Конрад Вейдт | |
|---|---|
 Конрад Вейдт, 1920 | |
| Родившийся | 22 января 1893 г. |
| Умер | 3 апреля 1943 г. (50 лет) Лос-Анджелес , Калифорния , США |
| Место отдыха | Крематорий Голдерс Грин , северный Лондон |
| Род занятий | Актер |
| Активные годы | 1913–1943 гг. |
| Супруг (а) | Фелизитас Радке Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М. 1923; отд. 1932)Илона Прагер Взаимодействие с другими людьми ( М. 1933) |
| Дети | 1 |
| Подпись | |
 | |
Ганс Вальтер Конрад Вейдт [1] [2] ( / f aɪ t / ; 22 января 1893 - 3 апреля 1943) был немецким актером, которого больше всего помнят по ролям в фильмах « Отличные от других» (1919), Кабинет доктора Калигари (1920) и Человек, который смеется (1928). После успешной карьеры в немецком немом кино, где он был одной из самых высокооплачиваемых звезд УФА , он и его новая еврейская жена Илона Прагер были вынуждены покинуть Германию в 1933 году после прихода к власти нацистов . Пара поселилась в Великобритании, где он принял британское гражданство в 1939 году. Он снялся во многих британских фильмах, в том числе «Багдадский вор».(1940), а затем эмигрировал в Соединенные Штаты примерно в 1941 году, в результате чего его выбрали на роль майора Штрассера в Касабланке (1942).
Ранняя жизнь [ править ]
Ханс Вальтер Конрад Вейдт родился в доме своих родителей на Тикштрассе 39 в Берлине [3] в семье Амалии Мари (урожденной Гохтц) и Филиппа Генриха Вейдта, бывшего военного, ставшего государственным служащим. Позже Вейдт вспоминал: «Как и многие отцы, он был ласково автократичным в своей семейной жизни, строгим, идеалистическим. Он был почти фанатично консервативен ». Напротив, Амалия была чувствительной и заботливой. [4] Семья и друзья прозвали Вейдта «Конни». Его семья была лютеранином , [4] и Вейдт был утвержден на церемонии в протестантской евангелической церкви в Альт-Шенеберг, Берлин 5 марта 1908 года. [5] Единственный брат Вейдта, старший брат по имени Карл, умер в 1900 году от скарлатины.в возрасте 9 лет. [6] Семья проводила лето в Потсдаме . [7]
Через два года после смерти Карла отец Вейдта заболел, и ему потребовалась операция на сердце. Зная, что семья не может позволить себе заплатить высокую плату за операцию, врач взимал только то, что семья могла с комфортом заплатить. Впечатленный мастерством и добротой хирурга, Вейдт поклялся «смоделировать мою жизнь по образцу человека, который спас жизнь моему отцу», и он пожелал стать хирургом. Однако его надежды на медицинскую карьеру не оправдались, когда в 1912 году он закончил учебу без диплома и занял 13-е место из 13 учеников и разочаровался из-за объема обучения, необходимого ему для поступления в медицинский институт. [8]
Новый карьерный путь для Вейдта открылся в 1911 году во время школьной рождественской пьесы, в которой он выступил с длинным прологом до того, как поднялся занавес. Спектакль был плохо принят, и публика бормотала: «Жаль, что другие не справились так же хорошо, как Вейдт». [9] Вейдт начал изучать всех актеров, которых мог, и хотел продолжить актерскую карьеру, к большому разочарованию своего отца, который называл актеров «цыганами» и «изгоями».
На деньги, которые он получал от случайных заработков, и на пособие, которое давала ему мать, Вейдт начал посещать многие театры Берлина. После каждого спектакля он слонялся возле Немецкого театра , ожидая актеров и надеясь, что его примут за одного. В конце лета 1912 года он встретил театрального носильщика, который познакомил его с актером Альбертом Блюменрайхом, который согласился дать Вейдту уроки актерского мастерства за шесть марок. [10] Он взял десять уроков из него , прежде чем прослушиваться для Макса Рейнхардта , произнося Гете «S Faust. Во время прослушивания Вейдта Райнхард все время смотрел в окно. Он предложил Вейдту дополнительный контракт на сезонную работу с сентября 1913 года по август 1914 года с оплатой в 50 марок в месяц. В это время он играл эпизодические роли в качестве копьеносцев и солдат. Его мать посещала почти каждое представление. [11] Его контракт с Немецким театром был продлен на второй сезон, но к этому времени началась Первая мировая война , и 28 декабря 1914 года Вейдт записался в армию.
В 1915 году он был отправлен на Восточный фронт унтер-офицером и принял участие в Варшавской битве . Он заболел желтухой и пневмонией , и его пришлось эвакуировать в больницу на Балтийском море . Выздоравливая, он получил письмо от своей подруги Люси Мангейм , в которой говорилось, что она нашла работу в театре Front в Либау . [12]Заинтригованный, Вейдт тоже подал заявление в театр. Поскольку его состояние не улучшилось, армия разрешила ему присоединиться к театру, чтобы он мог развлекать войска. Во время выступления в театре его отношения с Мангеймом закончились. В конце 1916 года он был повторно обследован в армии и признан непригодным к службе; он был полностью демобилизован 10 января 1917 года. Вейдт вернулся в Берлин, где его снова приняли в Немецкий театр. [13] [14] [15] [16] Там он сыграл небольшую роль священника, что принесло ему его первую восторженную рецензию, рецензент надеялся, что «Бог не позволит Вейдту сниматься в фильмах». или "Боже, храни его от кино!" [17]
Карьера [ править ]
С 1917 года до своей смерти Вейдт снялся более чем в 100 фильмах. Одним из первых его выступлений был убийственный сомнамбула Чезаре в режиссер Роберт Вине «s Кабинет доктора Калигари (1920), классик немецкого экспрессионизма кино, с Вернер Краусс и Даговер . Его главная роль в фильме «Человек, который смеется» (1928), в котором он изображал изуродованного артиста цирка, лицо которого покрыто постоянной усмешкой, послужила источником (визуального) вдохновения для злодея Бэтмена Джокера . Вейдт снялся в других немых фильмах ужасов, таких как «Руки Орлака» (1924), также снятого Робертом Виене,«Студент Праги» (1926) и восковые фигуры (1924), в которых он сыграл Ивана Грозного . Вейдт также появился вфильме Магнуса Хиршфельда « Андерс как смерть Андерн» (« Отличается от других» , 1919), одном из первых фильмов, сочувственно изображающих гомосексуализм, хотя герои в нем не заканчивают счастливо. [18] Он играет ведущую роль в первой говорящей картине Германии, Das Land Ohne Frauen ( земля без женщин , 1929).
Он переехал в Голливуд в конце 1920-х и снял там несколько фильмов, но появление говорящих картинок и его трудности с разговором по-английски заставили его вернуться в Германию. [19] В этот период он поделился своим опытом с начинающими исполнителями, одной из которых была позже американская персонажная актриса Лиза Голм.
Эмиграция [ править ]
Вейдт яростно выступал против нацистского режима и позже пожертвовал большую часть своего личного состояния Великобритании для помощи в военных действиях. Вскоре после того, как нацистская партия пришла к власти в Германии, к марту 1933 года Йозеф Геббельс очищал киноиндустрию от сочувствующих антинацистам и евреев, и поэтому в апреле 1933 года, через неделю после свадьбы Вейдта с еврейкой Илоной Прагер, пара эмигрировал в Великобританию, прежде чем против кого-либо из них могли быть предприняты какие-либо действия.
Геббельс ввел «расовую анкету», в которой каждый, кто работал в немецкой киноиндустрии, должен был заявить о своей «расе», чтобы продолжить работу. Когда Вейдт заполнял анкету, он ответил на вопрос о том, что его Rasse (раса) был в письменной форме , что он был Jude (еврей). [20] Вейдт не был евреем, но его жена была еврейкой, и Вейдт не отказывался от женщины, которую любил. [20] Кроме того, Вейдт, выступавший против антисемитизма, хотел продемонстрировать солидарность с немецкой еврейской общиной, которая лишалась своих прав как граждан Германии весной 1933 года. Как один из самых известных деятелей Германии, Вейдт был проинформирован, что если он будет готов к разводу его жена и заявить о своей поддержке нового режима, он мог продолжать действовать в Германии. Несколько других ведущих актеров, которые до 1933 года выступали против нацистов, перешли на сторону. Отвечая на анкету, указав, что он еврей, Вейдт оказался безработным в Германии, но заявил, что эта жертва того стоит, поскольку в мире нет ничего, что могло бы заставить его порвать с женой. [20] Услышав о том, что сделал Вейдт, Геббельс заметил, что больше никогда не будет выступать в Германии.
После приезда в Британию Вейдт усовершенствовал свой английский и снялся в главных ролях оригинальных антинацистских версий «Блуждающего еврея» (1933) и « Еврей Зюсс» (1934), последний фильм был снят режиссером из Германии, изгнанным из Германии Лотаром Мендесом. и произведен Майклом Балконом для Gaumont-British . Он натурализовался как британский подданный 25 февраля 1939 года. [21] К этому моменту Вейдт уже многоязычный, снимал фильмы как на французском языке с французскими режиссерами-эмигрантами, так и на английском языке, включая три свои самые известные роли для британского режиссера Майкла Пауэлла в фильме « Фильм». Шпион в черном (1939), Контрабанда(1940) и Багдадский вор (1940).
Более поздняя карьера в США [ править ]
К 1941 году он и Илона обосновались в Голливуде, чтобы помогать британцам в создании американских фильмов, которые могли бы убедить тогда нейтральные и все еще изоляционистские США присоединиться к войне против нацистов, которые в то время контролировали всю континентальную Европу и были бомбежка Соединенного Королевства . Перед отъездом из Соединенного Королевства Вейдт отдал свои сбережения британскому правительству на финансирование военных действий. [18] Понимая, что Голливуд, скорее всего, представит его в роли нацистов, у него был контракт, согласно которому они всегда должны быть злодеями. [18]
Он снялся в нескольких фильмах, таких как " Женское лицо" Джорджа Кьюкора (1941), где он получил счет под руководством Джоан Кроуфорд и нацистского агента (1942), в котором он играл двойную роль как аристократического немецкого нацистского шпиона, так и брат-близнец этого человека, американец-антинацист. Его самой известной голливудской ролью была роль зловещего майора Генриха Штрассера в фильме « Касабланка» (1942), подготовка к съемкам которого началась еще до того, как Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну . Комментируя эту хорошо принятую роль, Вейдт отметил, что по иронии судьбы его хвалили «за то, что он сыграл такого персонажа, который заставил его покинуть родину». [22]
Личная жизнь [ править ]
Вейдту нравились спорт, садоводство, плавание, гольф, классическая музыка, а также чтение художественной и документальной литературы (включая оккультизм ; Вейдт когда-то считал себя сильным медиумом). Он боялся высоты и полета, не любил интервью и ношение галстуков.
В сентябре 1941 года в интервью Silver Screen Вейдт сказал:
Я вижу человека, который когда-то годами изучал оккультизм. Наука об оккультных вещах. У меня было ощущение, что должно быть что-то еще. В нашем мире есть вещи, которые мы не можем отследить. Я хотел их отследить. Сила, которая у нас есть, чтобы думать, двигаться, говорить, чувствовать - это электричество, я хотел знать? Это магнетизм? Сердце? Это кровь? Когда тело умирает, где все это? Где сила, заставившая тело жить? Никто не может сказать мне, что это не где-то. Если вы верите в волны, в которые вы должны верить после того, как у вас есть радио, почему люди не могут связаться с волнами того, кто мертв? ... это то, чем я был занят много лет. Это то, что я пытался найти, ответ. Я не нашел. Но в поисках этого, может быть, на моем лице запечатлелось,какой-то намек на странные клики, которые я держал с невидимыми и неизвестными силами. Я говорю, что не нашел. Но я нашел кое-что еще. Что-то лучше. Я нашел - веру. Я обнаружил, что способность очень умиротворенная принимать то, что я не мог ни видеть, ни слышать, ни касаться. Я религиозный человек. Я верю, что если бы мы могли помочь сделать всех людей немного более религиозными, мы бы сделали очень много. Если бы мы хотели больше молиться ... мы забываем молиться, кроме случаев, когда у нас беспорядок. Это очень плохо. Я верю в молитву. Потому что, когда мы молимся, мы всегда молимся о хорошем.Я верю, что если бы мы могли помочь сделать всех людей немного более религиозными, мы бы сделали очень много. Если бы мы хотели больше молиться ... мы забываем молиться, кроме случаев, когда у нас беспорядок. Это очень плохо. Я верю в молитву. Потому что, когда мы молимся, мы всегда молимся о хорошем.Я верю, что если бы мы могли помочь сделать всех людей немного более религиозными, мы бы сделали очень много. Если бы мы хотели больше молиться ... мы забываем молиться, кроме случаев, когда у нас беспорядок. Это очень плохо. Я верю в молитву. Потому что, когда мы молимся, мы всегда молимся о хорошем.
Он продолжал:
Я должен сказать вам кое-что, что вас разочарует ... я не занимаюсь душевными ритуалами мыслей или действий, мне больше всего нравится сидеть в этом маленьком саду, на этой террасе и ... просто сидеть. Иногда, признаюсь, я много думаю; о моем прошлом. О моих умерших родителях. Мне нравится мечтать, уезжать ... Иногда я сижу и читаю. Я часто читаю целый день. Я играю в гольф. Раньше я был фанатом гольфа. Теперь я не злодей даже по ссылкам. Теперь я играю, потому что это расслабление. Очень люблю пляж, море. Я часто хожу в кино, в районный театр, мы с женой. Иногда мы ходим в «Палладиум», где там танцуют. Для меня потрясающее зрелище видеть молодых людей, какими они были тридцать лет назад, как они держатся за руки, как они наслаждаются своей жизнью. Мне,Самое прекрасное в Калифорнии - это Голливудская чаша, «Концерты под звездами». Для меня это потрясающий опыт. Я никогда в жизни не видел такой публики. 30 000 человек, простые люди, большинство из них слушают музыку под звездами. Я никогда не видел 30 000 человек, простых людей, таких тихих. Мне нравится думать о них как о символе того, что однажды может произойти это единство для всего человечества ...[23]
18 июня 1918 года Вейдт женился на Гусси Холл , артистке кабаре . [24] Они впервые встретились на вечеринке в марте 1918 года, и Конрад описал ее друзьям как «очень красивую, высокую, достойную и несколько отстраненную». Они расстались в 1919 году, но несколько раз пытались примириться. [25] Холл и Вейдт развелись в 1922 году, и позже Гусси сказал Франсуазе Розэ :
Я прощал многие его недостатки и прихоти, потому что любил его. Но однажды он сделал со мной то, чего я не могла простить. В тот вечер я пел в кабаре. Я ушла от него домой, и он сказал мне: «Я пригласил несколько друзей; мы пообедаем, пока будем ждать тебя». Так уж вышло, что я получила новое платье из Парижа. В тот вечер после работы я приехал домой и что я вижу? Все эти джентльмены одеты женщинами. А Конрад надел мое парижское платье. На этом я развелась! [26]
Писательница Анита Лоос пошутила: «Любая берлинская ночная дама может оказаться мужчиной; самой красивой девушкой на улице была Конрад [sic] Вейдт».
Вейдт сказал о Холле: «Она была идеальна, насколько могла быть любая жена. Но я не научился быть достойным мужем». и "Я был в восторге от моих успехов в работе, но был потрясен смертью матери и был несчастен из-за того, что мой брак, казалось, рушился. И однажды, когда моей жены не было дома, я вышел из дома и ушел. своей жизни, пытаясь убежать от чего-то, чему я не мог придумать имя ".
После его разделения и возможного развода с Холлом Вейдт якобы встречался со своей партнершей по фильму Анитой Бербер .
Вторая жена Вейдта Фелизитас Радке была из аристократической австрийской [27] семьи. Они познакомились на вечеринке в декабре 1922 года или на танцевальном конкурсе в Чарльстоне в 1923 году. [28] Радке развелась из-за него со своим мужем, и они поженились в апреле 1923 года. Их дочь, Вера Виола Мария, по прозвищу «Кики», родилась 10. Август 1925 года. Он не присутствовал при ее рождении из-за того, что работал в Италии над «Скрипачом из Флоренции» , но, узнав о ее рождении, он сел на первый поезд до Берлина и заплакал, когда впервые встретил мать и ребенка в больнице. ; он был так истеричен от радости, что ему пришлось ввести ему успокоительное и оставить на ночь в больнице.
Эмиль Дженнингс был крестным отцом Виолы, а Элизабет Бергнер - ее крестной матерью. Она была названа в честь одного из характерных персонажей Бергнера - « Виолы» Шекспира . Рождение дочери помогло Вейдту избавиться от смерти его очень любимой матери, которая умерла от сердечного приступа в январе 1922 года [29].
С сентября 1926 по 1929 год Вейдт жил с женой и дочерью в доме в испанском стиле в Беверли-Хиллз . [30]
Вейдту нравилось расслабляться и играть со своей дочерью в их доме, и ему нравилось общество иммигрантов, включая Ф. В. Мурнау , Карла Лэммла и Грету Гарбо , а также американца Гэри Купера . Семья вернулась в Германию в 1929 году, а затем несколько раз переезжала, включая временный переезд в Вену , Австрия, в то время как Фейдт участвовал в театральном турне по континенту.
Радке и Вейдт развелись в 1932 году, причем Радке сослалась на то, что частые переезды и разлуки, вызванные актерским графиком Вейдта, разрушили их брак. Радке сначала предоставил опеку над их дочерью Вейдту, но после дополнительных размышлений он решил, что их дочери нужен постоянный родитель, чего ему не позволяла работа. Конрад получил щедрые права на посещение, а Виола назвала свои летние каникулы с отцом «счастливыми временами». Она оставалась с ним три или четыре месяца в году до начала Второй мировой войны . [31] [32]
В последний раз он женился на Илоне «Лилли» Барта Прагер (или Преже), [33] венгерской еврейке, в Берлине 30 марта 1933 года; они оставались вместе до его смерти. Эти двое встретились в клубе в Берлине. [34] Вейдт сказал о Лилли в интервью The Sunday Dispatch в октябре 1934 года:
Лилли была той женщиной, которую я искал всю свою жизнь. Для нее я был мужчиной. В Лилли я обнаружил чудо женщины, которая могла дать все, что я искал, идеальную кристаллизацию в одном прекрасном человеческом существе всех моих лет поисков. У Лилли тоже был материнский комплекс. Но в обратном отношении к моему. В ней материнский инстинкт был настолько силен, что она изливала его почти без разбора на всех, кого знала. Она мать своей собственной матери. Встреча с Лилли была похожа на возвращение домой в волшебное место, о котором всегда мечтали, но никогда не думали достичь. Для нее было то же самое. Наш брак не только безупречен, это полный и логичный союз, неизбежный, как рассвет за ночью, такой же гармоничный и правильный, как слова, которые точно соответствуют музыке. Мои поиски закончены. В моем воображении моя мать изображает женщину великую и святую.Но это картина ясная и понятная. отчетливое, глубокое и скромное воспоминание о женщине, которую никто не мог заменить; но теперь это не размывается комплексом, который раньше беспокоил мой разум.
Вейдт и Лилли прибыли из Лондона в Лос-Анджелес 13 июня 1940 года и поселились в Беверли-Хиллз, где они жили по адресу 617 North Camden Drive. [35]
Даже после отъезда из Англии Вейдт был обеспокоен тяжелым положением детей, запертых в лондонских бомбоубежищах, и решил попытаться поднять им настроение. Через своих адвокатов в Лондоне Вейдт пожертвовал достаточно денег, чтобы купить 2000 банок конфет по фунту, 2000 больших пакетов шоколада и 1000 упакованных конвертов с подарками в британской валюте. Подарки были отправлены детям из малообеспеченных семей в различные бомбоубежища в районе Лондона во время Рождества 1940 года. Маршал бомбоубежища написал Вейдту, что поблагодарил его за подарки. Отмечая необычайную доброту Вейдта, он заявил в своем письме к нему: «Важно отметить, что, насколько мне известно, вы единственный представитель театральной профессии, у которого возникла мысль послать рождественские подарки лондонским детям. . " [36]
Вейдт переправил своих свекровь из Австрии в нейтральную Швейцарию, и в 1935 году ему удалось добиться от нацистского правительства разрешения на переезд его бывшей жены Радке и их дочери в Швейцарию. [37] Он также предложил помочь матери Фелизиты, фрау Радке, которую он любил, покинуть Германию. Однако она отказалась. Гордая, волевая женщина, привязанная к своей стране, она заявила, что «ни один проклятый австрийский нацистский капрал» не заставит ее покинуть свой дом. Сообщается, что она пережила войну, но никто из Вейдтов больше ее не видел. [38]
Вейдт была бисексуалом [39] [40] и феминисткой . В интервью 1941 года он сказал:
Есть два разных типа мужчин. Есть мужчины-мужчины, как вы их называете, мужчины-мужчины, которым нравятся мужчины вокруг, которые предпочитают разговаривать с мужчинами, которые говорят, что женщина никогда не может быть безличной, кто легко относится к женщинам, как к игрушкам. Я не вижу в зеркале такого человека. Возможно, я предпочитаю разговаривать с женщинами, потому что считаю, что женщина и мужчина привлекают больше, чем двое мужчин. Я делаю. Я нахожу это таким же стимулирующим и гораздо более удобным. У меня есть теория на этот счет - все восходит к материнскому комплексу. В каждой женщине мужчина, который смотрит, может найти свою мать. Первоисточник всего его комфорта. Я также считаю, что женщины стали слишком важными, чтобы с ними просто играть. Когда мужчины говорят, что женщина не может обсуждать безлично, это уже не так. Когда говорят, что женщины не могут быть гениями, это уже не так,либо. Самка отличается от самца. Потому что она родилась, чтобы быть матерью. В этом нет никаких сомнений. Но это не значит, что в некоторых случаях она не рождается гением. Не все мужчины тоже гении. И среди женщин сегодня есть очень хорошие актрисы, очень хорошие; прекрасные врачи, юристы, даже ученые и промышленники. Я не вижу вины ни в одной женщине, когда она носит слаксы, курит (если только это не на улице, одно, единственное, что мне не нравится), когда она водит машину ... когда мужчины говорят такие вещи, как " Бьюсь об заклад, это женщина за рулем, «если что-то не так с машиной впереди - нет, нет. Это старые, отжившие предрассудки, им не место сегодня.она тоже не родилась гением. Не все мужчины тоже гении. И среди женщин сегодня есть очень хорошие актрисы, очень хорошие; прекрасные врачи, юристы, даже ученые и промышленники. Я не вижу вины ни в одной женщине, когда она носит слаксы, курит (если только это не на улице, одно, единственное, что мне не нравится), когда она водит машину ... когда мужчины говорят такие вещи, как " Бьюсь об заклад, это женщина за рулем, «если что-то не так с машиной впереди - нет, нет. Это старые, отжившие предрассудки, им не место сегодня.она тоже не родилась гением. Не все мужчины тоже гении. И среди женщин сегодня есть очень хорошие актрисы, очень хорошие; прекрасные врачи, юристы, даже ученые и промышленники. Я не вижу вины ни в одной женщине, когда она носит слаксы, курит (если только это не на улице, одно, единственное, что мне не нравится), когда она водит машину ... когда мужчины говорят такие вещи, как " Бьюсь об заклад, это женщина за рулем, «если что-то не так с машиной впереди - нет, нет. Это старые, отжившие предрассудки, им не место сегодня.что мне не нравится), когда она водит машину ... когда мужчины говорят что-то вроде «Держу пари, что это женщина за рулем», если что-то не так с машиной впереди - нет, нет. Это старые, отжившие предрассудки, им не место сегодня.что мне не нравится), когда она водит машину ... когда мужчины говорят что-то вроде «Держу пари, что это женщина за рулем», если что-то не так с машиной впереди - нет, нет. Это старые, отжившие предрассудки, им не место сегодня.[41]
Смерть [ править ]
В 1930-х годах Вейдт обнаружил, что у него такое же сердечное заболевание, от которого умерла его мать. Состояние усугублялось цепным курением, и Вейдт принимал таблетки нитроглицерина .
Вейдт умер от обширного сердечного приступа 3 апреля 1943 года, играя в гольф в загородном клубе Riviera в Лос-Анджелесе с певцом Артуром Филдсом и его личным врачом доктором Бергманом, которые констатировали его смерть на месте происшествия. [18] [42] Он внезапно ахнул и упал после того, как добрался до восьмой лунки. [43] Ему было 50 лет. Его бывшая жена Фелизитас и его дочь Виола узнали о его смерти из радиопередачи в Швейцарии.
В 1998 году его прах вместе с его женой Лилли -х годов, были помещены в нише колумбарий на Golders Грин крематорий на севере Лондона. [44] [45]
Полная фильмография [ править ]
| Год | Заголовок | Роль | Примечания |
|---|---|---|---|
| 1917 г. | Путь смерти | Рольф | Экранный дебют Вейдта, снятый в конце 1916 года. Потерянный фильм |
| 1917 г. | Да будет свет | Герр Крамер | Фильм состоял из четырех частей, премьера которых длилась с 1917 по 1918 год. Утерянный фильм [46] |
| 1917 г. | Когда говорят мертвые | Ричард фон Ворт | Потерянный фильм |
| 1917 г. | Страх | Индийский священник | Печать существует в Шведском институте кино |
| 1917 г. | Морской бой | Потерянный фильм | |
| 1917 г. | Шпион | Steinau | Потерянный фильм |
| 1918 г. | Тайна Бангалора | Dinja | Утерянный фильм [47] |
| 1918 г. | Сереньи | Потерянный фильм | |
| 1918 г. | Мексиканский | Утерянный фильм [48] | |
| 1918 г. | Дом трех девушек | Барон Шобер | Потерянный фильм |
| 1918 г. | Дневник потерянной женщины | Доктор Юлиус | Потерянный фильм |
| 1918 г. | История Джеттхена Геберта | Доктор Фридрих Кёстлинг | Потерянный фильм |
| 1918 г. | Коломба | Хенрик ван Райн | Потерянный фильм |
| 1918 г. | История Диды Ибсен | Эрик Норренсен | Печать существует в доме Джорджа Истмана |
| 1918 г. | Генриетта Якоби | Доктор Фридрих Кёстлинг | Утерянный фильм [49] |
| 1918 г. | Жертва общества | Прокурор Хрисандер | Потерянный фильм |
| 1918 г. | Не от рожденной женщины | Сатана | Потерянный фильм |
| 1919 г. | Опиум | Доктор Ричард Армстронг-младший. | Печать сохранилась в архиве Century Guild [50] |
| 1919 г. | Ноктюрн любви | Фредерик Шопен | Утерянный фильм [51] |
| 1919 г. | Японская женщина | Секретарь | Утерянный фильм [52] |
| 1919 г. | Проституция | Альфред Вернер | Потерянный фильм |
| 1919 г. | Вокруг света за восемьдесят дней | Финес Фогг | Утерянный фильм [53] |
| 1919 г. | Пер Гюнт (2 части) | Эйн Фремдер Пассажье | Утерянный фильм [54] |
| 1919 г. | В отличие от других | Пауль Кёрнер | Восстановленная версия фильма существует |
| 1919 г. | Окарина | Яап | Потерянный фильм |
| 1919 г. | Принц кукушка | Карл Кракер | Потерянный фильм |
| 1919 г. | Безумие | Банкир Лоренцен | Режиссерский дебют Вейдта, утраченный фильм |
| 1919 г. | Unheimliche Geschichten | Смерть (рамочная история) / Незнакомец (эпизод 1) / Убийца (эпизод 2) / Путешественник (эпизод 3) / Президент клуба (эпизод 4) / Муж (эпизод 5) | Оригинальный негатив утерян, но есть восстановленная версия фильма. |
| 1920 г. | Граф Калиостро | Министр | Потерянный фильм |
| 1920 г. | Фигуры ночи | Клоун | Потерянный фильм |
| 1920 г. | Сатана | Люцифер / Отшельник / Губетта / Гродский | Потерянный фильм |
| 1920 г. | Кабинет доктора Калигари | Чезаре | |
| 1920 г. | Карусель | Петре Карван | |
| 1920 г. | Терпение | Сэр Перси Паркер | Потерянный фильм |
| 1920 г. | Ночь в Голденхолле | Лорд Реджинальд Голден / Харальд Голден | Режиссер Вейдт, потерянный фильм |
| 1920 г. | Глаза мира | Йоханнес Кей, любовник Джулианны | Потерянный фильм |
| 1920 г. | Темпераментный художник | Арпад Часло | |
| 1920 г. | Курфюрстендамм | Сатана | Потерянный фильм |
| 1920 г. | Голова Януса | Д-р Уоррен / г-н О'Коннор | Потерянный фильм |
| 1920 г. | Moriturus | Wilmos | Потерянный фильм |
| 1920 г. | Клан | ||
| 1920 г. | Вечер - Ночь - Утро | Брилберн - брат Мод | Потерянный фильм |
| 1920 г. | Мемуары Манолеску | Манолеску | Потерянный фильм |
| 1920-1921 | Кристиан Ваншаффе (2 части) | Кристиан Ваншаффе | Вступительный акт не сохранился, но остальная часть фильма была восстановлена в 2018 году [55] [56] |
| 1921 г. | Люди в экстазе | Профессор Мунк | Потерянный фильм |
| 1921 г. | Секрет Бомбея | Дихтер Тосси | |
| 1921 г. | Путешествие в ночь | Художник | |
| 1921 г. | Любовь и страсть | Яленко, цыганка | Потерянный фильм |
| 1921 г. | Любовные романы Гектора Далмора | Гектор Далмор | Печать существует в Королевской синематеке Бельгийской [57] |
| 1921 г. | Желание | Иван - молодой русский танцор | Потерянный фильм |
| 1921 г. | Проселочные дороги и большой город | Рафаэль, дер Гейгер | Печать существует в Королевской синематеке Бельгийской [58] |
| 1921 г. | Дантон | ||
| 1921 г. | Леди Гамильтон | Лорд Нельсон | Копия есть в российском киноархиве [59] [60] |
| 1921 г. | Индийская гробница (2 части) | Аян III / Принц фон Эшнапур / Маджараджа Бенгалии | |
| 1921 г. | Страсть Инге Крафт | Хендрик Оверленд | |
| 1922 г. | Лукреция Борджиа | Чезаре Борджиа | |
| 1923 г. | Паганини | Никколо Паганини | Потерянный фильм |
| 1923 г. | Вильгельм Телль | Герман Гесслер | |
| 1923 г. | Золото и удача | Счет | Потерянный фильм |
| 1923 г. | Невеста мести | Чезаре Борджиа | Утерянный фильм [61] |
| 1924 г. | Карлос и Элизабет | Дон Карлос | |
| 1924 г. | Руки Орлака | Пол Орлак | |
| 1924 г. | Восковые фигуры | Иван Грозный | |
| 1924 г. | Мужья или любовники | Der Liebhaber, ein Dichter | |
| 1925 г. | Граф Костя | Граф Костя | Потерянный фильм |
| 1925 г. | Любовь слепа | Доктор Ламар | Потерянный фильм |
| 1925 г. | Судьба | Граф Л. М. Вранна | Потерянный фильм |
| 1925 г. | Наследие Ингмара | Hellgum | |
| 1926 г. | Скрипач из Флоренции | Рене Фатер | |
| 1926 г. | Братья Шелленберги | Венцель Шелленберг / Михаэль Шелленберг | Имеется отпечаток плохого качества [62] |
| 1926 г. | Следует ли нам молчать? | Пол Хартвиг, Малер | Существует в фрагментарной форме |
| 1926 г. | Женский крестовый поход | Прокурор | |
| 1926 г. | Студент Праги | Балдуин, студент | |
| 1926 г. | Полет в ночи | Генрих IV | |
| 1927 г. | Любимый разбойник | Король Людовик XI | |
| 1927 г. | Мужское прошлое | Поль Ла Рош | Предположительно потерянный |
| 1928 г. | Человек, который смеется | Гуинплен / Лорд Кланчарли | Получил премию "Золотой поезд" за лучшую мужскую роль [63] |
| 1929 г. | Gesetze der Liebe | Существует и содержит недавно отредактированный материал из " Different from the Others" [64] | |
| 1929 г. | Земля без женщин | Дик Эштон, телеграфист | Дебют в кино Вейдта, утраченный фильм |
| 1929 г. | Последний спектакль | Эрик Великий | Снят и выпущен в Нью-Йорке в 1927 году, существует, но не хватает 10 минут. |
| 1930 г. | Последняя Компания | Гауптман Бурк | |
| 1930 г. | Menschen im Käfig ( Люди в клетке ) | Кингсли | Потерянный фильм |
| 1930 г. | Великое желание | Сам | |
| 1931 г. | Человек, который убил | Маркиз де Севинье | |
| 1931 г. | Ночь принятия решений | Генерал Грегори Платов | Потерянный фильм |
| 1931 г. | С другой стороны | Гауптман Стэнхоуп | Есть, но возможно не хватает 10 минут [65] |
| 1932 г. | Распутин, демон с женщинами | Григорий Распутин | |
| 1932 г. | Конгресс Танцы | Князь Меттерних | |
| 1932 г. | Черный гусар | Риттмайстер Хансгеорг фон Хохберг | |
| 1932 г. | Римский экспресс | Зурта | |
| 1933 г. | Императрица и я | Маркиз де Понтиньяк | |
| 1933 г. | FP1 | Майор Эллиссен | |
| 1933 г. | Я был шпионом | Комендант Оберарц | |
| 1933 г. | Странствующий еврей | Мататиас | |
| 1934 г. | Вильгельм Телль | Гесслер (на немецком и английском языках) | |
| 1934 г. | Еврей Зюсс | Йозеф Зюсс Оппенгеймер | |
| 1934 г. | Белла Донна | Махмуд Баруди | |
| 1935 г. | Переход третьего этажа обратно | Незнакомец | |
| 1935 г. | Король Проклятых | Осужденный 83 | |
| 1937 г. | Темное путешествие | Барон Карл фон Марвиц | |
| 1937 г. | Под красной мантией | Жиль де Беро | |
| 1938 г. | Буря над Азией | Эрих Кейт | |
| 1938 г. | Шахматист | Барон Кемпелен | |
| 1939 г. | Шпион в черном | Капитан хардт | |
| 1940 г. | Контрабанда | Капитан Андерсен | |
| 1940 г. | Багдадский вор | Джаффар | |
| 1940 г. | Побег | Генерал Курт фон Кольб | Получил награду NBR за лучшую мужскую роль [66] |
| 1941 г. | Женское лицо | Торстен Барринг | |
| 1941 г. | Свист в темноте | Джозеф Джонс | |
| 1941 г. | Мужчины в ее жизни | Станислас Розинг | |
| 1942 г. | Всю ночь | Эббинг | |
| 1942 г. | Нацистский агент | Отто Беккер / барон Хьюго фон Детнер | |
| 1942 г. | Касабланка | Майор Генрих Штрассер | |
| 1943 г. | Выше подозрений | Хассерт Зайдель | Освобожден посмертно |
Ссылки [ править ]
- ^ https://books.google.com/books?id=hxWBCgAAQBAJ&pg=PA8&dq=hans+walter+conrad+veidt&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiKzou_zPLtAhUIo1kKHbjTCUAQ6AEwAHoECA
- ^ https://books.google.com/books?id=8PWKDwAAQBAJ&pg=PA29&dq=hans+walter+conrad+veidt&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiKzou_zPLtAhUIo1kKHbjTCUAQ6AEwAnoECAMQ6AEwAnoECAM
- ^ https://www.german-way.com/notable-people/featured-bios/conrad-veidt/
- ^ а б Аллен, Джарри (1987). Конрад Вейдт: от Калигари до Касабланки . самшит. п. 5. ISBN 978-0940168046.
- ^ https://books.google.com/books?id=aMJZAAAAMAAJ&q=hans+walter+conrad+veidt&dq=hans+walter+conrad+veidt&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiKzou_zPLtAhUIo1kKKH6jTCUAQA
- ^ https://books.google.com/books?id=hxWBCgAAQBAJ&pg=PA62&dq=Nocturno+der+Liebe+lost&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi2lOCy7fHtAhUQTawKHeSXD0AgeECon&fhtAhUQTawKHeSXD0AgeECon&hl=ru&hl=ru
- ^ https://www.german-way.com/notable-people/featured-bios/conrad-veidt/
- ^ https://books.google.com/books?id=hxWBCgAAQBAJ&pg=PA62&dq=Nocturno+der+Liebe+lost&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi2lOCy7fHtAhUQTawKHeSXD0AgeECon&fhtAhUQTawKHeSXD0AgeECon&hl=ru&hl=ru
- ^ https://books.google.com/books?id=hxWBCgAAQBAJ&pg=PA62&dq=Nocturno+der+Liebe+lost&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi2lOCy7fHtAhUQTawKHeSXD0AgeECon&fhtAhUQTawKHeSXD0AgeECon&hl=ru&hl=ru
- ^ http://thethunderchild.com/ActorSites/ConradVeidt/page76.html
- ^ https://books.google.com/books?id=hxWBCgAAQBAJ&pg=PA62&dq=Nocturno+der+Liebe+lost&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi2lOCy7fHtAhUQTawKHeSXD0AfHtAhUQTawKHeSXD0AfEg6AEwAHEMAHEMO&AQ6&hl=ru
- ^ https://books.google.com/books?id=aMJZAAAAMAAJ&dq=lucie+mannheim+conrad+veidt&focus=searchwithinvolume&q=lucie+mannheim+
- ^ «Конрад Вейдт: Мастер кино» . Общество Конрада Вейдта.
- ^ "Конрад Вейдт" . История ужасов. Архивировано из оригинала 9 марта 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 года .
- ^ «Конрад Вейдт: Темный принц кино, 1893–1943» . Monster Zine. Октябрь-декабрь 2000 года архивации с оригинала на 7 февраля 2005 года.
- ^ https://books.google.com/books?id=ORtAAQAAIAAJ&q=front+theater+conrad+veidt&dq=front+theater+conrad+veidt&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwjdlP7e0PLtAhWyslkKHZEC-EwBAu0gQ6A
- ^ https://www.german-way.com/notable-people/featured-bios/conrad-veidt/
- ^ a b c d "Познакомьтесь с Конрадом Вейдтом, Крутой" . Крутой дайджест. 9 июля 2013 г.
- ^ Классические фильмы Тернера Конрад Вейдт
- ^ a b c Халл, Дэвид Стюарт Фильм в Третьем Рейхе , Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1973, стр. 90.
- ^ "№ 34605" . Лондонская газета . 7 марта 1939 г. с. 1546.
- ↑ Рот, Майкл С. (17 апреля 2017 г.). «Вот и смотрю на тебя,« Касабланка » » . www.chronicle.com . Дата обращения 18 августа 2020 .
- ^ http://thethunderchild.com/ActorSites/ConradVeidt/page81a.html
- ↑ Аллен, Джерри С. (январь 1987 г.). Конрад Вейдт: От Калигари до Касабланки . ISBN 9780940168046.
- ^ http://thethunderchild.com/ConradVeidt/page94.html
- ^ Розея, Франсуаза (1974). "La traversée d'une vie" .
- ^ https://books.google.com/books?id=RuolkAxx1SsC&pg=PA111&dq=Felicitas+Radke&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwjz0cbL-PHtAhUOSq0KHVIQC7UQ6AEwAgoECAE
- ^ https://books.google.com/books?id=hxWBCgAAQBAJ&pg=PA14&lpg=PA14&dq=frau+radke+felizitas+radke&source=bl&ots=icLf4mmFia&sig=ACfU3U2DpbIGrzslXOx78FYOj5kIi2wzXg&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwjCzq2jqP7tAhUGbKwKHRbeDLsQ6AEwD3oECBUQAQ#v=onepage&q=frau%20radke%20felizitas % 20radke & f = ложь
- ^ https://books.google.com/books?id=ORtAAQAAIAAJ&q=Felicitas+Radke&dq=Felicitas+Radke&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwjz0cbL-PHtAhUOSq0KHVIQC7UHoQAEw
- ^ https://www.german-way.com/notable-people/featured-bios/conrad-veidt/
- ^ https://books.google.com/books?id=aMJZAAAAMAAJ&q=conrad+veidt+viola&dq=conrad+veidt+viola&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiZm5rF-fHtAhVG-6wKHYP6DxYECAMQAEwAX
- ^ https://books.google.com/books?id=RuolkAxx1SsC&pg=PA111&dq=Felicitas+Radke&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwjz0cbL-PHtAhUOSq0KHVIQC7UQ6AEwAhUOSq0KHVIQC7UQ6AEw&falc=ru&fxqAEw&fxqAEw&fxqAEw&hl=ru&hl=ru&fxqAEw&fxqa05
- ^ [1]
- ^ [2]
- ^ [3]
- ^ [4]
- ^ [5]
- ^ [6]
- ^ Розея, Франсуаза, La Traversée сГипе ви (ред. Роберт Лаффонт, 1974) " иль aimait сюртуке ле Femmes, Les Belles Filles. [...] Il était très Amoureux сГипе très бель филь дие j'ai d 'ailleurs fait travailler [...] Je dirais franchement que Conrad Veidt aimait aussi les messieurs, de temps en temps. "(" ... он больше всего любил женщин, красивых девушек. [...] Он был очень влюблен с красивой девушкой, которую я тренировал. [...] Я откровенно скажу, что Конрад тоже время от времени любил мужчин ».)
- ^ Шипман, Дэвид, Великие кинозвезды 1: Золотые годы , Rev. и обновленное изд. Лондон, 1989 год. стр. 585 «Друзья Вейдта считали его гетеросексуалом в трезвом состоянии и гомосексуалистом в пьяном виде».
- ^ [7]
- ^ "Некролог Конрада Вейдта", Los Angeles Times , 1943
- ^ http://www.monsterzine.com/200010/conradveidt.php
- ^ "Газетные сообщения о перезахоронении" . Общество Конрада Вейдта . Проверено 23 ноября 2017 года .
- ↑ Конрад Вейдт на экране
- ^ https://onlinelibrary.wiley.com/doi/full/10.1111/1468-0424.12381
- ^ https://www.lost-films.eu/films/show/id/3762
- ^ http://lostfilm.info/person/10665/
- ^ https://books.google.com/books?id=hxWBCgAAQBAJ&pg=PA52&dq=henriette+jacoby+1918+%22lost%22+film&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwj_nJru6_HtAhVFb60%%18%nJru6_HtAhVFb60%%6%v0s&hl=ru&hl=ru 22lost% 22% 20film & f = false
- ^ https://centuryguild.net/products/opium-1919-limited-edition-museum-print
- ^ https://books.google.com/books?id=hxWBCgAAQBAJ&pg=PA62&dq=Nocturno+der+Liebe+lost&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi2lOCy7fHtAhUQTawKHeSXD0AQECAIWAHAHE
- ^ https://books.google.com/books?id=hxWBCgAAQBAJ&pg=PA62&dq=Nocturno+der+Liebe+lost&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi2lOCy7fHtAhUQTawKHeSXD0AQECAIWAHAHE
- ^ https://books.google.com/books?id=hxWBCgAAQBAJ&pg=PA62&dq=Nocturno+der+Liebe+lost&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi2lOCy7fHtAhUQTawKHeSXD0AQECAIWAHAHE
- ^ https://books.google.com/books?id=hxWBCgAAQBAJ&pg=PA62&dq=Nocturno+der+Liebe+lost&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi2lOCy7fHtAhUQTawKHeSXD0AQECAIWAHAHE
- ^ https://festival.ilcinemaritrovato.it/en/film/christian-wahnschaffe-teil-1-weltbrand/
- ^ https://www.berlinale.de/en/archive/jahresarchive/2018/02_programm_2018/02_filmdatenblatt_2018_201802432.html#tab=filmStills
- ^ http://www.davidbordwell.net/blog/2015/07/28/homunculus-and-his-friends/
- ^ http://www.davidbordwell.net/blog/2015/07/28/homunculus-and-his-friends/
- ^ https://conradveidtforever.wordpress.com/film-reviews/silent-films/lady-hamilton-1921/
- ^ https://archive.org/details/ladyhamilton1921
- ^ https://www.loc.gov/programs/static/national-film-preservation-board/documents/Lost%20silent.updated_122916.pdf
- ^ https://m.imdb.com/title/tt0016692/
- ^ https://m.imdb.com/name/nm0891998/awards?ref_=m_nm_awd
- ^ https://m.imdb.com/title/tt0345330/
- ^ https://m.imdb.com/title/tt0021609/
- ^ https://m.imdb.com/name/nm0891998/awards?ref_=m_nm_awd
Дальнейшее чтение [ править ]
- Алистер, Руперт (2018). «Конрад Вейдт». Имя под заголовком: 65 актеров с классическими персонажами из фильмов Золотого века Голливуда (в мягкой обложке) (Первое издание). Великобритания: публикуется независимо. С. 244–248. ISBN 978-1-7200-3837-5.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Конрада Вейдта . |
- Конрад Вейдт в IMDb
- Конрад Вейдт в AllMovie
- Конрад Вейдт в базе данных TCM Movie
- Конрад Вейдт вБританском институте кино
- Конрад Вейдт на Найти могилу
- Картины Конрада Вейдта.
- Конрад Вейдт - Связь Германии и Голливуда
- Фотографии Конрада Вейдта
- Домашняя страница Конрада Вейдта
- Конрад Вейдт биография
