Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В консерватории
В консерватории - edited.jpg
ХудожникЭдуард Мане
Год1878–189
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры115 см × 150 см (45,3 дюйма × 59,1 дюйма)
Место расположенияСтарая национальная галерея , Берлин

В консерватории (французский: Dans la serre ) находится картина маслом 1879 года Эдуара Мане в Старой национальной галерее в Берлине, изображающая пару друзей Мане в консерватории. В картине присутствует двусмысленность, из-за которой искусствоведы по-разному характеризуют отношения пары.

Описание [ править ]

Место действия - консерватория на улице Амстердам, 70 в Париже, которая тогда принадлежала художнику Георгу фон Розену и которую Мане использовал в качестве студии в течение девяти месяцев в 1878 и 1879 годах. [1] Такой зимний сад мог быть больше, чем оранжерея; В картине « Утешение» французского художника Аликс-Луизы Эно Парижская консерватория изображена как «роскошно оформленное и интимное место - уединенное внутреннее пространство, способствующее частным свиданиям». [2]На первый взгляд, перед нами двойной портрет модной и привлекательной пары какого-то социального положения. Это друзья Мане, Гийме, владевшие магазином одежды. Их семейный статус выражается их кольцами, а близость их рук - ближайший намек на близость. Однако женщина становится центром портрета, будучи более заметной и красочно одетой. Их физическое разделение - муж Жюль сутулится в темной одежде за скамейкой - отсутствие взаимодействия со зрителем и их абстрактные взгляды создают ощущение отстраненности, которое является основной темой в современной критике работы. [3]

Игра линий формально определяет работу. У женщины прямая осанка, которую отражают вертикальные планки скамьи, и мужчина, хотя и наклоняется вперед, не нарушает эту вертикаль. Скамейка продолжается с правой стороны, усиливая горизонтальность и разделение переднего и заднего планов. Диагональные складки на платье женщины снимают линейность композиции.

После выставки картины критики по-разному трактовали отношения пары. Гюисманс называл испытуемых «чудесно отделенными от окружающей их зеленой оболочки». [4] Как резюмирует Коллинз:

Джон Ричардсон, например, назвал цифры «жесткими», тогда как критик Кастагнари , современник Мане, писал, что «ничего [не может быть] более естественным, чем отношение». Критик Банвиль заставляет г-на Гийеме смотреть на роскошный муаровый шелк юбки его жены; Дюре заставляет его болтать с ней. Гюисманс охарактеризовал мадам Гийеме как «живую кокетку», а другой критик назвал ее «угрюмой». Джордж Херд Гамильтон упомянул «странное напряжение», напоминающее «Балкон» . И, наконец, на Art Forum критик-феминистка обнаружила в «решительно непокорной» независимости г-жи Гийемет от своего мужа «радикальные женские образы». [2]

Картина выставлялась в Парижском салоне 1879 года и была признана Мане на удивление консервативной. Жюль-Антуан Кастаньяри с иронией писал: «Но что это? Лицо и руки нарисованы более тщательно, чем обычно: делает ли Мане уступки публике?» [5] - и сказал, что это изображает «элегантность модной жизни». [1]

« Chez le Père Lathuille» Мане (см. Галерею ), имеющий похожие сюжеты и написанный позже в том же году, может рассматриваться как компаньон « В консерватории» . Он не был включен в Салон 1879 года. [2]

Происхождение [ править ]

Жан-Батист Фор купил « В консерватории» у Мане вместе с тремя другими картинами за «ничтожную сумму» в 11 000 франков. [6] В 1896 году Немецкая национальная галерея в Берлине приобрела его, став первым музеем, купившим Мане. [7]

В 1945 году, к концу Второй мировой войны, в консерватории был среди объектов, эвакуированных из Немецкой национальной галереи и Берлинских государственных музеев и сданных на хранение в шахту в Меркерсе . После войны картина была обнаружена и сохранена специалистами по охране памятников . Его спасение было задокументировано на нескольких фотографиях, на которых изображены солдаты армии США, позирующие с картиной Мане в шахте в Меркерсе. Эти фотографии с годами приобрели иконографический статус и часто ложно [8] используются в качестве иллюстрации разграбленного нацистами искусства в престижных изданиях, таких как Deutsche Welle , [9] The Washington Post , [10] The New York Times [11] и даже в научных работах. [12]

Галерея [ править ]

  • Мане, Chez le Père Lathuille (1879)

  • Портрет жены Мане, Сюзанны , в аналогичной обстановке, а также 1879 г.

  • Карикатурист Морель-Рец (псевдоним «Стоп») опубликовал эту карикатуру на « В консерватории в журнале amusant» (17 мая 1879 г.) с подписью «Невинный молодой человек, загнанный в угол в консерватории печально известным соблазнителем» [2]

  • Картина была доставлена ​​вместе с другими картинами из Немецкой национальной галереи на шахту, чтобы защитить ее от бомбежек во время Второй мировой войны. На этой фотографии 1945 года изображены американские солдаты с картиной в соляной шахте Меркерс .

Заметки [ править ]

  1. ^ а б Герберт Р.Л. (1991). Импрессионизм: искусство, досуг и парижское общество . Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета; п. 182. ISBN  0300050836.
  2. ^ a b c d Коллинз, Брэдли. «В консерватории» Мане и «Chez Le Père Lathuille». Art Journal , vol. 45, нет. 1. 1985. С. 59–66. JSTOR  776876
  3. ^ Lehmbeck, Лия Розенблат (2007). Портреты женщин Эдуарда Мане . Нью-Йорк: Нью-Йоркский университет / ProQuest. стр. 107–109, подробно в Crary. ISBN 0549099662.
  4. ^ Lehmbeck, Лия Розенблат (2007). Портреты женщин Эдуарда Мане . Нью-Йорк: Нью-Йоркский университет / ProQuest. pp. 109, fn 85. ISBN 0549099662.
  5. ^ Crary, Джонатан (2001). Подвески восприятия: внимание, зрелище и современная культура . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. п. 90. ISBN 0262531992.
  6. ^ Бромберт, Бет Арчер (1997). Эдуард Мане: бунтарь в сюртуке . Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 450. ISBN 0226075443.
  7. ^ Демандт, Филипп (2015). Schule des Sehens. Die Nationalgalerie und die Moderne . Берлин: Хирмер. п. 14. ISBN 978-3-7774-2343-2. За предыдущее десятилетие Метрополитен-музей в Нью-Йорке получил в подарок двух Мане.
  8. ^ Р Bradsher, Грег (25 июня 2014). «Зимний сад Мане НЕ был разграблен нацистами» . Проверено 24 апреля 2017 года .
  9. ↑ Deutsche Welle (21 ноября 2013 г.). "Affäre-Gurlitt: Zentralrat der Juden klagt über Umgang mit NS-Raubkunst" . Deutsche Welle . Проверено 24 апреля 2017 года .
  10. ^ Fisher Sullam, Сьюзен (19 июня 2014). «Памятники мужчинам: писательница из Балтимора узнает, что ее отец помогал в поисках нацистского грабежа» . Вашингтон Пост . Проверено 24 апреля 2017 года .
  11. ^ Mashberg, Том (5 мая 2015). «Возвращение трофеев Второй мировой войны, захваченных американцами» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 апреля 2017 года .
  12. ^ Мейер, Оливер; Феллер, Майкл; Христос, Стефани (2017). Der Gurlitt-Komplex. Bern und die Raubkunst . Цюрих: Хронос. п. 76. ISBN 978-3-0340-1357-4.

Ссылки [ править ]

  • Бромберт, Бет Арчер (1997). Эдуард Мане: бунтарь в сюртуке . Издательство Чикагского университета. ISBN 0226075443.
  • Crary, Джонатан (2001). Подвески восприятия: внимание, зрелище и современная культура . MIT Press. ISBN 0262531992.
  • Лембек, Лия Розенблатт (2007). Портреты женщин Эдуарда Мане . Нью-Йоркский университет / ProQuest. ISBN 0549099662.

Внешние ссылки [ править ]

  • В Гигапиксельном изображении Консерватории в Google Art Project
  • умная история: Мане в консерватории
  • ArtSleuth: видеоанализ Мане в консерватории