Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Зима

Якоб Гриммер [1] (1526/26 - до мая 1590) был фламандским пейзажистом и рисовальщиком. Его сельские пейзажи и пейзажи вокруг Антверпена ознаменовали важное развитие фламандской пейзажной живописи 16-го века вдали от мирового пейзажа с его фантастическими панорамами и гигантскими скалами причудливой формы в направлении большей простоты и аутентичности. Его работы повлияли на следующее поколение фламандских пейзажистов. Гриммер был способным колористом, который умел создавать гармоничные пейзажи, эффективно используя реалистичные цвета и атмосферные значения. [2]

Жизнь [ править ]

Якоб Гриммер родился в Антверпене в семье мелкого торговца Николааса и Элизабет Копов. [3] По словам раннего фламандского биографа Карела ван Мандера , Гриммер сначала научился рисовать пейзажи у Маттиса Кока, а затем у Кристиана ван ден Кеборна , оба из Антверпена. [4] Нет письменных источников, подтверждающих это ученичество.

Пейзаж с фигурами

Единственное документальное свидетельство, касающееся обучения Гриммера, - это его регистрация в 1539 году под именем Якес Гриммаер в лиггеренах гильдии Антверпена Святого Луки в качестве ученика Габриэля Бувенса. Поэтому нет уверенности, что Гриммер на самом деле был учеником Маттиса Кока и Кристиана ван ден Кеборна. [5] Гриммер стал мастером Антверпенской гильдии Святого Луки в 1547 году.

Гриммер женился на Люсии ван де Ваувер в апреле 1548 года. Из четырех детей, рожденных от этого брака, Абель стал важным художником-пейзажистом и архитектурным художником. Среди историков искусства существуют разногласия относительно того, путешествовал ли Гриммер в Италию, как это сделали многие его современники-художники. [3] [6] Он купил дом в центре Антверпена, где открыл свою студию. Он был известен живописью по мотивам натуры в окрестностях Антверпена. [3]

Еще в 1550 году знаменитый итальянский историк искусства Вазари восхвалял Якоба Гриммера как одного из лучших пейзажистов своего времени. [7] Карел ван Мандер описал Гриммера как «такого выдающегося пейзажиста, что в некоторых отношениях я не знаю лучшего, настолько живым и прекрасным было его небо». [3] [8] Искусство Гриммера ценили не только его современники, но и художники следующего века. И Питер Ластман, и его знаменитый ученик Рембрандт владели пейзажами Гриммера. В описи Рембрандта 1656 года был зимний пейзаж Якоба Гриммера. [9]

Зимний пейзаж с деревней, фигуристами на замерзшей реке и охотниками на переднем плане.

Джейкоб Гриммер был активным членом местной палаты риторики Violieren, где он прославился как поэт и автор комиксов. [10] Он умер до мая 1590 года в Антверпене. [3]

Работа [ править ]

Общие [ править ]

Джейкоб Гриммер был главным художником пейзажей и зимних сцен, хотя он также писал некоторые религиозно тематические работы, такие как Вавилонская башня и жанровые произведения. [11] Он часто возвращался к теме « Четыре времени года и двенадцать месяцев» . [6]

Его самая ранняя датированная работа была датирована 1546 годом, а последняя - 1589 годом. [12] Он был известен тем, что работал непосредственно с натуры, как сообщил Карел ван Мандер. [7]

Его продукция была большой, так как он полагался на большую мастерскую, которая производила мелкосерийные панели в стандартизированном производственном процессе. Его сын Абель еще больше упростил этот процесс массового производства. [8]

Значение его работы [ править ]

Якоба часто считали подражателем Питера Брейгеля Старшего, который воссоздал художественные новшества Брейгеля на небольших панелях и поставлял их на рынок по низким ценам. Пейзажи Гриммера в то же время представляют собой дальнейшее развитие пейзажного жанра. Гриммер отошел от более ранней фламандской традиции так называемого « мирового пейзажа », инициированной Иоахимом Патиниром.. Термин мировой пейзаж используется в художественно-исторической литературе для ландшафтной композиции, которая показывает воображаемый панорамный пейзаж с горами и низинами, водой и зданиями с возвышенной точки зрения и обычно включает в себя небольшое библейское или историческое повествование, но фигуры, составляющие его повествовательный элемент затмевается своим окружением.

Въезд в деревню с кутежами крестьян

В своем самом раннем пейзажном рисунке Вид на покрытый деревьями холм в сторону деревни на реке (1573, Кунстхалле Гамбург ) и в серии картин Времен года (1577, Музей изящных искусств (Будапешт)) Якоб Гриммер показал предпочтение изображать реалистичные плоские фламандские пейзажи с деревнями и фермерскими домами и населенные сельскими жителями. [7] Маленькие фигурки в этих сценах расположены в ступенчатых зонах спада вдоль холмов к горизонту в середине панели. [8]Эти пейзажи с фигурами и небольшими анекдотическими сценками выполнены в натуралистической манере. Гриммер отказался от надуманного мирового пейзажа предыдущего поколения в пользу простоты и аутентичности, невиданной ранее. [2]

Его пейзажи непрерывно развивают пейзаж от переднего плана до горизонта. Его композиции разбиты на большие контрастирующие друг с другом зоны однородного цвета. [7] Он выбрал более реалистичные цвета, чем те, которые использовались в мировых пейзажах его предшественников. Он использовал хорошо продуманные атмосферные параметры, чтобы достичь единства композиции. [2] У него был свой собственный стиль изображения деревьев, которые тонко возвышаются на фоне с лишними кронами из листвы и каждым листом, нарисованным индивидуально. [7]

Вид на покрытый деревьями холм в сторону деревни на реке

Работа Гриммера отличается своей способностью дать простой и искренний взгляд на повседневную жизнь. [7] В этом внимании к сельской жизни работа Гриммера показывает параллель с пейзажами, приписываемыми Мастеру малых пейзажей, которые были впервые опубликованы около 1560 года и сигнализировали об уходе от мирового пейзажа с его религиозными сценами в сторону взаимодействия с реальным миром. жизнь в деревне. В отличие от Питера Брейгеля Старшего, у которого были мрачные взгляды на крестьян, Гриммер придерживался гораздо более солнечного взгляда на крестьянскую жизнь, чем его коллега-художник. [10] Гриммер часто подчеркивал более светлую, юмористическую сторону сельской жизни, как это видно в его «Зимнем пейзаже с деревней», «Конькобежцы на замерзшей реке» и «Охотники на переднем плане» (Thyssen-Bornemisza Museum ), где изображена фигуристка на льду, которая падает и обнажает свои голые ягодицы. [9]

Хотя его стилистическое развитие еще мало изучено, в его поздних работах анекдотические детали заметно уменьшились и были заменены интимными видами пейзажа. Эти поздние работы предвосхищают тип лесного пейзажа, ставший популярным у художников следующего поколения, таких как Дэвид Винкбунс и художников школы Франкенталя. [7] [6]

Вид на Киль в Антверпене

Сохранившиеся изображения Якоба демонстрируют явную связь с регионом вокруг Антверпена. [8] Некоторые из его представлений об Антверпене придерживаются формата «город и деревня», своего рода сочетание вида на сельскую местность с видом на город. Примером может служить его панорамный вид на Киль (1578, Королевский музей изящных искусств Антверпена ), где город появляется только на крайнем правом расстоянии. Другой пример - « Вид на Шельду возле Антверпена» (1587 г., Королевский музей изящных искусств Антверпена ), который изображает несколько иной аспект деревенских развлечений. Лишь на далеком горизонте видны башни Антверпена. [13]

Работа Гриммера оказала влияние на следующее поколение фламандских художников-пейзажистов, включая его сына Абеля, а также Гиллиса ван Конинкслоо , Яна Брейгеля Младшего и Яна Вильденса . [2]

Сотрудничество [ править ]

Как было принято в художественном секторе Антверпена, Якоб Гриммер часто сотрудничал с другими художниками-специалистами. Записаны совместные работы с Мартеном ван Клевом и Гиллис Мостарт, которые нарисовали стаффаж в его пейзажах. [7] Сотрудничество с Мостартом было особенно частым. Примером может служить пара пейзажей, представляющих «Весну» и «Зиму», которые, возможно, были частью цикла времен года (выставлены на аукционе Sotheby's, Лондон 3 декабря 2008 г., лот 7). В этой паре картин художники изображают повседневную жизнь, заполнив каждый уголок некоторыми анекдотическими деталями. Они и их мастерские повторяли эти композиции еще несколько раз, и известны многочисленные более мелкие повторы разной степени качества.[14]

Печать [ править ]

Некоторые из пейзажей Гриммера превратились в гравюры. Набор из 12 пейзажных видов в окрестностях Антверпена был выгравирован Адрианом Коллартом . [7] Набор был опубликован, вероятно, в Антверпене в 1580-х годах. Отпечатки напоминают его серию «Месяцы и времена года». Похоже, он немного вольны с реальным пейзажем и делает пейзаж более драматичным и холмистым, чем это было на самом деле в окрестностях Антверпена.

Прокрис умирает на руках Цефала

Другая серия из 24 видов мест вокруг Брюсселя, выгравированная Гансом Коллаером и впервые опубликованная в Антверпене в 1580-х годах, вероятно, также основана на рисунках Гриммера. Эти гравюры представляют больший топографический интерес и, в отличие от серии Антверпен, четко идентифицируют местоположение, изображенное как на гравюрах, так и на пяти сохранившихся рисунках. [15]

Джейкоб Гриммер также разработал серию из четырех кругов с изображением Пейзажа с Цефалом и Прокрисом . Они были выгравированы и опубликованы Филипом Галле . Первые две гравюры были основаны на пейзажных фонах двух рисунков с Агарь, Измаилом и Ангелом (1586, Эшмоловский музей , Оксфорд). [7] И мифологические сюжеты, и пейзажи с холмами и несколькими высокими деревьями раскрывают свой долг перед циклом пейзажной печати Иеронима Кока 1558 года «Пейзажи с библейскими и мифологическими сценами» по эскизам его брата. Мэттис Кок . [8]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Альтернативные варианты написания названия: Жак Grimmaer, Иаков Griemer, Иаков Grimer, Иаков Grimmaer
  2. ^ a b c d Джейкоб Гриммер, " Аллегория весны". Архивировано 12 февраля 2016 г. в Wayback Machine в галерее De Jonckheere.
  3. ^ a b c d e Frans Jozef Peter Van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool , Антверпен, 1883 г., стр. 297-300 (на голландском)
  4. ^ Джейкс Grimmaer, пейзажист Антверпене в: Карел ван Мандер , Шильдера-Boeck , 1604 (на польском языке)
  5. ^ Виржини Д'Ан, Deconstructie van het oeuvre van Mathijs Cock. Том 1: Текст , диссертация на соискание степени магистра искусствоведения, промотор: проф. Доктор М. Мартенс, Гентский университет, факультет искусств и философии, 2007-2008 учебный год, стр. 17 (на голландском)
  6. ^ a b c Питер С. Саттон , 'Биография Джейкоба Гриммера' в музее Тиссена-Борнемисы
  7. ^ Б с д е е г ч я J Ханс Devisscher. «Джейкоб Гриммер». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 12 февраля 2016 г.
  8. ^ a b c d e Ларри Сильвер, Крестьянские пейзажи и пейзажи: рост живописных жанров на арт-рынке Антверпена , University of Pennsylvania Press, 31 января 2012 г., стр. 188–189
  9. ^ a b Питер С. Саттон, 'Джейкоб Гриммер, Зимний пейзаж с деревней, фигуристы на замерзшей реке и охотники на переднем плане ' в музее Тиссена-Борнемисы
  10. ^ a b Джейкоб Гриммер (Антверпен 1525/6 - до 1590), Лето на Christie's
  11. ^ Криста Grössinger «картины Северо-Европейская панель: Каталог нидерландской и немецкой живописипрежде чем 1600 в английских церквей и колледжей», Харви Миллер, 1992, с. 265
  12. ^ Jacob Grimmer в Нидерландах Института истории искусств (на голландском языке)
  13. ↑ Гибсон (2000), стр. 20
  14. ^ Джейкоб Гриммер (около 1525 - после 1592) и Гиллис Мостарт (1528–1598), Горный пейзаж с крестьянами, работающими на земле, и путешественниками с повозкой, и Зимний пейзаж с путешественниками и людьми на замерзшей реке на Sotheby's
  15. ^ Гибсон (2000), стр. 23-25

Источники [ править ]

  • Уолтер С. Гибсон, «Приятные места: деревенский пейзаж от Брейгеля до Рейсдаля», University of California Press, 2000

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Джейкобом Гриммером, на Викискладе?