Krampusz (итальянские комиксы для взрослых читателей), Hepiend Magazin ( Конан , Каратель ), Vampi (европейские и американские комиксы ужасов, фэнтези , эротические комиксы ) исчезли. Помимо неопытности небольших издательств, аудитория, читающая комиксы, могла быть не готова к такому типу комиксов. Во многих случаях их истинная ценность была обнаружена только в последние годы. ^{[№ 7]}

Это не относилось к комиксам о супергероях . В последние месяцы Венгерской Народной Республики американские комиксы о супергероях наконец разрешили к публикации. ^[121] Первая история супергероя была опубликована в 1989 году в специальном выпуске журнала « Альфа» . Это была месть Живого Монолита ( Монолит bosszúja ), Чудо команды вверх история. В том же 1989 году, после нескольких лет публикации зарубежных детских комиксов ( Bobo, Góliát, Pink Panther, Tumak , Pejkó и др.), Interprint погрузился в комиксы о супергероях. Сначала Призрак , затем Человек-паук. (В 1991 году Интерпринт присоединился к шведской группе Semic, в результате чего была создана компания Semic-Interprint.) Компания начала выпускать Batman в январе 1990 года и Superman позже в том же году. Комиксы DC не были так популярны, как супергерои Marvel, поэтому названия были объединены и выпускались каждые два месяца в 1992 году под названием Superman és Batman . ^[122] Люди Икс появились в июне 1992 года, а Marvel Extra (сборник всевозможных историй о супергероях Marvel) - в феврале 1993 года.

Венгерские художники комиксов оказались в совершенно новой и чуждой ситуации: пока комиксы переживали период своего расцвета, интерес юных читателей сместился с венгерских комиксов на гораздо более современные и зрелищные комиксы о супергероях. Аттила Фазекас, чьи экранизации « Звездных войн» были напечатаны тиражом 300 000 копий десятью годами ранее ^[123], теперь пытается всеми способами оставаться на поверхности. Он подготовил и издал свой собственный журнал Botond . Эти комиксы включали в себя всевозможные истории, от исторических до боевых. В каждом выпуске была история Ботонда, персонажа, основанного на венгерских легендах, и Астерикса. Он также экспериментировал с эротическими (или , вернее порнографических) комиксов - с удивительно небольшим успехом. ^{[№ 8]}

Из-за отсутствия крупного выхода венгерские комиксы начали исчезать. По сей день многие прямо обвиняют в этом феномене Semic Interprint и его ежемесячную «помойку» комиксов о супергероях. ^[124] Как ведущий издатель комиксов в стране, Semic Interprint никогда не публиковал венгерские комиксы в эти непростые годы (например, после Второй мировой войны во Франции и многих других странах Западной Европы был принят антиамериканский закон о самозащите, основанный на принципах самозащиты). их процветающая культура комиксов). Другие защищают его на основе свободного рынка. ^{[№ 9]}

В марте 1994 года «Семик Интерпринт» запустила двухмесячный бренд Kretén ( кретин ). Этот абсурдный и сатирический юмористический журнал чем-то похож на Mad или Fluide Glacial . В этом журнале многие талантливые художники представились широкой аудитории (Жолт Х. Гариса, Золтан «Зерге» Варга, Имре «Феки» Фекете, Чете, Гергей Гендёч и др.). Его можно считать самым важным и престижным изданием венгерских комиксов того времени. ^[125]

Журналы Füles и новые кроссворды по-прежнему популярны в Венгрии, но внимание читателей комиксов отошло от них, оставив сбор комиксов, публикуемых в них, хардкорным и в основном ветеранам. ^[124]

В 1996 году Marvel обанкротилась и резко увеличила гонорары, собранные за переводы, ^[126] поэтому венгерские названия Marvel были отменены в декабре 1996 года ( Marvel Extra ) и январе 1997 года ( Люди Икс, Трансформер ). Однако самому популярному названию, Csodálatos Pókember ( Удивительный Человек-паук ), удалось выжить. В том же году « Семик Интерпринт» начал издавать « Спаун» раз в два месяца, по две статьи в каждом выпуске. В 1999 году, после десятого года выпуска 120-го номера, компания удвоила количество страниц журнала (с 32 до 76) и цену. Каждый выпуск содержал три полных рассказа о Человеке-пауке ( The Amazing Spider-Man, Человек-паук Питер Паркер , Webspinners Tales of Spider-Man - все начинается с №1). Истории не отвечали потребностям Венгрии, и цена казалась слишком высокой, что привело к аннулированию титула в конце года вместе с Spawn . ^{[127] [128] [nb 10]} Цена на выходящий раз в два месяца не очень популярный Супермен и Бэтмен удалось продлить до декабря 2001 года, поскольку это единственный титул о супергероях, опубликованный на венгерском языке. ^[129]

В 2001 году « Чодалатос Покембер» был перезапущен, но вместо того, чтобы продолжать серию «Человек-паук», он обслужил более молодую аудиторию переводами « Абсолютного Человека-паука» . Оставив Кретена и « Звездные войны» , выходящие раз в два месяца , Semic Interprint переключился на детскую аудиторию с другими флагманскими играми, такими как Dragon Ball (вскоре отмененный), Garfield и Dörmögő Dömötör . Детские комиксы были основным профилем крупных издателей, таких как Egmont ( Tom és Jerry , Donald Kacsa magazine ), и более мелких компаний, таких как Abrafaxe Kft. ( Мозаик- позже продолжил N-Press, чем Ratius). ^[130]

Недавнее возрождение (2004-) [ править ]

После бума комиксов 1990-х фанаты комиксов стали свидетелями быстрого падения на рубеже тысячелетий. Падением в истории можно считать 2003 год, когда за весь год было выпущено 117 отдельных юмористических публикаций. Подавляющее большинство этих комиксов были детскими комиксами, продаваемыми на газетных киосках. К 2003 году поколение достигло подросткового возраста без существенного потребления комиксов, а поколение, которое когда-то выросло на комиксах о супергероях, осталось почти без комиксов с конца девяностых и, что более важно, достигло юной взрослости. Оглядываясь назад, можно сказать, что полное отсутствие сцены из комиксов в начале 2000-х годов оказало очищающий эффект и заставило многих перестроить всю сцену с ее основы. Первыми начали действовать заядлые фанаты, которые начали объединяться в веб-сообщества наИнтернет-форумы и новая сцена, разработанная на основе сканирования. Поскольку на рынке не было продано комиксов, фанаты начали сканировать, переводить, переписывать и публиковать цифровые комиксы. В англоязычных странах сканирование обычно относится к манге, но в Венгрии процесс фанатских переводов и надписей начался с комиксов о супергероях Marvel, а затем перешел к другим типам. ^[131] Самым заметным достижением венгерской сканирующей сцены было то, что она объединила фанатов, сформировав основу фандома комиксов . Хотя существовало много разных веб-сайтов, каждый из которых специализировался на разных жанрах и типах комиксов (европейский, супергеройский, независимый, манга, андеграунд и т. Д.), Kepregeny.netудалось объединить самых разных любителей комиксов. Kepregeny.net также начинал как веб-сайт для сканирования и сканирования, его форум предоставил платформу для поклонников и профессионалов (художников, редакторов предыдущих серий, розничных продавцов и т. Д.), Чтобы встречаться и обсуждать всевозможные вопросы. Многие проекты были в конечном итоге запущены оттуда, и по сей день это место для болельщиков и профессиональных дискуссий, и в первую очередь Kepregeny.net можно рассматривать как главный информационный портал для всех поклонников комиксов и профессионалов. ^[118]

2004 год можно считать годом прорыва в издании комиксов. В феврале Complete Maus выпустило более крупное издательство Ulpius-ház. (Первая книга Мауса уже была опубликована в начале девяностых.) Помимо выпуска графического романа , Ульпиус организовал выставку, на которой были представлены страницы из Мауса в вагонах метро Будапешта, которые просматривает миллион пассажиров в день. Проект стал успешным и привлек большое внимание СМИ. ^[132] Этот проект был приурочен к празднованию 50-летия немецкой оккупации в марте 1944 года, в результате которой было депортировано 800 000 венгерских евреев и представителей других меньшинств. (Это также раскрывается в графическом романе.)

Еще одной важной вехой года стала публикация бельгийской серии альбомов XIII . Это, вместе с Ларго Винчем , уже было представлено венгерской публике в 1995 году как часть черно-белого сериала X-07 в формате американских комиксов. ^[133]

В том же году в венгерских комиксах произошли некоторые изменения:

• « Szigetvár ostroma» Эндре Сарлоша (исторический альбом о турецкой осаде Сигетвара в 1556 г.) был издан и продан в газетных киосках. К сожалению, страницы, изначально составленные в альбомном формате, были преобразованы в книжный формат A4 и имели слабые буквы. ^[134]
• Botond Аттилы Фазекаса возродился после 11-летнего перерыва. ^{[123] [135]}
• Спустя долгое время появилась первая андеграундная антология комиксов, PTSD antológia . ^{[136] [137]}
• Группа художников объединила свои усилия под названием Magyar Képregény Akadémia (Венгерская академия комиксов - довольно самоироничное название). ^[138]
• Képes Kiadó, издательство сына и внука Пала Корчмароша, начало серию, в которой оригинальные классические комиксы Корчмароша и Рейту были преобразованы в цветные альбомы в европейском стиле. Тексты были переписаны, рисунки дополнены и исправлены там, где это необходимо, и раскрашены командой Жолта Х. Гарисы и Золтана «Зерге» Варги. Эта серия началась в 2003 году ^[139], но 2004 год принес более широкую известность.

С тех пор многие более мелкие издатели, обычно основанные на одном или нескольких фанатах, начали выпускать комиксы. Эти компании предлагают очень широкий выбор комиксов, некоторые из которых специализируются на небольших территориях (манга, американский мейнстрим), другие - на более крупных масштабах. В 2005 году большинство этих компаний объединились в Magyar Képregénykiadók Szövetsége (Венгерская ассоциация издателей комиксов), основанная больше на взаимных интересах и дружбе, чем на строгих правилах и кодексах. Самым большим успехом организации можно считать организацию фестивалей и ярмарок. ^[118]

Издатели вскоре поняли, что в большинстве случаев газетный рынок далек от идеала для комиксов, однако на книжном рынке это было бы возможно. Однако это явление наблюдается во многих других комических культурах. За последние несколько лет только три компании предприняли усилия на газетном рынке: Panini Comics Italy (четыре, позже два названия Marvel) и Képes Kiadó (черно-белый бюджетный журнал под названием Eduárd fapados képregényújság ) потерпели неудачу в этом, однако Pesti könyv по-прежнему отправляет свои Lucky Lukes на газетные киоски (рядом с книжными магазинами). ^{[140] В} книжных магазинах постоянно растет разнообразие графических романов, торговых книг в мягкой обложке, альбомов и т. Д. ^{[118] [141]} Это явление все еще является новым для многих венгров, поскольку они привыкли искать комиксы в газетных киосках / магазинах, табачных лавках и т. Д.

В стране с населением около 10 миллионов эти «книги» издаются тиражом от 2 до 5 000 экземпляров, что очень мало и приводит к относительно высоким ценам. Несмотря на малый тираж, комикс и тема его возрождения была частой темой СМИ. ^{[118] [123]} Несмотря на это, предубеждение относительно комиксов исчезает очень медленно. ^{[30] [142]}

Также в этот период родились офлайновые печатные издания комиксов в форме полуфанзинов-полупрофессиональных газет, таких как Panel , Buborékhámozó ( чистильщик пузырей ). ^[143]

Первое значительное количество манги было опубликовано в последнем квартале 2006 года ^[144], а к концу 2007 года оно заполонило рынок комиксов ^[145], став самым популярным среди них. В отличие от второго по популярности типа комиксов - супергероев - фанаты манги имеют свои собственные фан-группы, соглашения и меньше интересуются другими типами комиксов.

Сцена [ править ]

Комиксы опубликованы, множество [ править ]

Обычно массовые американские комиксы и комиксы в стиле манга привлекают наибольшее внимание потребителей ^[146], но большое количество мелких издателей обеспечивает широкий и красочный ассортимент комиксов. ^[144]

Манга, японские комиксы [ править ]

В 2006 году 13,8% комиксов, опубликованных в этом году для книжных магазинов, были связаны с мангой / глобальной мангой. ^{[144] [147]} Хотя в 2006 году было опубликовано не так много манги, это был прорыв в этом конкретном жанре, стиле, потоке с быстро растущим числом публикаций. ^[144] К 2009 году 58,1% комиксов, опубликованных для того же рынка, составляли мангу. ^[148] За некоторыми исключениями, манга, публикуемая в Венгрии, обычно принадлежит к демографическим жанрам сёдзё и сёнэн (в первую очередь сёдзё). ^[149] Сейнен манга встречается не так часто, как предыдущие два демографических жанра, некоторые примеры включают Берсерк , Охотник на вампиров D., Доминион , Борец с Сердцем Тьмы , Клинок Призрачного Мастера , Хоши-но Сабаку . (Latter - одна из немногих манги, первое западное издание было сделано венгерским издателем. ^[150] ) Редкие примеры комиксов гэкига были опубликованы в международной серии антологий, Papírmozi представляет работы художников Йошихиро Тацуми , Кацухиро Отомо .

Американские комиксы [ править ]

В Венгрии публикация американских комиксов началась в конце восьмидесятых ( см. Раздел «Последнее десятилетие коммунистической Венгрии » в главе «История» ), но до середины первого десятилетия нового тысячелетия эти комиксы были ограничены жанром супергероев ( Бэтмен , Супермен. , Человек-паук , Люди Икс и др.), Детскую (всем известные названия с телеэкранов: Том и Джерри , персонажи Диснея и др.), Юмористические комиксы ( Гарфилд ). Параллельно с перемещением венгерского рынка комиксов в книжные магазины издатели уделяют больше внимания графическим романам . Сегодня комиксы Dark Horse и VertigoЗаголовки так же часто выбирают редакторы, как и DC и Marvel. Многие революционные, культовые комиксы, графические новеллы имеют венгерское издание (например, Песочный человек , Бэтмен: Год первый , Город грехов , Хранители , Понимание комиксов , Маус и т. Д.). В 2006 г. 31,3% комиксов, опубликованных для книжных магазинов, были американского происхождения. (претендуя на самую высокую долю), ^[147] в 2009 году, несмотря на то, что количество американских комиксов выросло на 80%, доля от общего числа выпущенных для рынка книжных магазинов снизилась до 20,9%. ^[148]В связи с американскими комиксами в Венгрии важно отметить, что более половины комиксов на рынке газетных киосков имеют американское происхождение. Большая часть из них - журналы, посвященные популярным мультсериалам ( Том и Джерри , журнал Cartoon Network , Губка Боб , Скуби Ду и т. Д.) ^{[148] [151]} В 2016 году Frike Comics (www.frike.net) начал публиковать ПРОГНОЗ, от IMAGE Comics и Роберта Киркмана. К настоящему времени вышло 4 номера, которые получили хороший отклик на рынке. (Оригинальный том I)

Европейские комиксы [ править ]

Хотя публикация и распространение европейских комиксов восходит к более длительному периоду времени, чем американские комиксы (см. Предыдущие главы), с начала 1990-х годов большинство этих комиксов не смогли достичь популярности комиксов о супергероях. С середины девяностых до 2004 года «Немецкая мозаика» была единственным крупным европейским изданием комиксов в стране. Сегодня многие франкоязычные альбомы издаются на венгерском языке, но их тираж составляет от нескольких сотен до одной или двух тысяч. Будущее этих изданий во многом зависит от энтузиазма и преданности делу редактора и издателя.

Несмотря на предыдущие публикации, титулы Бонелли не смогли достичь значительной популярности. Dampyr , который начинался как эксперимент по тестированию более дешевых итальянских комиксов, закрылся после шести выпусков. ^[152]

В 2006 г. 17,2% комиксов, выпущенных на рынок книжных магазинов, были европейского происхождения, в 2009 г. этот показатель составлял 12,8% (валовое количество изданий на рынке книжных магазинов с 2006 по 2009 г. выросло в 3 раза). ^{[147] [148]} Европейские комиксы составляют значительную часть комиксов, публикуемых для альтернативного рынка: 36,2% комиксов на этом конкретном рынке были европейского происхождения в 2009 году. Это связано с большим количеством пронумерованных мелким шрифтом, коллекционных издания книг Мозаика . ^[148]

Несмотря на меньшие продажи в этой области, издатели и редакторы ищут контактов с европейскими художниками, что приводит к появлению более оригинальных публикаций от Марселя Руйтерса (Нидерланды), Градимира Смуджи (Сербия, Франция), Александру «Чубу» Чуботариу (Румыния), Ристо Исомяки (Финляндия). ), две книги от Александра Зографа (Сербия), Кати Ковач (Финляндия), Питера Де Портере (Нидерланды) и др.

В 2014 году комиксы Бонелли снова издаются в Венгрии, дебютировал Дилан Дог №1 (издание Fumax при поддержке Frike Comics). Dylan Dog под Fumax публиковался до номера 4. Начиная с Dylan Dog номер 5, действует новый издатель, Frike Comics (www.frike.net). Frike Comics опубликовал Dylan Dog 5 и 6. Также повторно предложил Dampyr с новым номером 1. До сегодняшнего дня новый Dampyr достиг 3-го, Dylan Dog - 6-го (плюс перепечатка распроданного номера 1). В 2018 грядут Dampyr 4 и Dylan 7. Более того, кроссовер двух героев уже в программе.

Венгерские творения [ править ]

Принимая во внимание широкий выбор комиксов, напечатанных в Венгрии, комиксы, созданные венграми, составляют лишь меньшую часть этого разнообразия. Причина отражает сложную и в основном экономическую проблему, которая занимала некоторых в последние два десятилетия. Вообще говоря, небольшой рынок не позволяет публиковать отечественные комиксы с большими затратами, чем гонорары за иностранные материалы. ^[118] Даже если издатель может договориться с автором или коллективом авторов, ему придется пойти на больший риск по сравнению с уже известным зарубежным продуктом, прием которого можно оценить заранее. Художники - за очень редким исключением - зарабатывают на жизнь другими смежными графическими областями, такими как реклама, анимация, поэтому преданные художники работают над своими проектами комиксов в свободное время.^[118] Таким образом, художники получают меньше опыта, чем их современники-профессионалы, и проекту требуется больше времени, чтобы достичь своей финальной стадии. Естественно, качество и жанр этих произведений сильно различаются, в результате чего читатели теряют веру в отечественные комиксы. ^{[118] Здесь} замкнулся бы порочный круг, если бы не несколько издателей, посвященных венгерским комиксам. И, к счастью, многие художники, коллективы художников решают взять в свои руки издание собственных работ. ^[118]

Чтобы привлечь больше внимания к венгерским творениям, в 2006 году MKSZ учредила премию « Альфабета» для награждения отечественных авторов. (Название иронично рифмуется и относится к венгерскому слову analfabéta, что означает « неграмотный» , что в прошлом было обычным преступлением против читателей комиксов.)

Комиксы, созданные венгерскими создателями, составляют лишь около 8,1% (данные на 2009 год) ^[148] от всех комиксов, проданных в книжных магазинах. Это соотношение еще меньше в газетных киосках, принадлежащих детским журналам ( Cartoon Network , Scooby Doo , Tom and Jerry и т. Д.). Настоящее поле деятельности для венгерских авторов - это альтернативный рынок, где в 2009 году был опубликован 31 венгерский комикс. ^[151] И, конечно же, кроссворды, юмор и другие журналы и периодические издания по-прежнему являются сильным флагманом комиксов страны. если не самый сильный. ^{[144] [148] [151]}

В 2009 году 83 художника были активны в том смысле, что их работы публиковались в течение года. 28 из этих художников опубликовали менее 10 страниц комиксов, 21 художник - от 10 до 19 страниц, еще 20 художников - от 20 до 49 страниц, а 14 художникам удалось нарисовать более 50 страниц в том году. ^[153] Короткие комиксы до 10 страниц являются относительно распространенной формой комиксов, они обычно публикуются в журналах, антологиях комиксов (особенно Pinkhell , Nero Blanco Comix , Specials Panel , Sushi Strip ) или в собственной коллекции художника (полосы Балаша Грофа, Серия стриптиз Додо Марабу , Napirajz ( Ежедневные рисунки), культовый сериал веб-комиксов и др.). Отдельные графические романы, комиксы от венгерских авторов встречаются не так часто, но, к счастью, каждый год выпускается несколько из них. Некоторые из наиболее известных - это Lencsilány Иштвана Лакатоса, Kalyber Joe Kalandjai ( Приключения Калибер Джо ) Роланда Пильца, Spirál Аттилы Футаки (также изданный во Франции), Noktürn Даниэля Чордаса, Gemini Jelentés (отчет Attilai ). Фазекас и Антал Байер, Rév: a Hívó ( Убежище : Разработчик ) Роберта Одегнала, римейки классических комиксов Rejt / Korcsmáros.

Однако некоторые редакторы и журналисты ^[154] полагают, что венгерские комиксы могут привлечь больше поклонников комиксов и достичь культового статуса в Венгрии. Редактор, Антал Bayer спекулирует в форуме комментарии: «В то же время, я убежден , что на самом деле„уточненный“венгерский комикс может достичь культового статуса, а затем поддерживать массовую популярность Мы уже видели , как. Napirajz переехал люди, но для прорыва нам нужно нечто большее. Я с нетерпением жду венгерского комикса, который будет встречен с таким же энтузиазмом, как последнее переиздание Rejt / Korcsmáros ». ^[155]

Самостоятельно опубликованные комиксы, миникомикс [ править ]

Как упоминалось ранее, венгерские альтернативные и андеграундные комиксы восходят к 1970-м, 1980-м годам. Обычно андеграундные комиксы появлялись в фанзинах (рок-музыка) (например, Dall-Ass , Genyó Szívó Disztroly ). Отдельные андеграундные комиксы появились только в середине 2000-х вместе с такими публикациями, как PTSD antológia (2004), ^[156] Sushi Strip (2005). ^[157]Первый венгерский фанзин, посвященный комиксам, - это Panel (2006). Эти публикации оказали обнадеживающее воздействие на других художников комиксов. В 2007 году в этой сфере произошел еще больший бум, многие молодые художники предпочли издавать собственные комиксы тиражом 30–300 экземпляров. Как и в случае с другими сценами, эти работы варьируются от альтернативных до традиционных комиксов. Феномен продолжился и в 2008 году. Поклонники манги также активны в этой области. На более крупных мероприятиях, особенно ежегодном фестивале весной, художникам обычно предоставляется место для продажи своих комиксов. ^[158]

Художники, работающие за рубежом [ править ]

Лишь пара венгерских художников до сих пор могла работать в западноевропейских или американских компаниях, хотя ранее многие классические венгерские комиксы (в основном работы Зорада, Себека, Корчмароша, Фазекаса) были переведены и опубликованы по всему миру (в основном «дружеские»). - имеется в виду социалистические страны, такие как Югославия, Восточная Германия, Куба, Польша, Чехословакия и т. д., но некоторые комиксы Zórád были опубликованы в таких странах, как Швеция, Нидерланды.). ^[159] Первым был Аттила Фазекас в 1991 году (он был художником в нескольких выпусках немецкого издания «Охотников за привидениями»). Спираль Аттилы Футаки и Гергели Николеньи вышла во Франции в 2008 году. ^[160] Футаки - художник комической адаптации « Похитителя молний».серия романов Уолта Диснея и серия Image Severed . Эротические альбомы Лесли Тейлор издаются голландской Sombrero или итальянской EF Edizioni. ^[161] Золтан Корчок опубликовал рассказ в журнале Heavy Metal Magazine . ^[162] Хенрик Хорват начал работать красителем в нескольких независимых американских компаниях в 2006 году, ^[163] некоторые из его работ были опубликованы в Image comics . ^[164] Юдит Тондора работает художником-фрилансером (карандаш, тушь), ее работы можно увидеть в комиксах независимых издательств, таких как Optic Comics, Outlaw Entertainment. ^{[165] [166]} На некоторых из этих проектов страницы раскрашены Роландом Пильчем.^[167]

СМИ [ править ]

Обычная печать [ править ]

С 2004 по 2005 год комиксы стали более частой темой в прессе и электронных СМИ. Несмотря на это, предрассудки относительно комиксов наконец начали исчезать. ^{[30] К} журналам и газетам, ориентированным на комиксы, где чаще встречаются статьи на тему комиксов , относятся Beszélő , Magyar Hírlap , Magyar Narancs , Népszabadság , Filmvilág , MoziNet , Műút .

Подпольная печать [ править ]

Письменные периодические издания, посвященные комиксам как таковые, продаваемые в газетных киосках или книжных магазинах, не существуют в Венгрии, хотя некоторые журналы продаются на прямом рынке (фестивали, магазины комиксов и т. Д.). ^[168] Эти журналы имеют небольшой тираж (100–350), в результате получается гибрид между журналами для фанатов (редактирование и публикация одним и тем же лицом, некоммерческие, авторы не оплачиваются) и официальными журналами (номер ISSN, известные эксперты как авторы). ^[168] Группа (март 2006 г. -) была первой в своем роде, за ней последовал Buborékhámozó (март 2007 г. -). О важности этих пронумерованных мелким шрифтом журналов Дьюла Макса пишет в своей книге « Вариации на тему комиксов» (Változatok képregényre ): «Хотя критика комиксов появилась, но она все еще не стала независимой от изобразительного искусства, не иллюстрированной литературы и кинокритики. Это также может быть изменено Panel, так называемым первым венгерским фанзином комиксов, который с самого начала казался переходом между традиционным фан-журналом и культурным периодическим изданием, то есть прозином ». ^[169]

Интернет-сайты и блоги [ править ]

Главный портал комиксов Венгрии - Kepregeny.net . Независимый портал собирает поклонников и профессионалов, выступая катализатором многих комикс-проектов. На сайте размещены разделы новостей, обзоров и фотогалереи, архив прессы, библиографии и страницы авторов. ^[170]

Как и в других странах, венгерские блоги комиксов можно разделить на три основные группы: веб-комиксы (например, Napirajz - ежедневное рисование , Fekete Macska - Black Cat ), блоги авторов (почти все крупные авторы владеют блогами, в которых они отображают новые работы, опыты, мысли и т. д.) и текстовые обзорные блоги (например, Panel , Buborékhámozó , Heti5képregény ). Два основных интернет-портала - index.hu и origo.hu - имеют свои собственные книжные / литературные блоги, частыми гостями которых являются комиксы ( Könyves blog - Книжный блог, Kötve fűzve - Связано и прошито ). Хотя он также занимается и другими проблемами, связанными с фанатами, блог Geekz считается основным ресурсом для обзоров комиксов и интервью.

В 2006 году в ежегодном конкурсе блогов журнала HVG был отдельный раздел комиксов. ^{[171] [172]} В 2007 году, хотя у комиксов не было своей категории, блог комиксов победил в категории «Развлечения», а другой текстовый блог комиксов смог войти в десятку лучших. ^[173]

События [ править ]

Основные события [ править ]

• Magyar Képregény Fesztivál - Венгерский фестиваль комиксов . (с 2005 г.) Ежегодное - предположительно самое крупное - мероприятие каждую весну, организуемое Венгерской ассоциацией издателей комиксов. Основное внимание в мероприятии уделяется программам (дебаты, встречи с артистами, презентации, фильмы и т. Д.). ^{[118] [174]} Приз ассоциации, Альфабета , также объявляется во время фестиваля.
• Képregény Börze - Рынок обмена комиксов . Эти события можно рассматривать как наиболее ориентированные на фанатов, что объясняет, почему эти рынки комиксов часто неправильно переводят на комиксы ( соглашения о комиксах ). На этих мероприятиях всем (фанатам, розничным продавцам, издателям) разрешается продавать свои подержанные или новые комиксы. Они проводятся два раза в год (весной и осенью). Первое было проведено в 2001 году. ^[118]
• Hungarocomix . Ярмарка, демонстрирующая ежегодные работы и продукты издателей, также организованная Венгерской ассоциацией издателей комиксов. Обычно это происходит за несколько недель до Рождества. ^{[118] [174]} В 2010 году он был объединен с рождественским аниме, видеоиграми, ролевыми играми в большом зале для мероприятий, что вызвало в целом неоднозначную критику. ^{[175] [176]}
• Szegedi Képregényfesztivál - Фестиваль комиксов в Сегеде (с 2009 г.) Единственный фестиваль комиксов за пределами Будапешта, который достиг более высокой посещаемости (в 2010 году около 700 посетителей) и получил положительные отзывы критиков. Фестиваль организован городской библиотекой Сегеда и местной комикс-сценой. Проведено в ноябре. ^[177]
• Аукцион карикатур и комиксов (с 2005 г.) Аукцион, посвященный оригинальному искусству комиксов и карикатур. Он проводится каждый ноябрь в Mcsarnok с 2005 года. 2010 год стал первым годом, когда аукцион не проводился, хотя, по словам организаторов, kArton gallery, его планируется продолжить в 2011 году. ^[178]

Клубы [ править ]

• Képregény Kedvelők Klubja (сокращенно KKK) - Клуб любителей комиксов . Каждый последний четверг месяца. Обычно они проходят в галерее kArton . (В конце весны или летом мероприятие обычно проводится на террасе Kultiplex до его закрытия; в 2008 году летняя сцена переехала в Szimpla kert . ^[179] ) Каждый месяц обсуждается тема и приглашаются специальные гости, хозяева. «Клуб» открыт для всех, но обычно большая часть публики состоит из ветеранов-болельщиков и профессионалов. ^{[118] [180]}

Официальные организации [ править ]

• MKSz - Magyar Képregény Szövetség / Венгерская ассоциация комиксов (до 2010 года: Magyar Képregénykiadók Szövetsége / Венгерская ассоциация издателей комиксов) Ассоциация была основана в 2005 году 5 компаниями, издающими комиксы (ADOC-Semic, Képes Kiadó, Krak, Catius, Míves). большинство небольших издательских компаний присоединились. Его главная цель заключалась в том, чтобы улучшить репутацию комиксов в Венгрии, увеличить количество публикуемых комиксов и организовать ежегодный фестиваль комиксов. В 2010 году ассоциация решила реформировать себя на основе своей основы: отказавшись от слова «издатель» в своем названии, она открыла статус членства для общественности, позиционируя себя из ассоциации издателей в ассоциацию фанатов. ^[181] Этот шаг вызвал резкую критику. ^[182]
• MKA - Magyar Képregény Akadémia / Венгерская академия комиксов. Основана в мае 2004 года как коллектив художников комиксов. Следовательно, довольно самоироничное наименование ассоциации не представляет какой-либо официальной, «академической» художественной точки зрения и не участвует в преподавательской деятельности. Основная деятельность MKA - организация выставок, выпуск и издание собственного журнала Pinkhell . ^[138] В 2010 году организация растворилась в МКСЗ. ^[181] Хотя академия является единственным коллективом художников, сформировавшимся в качестве официальной организации, некоторые другие группы художников были сформированы в прошлом, и многие художники предпочитают работать как независимые.

Награды [ править ]

Чтобы привлечь больше внимания к венгерским творениям, в 2006 году MKSZ учредила премию « Альфабета» для награждения отечественных авторов. (Название иронично рифмуется и отсылает к венгерскому слову analfabéta, что означает « неграмотный» , обычное преступление против читателей комиксов в прошлом. ^[30] ) Он представлен на Венгерском фестивале комиксов каждую весну. ^[181]

В период с 2005 по 2009 год Kepregeny.net уступил место ежегодным опросам аудитории. Они касались многих других тем, не только венгерских комиксов, но и переведенных материалов, журналистов и т. Д. ^[183]

Распространение [ править ]

Публикации комиксов относятся к одной или нескольким из следующих трех категорий распространения : газетные киоски , книжные магазины , альтернативные (аналогично прямому рынку ). ^[184] С 2004 года комиксы переходят в книжные магазины, и рынок альтернативных товаров расширяется с каждым годом.

Газетные киоски [ править ]

Традиционно комиксы продавались на газетных киосках. ^[119] С 2003 года большинство издательских компаний решили выпустить свои комиксы на рынок книжных магазинов. Основное исключение - группа детских комиксов и детских журналов. С 2006 года рынок заполонили журналы по мотивам мультипликационных персонажей и гаджеты. Благодаря этим публикациям комиксы из газетных киосков по-прежнему составляют 55,7% комиксов, опубликованных в том году. ^{[148] [151]}

Книжные магазины [ править ]

С 2004-2005 гг. Более мелкие издательские компании нацелены на книжные магазины, так как их условия лучше подходят для публикации комиксов: меньшее количество экземпляров, необходимое для охвата сети ^[118], продукции дольше на рынке по сравнению с газетными киосками. (В Венгрии средний «индекс ротации» книги равен 1,5, что означает, что для продажи книги на рынке требуется полтора года.) ^[185]В 2003 году - примерно за год или два до начала этой тенденции - только 8,6% опубликованных комиксов распространялись через книжные магазины, а 89,7% продавались в газетных киосках. В 2009 году это соотношение резко изменилось: 28,67% опубликованных комиксов можно было купить в книжных магазинах, а 55,67% комиксов - в газетных киосках. Количество книг, проданных в книжных магазинах, выросло в 8,6 раза, в то время как количество комиксов, распространяемых через газетные сети, с 2003 года выросло в 1,6 раза. ^{[148] [186]} Как указывалось ранее, не только количество комиксов различается между комиксами, продаваемыми в газетные киоски и книжные магазины, но их наполнение, аудитория, формат и цены. ^[151](Средняя цена комиксов в газетном киоске в 2009 году составляла 716,8 форинтов, средняя цена комиксов в книжном магазине составляла 2177,8 форинтов.) ^{[148] [186]}

Это, конечно, противоречит типу и формату комиксов, публикуемых сегодня. Например, после того, как в январе 2008 года была закрыта серия комиксов Панини Hihetetlen Pókember ( Удивительный Человек-паук ), небольшая компания Kingpin продолжила серию в книжных магазинах в формате TPB.

Képregény Nagyker (Comics Wholesale) в качестве промежуточного звена помогает большому количеству небольших компаний эффективно выходить в книжные магазины. Компания также представляет издательские компании на книжных торгах и некоторых других мероприятиях. ^[118]

Альтернатива [ править ]

Эта форма охватывает магазины комиксов, события комиксов, прямой заказ от издателя и магазины, напрямую связанные с издателем.

Не только самостоятельно издающиеся журналы для фанатов и комиксы, но и большинство небольших издательских компаний полагаются на эту форму распространения, поскольку 45-55% доля системы распространения книжных магазинов (оптовая компания + книжный магазин или сеть книжных магазинов вместе) может быть уменьшена или в некоторых случаях даже устранена. . ^[187] Еще одна причина, по которой венгерские издатели предпочитают прямые продажи, заключается в том, что система распределения венгерских книжных магазинов основана на системе комиссионных, при которой издатель не получает аванс от дистрибьютора, а только после проданных экземпляров, ^[185]находясь на мероприятии, издатель сразу получает существенный доход. Это делает возможными более крупные прямые скидки, поэтому многие фанаты предпочитают покупать свои комиксы на более крупных мероприятиях по созданию комиксов (обычно на фестивалях "börze"). Все вместе это приводит к ежегодной рутине, когда большинство компаний приурочивают свои публикации к вышеупомянутым более крупным событиям. ^[118] Комиксы, распространяемые исключительно альтернативными методами, составляют большую часть от общего числа опубликованных комиксов. В 2009 году этот коэффициент составлял 15,67%. ^{[148] [151]} Доля венгерских комиксов, опубликованных через эту форму распространения, заметно высока: в 2009 году 59,6% комиксов в этой сети были венгерского происхождения, ^[151] в то время как 68,3% опубликованных венгерских комиксов были доступны только через альтернативное распространение. ^[148] Таким образом, эта система распространения считается основным источником отечественных комиксов. ^[151]

Магазины комиксов [ править ]

Венгерские магазины, специализирующиеся на комиксах, относительно редки и обычно основаны на импорте комиксов. ^[188] С середины девяностых несколько (1-4) магазинов в Будапеште обслуживали потребности фанатов, превосходя разнообразие, предоставляемое венгерскими издателями (не считая интернет-магазинов и магазинов с лишь дополнительным профилем комиксов). Eduárd képregénybolt ( магазин комиксов Eduárd ) был первым, кто специализировался на венгерских комиксах и имел самый широкий выбор самоизданных комиксов мелким шрифтом. Магазин закрылся в 2009 году, через два года после открытия. ^{[189] [190]} По состоянию на январь 2011 г., Trillian(специализирующийся на текущих американских играх и манге) может считаться самым стабильным магазином, работающим с 2004 года. ^[191]

Музеи [ править ]

• kArton galéria / kArton Galery Открыта в 2001 году. Галерея, посвященная комиксам и карикатурному искусству. В галерее собрана самая большая коллекция оригинальных венгерских комиксов. Помимо проведения нескольких выставок комиксов каждый год, он организует ежегодный аукцион комиксов и карикатур и является домом для ежемесячного Клуба поклонников комиксов ( Képregény Kedvelők Klubja ). ^[192] официальный сайт

Известные или важные художники, издатели, редакторы комиксов с венгерскими корнями [ править ]

Примечание: следующий список содержит людей, которые имели / имели венгерское происхождение, но не принимали непосредственного участия в венгерской сцене комиксов. Этот список следует рассматривать как пустяк.

• Джозеф Пулитцер (Политцер Йожеф). - Венгерский иммигрант, родившийся в Мако . Издатель газеты, журналист, редактор. Издатель комикса «Желтый ребенок» , одного из первых комиксов воскресной газеты.
• Алекс Тот . Сын венгерских иммигрантов. Многие интервью и воспоминания коллег свидетельствуют о том, что он остался неизменным со своим (родителем) культурным прошлым. ^{[193] [194] [195]} Тот широко известен своей работой над мультфильмами Ханны-Барбера, но он также считается одним из лучших художников комиксов всех времен.
• Пол Гуласи . Точные венгерские корни неизвестны, хотя его имя является вестернизированной формой венгерской фамилии Гулачи . Американский художник комиксов, наиболее известный по работе над комиксами DC и Marvel.
• Пол Винклер . Родился в Будапеште. Он был первым, кто создал комиксы Диснея во Франции, что стало началом французских комиксов. ^[196]
• Марсель Готлиб . Родился в Париже из еврейско-венгерских иммигрантов. Семья говорила по-венгерски, пока Готлибу не исполнилось 15 лет. ^[197] Благодаря его собственной работе и журналам, которые он соучредил, L 'Écho des Savanes и Fluide Glacial , Готлиб был одной из ключевых фигур в отказе от франкоязычных комиксов. детские развлечения уходят корнями в взрослый тон и читательскую аудиторию. Его серия включает La RUBRIQUE безделушки , Гай-Luron , Superdupont и хомяк бодрый .
• Эндре Лукач . Родился в Будапеште. Дрю Дональд Дак по комиксам и обложкам в Нидерландах 30 лет. По словам Ламбика, его значение для голландца Дональда Дака можно сравнить со значением Карла Баркса в Штатах. Уолт Дисней похвалил его как одного из величайших художников Диснея. ^[198]
• Мириам Катин . Родилась в Будапеште, эмигрировала в 1957 году. Она публиковала свои работы в таких журналах, как Monkey Suit и Drawn & Quarterly , где они получили признание. Она часто использует свои воспоминания о русской оккупации 1950-х годов для своих комиксов. ^[199]
• Рик Мадьяр . Американский художник комиксов, автор многих комиксов DC и Marvel. ^[200] Точное венгерское происхождение неизвестно, хотя фамилия Мадьяр происходит от венгерского (слово на самом деле означает «венгерский»).
• Алекс Блюм . Блюм Шандор Аладар родился в Венгрии в 1889 году, ^[201] иммигрировал в Соединенные Штаты. Как художника комиксов его больше всего помнят за его вклад в давнюю серию комиксов Classics Illustrated . ^{[202] [203]}
• Дэвид Хайду . Известный и награжденный журналист в области музыки и комиксов, профессор Высшей школы журналистики Колумбийского университета. Автор книг «Чума десяти центов: Великая паника из комиксов и как она изменила Америку» (2008 г.), « Герои и злодеи: очерки о музыке, фильмах, комиксах и культуре» (2009 г.). ^[204]

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

Книги [ править ]

Статьи [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

Этот список содержит материалы для чтения на других языках, кроме венгерского (материалы на венгерском языке можно найти в Справочниках)

Английский [ править ]

• Надь, Гергей (1 августа 2002 г.). «Комиксы в Венгрии» . Стрипбурек . Продукция Top Shelf. ISBN 978-9619043677. Проверено 16 апреля 2013 .
• Байер, Антал (30 января 2009 г.). «Венгерские комиксы 2008 года» . Венгерские комиксы (блог). Архивировано из оригинала на 17 июня 2009 года . Проверено 20 апреля 2013 года .
• Граветт, Пол (15 февраля 2014 г.). «Андраш Бараньяи: комиксы в посткоммунистической Венгрии» . Проверено 5 июня 2014 .

Чешский [ править ]

• Байер, Антал; Сабо, Золтан Адам (январь 2012 г.). Кучеровский, Томаш; Митачек, Иржи; Prokůpek, Tomáš (ред.). "Maďarsko a Komiks" [Венгрия и комиксы]. АААРГ! (Komiksový Sborník) (на чешском языке). Брно: Analphabet Books (11): 56–63. ISBN 978-80-904467-4-8.
• Крейчи, Милан (январь 2012 г.). Кучеровский, Томаш; Митачек, Иржи; Prokůpek, Tomáš (ред.). "Invaze z Panonie - Maarské komiksy v českém a slovenském tisku od konce 60. do začátku 90. let" [Вторжение в Паннонию - венгерские комиксы в чешской и словацкой прессе с конца 60-х до начала 90-х годов] . АААРГ! (Komiksový Sborník) (на чешском языке). Брно: Analphabet Books (11): 74–79. ISBN 978-80-904467-4-8.

Голландский [ править ]

• Джо, Говертс (2011). "Hongarije, Van oude internetstrips to de eerste vrije strips" [Венгрия, от старых веб-комиксов до первых бесплатных комиксов]. Strips in de Balkan, De Balkan in Strips [ Comics in the Balcan, The Balcan in Comics ] (на голландском языке). А-Экспресс, Стрип Турнхаут. С. 28–30. ISBN 9789078814061.

Немецкий [ править ]

• Винс, Имре (октябрь 2009 г.). «Джозеф Пулитцер и Фольген - Die Geschichte der Comics in Ungarn» [Джозеф Пулитцер и последующие материалы - История венгерских комиксов]. В Ихме, Буркхард (ред.). Комикс! Jahrbuch 2010 (на немецком языке). Штутгарт: Interessenverband Comic eV ICOM. С. 156–165. ISBN 978-3888349409.
• Вайсхан, Гвидо (2011). Вайсхан, Гвидо Вайсхан; Штраубе-Вайсхан, Катрин (ред.). «Комиксы в Унгарне» [Комиксы в Венгрии] (на немецком языке). Дрезден: DDR-Comics.de. С. 1–6 . Проверено 20 апреля 2013 .
• Вайсхан, Гвидо (2002). Вайсхан, Гвидо Вайсхан; Штраубе-Вайсхан, Катрин (ред.). "Die Ungarn-Importe" [Венгерский импорт]. Recycling im DDR-Comic (на немецком языке). Дрезден: DDR-Comics.de. п. 2 . Проверено 20 апреля 2013 .

Польский [ править ]

• Байер, Антал (июнь 2011 г.). Блавейчик, Михал; Трачик, Михал (ред.). "20 лет венгерского комикса" [20 лет венгерского комикса]. Zeszyty Komiksowe (на польском языке). Centrala, Fundacja Tranzyt (11): 52–54. ISSN  1733-3008 .
• Сабо, Золтан Адам (июнь 2011 г.). Блавейчик, Михал; Трачик, Михал (ред.). "Nowa Fala Komiksu Wegięrskiego" [Новая волна венгерских комиксов]. Zeszyty Komiksowe (на польском языке). Centrala, Fundacja Tranzyt (11): 59–61. ISSN  1733-3008 .