Ян Маккей (род. 1962) — британский писатель, искусствовед, издатель и переводчик. Бывший редактор журнала «Современное искусство» и основатель-редактор « Журнала географии и городских исследований» , на протяжении 1990-х годов он был наиболее известен своими работами об искусстве Восточной Европы, и его называли первым британским художественным критиком, который подчеркивал негативное влияние западного арт-рынка в этом регионе. На протяжении 1990-х и начала 2000-х годов он публиковал статьи в различных художественных журналах , а также писал статьи на темы, связанные с фотографией, кино и музыкой. С 2007 года его издательская деятельность в основном сосредоточена на вопросах сельского хозяйства Великобритании и окружающей среды . Хотя периодически он продолжает публиковать произведения искусствоведческой критики, его последние публикации касаются социальной справедливости в сельской Британии, а также охраны окружающей среды в более широкой европейской сфере. Он также работал научным сотрудником в нескольких университетах Великобритании.
Сын бывшего жокея Национальной охоты и тренера скаковых лошадей Джеффа Лэйдлоу , Иэн Маккей родился в Эпсоме , графство Суррей, и учился в Школе искусств Челси . Его первыми известными публикациями были серии панк -журналов для фанатов в конце 1970-х, в том числе «Peroxy » (из которого, как говорят, его выгнал Норман Кук за серийную некомпетентность [1] ). В начале 1980-х он также был основателем-редактором «Иронии романтизма», недолговечного издания об альтернативном искусстве. В 1984 году вместе с несколькими другими писателями и режиссерами он участвовал в создании организации « Музыка для шахтеров» во время забастовки шахтеров в Великобритании 1984–1985 годов. Он работал критиком и писателем в художественных журналах по всему миру, его работы появлялись более чем в тридцати странах мира. Он также курировал выставки изобразительного искусства и какое-то время был старшим научным сотрудником в области медиа и культурных исследований в Великобритании. Его недавние работы в основном связаны с сельскими делами Великобритании , особенно в отношении Нью-Форест , [2] , а также с природоохранными и экологическими преступлениями в Восточной Европе и на Балканах . Иногда он все еще пишет об изобразительном искусстве. [3]
Маккей начал писать об изобразительном искусстве и окружающей среде в 1980-х годах [4] и на протяжении 1990-х годов регулярно писал статьи в журналы и журналы, в том числе: Apollo ; Ежемесячник искусства ; Обзор искусств ; Артписец ; Компьютерный еженедельник ; Современное искусство (в котором он был помощником редактора); Творческая камера ; Лицо ; Географический журнал ; «Индепендент» в воскресенье ; и Частный сыщик . Он также время от времени писал обзоры фильмов для журнала Sight & Sound , был специальным корреспондентом ( Вена ) журнала Photoicon , [5] и числится корреспондентом фотожурнала f22 , [6] и журнала State . [7] В середине 1990-х годов Маккей опубликовал серию секретных отчетов, в которых разоблачались сложные политические действия Рабочей группы по политике в области искусств Британской партии зеленых в то время. [8] Он также регулярно выступал на платформе, поддерживающей цензуру, на конференциях в Великобритании, [9] появляясь рядом с такими фигурами, как медиа-юрист и защитник свободы слова Марк Стивенс , а также журналистка и писательница Ясмин Алибхай-Браун . В конце 1990-х–2000-х годов он работал в основном над серией книжных проектов, касающихся танцевальной культуры и тем городской молодежи , [10] , а также стал редактором-основателем журнала «Журнал географии и городских исследований» , [11] [ 12] [13] В 2005 году он вернулся к написанию статей об индустрии искусства и культуры для многочисленных журналов и в качестве главного редактора (Восточная Европа) британской художественной газеты State of Art , [14] а в 2007 году опубликовал скандальную серию статей. статей, направленных на разоблачение мелкой коррупции и пропаганды внутри независимых сетей художников-кураторов Великобритании. [15] Для исследования этой темы его пригласили принять участие в симпозиуме Agendas V в Венеции во время 52-й Венецианской биеннале . [16] Он также курировал несколько выставок изобразительного искусства, для которых написал эссе-каталог. [17][18] [19] [20] [21]