Джек Пирс (родился Янус Пиккула ; 5 мая 1889 - 19 июля 1968) был голливудским визажистом, которого больше всего помнят за создание культового макияжа, который носил Борис Карлофф в фильме `` Франкенштейн '' (1931), а также различные другие классические грим-монстры. для Universal Studios.
Джек Пирс | |
---|---|
Родившийся | Греция | 5 мая 1889 г.
Умер | 19 июля 1968 г. Голливуд, Калифорния | (79 лет)
Место отдыха | Мемориальный парк Forest Lawn, Глендейл |
Другие названия | Янус Пиккулас |
Занятие | визажист |
Ранняя карьера
После иммиграции в Соединенные Штаты из своей родной Греции в подростковом возрасте Пирс попробовал свои силы в нескольких карьерах, в том числе в качестве игрока- любителя в бейсбол .
В 1920-х годах Пирс начал работать в кино - менеджером кинотеатра, каскадером, актером и даже помощником режиссера, - что в конечном итоге привело к его мастерству в области макияжа. Невысокий Пирс никогда не был типом «ведущего исполнителя», и он отложил свою исполнительскую карьеру, чтобы специализироваться на макияже для других исполнителей. В 1915 году он был принят на работу в бригады спектаклей студии. В 1926 году набор обезьяну переговоров , Джек Пирс создал грим для актера Жака Lernier , который играл обезьяний с возможностью общаться. Глава Universal Карл Леммле был восхищен творческим результатом. Затем последовало безмолвное лицо Конрада Вейдта в немом фильме «Человек, который смеется» (1928). Затем Пирс был нанят на полный рабочий день киностудией Universal Pictures . Смерть в 1930 году Лона Чейни, который на протяжении 1920-х годов сделал себе имя, создавая гротескные и часто болезненные гримы ужасов, открыла нишу для Пирса и Юниверсал, фильмы Чейни предоставили зрителям деформированные, чудовищные лица, которые Пирс и кинозрители того времени пользовались.
В первом « звуковом » фильме ужасов Universal, « Дракула» (1931), не использовались сложные гримы ужасов. Пирс разработал для Белы Лугоши жирную краску особого цвета для его персонажа-вампира, но Лугоши настоял на нанесении собственного макияжа. После этого для всех появлений персонажа в фильмах Пирс полностью изменил его облик, переделав Дракулу как человека с седыми волосами и усами. Самым значительным творением Пирса в студии был « Франкенштейн» (1931), в котором Лугоши первоначально сыграл Монстра. Эскизный проект (из отчетов современных газет и воспоминаний о кинопробе актера Эдварда Ван Слоана ) был подобен немецкому фильму Пола Вегенера « Голем» (1920); это не удивительная идея, поскольку глава студии Карл Леммле-младший и режиссер Роберт Флори были знакомы с немецкими экспрессионистскими фильмами. Однако есть некоторые свидетельства того, что образ Голема на самом деле не использовался в экранном тесте, который Флори снимал с Лугоши. И Флори, и Пол Ивано , его оператор во время теста, вспомнили, что макияж не сильно отличался от того, что позже будет носить Борис Карлофф. В оригинальном сценарии Флори показан эскиз, который, как говорят, поддерживает эту идею [1], а также рукописное примечание Флори о том, что у монстра должны быть электрические болты сбоку на шее. [2] Однако нет никакой гарантии, что набросок и заметки действительно были сделаны одновременно с экранным тестом. Независимо от того, были ли какие-либо аспекты внешнего вида монстра основаны на предложениях других людей, ясно, что Пирс придумал дизайн, который был ужасен, а также логичен в контексте истории. Итак, там, где Генри Франкенштейн получил доступ к полости мозга, есть шрам и печать, а известные ныне «болты» на шее на самом деле являются электродами: носителями электричества, используемыми для оживления зашитого трупа. Насколько сильно режиссер Джеймс Уэйл внес в первоначальную концепцию, остается спорным.
Хотя Лугоши не появлялся в самом известном фильме Пирса, эти двое будут работать вместе в будущем: они вместе работали над внешним видом его дьявольского персонажа в фильме « Белый зомби» (1932), для которого Universal одолжила Пирса. [ необходима цитата ]
Сотрудничество с Карлофф
Пирс имел репутацию вспыльчивого или, по крайней мере, чрезвычайно сурового человека, но его отношения с Карлоффом были хорошими. Они оба работали над дизайном культового макияжа: Карлофф удалил зубную пластину, чтобы создать углубление на одной стороне лица Монстра. Он также переносил четыре часа макияжа под рукой Пирса каждый день, в течение которых его голова была покрыта хлопком, коллодием и жевательной резинкой, а на его лицо была нанесена зеленая жирная краска (предназначенная для того, чтобы выглядеть бледно на черно-белой пленке). лицо и руки. Готовый продукт получил всеобщее признание и с тех пор стал общепринятым визуальным представлением творения Мэри Шелли. «Мумия» , созданная в следующем году, сочетает в себе сюжет Дракулы с уловками Франкенштейна с макияжем , чтобы превратить Карлоффа в невероятно постаревшего и морщинистого египетского принца. И снова сотрудничество Пирса и Карлоффа было встречено критиками и произвело впечатление на публику. В том же году Пирс разработал сатанинский грим для Лугоши в « Белом зомби» , хотя это был независимый фильм, а не постановка Universal.
20 ноября 1957 года Ральф Эдвардс воссоединил Джека Пирса с улыбающимся Борисом Карлоффом в программе биографий знаменитостей « Это твоя жизнь» . В программе той ночи Джек поделился некоторыми воспоминаниями о совместной работе с Карлоффом над фильмом Universal. Карлофф, специальный гость вечера, был приятно удивлен, снова увидев Джека Пирса, и назвал его величайшим гримером в бизнесе.
Юниверсал Студиос Monster Maker
Пирсу, как главе гримерного отдела Universal, приписывают разработку и создание культовых гримеров для таких фильмов, как « Франкенштейн» , «Мумия» (1932), «Человек-волк» (1941) и их различных сиквелов, связанных с персонажами. Используя свои "нестандартные" техники, макияж Пирса часто был очень изнурительным, и на его нанесение уходило много времени. Пирс всегда неохотно использовал латексные приспособления, отдавая предпочтение своей технике построения черт лица из хлопка и коллодия или замазки для носа. В конце концов Пирс начал использовать латексные приспособления, в первую очередь резиновый нос для Лона Чейни-младшего в фильме «Человек-волк» (1941) (края приспособления хорошо видны на протяжении большей части фильма) и резиновый головной убор для Бориса Карлоффа в « Невесте». Франкенштейна (1935) и Сына Франкенштейна (1939).
С Лоном Чейни-младшим.
Пирса не особенно любили в Universal, что отчасти привело к его кончине в студии. Его самые печально известные отношения с Лоном Чейни-младшим. Оба работали над четырьмя фильмами о Человеке-волке и тремя фильмами о мумии в Universal. Чейни утверждал, что Пирс усугублял трудности в долгом и неудобном процессе, добавляя липкие приспособления. Макияж Человека-волка Лона частично состоял из волос яка , приклеенных к его лицу и опаленных горячим утюгом. Чейни утверждал, что Пирс намеренно сожжет его раскаленным железом. У Чейни также была аллергическая реакция на резиновый макияж для головы, который Пирс использовал для него в «Призраке Франкенштейна» . Позже Чейни страдал с кропотливо обернутыми бинтами Пирса для трех фильмов о мумии, хотя «макияж» был просто резиновой маской, предназначенной для лица Чейни и прикрепленной спиртовой жевательной резинкой. Поклонники жанра, кажется, раздули конфликт Пирса и Чейни до огромных размеров. Чейни, очевидно, был знаком с суровостью косметической трансформации, наблюдая за своим отцом в течение многих лет. Он создал свой собственный неандертальский макияж за миллион до н.э. , который был определенно столь же сложен, как и тот, который в конечном итоге был применен к нему; как сообщается, он также сделал свой собственный тщательно продуманный грим для обгоревшего лица для «Несокрушимого человека» , в первую очередь из-за небольшого бюджета. В интервью за год до смерти Пирса спросили, сложно ли работать с Чейни, на что Пирс ответил: «Да и нет, это все, что я могу сказать». Что касается Чейни, то, несмотря на известную язвительность, он позже назвал Пирса гением макияжа, уступающим только собственному отцу Чейни.
Фирменная работа с волосами
Помимо его необычного макияжа ужасов, повторяющаяся подпись макияжа Пирса заключалась в том, чтобы придать актерам пиковую линию волос вдовы. Бела Лугоши и его испаноязычный коллега Карлос Вильяриас носили пиковые накидки вдов в своих версиях Дракулы в 1931 году, а макияж Лугоши для « Белого зомби» 1932 года включал еще более суровый пик вдовы. Пирс сбрил линию волос Бориса Карлоффа и превратил ее в пик вдовы, похожий на стрелу, в фильме 1934 года «Черная кошка» , а комик Бад Эбботт увеличил свою редеющую линию волос пикообразным париком вдовы в своих ранних фильмах с Лу Костелло . Пирс даже сделал Лона Чейни-младшего низко остроконечную линию волос в таких фильмах « Внутреннее святилище», как « Странное признание» и « Сын Дракулы» 1943 года . И наоборот, в комедии Service de Luxe 1938 года , в которой Винсент Прайс дебютировал в кино, Пирс сглаживает натуральную вдову Прайса шпильками для волос.
Пирс использовал устоявшийся театральный метод «укладки» бороды и усов, как и большинство художников, прошедших через театр и раннее немое кино. Этот трудоемкий процесс включал обрезку длинных волос (человеческие волосы, волосы яка или крепированные волосы, в зависимости от ситуации), нанесение спиртовой резинки вдоль лица или челюсти и нанесение одного ряда волос. Когда он высох, на него наклеивали вторую перекрывающуюся линию волос, продолжая процедуру до тех пор, пока борода (или лицо оборотня) не была покрыта. Затем все аппликации были обрезаны до соответствующей формы и длины. Тем не менее, он не возражал против более простых, преформированных усов или бород. Фактически, половина усов, которую он применил к Джону Кэррадайну в роли Дракулы в « Доме Франкенштейна », вырвалась из рук сбежавшего тренера Кэррадайна.
Джек Пирс был бесцеремонно уволен из Universal в 1946 году после двадцати лет службы. Одна из теорий заключается в том, что Пирс сопротивлялся использованию новой техники вспененного латекса для макияжа, которая была разработана в конце 1930-х годов. Предположительно, это ускорило бы создание монстров, тем самым сэкономив время и деньги. Однако Пирс не был новичком в латексной резине; он использовал латексный головной убор на Франкенштейновском чудовище с 1935 года, лоб и нос Человека-волка всегда представляли собой цельное резиновое приспособление, и, как уже отмечалось, «макияж» мумии на самом деле был резиновыми масками. Пирс поручил создание этих приборов мастеру Эллису Берману. Universal делала от 40 до 60 снимков в год, из которых только полдюжины могли включать в себя какой-то замысловатый грим персонажа или лицо монстра, да и то, как правило, в умеренных количествах. Он не хотел использовать поролоновый латекс для макияжа пожилых людей, предпочитая освященную веками процедуру окрашивания лица спиртовой смолой, нанесения слоя папиросной бумаги, затем смятия бумаги и повторения процесса. В целом, большая часть работы Пирса заключалась в надзоре за его отделом макияжа, надзором за гламурным макияжем ведущих женщин и стандартным макияжем для ведущих мужчин и персонажей.
Более того, новое руководство студии, теперь называемой Universal International, хотело обновить имидж компании с B-изображений и программистов до престижных изображений. Братья Уэстмор, чье имя было так же хорошо известно в индустрии, как Макс Фактор, обратились к студии, чтобы нанять своего младшего брата Бада, чтобы он возглавил отдел. Хотя профессиональный опыт Бада Уэстмора ограничивался небольшими фильмами для КНР , он был фотогеничным, обаятельным и молодым, в отличие от Пирса. Universal получила кеш-память об имени Уэстмор, и Бад Уэстмор стал главой отдела в течение следующих двадцати лет, а Джек Пирс остался без работы.
Пост-универсальная карьера
Время от времени Джек Пирс получал работу в крупном производстве, таком как « Жанна д'Арк» (1948) или версия Дэнни Кея «Тайная жизнь Уолтера Митти» , для которой он изобразил Карлоффа в роли Франкенштейна для эпизода мечты, вырезанного из фильма. фильм. В первую очередь, после Универсала Пирс работал над малобюджетными независимыми вестернами и фильмами ужасов. Известные творения Пирса в этот период включают в себя головокружительного недоумка в « Подростковом чудовище» , которого играет 40-летний каскадер Гил Перкинс, который удвоил Белу Лугоши в гриме монстра Пирса в « Франкенштейне встречает человека-волка» ; «За Барьером Времени» , с группой лысых, покрытых шрамами атомных мутантов и главного героя Роберта Кларка, превращающегося в иссохшего древнего; Создание гуманоидов , создание расы лысых киборгов с серебряными глазами через лысые шапочки и склеральные контактные линзы; и повторение его дизайна Человека-волка для « Красавицы и чудовища» (1962), которого сыграл Марк Дэймон.
Он сделал очень много историй, пожилых людей и персонажей в сериалах телевизионных антологий, таких как Театр режиссеров экрана , You Are There и Telephone Time . В одном из эпизодов этого шоу, драме под названием «Золотой старьевщик», Лон Чейни-младший изображен неграмотным, но доброжелательным армянским торговцем барахлом, возраст которого от 30 до 70 лет в ходе сюжета, с которым Пирс справился с апломбом.
Его соратник со времен Universal, режиссер / продюсер Артур Любин , нанял Пирса на то, что оказалось его последней работой: стабильные четыре года в телесериале « Мистер Эд » с 1961 по 1964 год.
Пирс умер в 1968 году от уремии .
Наследие
Работа Джека Пирса в Universal оказала влияние на многих в сфере развлечений, в том числе на гримеров Рика Бейкера и Тома Савини . Джек Пирс был новатором в мире экранных развлечений и дизайна материалов. В 2003 году Пирс был отмечен наградой за заслуги перед Гильдией визажистов и стилистов Голливуда.
В последние годы появилось сильное желание дать Пирсу звезду на Голливудском бульваре за его работу. [ необходима цитата ]
В мае 2013 года школа макияжа Cinema в Лос-Анджелесе открыла мемориальную галерею в честь Пирса. [3]
Рекомендации
- ^ Ленниг, Артур (2003). Бессмертный граф: жизнь и фильмы Белы Лугоши . Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки. п. 144. ISBN 0-8131-2273-2.
- ^ Taves, Брайан (1987). Роберт Флори: французский экспрессионист . Лондон / Нью-Джерси: The Scarecrow Press, Inc. стр. 127. ISBN 0-8108-1929-5.
- ^ Чейз, Дэвид (31 мая 2013 г.). "Школа макияжа кино чествует Джека Пирса посвящением галереи" . За пределами шатра . Проверено 11 апреля 2014 года .
Внешние ссылки
- Джек Пирс в IMDb
- Джек Пирс в фильме " Найди могилу"
- Соответствующая статья о Джеке Пирсе
- Видео о макияже монстра Франкенштейна
- Силиконовый макияж Джека Пирса, созданный Ли Джойнером для Скотта Эссмана Джек Пирс play on YouTube
- Джек Пирс: Человек за монстрами; Статья Скотта Эссмана
- Статья Джона Стивенсона о визажисте
- Соответствующая статья о макияже Пирса
- Статья Джеймса Боулза о Джеке Пирсе
- Преобразования макияжа Пирса на Чейни-младшем.
- Краткое появление Джека Пирса с Борисом Карлоффом в This is Your Life на YouTube
- Трейлер документального фильма о Джеке Пирсе 2015 года на YouTube