Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Впечатление, soleil levant
Моне - Впечатление, Восход солнца.jpg
ХудожникКлод Моне
Год1872 г.
СерединаМасло на холсте
ДвижениеИмпрессионизм
Размеры48 см × 63 см (18,9 × 24,8 дюйма)
Место расположенияМузей Мармоттан Моне , Париж

Впечатление, восход солнца ( фр . Impression, soleil levant ) - это картина Клода Моне, впервые показанная на выставке, которая впоследствии стала известна как «Выставка импрессионистов» в Париже в апреле 1874 года. Картина вдохновила имя импрессиониста. движение .

Impression, Sunrise изображает порт Гавра , родного города Моне. Сейчас он выставлен в Музее Мармоттан Моне в Париже. [1]

История [ править ]

Дом фотографа Надара , где проходила выставка 1874 года.
Современный вид на порт Гавра

Моне посетил свой родной город Гавр на северо-западе Франции в 1872 году и приступил к созданию серии работ, изображающих порт Гавра. Шесть раскрашенных полотен изображают порт «на рассвете, днем, в сумерках и в темноте и с разных точек зрения, одни из самой воды, а другие из гостиничного номера с видом на порт». [2]

Впечатление, Восход солнца стал самым известным в серии после того, как дебютировал в апреле 1874 года в Париже на выставке группы "Художники, скульпторы, граверы и т. Д. Inc." [3] Среди тридцати участников выставку возглавили Моне , Эдгар Дега , Камиль Писсарро , Пьер-Огюст Ренуар и Альфред Сислей , и на ней было представлено более двухсот работ, которые увидели около 4000 человек, в том числе некоторые довольно несимпатичные критики. [4]

В 1985 году картина была украдена из Музея Мармоттан Моне Филиппом Жамином и Юсефом Химуном. Он был восстановлен и возвращен в музей в 1990 г. [5] и снова выставлен на обозрение в 1991 г. [6]

Впечатление и импрессионизм [ править ]

Каталог выставки импрессионистов 1874 года

Моне утверждал, что назвал картину « Впечатление, восход солнца» из-за своего туманного стиля живописи в изображении предмета: «Они попросили меня назвать название для каталога, это действительно не могло быть принято за вид на Гавр, и я сказал: «Положите впечатление» . В дополнение к этому объяснению названия работы историк искусства Пол Смит утверждает, что Моне мог назвать картину « Впечатление», чтобы оправдать обвинения в незавершенности или отсутствии описательных деталей, но Моне получил эти критические замечания независимо от названия. [7]

Хотя название картины, казалось, было выбрано для каталога в спешке, термин «импрессионизм» не был новым. Некоторое время его использовали для описания эффекта картин барбизонской школы . Оба, связанные со школой, Добиньи и Мане, как известно, использовали этот термин для описания своих собственных работ. [8]

В рецензии критика Луи Леруа на выставку 1874 года «Выставка импрессионистов» для газеты Le Charivari он использовал термин «импрессионизм» для описания нового стиля работы, который, по его словам, типичен для картины Моне того же самого. имя.

До 1860-х годов и до дебюта Impression, Sunrise , термин «импрессионизм» первоначально использовался для описания воздействия естественной сцены на художника и воздействия картины на зрителя. К 1860-м годам «впечатление» использовалось переносом для описания картины, передающей такой эффект. [9] В свою очередь, впечатление пришло для описания движения в целом.

Первоначально используемый для описания и осуждения механизма, термин импрессионизм «был немедленно принят всеми сторонами» для описания стиля, [8] и « Впечатление Моне , восход солнца», которое, как считается, инкапсулирует начало движения и его название.

Тема и интерпретация [ править ]

Impression, Sunrise изображает порт Гавра на рассвете, при этом две маленькие лодки на переднем плане и красное Солнце являются центральными элементами. На среднем плане изображено больше рыбацких лодок, а на заднем плане в левой части картины - клиперы с высокими мачтами. Позади них видны другие туманные формы, которые «являются не деревьями, а дымовыми трубами вьючных лодок и пароходов, в то время как справа вдали видны другие мачты и дымовые трубы, вырисовывающиеся на фоне неба». [4] Чтобы показать эти особенности индустрии, Моне убрал существующие дома на левой стороне пристани, оставив фон незатененным.

После поражения Франции во франко-прусской войне 1870–1871 годов примером возрождения Франции стал процветающий порт Гавр. [7] Историк искусства Пол Такер предполагает, что контраст между элементами, такими как пароходы и краны на заднем плане, и рыбаками на переднем плане, представляет эти политические последствия: «Моне, возможно, видел эту картину с очень коммерческим объектом как ответ на послевоенный призывает к патриотическим действиям и искусству, которое могло бы привести. Ибо, хотя это стихотворение света и атмосферы, картина также может рассматриваться как ода силе и красоте возрожденной Франции ». [4]

Представление Гавра, родного города Моне и центра промышленности и торговли, празднует «обновленную силу и красоту страны ... окончательное утопическое заявление Моне». Искусство, демонстрирующее возрождение Франции, изображение восхода солнца в Гавре Моне отражает возрождение Франции. [4]

Стиль [ править ]

Смутная сцена « Впечатления» и «Восход солнца» отклонилась от традиционной пейзажной живописи и классической идеализированной красоты. Пол Смит предположил, что этим стилем Моне хотел выразить «другие представления о художественных качествах, которые могут быть связаны с идеологиями, консолидируемыми зарождающейся буржуазией, из которой он произошел». [10] Свободные мазки, призванные предложить сцену, а не миметически ее представить, демонстрируют зарождающееся движение импрессионистов. После зарождающейся индустриализации во Франции этот стиль выразил новаторскую индивидуальность. Учитывая это, Смит утверждает, что " Impression, Sunriseбыл посвящен поиску Моне спонтанного выражения, но руководствовался определенными и исторически конкретными идеями о том, что такое спонтанное выражение » [10].

Цвет [ править ]

Группа этюдов, сделанная из гостиничного номера Моне, была сделана из холста с базовым слоем серого разных тонов. Многослойный эффект обеспечивает глубину, несмотря на неточные детали, создавая богатую и осязаемую среду, которая кажется Гавром, хотя и не точным подобием. Гордон и Фордж обсуждают границы и использование цвета в Impression, Sunrise , утверждая, что небо и вода в Impression, Sunrise.едва различимы, границы между объектами неочевидны, краска «становится местом» и эффектом, цвета краски сливаются воедино в «ее мрачном, опалесцирующем единстве, ее туманной пустоте, ее невыразительной, ожидающей пустоте, которая напоминает, ибо художник, пустой, неотраженный холст ». Они комментируют, что акценты сине-серого и оранжевого, пронизывающие дымку, «похожи на откровения в последнюю минуту, которых пришлось ждать, а не только конкретный отблеск оранжевого цвета, чтобы прожечь туман и найти свой отражающий путь в воду и глаз Моне, но чтобы холст, наполненный туманным пространством снаружи, был готов принять его ». [11]

Яркость [ править ]

Ненасыщенный вариант картины: Солнца практически не видно. [12]

Хотя может показаться, что Солнце - самое яркое пятно на холсте, на самом деле, при измерении с помощью фотометра, оно имеет такую ​​же яркость (или яркость ), что и небо. [12] Д - р Маргарет Ливингстон , профессор нейробиологии в Гарвардском университете , сказал : «Если вы сделать черно-белую копию Impression: Восход , Солнце исчезает [почти] полностью.» [12]

Ливингстон сказал, что это придало картине очень реалистичное качество, так как более старая часть зрительной коры головного мозга - общая с большинством других млекопитающих - регистрирует только яркость, а не цвет, так что Солнце на картине будет невидима для него, в то время как это просто более новая часть зрительной коры,  обнаруживаемая только у людей и других приматов,  которая воспринимает цвет. [12]

Критика [ править ]

Большинство критиков не считали Impression, Sunrise одной из самых заметных пьес; во всех обзорах выставки он кратко обсуждался всего пять раз. [4] Тем не менее, обзоры выставки и живописи Моне дают представление о развитии этого движения, а также о творчестве и развитии Моне как художника.

Филипп Бурти для La République Française писал об открытии выставки, дополняя атмосферу пространства и работающие вместе картины: «Стены комнат, покрытые коричнево-красной шерстяной тканью, очень хорошо подходят для картин. Дневной свет проникает внутрь. комнаты с боков, как в квартирах ». [13]

Однако такая идиллическая перспектива выставки не понравилась всем критикам. Луи Леруа для Le Charivari часто цитируется в его рецензиях на работы Моне. Его статья «Выставка импрессионистов» написана как диалог с воображаемой точки зрения старомодного художника, потрясенного работами Моне и его соратников:

«Ах! Вот оно, это оно! - воскликнул он перед номером 98.« Это любимая папа Винсент! Что это за картина? Посмотрите в каталоге ». « Впечатление, восход» . «Впечатление - я знал это. Я просто говорил себе, что если я впечатлен, должно быть там впечатление ... И какая свобода, какая легкость в рисовании!» Обои в зачаточном состоянии более закончены, чем этот морской пейзаж ! " [13] [14]

Рецензия Лероя - это скрытый удар наотмашь в прогрессивности « Впечатления», «Восход» , и его часто приписывают использованию термина импрессионизм впервые.

Жюль Кастаньяри для Le Siècle писал, что группу художников нельзя описать никаким другим словом, кроме нового термина « импрессионисты» , поскольку они передали «ощущение, вызванное пейзажем», а не пейзаж. Он утверждал, что «само слово вошло в их язык: не пейзаж, а впечатление, - в названии, данном в каталоге к« Восходу солнца »М. Моне. С этой точки зрения они оставили реальность в царстве чистого идеализма», Типичным примером является « Восход солнца» Моне . [13]

Теодор Дюре писал, что создание идеализированных впечатлений вместо пейзажей - вот что олицетворяет творчество Моне и импрессионистское движение. Рассматривая « Впечатление», «Восход» и работы Моне после выставки 1874 года, Дюре писал, что «определенно особые качества картин Клода Моне впервые предложили [термин импрессионизм]». Утверждая, что «Моне является главным художником-импрессионистом», Дюре утверждал, что Моне вдохновил на новый способ видения и живописи, что Моне «больше не рисовал просто неподвижный и постоянный аспект пейзажа, но и мимолетные проявления, которые случайности присутствующей в нем атмосферы, Моне передает необычайно живое и яркое ощущение наблюдаемой сцены ». [3]

Моне после впечатления [ править ]

В интервью с Морисом Гийемо для La Revue Illustrée Моне размышлял о своем обращении с пейзажем, таким как порт Гавра, в связи с движением и выставкой 1874 года: «Пейзаж - это только мгновенное впечатление, отсюда и название, которое они получили дали нам - все из-за меня, если на то пошло. Я представил кое-что, сделанное из моего окна в Гавре, солнечный свет в тумане с несколькими мачтами на переднем плане, торчащими из кораблей внизу. Они хотели титул для каталог; это не могло действительно сойти за вид на Гавр, поэтому я ответил: «Положите Впечатление . Из этого они получили импрессионизм, и шутки разрослись ...» [13]

Клод Моне , Сад в Бордигере, "Впечатление от утра" , 1884 год, Эрмитаж.

После 1874 года и подъема импрессионистского движения Моне вспомнил « Восход солнца» и « Впечатление», назвав другие работы с похожими названиями. Субтитры напоминали Impression, Sunrise по стилю и влиянию, хотя их сюжеты менялись. Примеры произведений с похожим названием: Effet de brouillard, «Impressive 1879», « L'Impression in 1883», « Garden at Bordighera», «Impression of Morning in 1884», « Marine» («Впечатление») в 1887 г. и « Fumées dans le brouillard», «impression».в 1904 году. Эти работы тогда казались продолжением его сцены в Гавре, «одной из череды полотен, в которых он стремился запечатлеть самые мимолетные природные эффекты, как проявление своей живописной виртуозности». [15] Вызывая название « Впечатление», «Восход» , но также обеспечивая стилистические связи, более поздние картины также «довольно кратко и экономичны в обращении, и изображают особенно туманные или туманные эффекты», что характерно, в частности, для импрессионизма Моне. [15]

В то время как движение и картина изначально вызвали споры, « Впечатление Моне» , «Восход» дал начало имени и признанию импрессионистского движения, возможно, являясь примером больше, чем любая другая работа или художник, импрессионистское движение в целом по стилю, предмету и влиянию. [10]

Изображения порта Гавра Моне [ править ]

  • Море в Гавре 1868

  • Вход в порт Гавра 1870

  • Впечатление, восход солнца 1872

  • Восход солнца (морской) 1873

  • Le Bassin du Commerce, Гавр, 1874 г.

  • Гавр, Bâteaux de Peche Sortant du Port 1874

  • Порт Гавра 1874

См. Также [ править ]

  • Рэлеевское рассеяние

Ссылки [ править ]

  1. ^ Впечатление, Восход , Музей Мармоттан Моне
  2. ^ Бреттел, Ричард Р. (2000). Впечатление: живопись быстро во Франции 1860-1890 гг . Нью-Хейвен [ua]: Yale Univ. Нажмите [ua] p. 126. ISBN 0300084463.
  3. ^ а б Смит, Пол (1994). Импрессионизм: под поверхностью . Нью-Йорк: HN Abrams. п. 8. ISBN 0-81092715-2.
  4. ^ a b c d e Томлинсон, отредактированный Янис (1995). Чтения по искусству XIX века . Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Prentice Hall. ISBN 0-13-104142-8.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  5. ^ «Величайшие художественные ограбления в мире» . Forbes . 12 февраля 2008 . Проверено 16 ноября 2010 года .
  6. ^ "Путешествие - украденные картины назад в ограблениях Парижа" . Нью-Йорк Таймс . 28 апреля 1991 . Проверено 16 ноября 2010 года .
  7. ^ а б Смит, Пол (1994). Импрессионизм: под поверхностью . Нью-Йорк: HN Abrams. п. 19. ISBN 0-81092715-2.
  8. ^ a b Уилсон, Майкл (1983). Импрессионисты (1. изд. Ред.). Secaucus, NJ: Chartwell Books. п. 124. ISBN 0-7148-2230-2.
  9. ^ Хопкин, Джон Хаус; с эссе Дэвида (2007). Импрессионисты у моря . Лондон: Королевская академия художеств. п. 158 . ISBN 978-1-903973-88-2.
  10. ^ a b c Смит, Пол (1994). Импрессионизм: под поверхностью . Нью-Йорк: HN Abrams. ISBN 0-81092715-2.
  11. ^ Гордон, Роберт; Фордж, Эндрю (1983). Моне (3-е изд. Изд.). Нью-Йорк: Абрамс. ISBN 0-8109-1312-7.
  12. ^ a b c d Д'Альто, Аарон. "Odyssey" , Encyclopædia Britannica , декабрь 2007 г. Проверено 17 января 2010 г.
  13. ^ a b c d Стаки, отредактированный Чарльзом Ф. (1985). Моне: ретроспектива . Нью-Йорк: Хью Лаутер Левин Ассошиэйтс. ISBN 0-88363-385-X.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  14. ↑ Очерк доктора Бет Харрис и доктора Стивена Цукера, Khan Academy
  15. ^ а б Хопкин, Джон Хаус; с эссе Дэвида (2007). Импрессионисты у моря . Лондон: Королевская академия художеств. п. 139 . ISBN 978-1-903973-88-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • Musée Marmottan-Monet, Восход впечатлений Моне, Биография картины , П. де Каролис, М. Матье, Д. Лобштейн, 18 сентября 2014 г. - 18 января 2015 г.
  • «Рождение импрессионизма Моне датировано« Небесным сыщиком »штата Техас», Служба новостей университета, 2 сентября 2014 г.
  • Импрессионизм: столетняя выставка, Метрополитен-музей, 12 декабря 1974 г. - 10 февраля 1975 г. , полностью оцифрованный текст из библиотек Метрополитен-музея.