" Hoochie Coochie Man " (первоначально называвшаяся " I'm Your Hoochie Cooche Man ") [b] - это блюзовый стандарт, написанный Уилли Диксоном и впервые записанный Мадди Уотерсом в 1954 году. Песня отсылает к элементам народной магии хулигана и создает роман. использование музыкальной аранжировки во время остановки . Она стала одной из самых популярных и узнаваемых песен Уотерса и помогла Диксон стать главным автором песен Chess Records .
"Я твой парень Хучи Куч" | |
---|---|
Одно от Muddy Waters | |
Б сторона | "Она такая красивая" |
Выпущенный | Январь 1954 г. [1] |
Записано | Чикаго, 7 января 1954 г. |
Жанр | Чикагский блюз |
Длина | 2 : 47 |
Этикетка | Шахматы |
Автор (ы) песен | Уилли Диксон [а] |
Производитель (и) | Леонард Чесс |
Песня - классика чикагского блюза и одна из первых записей Уотерса при полном аккомпанировании. Лирика Диксон основана на более раннем использовании Уотерсом хвастовства и тем удачи и сексуальной привлекательности. По словам музыковеда Роберта Палмера , рифф с остановкой «скоро стал общепринятым языком блюза, R&B, джаза и рок-н-ролла» и используется в нескольких популярных песнях. [4] Когда Бо Диддли адаптировал его для " I'm a Man ", он стал одной из самых узнаваемых музыкальных фраз в блюзе.
После первоначального успеха песни в 1954 году Уотерс записал несколько концертных и новых студийных версий. Оригинал появляется в альбоме The Best of Muddy Waters 1958 года и во многих компиляциях. Многочисленные музыканты записали "Hoochie Coochie Man" в различных стилях, что сделало его одной из самых интерпретируемых песен Уотерса и Диксон. Фонд блюза и Зал славы Грэмми признают песню за ее влияние на популярную музыку, а Национальный реестр звукозаписи Библиотеки Конгресса США выбрал ее для сохранения в 2004 году.
Задний план
Между 1947 и 1954 годами Мадди Уотерс записал несколько хитов для Chess Records и его предшественника Artistocrat . [5] Одним из его первых синглов была «Gypsy Woman», записанная в 1947 году. [6] В песне прослеживаются корни гитарного стиля дельта-блюза , но в текстах делается «акцент на сверхъестественных элементах - цыганах, гаданиях и удаче ", - считает музыковед Роберт Палмер. [7]
Знаешь, цыганка сказала мне, что ты - невезучий ребенок твоей матери.
Ну, сейчас ты хорошо проводишь время, но через некоторое время у тебя будут проблемы [8]
Уотерс расширил тему в «Луизианском блюзе», который был записан в 1950 году с Литтл Уолтером, аккомпанирующим на губной гармошке. [9] Он поет о путешествии в Новый Орлеан, штат Луизиана, чтобы приобрести руку моджо, амулет или талисман худу ; [10] с его магическими способностями, он надеется «показать всем красивым женщинам, как обращаться со своим мужчиной». [11] Аналогичная лирика появилась в «Hoodoo Hoodoo», записи 1946 года Джона Ли «Сонни Бой» Уильямсона : «Ну, теперь я еду в Луизиану и купи мне еще одну руку моджо». [12] [c] Хотя Уотерс неоднозначно относился к худу, [d] он видел в музыке свою собственную силу: [11]
Когда ты пишешь им песни, которые приходят отсюда [Дельта Миссисипи], ты не можешь упустить что-нибудь об этом моджо. Потому что это то, во что действительно верили черные люди в то время ... даже сегодня [около 1980 года], когда вы играете старый блюз, как я, от этого никуда не деться. [14]
С 1946 по 1951 год Уилли Диксон пел и играл на бас-гитаре в Big Three Trio. [15] После распада группы он работал на Chess Records аранжировщиком записи и басистом. [16] Диксон написал несколько песен, но совладелец лейбла Леонард Чесс сначала не проявил интереса. [17] Наконец, в 1953 году Чесс использовал две песни Диксона: «Too Late», записанную Литтл Уолтером, [18] и «Third Degree», записанную Эдди Бойдом . [19] "Third Degree" стала первой композицией Диксон, вошедшей в чарты. [20] В сентябре Уотерс записал свою «Безумную любовь (Я хочу, чтобы ты любил меня)» [3], которую биограф Диксона Мицутоши Инаба называет «пробной частью к грядущему« Человеку с Хучи Кучи »» из-за общей лирики и музыкальные элементы. [21] Песня стала первым рекордом Уотерса в чартах почти за два года. [5]
Термин «hoochie coochie» с вариациями написания используется в разных контекстах. Появившийся в конце 19 века, хули-кучи был сексуально провокационным танцем. Дон Вильмет определяет это как «предшественник стриптиза ... из танца живота, но с неровностями и скрежетами, а также комбинацией обнажения, эротических движений и поддразнивания». [22] Согласно одному сообщению, он впервые появился на выставке столетия в Филадельфии в 1876 году [23] и был популярным аттракционом на Всемирной выставке 1893 года в Чикаго . [24] Танец ассоциируется с аниматорами Маленький Египет [25] и Софи Такер , [26] , но по 1910 - е годы она снизилась популярность. [e] «Hoochie coochie» также используется для обозначения сексуально привлекательного человека или практикующего худу. [21] В своей автобиографии « Я - блюз» Диксон включил «хулиганистого человека» в свои примеры провидца или ясновидящего, имеющего отношение к фольклору американского Юга: «Этот парень хулиган, эта женщина - ведьма, этот другой парень хулиган, она какая-то вудуистка ». [28]
Композиция и запись
Вскоре после успеха «Mad Love» в ноябре 1953 года Диксон обратился к Леонарду Чессу с «Hoochie Coochie Man», новой песней, которую он считал подходящей для Уотерса. [17] Чесс ответил: «Если Мадди понравится, отдай ему». [17] В то время Уотерс выступал в клубе Занзибар в Чикаго. [29] Во время антракта Диксон показал ему песню. [f] По словам Диксона, Уотерс сразу же взялся за мелодию, потому что в ней было так много знакомых элементов, и он смог выучить достаточно, чтобы исполнить ее в ту ночь. [28] Джимми Роджерс , второй гитарист Уотерса, вспомнил, что это заняло немного больше времени:
Диксон приходил в клуб, напевал это Мадди и писал тексты. Мадди работал с ними какое-то время, пока он не нашел это так, чтобы он мог это понять, и дурачиться с этим. Он выходил на сцену и пробовал это, делал несколько отрывков. Мы строили аранжировку, это то, чем мы действительно занимались. [31]
7 января 1954 года Уотерс вошел в студию звукозаписи со своей группой, чтобы записать песню. [21] Считающийся классической чикагской блюз-группой [32] музыкальный критик Билл Яновиц описал группу Уотерса как «кто есть кто из блюзменов». [33] Уотерс поет и играет на электрогитаре вместе с Роджерсом, виртуозом блюзовой губной гармошки Литтл Уолтером и барабанщиком Элджином Эвансом , все из которых выступали с Уотерсом с 1951 года. [2] ( Фред Белов , сменивший Эванса в 1954 году, иногда играет указан как барабанщик.) [3] [34] Пианист Отис Спанн , который присоединился к группе в 1953 году, и Диксон, дебютировавший на контрабасе во время записи сессии Уотерса, завершают группу. [2] Были записаны два дубля песни. [35] Хотя в альтернативном дубле есть моменты, когда ритм игрока заметно ускоряется или затягивается, из-за того, что полоса очень тугая, разница с мастером составляет всего шесть секунд (для почти трехминутной песни). [36] [г]
"Hoochie Coochie Man" следует блюзовой прогрессии с шестнадцатью тактами , которая является расширением хорошо известного двенадцатитактового блюзового паттерна. [34] Первые четыре такта удваиваются по длине, поэтому гармония сохраняется в тонике на протяжении восьми тактов или половины прогрессии из шестнадцати тактов. [37] Диксон объяснил, что расширение блюза с двенадцатью тактами было ответом на усиление, которое дало инструментам больше сустейна. [38] Дополнительные полосы также увеличивают контрастирующий эффект повторяющейся музыкальной фигуры или риффа во время остановки . [39] Для вторых восьми тактов песня возвращается к последним восьми из двенадцатитактовой прогрессии, которые функционируют как припев или хук . [39] [21] Различные текстуры придают мелодии сильный контраст, [34] что помогает подчеркнуть текст. [40] Песня проводятся при умеренном блюзе темпа (72 ударов в минуту ) в тональности A . [41] Это отмечено в12 8time и содержит три секции по шестнадцать тактов. [42]
Ключевой особенностью песни является использование времени остановки или пауз в музыке в течение первой половины прогрессии. [32] Это музыкальное устройство обычно звучит в Новом Орлеане джаз , [32] , когда аппаратура останавливается на короткое время , что позволяет в течение короткого инструментального соло перед возобновлением. [43] Тем не менее, Уотерс и Диксон используют время остановки, чтобы усилить напряжение за счет повторения [44], за которым следует вокал, а не заполнение инструмента. [45] Сопутствующий рифф, который Диксон описал как пятиконечную фигуру, [28] похож на рифф «Mad Love». [21] Он приписал это группе [32], и использование такой фразы для восьми тактов было новым подходом. [44] Хотя Палмер отмечает, что вся группа произносит рифф в унисон , [32] Бун описывает его как «тяжелый, неторопливый контрапункт, исполненный всеми инструментами вместе». [37] Кэмпбелл определяет, что в дебюте фактически присутствуют «два конкурирующих рифа» [34] или контрапунктное движение : одно играет Литтл Уолтер на усиленной губной гармошке, а другое - Уотерс на электрогитаре. [34]
Для вторых восьми тактов прогрессии песня следует стандартной структуре I – IV – V7, которая сохраняет связь с традиционным блюзом. [45] Вся группа играет это в случайном порядке с триплетным ритмом, который Кэмпбелл описывает как "свободный для всех [с] трелями гармошки, гитарными рифами, аккордами фортепиано, мощным басом и [и] схемой перемешивания на барабанах. ". [46] Он добавляет, что этот тип тяжелого звука редко можно было услышать в небольших музыкальных комбо до рока. [46] Однако, в отличие от полифонии джаза Нового Орлеана, инструменты параллельны агрессивному вокальному подходу Уотерса и усиливают тексты песен. [37] Использование музыкантами усиления, доведенного до грани искажения, - ключевая особенность чикагского блюза и еще одного прецедента рока. [46] В частности, игра Маленького Уолтерса с перегрузкой, напоминающей саксофонную губную гармошку [47], переплетается с вокальными линиями, что усиливает драматизм. [48]
Тексты и интерпретация
"Hoochie Coochie Man" охарактеризован Яновицем как "само-мифологизирующее завещание". [33] Рассказчик хвастается своей удачей и своим влиянием на женщин, которому способствует хулиганство. [21] Уотерс исследовал аналогичные темы в более ранних песнях, но его подход был более тонким. [49] По словам Палмера, Диксон повысил ставки, добавив больше «яркости, мачо-позерства и щедрости хулиганских сенсаций». [49] Диксон утверждал, что идея провидца была вдохновлена историей и Библией. [4] Куплеты в трех шестнадцатитактовых частях песни идут в хронологическом порядке. [50] Вступительный стих начинается до рождения рассказчика [51] и ссылается на песню Уотерса 1947 года «Gypsy Woman»:
Цыганка сказала моей матери, что до того, как я родился, у
меня [ sic ] [h] родился мальчик, я буду сыном пистолета.
Он сделает хорошеньких женщин, прыгнет и закричит.
И тогда мир захочет узнать, что это все о [52]
Будучи мальчиком на Юге, Диксон вспоминал цыган в крытых фургонах, курсирующих из города в город. [28] Гадалки подчеркивали благоприятные обстоятельства, чтобы увеличить свой заработок, особенно при чтении для беременных женщин. [53] Во втором разделе повествование находится в настоящем, и делается несколько ссылок на чары, используемые фокусниками-хулиганами. [54] К ним относятся черная кошачья кость , корень Джона завоевателя и моджо, [55] последний из которых фигурировал в «Луизианском блюзе». Их магические силы гарантируют, что пророчество цыган подтвердится: женщины и весь остальной мир обратят на это внимание. [56] Песня завершается заключительной частью, которая проецирует удачу в будущее. [56] Число семь является заметным: в седьмой час, в седьмой день и т. Д. [57] Соединение семерок вместе является еще одним хорошим предзнаменованием и аналогично седьмому сыну седьмого сына в фольклоре. [58] Диксон позже расширил тему в своей песне 1955 года « Седьмой сын ». [59]
Каждый раздел связан припевом или повторяющимся припевом. [56] Он действует как крючок и отличается от обычного «свободно-ассоциативного аспекта» традиционного блюза. [43] Писатель Бенджамин Филен видит в этом и желание Диксона рассказывать законченные истории, в которых стихи опираются друг на друга, как общие элементы поп-музыки . [60] Припев: «Но вы знаете, что я здесь, все знают, что я здесь, ну, вы знаете, что я хулиган, все знают, что я здесь», [52] подтверждает личность рассказчика, поскольку оба предмет пророчества цыган, а также сам всемогущий провидец. [56] Диксон чувствовал, что тексты отчасти отражают неудовлетворенное желание публики хвастаться, [31] в то время как Уотерс позже признал, что они должны были иметь комический эффект. [61] Историк музыки Тед Джоя указывает на основную тему сексуальности и мужественности как на социологически значимую. [62] Он видит в этом вызов страху смешанных браков в последние дни расовой сегрегации в Соединенных Штатах . [63] Продюсер звукозаписи Маршалл Чесс придерживался более простой точки зрения: «Это был секс. Если вы когда-нибудь видели Мадди, то влияние, которое он оказал на женщин [было ясно]. Потому что блюз, знаете ли, всегда был женским рынком». . [64]
Релизы и графики
В начале 1954 года Chess Records выпустили песню «I'm Your Hoochie Cooche Man», подкрепленную «She's So Pretty» как в стандартном десятидюймовом формате с 78 об / мин, так и в более новом семидюймовом формате записи сингла с 45 об / мин. Вскоре он стал самым большим хитом в карьере Уотерса. [34] Сингл вошел в чарты журнала Billboard Rhythm & Blues Records 13 марта 1954 года и занял третье место в чарте Juke Box и восьмое место в чарте бестселлеров. [5] Он оставался в чартах в течение 13 недель, что сделало его самым продолжительным на тот момент рекордом Уотерса (еще две песни Уотерс-Диксон, «Just Make Love to Me ( I Just Want to Make Love to You ») и » Close to You », оба позже тоже продлились 13 недель). [5]
Chess включили песню в первый альбом Уотерса, сборник The Best of Muddy Waters 1958 года , но переименовали ее в "Hoochie Coochie". [65] Многочисленные более поздние официальные компиляции Уотерса содержат его, например, Sail On ; МакКинли Морганфилд, он же Мадди Уотерс ; Шахматная коробка ; Его лучший результат: с 1947 по 1955 год ; «Лучшее из мутных вод» - коллекция «Миллениум» ; Антология (1947–1972) ; Hoochie Coochie Man: The Complete Chess Masters, Vol. 2: 1952–1958 ; и The Definitive Collection . [66] Маршалл Чесс организовал для Уотерса переделку песни с использованием психоделических рок- инструментов для альбома Electric Mud 1968 года , который был попыткой привлечь новую аудиторию. [67] В 1972 году Уотерс записал «отключенное» исполнение песни с Луи Майерсом на акустической гитаре и Джорджем «Моджо» Бьюфордом на неусиленной губной гармошке. [68] Шахматы выпустили его в 1994 году на сборнике раритетов Уотерса One More Mile . [68] Он пересмотрел эту песню с гитаристом Джимми Роджерсом в 1977 году. [69] Они перезаписали ее для альбома I'm Ready , получившего премию Грэмми, спродюсированный Джонни Винтером . [69]
Уотерс использовал эту песню в своих выступлениях, и было выпущено несколько концертных записей. [66] Его знаменитый « At Newport 1960» , один из первых живых блюзовых альбомов, включает исполнение его более поздней группы со Спанном, Пэтом Хэром , Джеймсом Коттоном и Фрэнсисом Клэем . [70] У других концертных альбомов есть версии, которые охватывают его карьеру с разными бэк-группами. К ним относятся Живи в 1958 году (записанном в Англии в 1958 году с Spann и Chris Barber «s трад джаз группы, выпущенный в 1993 году и переиздан в сотрудничестве в 1995 году); Авторизованный Bootleg: Концерт в зале Fillmore Auditorium - Сан-Франциско, 4–06 ноября 1966 г. (выпущен в 2009 г.); The Lost Tapes (записано в 1971 г., выпущено в 1999 г.); Muddy "Mississippi" Waters - Live (записано в 1977 г., выпущено в 1979 г.); и Live at the Checkerboard Lounge, Чикаго, 1981 с участниками Rolling Stones (выпущен в 2012 году). [66]
Влияние и признание
—Брайан Гроув, Энциклопедия блюза (2005) [45]
"Hoochie Coochie Man" представляет собой переход Уотерса от наэлектризованного, но более традиционного блюза конца 1940-х - начала 1950-х годов, основанного на дельте, к более новому звучанию чикагского блюзового ансамбля. [71] Песня была важна для карьеры Диксона и также знаменовала перемены - Чесс убедился в ценности Диксона как автора песен и закрепил свои отношения с лейблом как таковые. [72] Вскоре Уотерс разработал несколько вариаций аранжировки с шестнадцатитактовой остановкой, написанной Диксоном. [73] [33] К ним относятся «Я просто хочу заняться с тобой любовью», « Я готов » и «Я прирожденный любовник». [74] Все эти песни следуют схожей лирической теме и, по словам Джойи, «помогли сформировать образ Мадди Уотерса как тестостеронового короля блюза». [74]
Бо Диддли изменил фирменный рифф песни для своей песни « I'm a Man » в марте 1955 года . [75] Он переработал его как фигуру из четырех нот, которая повторяется на протяжении всей песни без перехода к другим аккордам. [75] Музыкальный критик и писатель Куб Кода называет это «самой узнаваемой блюзовой фразой в мире». [75] Уотерс, чтобы не отставать, два месяца спустя ответил песней-ответом на «I'm a Man» под названием « Mannish Boy ». [76] «Бо Диддли, он следил за мной с моим битом, когда он сделал« Я мужчина ». Это из« Hoochie Coochie Man ». Затем я включил это в «Mannish Boy» и просто прогнал его с дороги », - вспоминал Уотерс. [77] Подчеркивая происхождение песни Бо Диддли, Уотерс придерживается оригинальной первой восьмитактовой фразы из "Hoochie Coochie Man" и включает некоторые отсылки к хулиганам. [78]
По словам Палмера, авторы песен адаптировали фразу для других исполнителей, и она «вскоре была поглощена языком блюза, джаза и рок-н-ролла». [32] В 1955 году авторы песен Джерри Лейбер и Майк Столлер использовали рифф для " Riot in Cell Block Number 9 " [32] (позже переработанный Beach Boys как " Student Demonstration Time ") и "Framed" для R&B группы The Робинс . « Trouble », еще одна композиция Лейбера и Столлера, в которой используется рифф, была исполнена Элвисом Пресли в музыкальной драме 1958 года « Король креол» . Американский композитор Элмер Бернстайн цитирует фигуру в другом фильме, Человек с золотой рукой , [32] , который получил номинацию на премию Оскар за лучший оригинальный саундтрек в 1955 году Диксон заметил, «мы чувствовали , что это было большим достижением для одного из этих блюзовых фраз для использования в кино ». [32]
Поскольку многие артисты записывали его в разных стилях, "Hoochie Coochie Man" стал стандартом блюза. [12] [45] Яновиц описывает эту песню как «жизненно важную часть электрического блюза в чикагском стиле, которая связывает Дельту с рок-н-роллом». [33] Рок-музыканты - среди многих, кто это интерпретировал. [45] В 1984 году оригинал Уотерса «I'm Your Hoochie Coochie Man» был занесен в Зал славы Фонда Блюза . Фонд отметил, что «в дополнение к бесчисленным версиям чикагских блюзовых исполнителей, песня была записана такими разными исполнителями, как Джими Хендрикс, Чак Берри и джазовый органист Джимми Смит» [79], к которым Гроув добавляет Би Би Кинга , Бадди Гая , Джон П. Хаммонд , группа Allman Brothers Band и Эрик Клэптон . [45] [i] В 1998 году последовала премия Зала славы «Грэмми» , которая «отмечает записи, имеющие длительное качественное или историческое значение». [82] The Rock And Roll Hall Of Fame список «сек "500 песен , которые сформировали рок-н - ролл" признает влияние песни на камне. [83] Представители музыкальной индустрии и пресса проголосовали за него под номером 226 в списке журнала Rolling Stone « 500 величайших песен всех времен ». [84] В 2004 году Национальный совет по сохранению звукозаписей , советники Библиотеки Конгресса США , выбрали его для сохранения в Национальном реестре звукозаписи и отметили вклад участников группы. [85]
Заметки
Сноски
- ↑ Хотя в первоначальном сингле Chess автор песен указан как «М. Уотерс», переиздан кредит Вилли Диксона. [2] BMI показывает автора песен / композитора в роли Уилли Диксона. «Я твой человек Хучи Куч (юридический титул) - Работа BMI № 668840» . ИМТ . Архивировано из оригинала 9 сентября 2014 года . Проверено 9 сентября 2014 года .
- ^ Некоторые из синглов Chess также появляются как "I'm Your Hoochie Kooche Man"; [3] в оригинальной версии Chess The Best of Muddy Waters 1958 годаона указана как «Hoochie Coochie». 30 января 1954 года в рекламе в Billboard использовался «Человек-сучка Кучи». [1]
- ↑ В июне 1953 года, за семь месяцев до "Hoochie Coochie Man", Джуниор Уэллс записал "Hoodoo Hoodoo" Уильямсона как чикагский блюзовый сингл с Элмором Джеймсом под названием "Hoodoo Man Blues" и снова в 1965 году для своего блюзового альбома Hoodoo Man . [12]
- ^ Уотерс пояснил: «Если бы такая вещь, как моджо, была хорошей, вам бы пришлось отправиться в Луизиану, чтобы найти ее. Там, где мы были, в Дельте, они не могли ничего сделать», Я не думаю. И я никак не могу погрозить тебе пальцем и заставить тебя лаять, как собака, или заставить лягушек и змей выпрыгивать из тебя. Бычье дерьмо . Ни за что ». [13]
- ^ В Языковой Блюза: От Alcorub к Zuzu , Дебра Devi предлагает альтернативное определение понятия Hoochie Coochie танцоркак стриптизерши и HOOCHIE Coochie человека как сутенер. [27]
- ↑ По словам Уотерса, Диксон последовала за ним в туалет, чтобы передать ему песню. [29] В своей автобиографии Диксон написал, что он попросил Уотерса достать свою гитару, и они репетировали песню перед туалетом у двери, пока посетители приходили и уходили. [30]
- ^ Запись предшествовала использованию метрономических устройств, таких как трек щелчков мышью , звукозаписывающими студиями.
- ^ Использование «Я» - пустяк со стороны Уотерса; Лирика Диксон звучит так: «У тебя мальчик, ребенок идет». [35]
- ↑ Когда английский блюзовый певец Лонг Джон Болдри взял на себя«All Stars» Сирила Дэвиса , он переименовал их в «Лонг Джон Болдри и Hoochie Coochie Men», как сознательную параллель с использованием Rolling Stones другой песни Мадди Уотерса. [80] Группа просуществовала около года и выпустила один альбом Long John's Blues , который также включал версию песни. [81]
Цитаты
- ^ a b Billboard 1954 , стр. 47.
- ^ a b c Палмер 1989 , стр. 28.
- ^ a b c Wight & Rothwell 1991 , стр. 40.
- ^ a b Палмер 1981 , стр. 166.
- ^ а б в г Уитберн 1988 , стр. 435.
- ^ Wight & Rothwell 1991 , стр. 37.
- ↑ Палмер, 1989 , стр. 16–17.
- Перейти ↑ Palmer 1981 , p. 158.
- ↑ Палмер, 1981 , стр. 98–99.
- Перейти ↑ Gioia 2008 , pp. 218–219.
- ^ a b Палмер 1981 , стр. 99.
- ^ a b c Herzhaft 1992 , стр. 452.
- Перейти ↑ Palmer 1981 , p. 97.
- ↑ Палмер, 1981 , стр. 97–98.
- Перейти ↑ Dixon & Snowden 1989 , pp. 58–59.
- ^ Диксон и Сноуден 1989 , стр. 81.
- ^ a b c Диксон и Сноуден 1989 , стр. 83.
- ^ Сноуден 1993 , стр. 12.
- ^ Диксон и Сноуден 1989 , стр. 86.
- ^ Whitburn 1988 , стр. 52.
- ^ Б с д е е Инаба 2011 , с. 81.
- ^ Wilmeth 1981 , стр. 63.
- ^ Коэн 1993 , стр. 126.
- ^ Stencell 1999 , стр. 4.
- ^ Stencell 1999 , стр. 5–7.
- ^ Blecha 2004 , стр. 19.
- ^ Деви , стр. 131.
- ^ а б в г Диксон и Сноуден 1989 , стр. 84.
- ^ а б Гордон 2002 , стр. 123.
- ^ Диксон и Сноуден 1989 , стр. 123.
- ^ a b Диксон и Сноуден 1989 , стр. 85.
- ^ a b c d e f g h я Палмер 1981 , стр. 167.
- ^ а б в г Яновиц, Билл . "Мадди Уотерс: (Я твой) Хучи Кучи - Обзор песни" . AllMusic . Проверено 16 августа 2014 года .
- ^ Б с д е е Campbell 2011 , с. 166.
- ^ а б Инаба 2011 , стр. 87.
- Перейти ↑ Inaba 2011 , pp. 87–88.
- ^ a b c Бун 2003 , стр. 72.
- ^ Инаба , стр. 79-90.
- ^ а б Бун 2003 , стр. 73.
- Перейти ↑ Boone 2003 , p. 74.
- ↑ Хэл Леонард, 1995 , стр. 112.
- ↑ Хэл Леонард, 1995 , стр. 112–113.
- ^ a b Filene 2000 , стр. 100.
- ^ а б Инаба 2011 , стр. 82.
- ^ Б с д е е Grove 2005 , с. 454.
- ^ а б в Кэмпбелл 2007 , стр. 80.
- Перейти ↑ Gordon 2002 , p. 124.
- Перейти ↑ Gillett 1972 , p. 160.
- ^ a b Палмер 1981 , стр. 168.
- ^ Filene 2000 , стр. 101-102.
- ^ Filene 2000 , стр. 101.
- ^ a b Диксон и Сноуден 1989 , стр. 6.
- Перейти ↑ Dixon & Snowden 1989 , pp. 84–85.
- Перейти ↑ Inaba 2011 , pp. 85–86.
- ^ Диксон и Сноуден , стр. 6.
- ^ a b c d Filene 2000 , стр. 102.
- ^ Диксон и Сноуден 1989 , стр. 7.
- ^ Filene 2000 , стр. 102-103.
- ^ Диксон и Сноуден 1989 , стр. 87.
- ^ Filene 2000 , стр. 100-101.
- Перейти ↑ Wald 2004 , p. 177.
- Перейти ↑ Gioia 2008 , p. 219–220.
- Перейти ↑ Gioia 2008 , p. 220.
- Перейти ↑ Inaba 2011 , p. 80.
- Перейти ↑ Palmer 1989 , p. 26.
- ^ а б в "Мадди Уотерс: Человек Хучи Кучи - Появляется" . AllMusic . Проверено 3 сентября 2014 года .
- ^ Гордон 2002 , стр. 205-206.
- ^ а б Алдин 1994 , с. 21.
- ^ а б Гордон, преподобный Кейт А. «Мадди Уотерс: Я готов - обзор альбома» . AllMusic . Проверено 20 ноября 2014 года .
- Перейти ↑ Dahl 1996 , p. 269.
- ^ Filene 2000 , стр. 99.
- Перейти ↑ Eder 1996 , p. 72.
- Перейти ↑ Inaba 2011 , p. 89.
- ↑ a b Gioia 2008 , p. 222.
- ^ а б в Кода, Детеныш . «Бо Диддли: Я мужчина» . AllMusic . Проверено 3 сентября 2013 года .
- ^ Herzhaft 1992 , стр. 454.
- Перейти ↑ Gordon 2002 , p. 142.
- ^ Яновиц, Билл . "Muddy Waters: Mannish Boy - Song Review" . AllMusic . Проверено 3 сентября 2014 года .
- ^ Фонд Блюза (10 ноября 2016 г.). «1984 Зал славы призывников: я твой человек Хучи Кучи - Мадди Уотерс (шахматы, 1954)» . Фонд Блюза . Проверено 9 февраля 2017 года .
- Перейти ↑ Myers 2007 , p. 67.
- Перейти ↑ Myers 2007 , pp. 72–73.
- ^ «Награды Зала славы Грэмми - прошлые получатели» . Grammy.org . 1998. Архивировано из оригинала 7 июля 2015 года . Проверено 10 января 2011 года .
- ^ «500 песен, которые сформировали рок-н-ролл» . Зал славы рок-н-ролла . 1995. Архивировано из оригинала 2 мая 2007 года . Проверено 10 января 2011 года .
- ^ «500 величайших песен всех времен» . Роллинг Стоун (963). 9 декабря 2004 . Проверено 10 января 2011 года .
- ^ «Полный список в Национальном реестре звукозаписи» . США Библиотека Конгресса . Проверено 11 июня 2014 года .
Рекомендации
- Алдин, Мэри Кэтрин (1994). Еще одна миля (буклет на компакт-диске). Мадди Уотерс . Юниверсал-Сити, Калифорния: отчеты MCA / Chess Records . OCLC 30331806 . ЧД2-9348.
- Билборд (30 января 1954 г.). "Ритм-энд-блюз болтовня". Рекламный щит . Vol. 64 нет. 5. ISSN 0006-2510 .
- Блеча, Питер (2004). Табу-мелодии: история запрещенных групп и цензурированных песен . Хэл Леонард . ISBN 978-0-87930-792-9.
- Бун, Грэм М. (2003). Мур, Аллан (ред.). Кембриджский компаньон блюзу и госпел . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-00107-6.
- Кэмпбелл, Майкл; Броуди, Джеймс (2007). Рок-н-ролл: Введение (Второе изд.). Cengage Learning. ISBN 978-0-534-64295-2.
- Кэмпбелл, Майкл (2011). Популярная музыка в Америке: И ритм продолжается (четвертое изд.). Ширмер. ISBN 978-0-8400-2976-8.
- Даль, Билл (1996). «Мутные воды» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
- Деви, Дебра (2012). Язык блюза: от Алькоруба до Зузу . Истинные книги о природе. ISBN 978-1-62407-185-0.
- Диксон, Уилли ; Сноуден, Дон (1989). Я блюз . Da Capo Press . ISBN 0-306-80415-8.
- Эдер, Брюс (1996). «Уилли Диксон» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
- Филен, Бенджамин (2000). Роман с народом: общественная память и музыка американских корней . Книги издательства Университета Северной Каролины . ISBN 978-0-8078-4862-3.
- Джиллетт, Чарли (1972). Звуки города (2-е. Лавровое издание 1973 г.). Нью-Йорк: Dell Publishing .
- Джоя, Тед (2008). Дельта Блюз (издание Нортона в мягкой обложке, 2009 г.). Нью-Йорк: WW Norton . ISBN 978-0-393-33750-1.
- Гордон, Роберт (2002). Не могут быть удовлетворены: жизнь и времена мутных вод . Нью-Йорк: Маленький, Браун . ISBN 0-316-32849-9.
- Роща, Брайан (2006). "Hoochie Coochie Man". В Комаре, Эдвард (ред.). Энциклопедия блюза . Нью-Йорк: Рутледж . ISBN 978-0-415-92699-7.
- Хэл Леонард (1995). «Я твой человек Хучи-Кучи». Блюз . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN 0-79355-259-1.
- Герцафт, Жерар (1992). "Hoochie Coochie Man". Энциклопедия блюза . Фейетвилл, Арканзас: Университет Арканзаса Press . ISBN 1-55728-252-8.
- Инаба, Мицутоши (2011). Вилли Диксон: проповедник блюза . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6993-6.
- Мюррей, Чарльз Шаар (1991). Crosstown Traffic . Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина . ISBN 0-312-06324-5.
- Майерс, Пол (2007). Это непросто: Длинный Джон Болдри и рождение британского блюза . Книги Грейстоуна . ISBN 978-1-55365-200-7.
- Палмер, Роберт (1981). Глубокий блюз . Нью-Йорк: Книги Пингвинов . ISBN 0-14006-223-8.
- Палмер, Роберт (1989). Muddy Waters: Chess Box (буклет бокс-сета). Мадди Уотерс . Юниверсал-Сити, Калифорния: Chess Records / MCA Records . OCLC 154264537 . CHD3-80002.
- Сноуден, Дон (1993). The Essential Little Walter (буклет-сборник компакт-дисков). Маленький Уолтер . Юниверсал-Сити, Калифорния: Chess Records / MCA Records . OCLC 29365560 . ЧД2-9342.
- Stencell, AW (1999). Девичье шоу: в мир холста, наполненный ударами и шлифованием . ECW Press. ISBN 978-1-55022-371-2.
- Уолд, Элайджа (2004). Побег из Дельты: Роберт Джонсон и изобретение блюза (1-е изд.). Нью-Йорк: HarperCollins . ISBN 978-0060524272.
- Уитберн, Джоэл (1988). Лучшие синглы R&B 1942–1988 . Меномони-Фолс, Висконсин: Рекордное исследование . ISBN 0-89820-068-7.
- Уайт, Фил; Ротвелл, Фред (1991). "Полная дискография Мадди Уотерс". Блюз и ритм (200).
- Вилмет, Дон Б. (1981). Язык американских популярных развлечений: глоссарий арго, сленга и терминологии . Гринвуд Пресс . ISBN 978-0-313-22497-3.