Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дуэйн Хэнсон , женщина, которая ест , полиэфирная смола, стекловолокно, полихромная масляная краска с одеждой, столом, стулом и аксессуарами, Смитсоновский музей американского искусства , 1971

Гиперреализм - это жанр живописи и скульптуры, напоминающий фотографию высокого разрешения . Гиперреализм считается развитием фотореализма методами, используемыми для создания картин или скульптур. Этот термин в первую очередь применяется к независимому художественному движению и художественному стилю в Соединенных Штатах и ​​Европе, которые развивались с начала 1970-х годов. [1] Кэрол Фейерман, наряду с Дуэйном Хансоном и Джоном Де Андреа, является предшественницей движения гиперреализма . [2] [3]

История [ править ]

Бельгийский антиквар Isy Брахоты придуманы французское слово Hyperréalisme , что означает гиперреализм , как название крупной выставки и каталог в своей галерее в Брюсселе в 1973 г. На выставке преобладали таким американское Photorealists как Ральф Goings , Чак Клоуз , Дон Эдди , Роберт Бехтл и Ричард Маклин ; но в него входили такие влиятельные европейские художники, как Доменико Ноли , Герхард Рихтер , Конрад Клафек и Роланд Делколь  [ фр ] . С того времени,Гипереализм использовался европейскими художниками и дилерами, чтобы обратиться к художникам, находящимся под влиянием фотореалистов. Среди современных европейских художников-гиперреалистов мы находим Готфрида Хельнвайна (австриец), Виллема ван Вельдхёйзена и Тьялфа Спарнаая (голландский), Роджера Виттевронгеля (бельгиец), а также французов Пьера Баррая, Жака Бодена, Рональда Боуэна, Франсуа Брика, Жакерара Шлоссера, Жакерара Шлоссера. Монори, Бернар Рансильяк, Жиль Эйло и Жерар Фроманже. [4] [5]

Чарльз Белл , Закон о цирке , шелкография на бумаге, Смитсоновский музей американского искусства , 1995

Гиперреализм начала 21 века был основан на эстетических принципах фотореализма . Американский художник Денис Петерсон , новаторские работы которого повсеместно рассматриваются как ответвление фотореализма , впервые применил [6] термин «гиперреализм» к новому движению и его отколовшейся группе художников. [6] [7] [8] Грэм Томпсон писал: «Одна из демонстраций того, как фотография стала ассимилироваться в мир искусства, - это успех фотореалистической живописи в конце 1960-х - начале 1970-х годов. Его также называют суперреализмом или гиперреализмом. и художники, такие как Ричард Эстес , Денис Петерсон , Одри Флэк иЧак Клоуз часто работал с фотографиями, чтобы создать картины, которые выглядели как фотографии » [6].

Однако гиперреализм контрастирует с буквальным подходом к традиционным фотореалистическим картинам конца 20 века. [9] Художники и скульпторы-гиперреалисты используют фотографические изображения в качестве справочного источника для создания более окончательной и детальной визуализации, которая часто, в отличие от фотореализма , является повествовательной и эмоциональной в своих изображениях. Строгие художники-фотореалисты имели тенденцию имитировать фотографические изображения, опуская или абстрагируя определенные конечные детали, чтобы поддерживать целостный общий графический дизайн. [10] [11] В них часто опускались человеческие эмоции, политические ценности и элементы повествования. С тех пор, как он произошел от поп-арта, фотореалистичный стиль живописи был уникально тесным, точным и резко механическим с упором на обыденные, повседневные образы. [12]

Гиперреализм, хотя и фотографический по своей сути, часто предполагает более мягкий, более сложный фокус на изображенном предмете, представляя его как живой материальный объект. Эти объекты и сцены на картинах и скульптурах гиперреализма тщательно детализированы, чтобы создать иллюзию реальности, не видимой на исходной фотографии. Нельзя сказать, что они сюрреалистичны , поскольку иллюзия - это убедительное изображение (смоделированной) реальности. Текстуры, поверхности, световые эффекты и тени выглядят четче и отчетливее, чем эталонная фотография или даже сам объект. [13]

Гиперреализм уходит корнями в философию Жана Бодрийяра , «симуляцию чего-то, чего на самом деле никогда не существовало». [14] Таким образом, гиперреалисты создают ложную реальность, убедительную иллюзию, основанную на моделировании реальности, цифровой фотографии . Гиперреалистичные картины и скульптуры являются результатом изображений с чрезвычайно высоким разрешением, создаваемых цифровыми камерами и отображаемых на компьютерах. Поскольку фотореализм имитировал аналоговую фотографию , гиперреализм использует цифровые изображения и расширяет их, чтобы создать новое ощущение реальности. [6] [15]Гиперреалистичные картины и скульптуры сталкивают зрителя с иллюзией обработанных изображений с высоким разрешением, хотя и более дотошных. [16]

Стиль и методы [ править ]

«Человек в лодке» (2002) Рона Муека - гиперреалистичная скульптура в масштабе 1/3.

В стиле гиперреализма больше внимания уделяется деталям и предметам. Гиперреалистичные картины и скульптуры - это не строгие интерпретации фотографий и не буквальные иллюстрации конкретной сцены или предмета. Вместо этого они используют дополнительные, часто тонкие, изобразительные элементы, чтобы создать иллюзию реальности, которая на самом деле либо не существует, либо не может быть увидена человеческим глазом. [17] Кроме того, они могут включать в себя эмоциональные, социальные, культурные и политические тематические элементы как продолжение нарисованной визуальной иллюзии; явный отход от более старой и значительно более буквальной школы фотореализма . [18]

Художники и скульпторы-гиперреалисты делают поправку на некоторые механические средства передачи изображений на холст или форму, включая предварительные рисунки или подмалевки и формы в стиле гризайль . Проекции фотографических слайдов или мультимедийные проекторы используются для проецирования изображений на холсты, а элементарные методы, такие как сетка, также могут использоваться для обеспечения точности. [19]В скульптурах используются полиэфиры, наносимые непосредственно на человеческое тело или форму. Гиперреализм требует высокого уровня технического мастерства и виртуозности для имитации ложной реальности. Таким образом, гиперреализм включает в себя и часто использует фотографические ограничения, такие как глубина резкости, перспектива и диапазон фокусировки. Некоторые художники- гиперреалисты , такие как Чак Клоуз , Денис Петерсон , Берт Монрой и Роберт Бехтл , также используют аномалии, обнаруживаемые в цифровых изображениях, такие как фрактализация, для подчеркивания их цифрового происхождения . [20]

Темы [ править ]

«Гора дель те » мексиканской художницы Магды Торрес Гурза (холст, масло, 90х140 см).

Тематика варьируется от портретов, изобразительного искусства, натюрмортов, пейзажей, городских пейзажей и сюжетных сцен. Более современный гиперреалистический стиль гораздо более буквален, чем фотореализм, в том, что касается точных графических деталей с акцентом на социальные, культурные или политические темы. Это также резко контрастирует с более новым параллельным фотореализмом с постоянным избеганием фотографических аномалий. Художники-гиперреалисты одновременно моделируют и улучшают точные фотографические изображения для создания оптически убедительных визуальных иллюзий реальности, часто в социальном или культурном контексте. [21] [22]

Некоторые гиперреалисты разоблачают тоталитарные режимы и военные правительства стран третьего мира через свои повествовательные изображения наследия ненависти и нетерпимости. [23] Денис Петерсон и Готфрид Хельнвайн изобразили в своих работах политические и культурные отклонения общественного упадка. Работа Петерсона [6] была сосредоточена на диаспорах , геноциде и беженцах . [24] Хельнвайн разработал нетрадиционную повествовательную работу, в центре которой были прошлые, настоящие и будущие отклонения от Холокоста.. Провокационные сюжеты включают загадочные образы геноцидов, их трагических последствий и идеологических последствий. [25] [26] Тематически эти противоречивые гиперреалистические художники агрессивно противостояли испорченному человеческому состоянию через повествовательные картины как феноменологическую среду. [27] Эти реалистичные картины являются историческим комментарием гротескного жестокого обращения с людьми. [28] [29]

Гиперреалистичные картины и скульптуры дополнительно создают ощутимую прочность и физическое присутствие за счет тонких эффектов освещения и затенения. Формы, формы и области, наиболее близкие к переднему краю изображения, визуально выходят за лицевую плоскость холста; а в скульптурах детали более ясны, чем в природе. [30] Гиперреалистичные изображения обычно в 10-20 раз превышают размер исходного фотографического эталонного источника, но при этом сохраняют чрезвычайно высокое разрешение по цвету, точности и деталям. Многие картины выполнены с помощью аэрографа , акрила, масла или их комбинации. Рон Муек«Реалистичные скульптуры» в масштабе намного больше или меньше, чем в натуральную величину, и обработаны с невероятно убедительными деталями благодаря тщательному использованию полиэфирных смол и множественных форм. Цифровые изображения Берта Монроя выглядят как настоящие картины, снятые с фотографий, но полностью созданы на компьютере.

Гиперреалисты [ править ]

  • Элисон Ван Пелт
  • Андреас Орош [31]
  • Антонио Лопес
  • Энтони Брунелли [31]
  • Аринце Стэнли Эгбе
  • Одри Флэк [31]
  • Аугусто Феррер-Дальмау
  • Бен Джонсон [31]
  • Бен Шонцайт [31]
  • Берт Монрой
  • Бертран Мениэль [31]
  • Борис Драгоевич
  • CJ Hendry
  • Кэрол Фейерман
  • Чарльз Белл [31]
  • Чак Клоуз [31]
  • Клаудио Браво
  • Клайв Хед [31]
  • Дэвид Кассан
  • Дэвид Линч
  • Дэвид Пэрриш [31]
  • Дэвис Коун [31]
  • Денис Петерсон
  • Деннис Войткевич
  • Димитри Дезирон [31]
  • Дон Эдди [31]
  • Дон Жако [31]
  • Драган Малешевич Тапи
  • Дуэйн Хэнсон
  • Эрик Зенер
  • Фола Дэвид
  • Франц Герч [31]
  • Фредерик Грасиа
  • Жиль Поль Эно
  • Гленнрей Репетитор
  • Готфрид Хельнвайн
  • Гус Хайнце [31]
  • Хило Чен
  • Говард Кановиц
  • Ян Хорнак
  • Иштван Шандорфи
  • Джек Менденхолл [31]
  • Джерри Отт
  • Джон Бэдер [31]
  • Джон Де Андреа
  • Джон Касере [31]
  • Джон Солт [31]
  • Хорхе Меличио
  • Джозеф Кангер
  • Хосе Рамон Муро
  • Хуан Франсиско Касас
  • Камалки Лауреано
  • Кельвин Окафор
  • Кен Нвадиогбу
  • Малькольм Морли
  • Мэрилин Минтер
  • Марк Дженкинс
  • Маурицио Каттелан
  • Михал Ожибко [32] [33] [ циркулярная ссылка ]
  • Ной Крешевский
  • Орезегун Олумид
  • Отто Дьюкер
  • Патрисия Пиччинини
  • Патрик Чука
  • Пол Джон Воннер
  • Пол Тек [34]
  • Питер Антон
  • Питер Майер [31]
  • Ральф Гоингс [31]
  • Рэнди Дадли [31]
  • Рафаэлла Спенс [31]
  • Ричард Эстес [31]
  • Ричард Маклин [31]
  • Роберт Бехтл [31]
  • Роберт Коттингем [31]
  • Роберт Гневек [31]
  • Роберт Неффсон
  • Роберто Бернарди [31]
  • Робин Элей
  • Род Пеннер [31]
  • Рон Климанн [31]
  • Рон Муек
  • Себастьян Крюгер
  • Танер Джейлан
  • Терри Роджерс
  • Ребенок
  • Том Блэквелл [31]
  • Тьялф Спарнаай [31]
  • Виллем ван Вельдхёйзен
  • Игаль Озери [31]
  • Жарко Башски

Ссылки [ править ]

  1. ^ Bredekamp, Хорст, гиперреализм - One Step Beyond. Музей Тейт, Издательство, Великобритания. 2006. с. 1
  2. ^ «Фрагменты, рожденные из воды, земли и огня - за гранью гиперреализма» . 19 марта 2014 . Проверено 24 июля 2018 .
  3. ↑ Филлипс, Рене (май 2018 г.). "Кэрол А. Фейерман ~ Ведущий гиперреалист" . Проверено 24 июля 2018 .
  4. ^ "Hyperréalisme, le retour" . www.hyperrealism.net . Архивировано из оригинала на 1 января 2009 года . Проверено 20 сентября 2017 года .
  5. ^ Peintre де - ла - Нувель фигурации: христианская Babou, Bernard rancillac, питер Klasen, Эрро, иван ... [Sl]: University Press-Org. 2013. ISBN. 9781230703480.
  6. ^ a b c d e Томпсон, Грэм, Американская культура в 1980-е годы , Издательство Эдинбургского университета, 2007, стр. 77–79.
  7. ^ Жан-Пьер Criqui, Жан Клод Лебенсцтежн интервью, Artforum International, 1 июня 2003
  8. ^ Роберт Bechtle: Ретроспективный Майкл Auping, Джанет Бишоп, Чарльз Рэй, и Джонатан Вайнберг. Калифорнийский университет Press, Беркли, Калифорния (2005). ISBN 978-0-520-24543-3 
  9. ^ Мэйо, Дебора Г., 1996, Ошибка и рост экспериментальных знаний, Чикаго: University of Chicago Press. С. 57–72.
  10. ↑ Чейз, Линда, Фотореализм в тысячелетии, Не-столь-невинный глаз: фотореализм в контексте. Гарри Н. Абрамс, Inc. Нью-Йорк, 2002. С. 14–15.
  11. ^ Nochlin, Линда , реалистические Уголовные и абстрактный закон II, искусство в Америке. 61 (ноябрь - декабрь 1973 г.). п. 98.
  12. ^ [1] Архивировано 13 марта 2007 года в Wayback Machine.
  13. ^ Майзель, Луи К. Фотореализм . Гарри Н. Абрамс, Inc., Издательство, Нью-Йорк. 1980. с. 12.
  14. ^ Жан Бодрийяр, "Симулякры и моделирование", Анн-Арбор, штат Мичиган: University of Michigan Press, 1981
  15. ^ Хоррокс, Крис и Зоран Евтич. Бодрийяр для начинающих. Кембридж: Icon Books, 1996. С. 80–84.
  16. ^ Bredekamp, Хорст, гиперреализм - One Step Beyond . Музей Тейт, Издательство, Великобритания. 2006. С. 1–4.
  17. ^ Флеминг, Джон и Хонор, Хью Визуальные искусства: История, 3-е издание. Гарри Н. Абрамс, Инк. Нью-Йорк, 1991. стр. 680–710.
  18. ^ Майзель, Луи К. Фотореализм . Гарри Н. Абрамс, Inc., Издательство, Нью-Йорк. 1980 г.
  19. ^ Майзель, Луи К. Фотореализм . Гарри Н. Абрамс, Inc., Издательство, Нью-Йорк. 1980. С. 12–13.
  20. ^ Battock, Грегори. Предисловие к фотореализму . Гарри Н. Абрамс, Инк., Издательство, Нью-Йорк, 1980. стр. 8–10.
  21. ^ Петр Halkes, «Басня в пикселях и краски - Американская молитва Хельнвайна в». Image & Imagination, Le Mois de la Photo à Montréal, McGill-Queen's University Press, 2005, ISBN 0-7735-2969-1 . 
  22. ↑ Алисия Миллер, «Темная сторона игрового мира: детские образы из коллекции Логана в SFMOMA», Artweek, США, 1 ноября 2000 г.
  23. ^ Жан Бодрийяр, «Прецессия симулякров», в исследованиях СМИ и культуры: Keyworks, Durham & Kellner, ред. ISBN 0-631-22096-8 . 
  24. ↑ Роберт Айерс, искусствовед, «Искусство без краев: образы геноцида в Нижнем Манхэттене», Art Info , 2 июня 2006 г. «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2007-05-04 . Проверено 29 апреля 2007 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ).
  25. ↑ [2] Архивировано 2 мая 2007 г., в Wayback Machine.
  26. ^ "Джулия Паскаль," Nazi Dreaming ", New Statesman , Великобритания, 10 апреля 2006 г." . Helnwein.com. 2006-04-10. Архивировано из оригинального 23 марта 2012 года . Проверено 29 мая 2014 .
  27. ^ Джордж Ритцер, Макдональдизация общества (2004). ISBN 978-0-7619-8812-0 
  28. ^ Риволт, Крис. «Кристопер Риволт,« Денис Петерсон », NYC Art, 7 июня 2006 г.» . Crywalt.com . Проверено 29 мая 2014 .
  29. ↑ Роберт Флинн Джонсон, ответственный куратор, «Ребенок - Работы Готфрида Хельнвайна», Калифорнийский дворец Почетного легиона, Музеи изящных искусств Сан-Франциско, ISBN 0-88401-112-7 , 2004. 
  30. ^ Бурстин, Daniel (1992). Изображение: Путеводитель по псевдо-событиям в Америке . Случайный дом. ISBN 978-0-679-74180-0.
  31. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р а Q R сек т у V ш х у г аа аЬ ас объявления аи аф ага ах ая «гиперреализм - 50 лет Картины» . Кунстхал . 2017 . Проверено 22 апреля 2017 года .
  32. ^ http://artdaily.com/news/40657/-Girl-with-an-iPod--is-Visitors--Favorite-Painting-at-BP-Portrait-Award-Exhibition#.WkvGpd-nGUk
  33. ^ cs: Михал Ожибко
  34. ^ http://www02.zkm.de/thek/index.php?option=com_content&task=view&id=31&Itemid=37 Архивировано 19 июля 2011 г.на Wayback Machine www02.zkm.de]

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Джон Рассел Тейлор, Мэгги Болларт (2009). Точность - гиперреалистическое искусство сегодня . США: Темза и Гудзон. ISBN 978-0500238639.
  • База данных World Hyperrealism - Список художников, выставок, критиков и теоретических текстов

Внешние ссылки [ править ]

  • Словарное определение гиперреализма в Викисловаре
  • СМИ, связанные с гиперреализмом на Викискладе?