| Я знаю ... Брэд | |
|---|---|
 | |
| Художник | Рой Лихтенштейн |
| Год | 1964 г. |
| Движение | Поп-арт |
| Габаритные размеры | 174 см × 95,9 см (68,5 × 37,75 дюйма) |
| Место расположения | Ludwig Forum für Internationale Kunst [1] , Ахен |
Я знаю ... Брэд (иногда я знаю, как ты должен себя чувствовать, Брэд ) - этокартина в стиле поп-арт 1964года Роя Лихтенштейна, в которой используются его классические точки Бен-Дея и речевой шар . Работа находится в Ludwig Forum für Internationale Kunst [1] в Ахене . Это пример того, как Лихтенштейн использовал свое мастерство, чтобы внести существенные изменения в оригинальныеисточники комиксов .
Фон [ править ]
Лихтенштейн заявил, что имя Брэд казалось ему героическим и использовалось с целью банального упрощения. [2]
Фон [ править ]
_NGA.jpg/440px-Moitessier_(Ingres,_1851)_NGA.jpg)
_NGA.jpg){kind=link}
Имея размеры 174 см × 95,9 см (68,5 × 37,75 дюйма), я знаю ... Брэд считается ироничным изображением эмоционального выражения. [3] Работа представляет собой единственное изображение влюбленной девушки в три четверти длины. [4] Это одна из женщин Лихтенштейна, созданных после 1963 года по мотивам комиксов, которые «... выглядят жестко, свежо, хрупко и неизменно модно, как будто все они вышли из одного и того же горшка с макияжем». [5]
Подробности [ править ]
Согласно репродукции статьи Эллен Х. Джонсон , озаглавленной «Лихтенштейн и печатное изображение» из журнала Art and Artists (Лондон, июнь 1966 г.), картина несколько оторвана от оригинала, сатирически имитируя некоторые его элементы:
Гладкие черные контуры в « Я знаю, как ты должен себя чувствовать», Брэд остроумно пародирует безумную «грацию» заостренных пальцев, узкого запястья, пухлых бедер и груди и распущенных светлых волос комиксов. Но для все маньеризма в американских красотах Лихтенштейна (которые номер Энгр « Мадам Moitessier среди ее предков), общая работа является мощной, командуя картину , по крайней мере далеко от первоначальных комиксов , как Seurat » картины s взяты из Шера плакатов «s .
- Источники, [6]
Джонсон отмечает, как Лихтенштейн трансформирует комическое вдохновение не только за счет увеличения масштаба, но и за счет устранения несущественных деталей, таких как ногти и следы мускулатуры предплечья. Кроме того, изменяя и уменьшая количество строк, он лучше передает их характер. Его изменение цвета делает работу более динамичной, а сюжет - более идеализированным. Он также делает пейзажный фон более четким. [6] Лихтенштейн заявил, что имя Брэд казалось ему героическим и использовалось с целью банального упрощения. [7] В работе представлены «... безошибочно подтверждение к яркому linearism из модерна ...». [8]
См. Также [ править ]
Заметки [ править ]
- ^ a b "Вид в музеях - Фонд Роя Лихтенштейна" . Фонд Роя Лихтенштейна . Проверено 3 января 2018 года .
- ^ Coplans, стр. 110.
- ^ Арчер, Майкл (2002). «Реальное и его объекты». Искусство с 1960 г. (2-е изд.). Темза и Гудзон . п. 14 . ISBN 0-500-20351-2.
Его картины, на первый взгляд, выглядели так же механически, как и их исходный материал, хотя в таких картинах, как « Я знаю, как вы должны чувствовать», Брэд (1963), очевидно, что идея искусства как эмоционально выразительной деятельности рассматривается иронически. .
- ^ Coplans (ред.). Рой Лихтенштейн . п. 41.
Как правило, чем раньше изображения, тем менее значительна степень кадрирования: «
Девушка за фортепиано»
(1962) и «
Я знаю ... Брэд»
(1963) - это отдельные изображения влюбленных девушек в три четверти длины, расположенных в разных условиях.
- ^ Coplans, стр. 23.
- ^ a b Боатто, Альберто и Джордано Фальцони (ред.). Лихтенштейн (международное издание). Фантазария. п. 108.
Устраняя несущественные, он обходится без указателей на ногти и мышцы предплечья, сокращает количество линий на всем протяжении и, что более выразительно, формулирует и изменяет их изогнутый или угловатый характер. Он меняет цвета и придает им больше силы (от тускло-красного до ярко-синего в платье, от грязно-желтого до блестящего золота в волосах), тем самым еще больше идеализируя идеальную девушку из комиксов; он усиливает диапазон и контраст ценностей; превращает дряблый пейзажный фон в зубчатый выразительный узор; превращает расплывчатую ракетоподобную форму слева в аккуратный вертикальный столбец ...
- ^ Coplans (ред.). Рой Лихтенштейн . п. 110.
Ну, у меня была идея Брэда из «Героя».
«Брэд» звучал для меня как герой, поэтому всех героев следовало называть Брэдом - очень незначительная идея, но она связана с чрезмерным упрощением и клише.
- ^ Пьер, Хосе (1977). Иллюстрированная история поп-арта . Эйр Метуэн. п. 94 . ISBN 0-413-38370-9.
… три выдающихся успеха: « Я знаю… Брэд» , « Безнадежная» и « Утопающая» , в которых мы узнаем безошибочное признание яркого линеаризма ар-нуво.
Ссылки [ править ]
- Копланс, Джон, изд. (1972). Рой Лихтенштейн . Издательство Praeger .
Внешние ссылки [ править ]
- Сайт Фонда Лихтенштейна
- Письмо Роя Лихтенштейна Эллен Х. Джонсон с исходным материалом для журнала « Я знаю ... Брэд» в Архиве американского искусства , Смитсоновский институт
