Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Королева Катарина в образе пастушки

Якоб Хьюисманс [1] (ок. 1633–1696) был фламандским художником-портретистом, который после обучения в своем родном Антверпене иммигрировал в Англию до Реставрации . Он стал знаменитым придворным художником и привлек к себе покровительство португальской королевы Катерины Брагансской , католички, как и он сам, и написал несколько портретов ее. [2] Обладая ярким стилем, он при жизни считался важным соперником придворного художника Питера Лели, который предпочитал более трезвое отношение к своим натурщикам. [3] [4] [5]

Жизнь [ править ]

Считается, что он родился в Антверпене . Некоторые члены его семьи также стали художниками: он приходился дядей Корнелису и Яну Баптисту Гюисмансу , пейзажистам. Гюисманс обучался в Антверпене и был учеником художников-историков Гиллиса Бакерила и Франса Воутерса . [2]

Эдвард Генри Ли, 1-й граф Личфилд, и его жена Шарлотта Фицрой в детстве

Гюисманс переехал в Англию, согласно некоторым источникам, до Реставрации в 1660 году. Впервые он упоминается в Англии в 1662 году. Здесь он впервые начал свою карьеру как художник-стилист в уменьшенном формате исторических картин Антони ван Дейка . [2] Впоследствии он смог зарекомендовать себя как портретист при дворе Карла II. Как католик, его особенно любила королева Катарина Брагансская , католичка из Португалии. [5] 26 августа 1664 года знаменитый дневник Сэмюэл Пепис посетил мастерскую Гюисмана (которого он называл «Хайсман») в Вестминстере и описал Гюисманса как «рисовальщика ... который, как говорят, превосходит Лилли ( Lely), и, действительно, есть и Королевы, и Мейды Чести (особенно миссис Стюарт в камзоле, похожем на солдат), как мне кажется, хорошие фотографии, какие я когда-либо видел ». [6] Королева Катарина в образе пастушки (ок. 1664, Британская королевская коллекция ) и королева в образе святой Екатерины Александрийской (есть разные версии) были среди изображений, которые Пепис видел в тот раз. [5]

В то время как он провел большую часть своей карьеры в Лондоне, Хьюисманс некоторое время жил в Чичестере в Сассексе после Великого лондонского пожара . Возможно, это было сделано для того, чтобы избежать угрозы возмездия против католиков, распространенной в то время в Лондоне. [3] Утверждения о том, что поджог католиков был инициирован католиками, использовались противниками прокатолического двора Карла II как мощная политическая пропаганда, в основном во время папского заговора и кризиса исключения позже во время правления Карла. [7]

Хьюисманс умер на Джермин-стрит в Лондоне в 1696 году и был похоронен в церкви Святого Джеймса на Пикадилли , церкви, для которой он написал алтарь в часовне королевы. [8] [3]

Работа [ править ]

Общие [ править ]

Элизабет Корнуоллис, миссис Эдвард Аллен (ум. 1708), в роли Охотницы Дианы

Якоб Хьюисманс был главным художником-портретистом. Однако по прибытии в Англию он полагался на свои навыки художника-историка, создавая небольшие стилизации религиозных и мифологических сцен Энтони ван Дейка . [2] Даже после того, как он зарекомендовал себя как портретист среди элиты, он все еще рисовал исторические сюжеты и, как известно, создавал религиозные композиции для своей покровительницы королевы Екатерины Брагансской. [9] Его религиозные и исторические картины более сдержанные по стилю, чем его портреты. [3]

Гюисманс оказал влияние на Давида де Гранжа (1611–1675). [10]

Стиль Гюисманса был описан как яркий, что сделало его особенно привлекательным для португальской королевы Екатерины. Его стиль, владение краской и нанесение цвета близки к итальянскому барочному стилю Антониса ван Дейка. Его палитра отличается использованием ярких цветов, красноватого света в телесных тонах и гладкой глянцевой поверхности. Гюисманс был особенно искусен в воспроизведении богатых цветов и текстур роскошной одежды, которую носили при дворе. Ему нравилось показывать игру света, цвета и контрастных текстур, мятый атлас на фарфоровой коже или блестящие локоны, переплетенные с драгоценными камнями. Гюисманс предпочитал изображать своих натурщиков в костюмах и с реквизитом, помещенным в театральные декорации и включающим аллегорические символы.Величие, которым он одарил своих натурщиков, напоминает работы итальянского художника.Гвидо Рени и болонская школа 17 века. [3]

Гюисманс рисовал многих своих натурщиц в виде пастушек в одежде, украшенной вышивкой и украшениями. Он также часто изображал натурщиц религиозными или классическими фигурами. Известны три изображения женщин в роли римской богини Дианы его рукой: леди Элизабет Папа в роли Дианы (Канон Эшби, Нортгемптоншир), Элизабет Корнуоллис, миссис Эдвард Аллен в роли Охотницы Дианы (Национальный фонд, Хэтчлендс) и Портрет неизвестной дамы в образе Дианы ( Тейт Британия)). Эти портреты следуют стандартному формату, изображающему Диану с охотничьим копьем, вместе с несколькими собаками из ее охотничьей стаи и резко очерченной драпировкой. Презентация была направлена ​​на то, чтобы подчеркнуть красоту, чистоту и целомудрие натурщицы. [9] Поза богини, а также борзые со звездным воротником, вероятно, являются отсылками к Деве Марии, которая на популярных католических изображениях Непорочного зачатия часто изображалась с короной из звезд. [11]

Джон Мейтленд, герцог Лодердейл

В таком же пастырском ключе расположены некоторые детские портреты Гюисмана. Примерами являются Семейный портрет трех аристократических детей с овцой, украшенной цветочным венком и собакой (В Доротеуме, Вена, 19 апреля 2016 года, лот 258) и Портрет Эдварда Генри Ли, 1-го графа Личфилда, и его жены Шарлотты Фицрой в роли дети ( Национальная галерея Виктории ). [12]Последняя работа изображает Эдварда Генри Ли (1663–1716), католика, и Шарлотту Фицрой, незаконнорожденную и любимую дочь Карла II и его любовницы Барбары Вильерс. Эти двое были обручены в детстве, и на картине Гюисманса пара изображена в детстве. Картина содержит скрытые отсылки к католической вере, которая в то время была незаконной, несмотря на религиозную терпимость Карла II. Павлин символизирует воскресение Христа и Христа-садовника. [13]

Портреты королевы [ править ]

Одним из самых важных покровителей Гюисманса была королева Екатерина, которую он написал множество портретов. В 1683 году Екатерина также заказала роскошный алтарь и купол для своей часовни в Сент-Джеймсском дворце в Лондоне. [14] Количество портретов королевы и ее фрейлин, написанных Гюисманом, позволяет предположить, что он был ее главным художником. Возможно, королева предпочла Гюисмансу дистанцироваться от любовницы ее мужа Барбары Вильерс , покровительствовавшей Лели. [15]

Его портрет королевы Катарины в образе пастушки (ок. 1664 г., Британская королевская коллекция ) - одна из его самых известных картин, которую Пепис увидел в своей студии и заставил его щедро хвалить Гюисмана. Екатерина изображена в образе пастушки, сидящей у ручья. Веточка флердоранжа в ее волосах символизирует любовь, брак и плодородие. Ее левая рука лежит на голове ягненка, что, возможно, является символом невинности, чистоты и смирения. Купидон в большом носовом платке приносит ей цветы. Другие маленькие купидоны играют среди деревьев на заднем плане. [14]

Другой портрет королевы, который Пепис видел в мастерской Гюисманса, был изображением королевы в образе святой Екатерины Александрийской. Существуют различные версии, одна из которых находится в Королевской коллекции Соединенного Королевства. Королева изображается как св. Екатерина Александрийская, с мученической ладонью в правой руке и левой, покоящейся на сломанном колесе, на котором была замучена католическая святая. Королева родилась в праздник Святой Екатерины, и ее изображение в образе святой стало модным способом для придворных женщин продемонстрировать уважение к новой королеве. [15]

Портрет Джона Уилмота, 2-го графа Рочестера [ править ]

Портрет Джона Уилмота, 2-го графа Рочестера

Еще одна известная картина Гюисманса - Портрет Джона Уилмота, 2-го графа Рочестера , знаменитого грабителя, поэта и придворного при дворе короля Карла II (оригинал выставлен на аукционе Sotheby's в Лондоне 9 июля 2014 года, лот 42, копия в Национальная портретная галерея, Лондон ). Вероятно, композиция была написана незадолго до смерти Рочестера. Важным изменением копии портрета в Национальной портретной галерее является добавление красных плечевых петель к его костюму, что имеет эффект «нормализации» изображения. [16]

Считается, что Рочестер внес важные элементы в композицию, в частности, обезьяну. Известно, что у Рочестера была домашняя обезьяна, которую он якобы обучал испражнять на людях и, вероятно, послужил моделью для картины. [5]

Композиция изображает Рочестера, держащего рукопись в одной руке, а другой, очевидно, даря лавры поэта обезьяне. Обезьяна вырвала страницы из книги, которую возвращает поэту. Обезьяны занимают видное место в произведениях Рочестера, в которых они служат символом глупости и самонадеянности человека. Таким образом, картину можно рассматривать как сатирическое и самоуничижительное изображение Рочестера. [5]

Предлагались и другие интерпретации портрета. Некоторые историки искусства утверждают, что это следует рассматривать как сатиру на Джона Драйдена , английского поэта, с которым у Рочестера были напряженные отношения. В этой интерпретации правая рука Рочестера скорее убирает лавр, чем дарит его. Когда кого-то венчают лавром, это обычно делается двумя руками, а не одной. Обезьяна будет представлять Джона Драйдена, которого Рочестер «лишает лавры», - угроза, которую Рочестер сделал в своем намеке на Горация . [16]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Также известен как: Джейкоб Хаусман, Джейкоб Хьюисман, Джейкоб Хейсман.
  2. ^ а б в г Оливер Миллар. «Гюисманс, Джейкоб». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 2 июля 2017 г.
  3. ^ a b c d e Джейкоб Гюисманс, Портрет генерала Монка у Филиппа Молда
  4. ^ Кларисса Кэмпбелл Орр, Царицы в Великобритании, 1660-1837: Royal Покровительство, суд культура и династическая политика ., Manchester University Press, 2002, стр 60-61
  5. ^ a b c d e Джейкоб Хьюисманс, Портрет Джона Уилмота, 2-го графа Рочестера на Sotheby's
  6. ↑ Дневник Сэмюэля Пеписа, пятница, 26 августа 1664 г.
  7. ^ Портер, Стивен (октябрь 2006 г.). «Великий лондонский пожар» . Оксфордский национальный биографический словарь . Издательство Оксфордского университета . Проверено 28 Ноября 2006 .
  8. ^ Джейкоб Хьюисманс , Национальный биографический словарь
  9. ^ a b Табита Барбер, Джейкоб Хьюисманс, Портрет дамы, в роли Дианы в галерее Тейт Британ
  10. ↑ Якоб Хьюисманс из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
  11. ↑ Джейкоб Хьюисманс, Элизабет Корнуоллис, миссис Эдвард Аллен (ум. 1708) в роли Охотницы Дианы в Национальном фонде
  12. ↑ Джейкоб Гюисманс (приписывается), семейный портрет трех аристократических детей с овцой, украшенной цветочным венком, и собакой в Доротеуме
  13. ^ Джейкоб Хьюисманс, 'Портрет Эдварда Генри Ли, 1-го графа Личфилда, и его жены Шарлотты Фицрой в детствев Национальной галерее Виктории )
  14. ^ a b Джейкоб Гюисманс, королева Екатерина как пастушка в Королевском коллекционном фонде
  15. ^ a b Джейкоб Гюисманс, королева Екатерина Браганса в роли Святой Екатерины Александрийской в Королевской коллекции Соединенного Королевства.
  16. ^ a b Николас Фишер, Эта вторая бутылка: Очерки графа Рочестера , Manchester University Press, 15 декабря 2000 г., стр. 85–86

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Джейкобом Хьюисмансом на Викискладе?