Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Interonset interval )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других значениях, см. Точка времени .

В музыке момент времени или временная точка ( точка в время ) является «мгновенным, аналогичны геометрической точкой в пространстве». [1] Поскольку у него нет длительности , его буквально нельзя услышать [2], но его можно использовать для обозначения «точки начала одиночного тона, повторения тона или одновременности тона », [3] следовательно, начало звука , а не его продолжительность. Он также может обозначать выпуск примечания или точку в примечании, в которой что-то изменяется (например, динамический уровень). [4]Другие термины, часто используемые в теории и анализе музыки, - это точка атаки [5] и отправная точка . [6] Милтон Бэббит называет расстояние от одной временной точки, атаки или начальной точки до следующей интервалом временной точки , [7] независимо от длительности звучащих нот, которая может быть короче, чем интервал временной точки ( приводит к тишине перед следующим моментом времени) или дольше (приводит к наложению нот). Чарльз Вуоринен сокращает это выражение до временного интервала . [8] Другие авторы используют термин « интервал атаки» , [5]или (перевод немецкого « Einsatzabstand »), интервал входа , [9] интервал входа , [10] или начальный интервал . [11]

Interonset interval [ править ]

Половина время картина барабана : первая и вторая мера имеет одинаковую временную точку, интервалы атаки или interonset ( Play ( помощь · информация ) ) и будет звучать идентичные данные определенных измерительные приборы и эффективность практики .Об этом звуке 

Соответствующий термин , используемый в акустике и аудио технике для описания инициации звука начало , а интервал interonset или МИО является временем между началами или точками атаки последовательных событий или заметок , интервалом между началами, не включая продолжительность от события. [12] Вариант этого термина - интервал наступления . [13]

Например, две шестнадцатые ноты разделены Восьмыми остальными , будет иметь тот же интервал interonset , как между четвертной нотой и шестнадцатой нотой:

Играть (малый барабан)  ( справка · информация ) , (фортепиано) , (кларнет)

Эта концепция часто бывает полезна при рассмотрении ритмов и размеров . [12]

Наборы точек времени [ править ]

Разделение такта / хроматической шкалы, за которым следует ряд высоты тона / временной точки. Играть ( помощь · информация ) 

В сериальной музыке набор временных точек , предложенный в 1962 году Милтоном Бэббитом [14], представляет собой временной порядок высот в ряду тонов, который указывает моменты, в которые начинаются ноты . Это имеет определенные преимущества перед шкалой или строкой продолжительности, построенной из кратных единиц, [15] заимствованных у Оливье Мессиана . [16]

поскольку продолжительность - это мера расстояния между точками времени, так как интервал - это мера расстояния между точками основного тона, мы начинаем с интерпретации интервала как длительности. Тогда номер основного тона интерпретируется как точка начала временного события, то есть как номер временной точки.

-  Милтон Бэббит [14] [17]

Например, мера может быть разделена на двенадцать метрических позиций. В3
4это равно шестнадцатым нотам. Затем начало каждой позиции или временной точки может быть помечено в порядке от 0 до 11. Затем питчам могут быть назначены местоположения в тактах в соответствии с их установленным номером высоты тона, а теперь их номером установленной высоты тона / времени. В первом примере Бэббита он показывает последующие числа, которые восходят (0–11) в пределах одного такта (если четыре следуют за тремя, это может звучать сразу), и последующие числа, которые убывают, как в следующем такте (если три следуют за четырьмя, он обязательно должен ждать для следующего появления третьего момента времени). [17]

Бэббит использует временные точки в Partitions (1957), All Set (1957) и Post-Partitions (1966), [18], а также в Phonemena (1969–70), String Quartets No. 3 (1969–70) и No. 4 (1970), Арие да капо (1974), Мои цели - мое начало (1978) и Парафразы (1979). [19]

Чарльз Вуоринен также разработал подход к системе временных точек, который сильно отличается от подхода Бэббита. [19] [ требуется пояснение ]

Источники [ править ]

  1. ^ Джонатан Д. Крамер, Время музыки: новые смыслы, новые временные особенности, новые стратегии слушания (Нью-Йорк: Schirmer Books; Лондон: Collier Macmillan Publishers, 1988): стр. 454. ISBN  0-02-872590-5 .
  2. Перейти ↑ Kramer 1988, p. 97
  3. ↑ Милтон Бэббит, «Двенадцатитоновая ритмическая структура и электронная среда», « Перспективы новой музыки» 1, вып. 1 (осень 1962 г.): 49–79. Цитата на стр.72.
  4. ^ Чарльз Ууоринен , простой состав , Longman Music Series (НьюЙорк: Longman, 1979): 131. ISBN 9780582280595 . 
  5. ^ a b Леджарен Хиллер и Рамон Фуллер, "Структура и информация в Симфонии Веберна, соч. 21", Журнал теории музыки 11, вып. 1 (весна 1967 г.): 60–115. Цитата на стр. 94.
  6. ^ Хьюберт С. Хоу, младший, Синтез электронной музыки: концепции, средства, методы (Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1975): стр. 28 год
  7. Перейти ↑ Babbitt 1962, p. 67.
  8. ^ Вуоринен 1979, 130.
  9. ↑ Армин Кламмер, «Фортепианные вариации Веберна, соч. 27, 3-я часть», перевод Лео Блэка, Die Reihe 2: «Антон Веберн» (английское издание, 1958): 81–92, цитаты на стр. 81, 82, 86 ; Карлхайнц Штокхаузен, «Структура и время опыта», перевод Лео Блэка, Die Reihe 2: «Антон Веберн» (английское издание, 1958): 64–74, цитата на с. 64; Ричард Тоуп, Шесть лекций из курсов Stockhausen Kürten 2002 (Kürten: Stockhausen-Verlag, для Музыкального фонда Stockhausen, 2005): 30, ISBN 3-00-016185-6 . 
  10. ^ Паскаль Декрупе, «Ритмы - длительности - ритмические ячейки - группы, концепции микроуровневой организации времени в последовательной музыке и их последствия для формирования времени на более высоких структурных уровнях», в книге «Развертывание времени: исследования темпоральности в музыке двадцатого века» , Geschriften van het Orpheus Instituut 8, отредактированный Марком Делэром и Дарлой Криспин , 69–94 (Louvain: Leuven University Press, 2009): с. 85. ISBN 9789058677358 . 
  11. ^ Дитер Шнбел , "Эпилог", перевод Sharmila Бозе, в Штокхаузене в Калькутте , отобранном Hans-Jürgen Nagel, С. 1-5. (Калькутта: Чайка Книга, 1984): 2.
  12. ^ a b Лондон, Джастин (2004). Слух во времени: психологические аспекты музыкального метра , стр.4. ISBN 978-0-19-974437-4 . 
  13. ^ Джон Маккей, «О восприятии плотности и стратификации в зернистыхзвуковых текстурах: исследовательское исследование», Интерфейс 13 (1984): 171–86. Цитата на стр. 185.
  14. ^ a b Бэббит, Милтон (1962) "Двенадцатитонная ритмическая структура и электронная среда", Перспективы новой музыки 1, вып. 1 (Осень): 49–79. Цитата на стр.63.
  15. Перейти ↑ Roads, Curtis (2001). Микрозвук , стр.74-8. Кембридж: MIT Press. ISBN 0-262-18215-7 . 
  16. ^ Leeuw, Тон де (2006). Музыка ХХ века , с.171. ISBN 9789053567654 . 
  17. ^ a b Тарускин, Ричард (2009). Оксфордская история западной музыки: музыка в конце двадцатого века , с.166–67. ISBN 978-0-19-538485-7 . 
  18. ^ Гриффитс, Пол (1996). Современная музыка и после , с.64. ISBN 978-0-19-816511-8 . 
  19. ^ a b Мид, Эндрю (1987) «О времени : время: обзор недавней ритмической практики Милтона Бэббита», « Перспективы новой музыки» 25, №№. 1-2 (зима / лето 1987): 182-235. Цитирование на стр. 187–89, 192–93, 195–97, 200–205, 215 и 225–30.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Джонсон, Уильям Марвин (1984). «Наборы точек времени и счетчик». Перспективы новой музыки 23, вып. 1 (осень-зима): 278–97.
  • Оксфорд, Парнкатт и Мак Ферсон (ред.) (2002). Наука и психология музыкального исполнения , стр. 200-202. ISBN 0-19-513810-4 
  • Скотто, Чиро (1988). «Подготовка к исполнению Арье да Капо Бэббита ». Перспективы новой музыки 26, вып. 2 (Лето): 6-24.

Внешние ссылки [ править ]

  • Библиография и глоссарий по ритму и метрам в Музыкальной школе Университета Индианы (мертвая ссылка), архивные 31 декабря 2013 г.