Джеймс Гилрэй

Джеймс Гилрэй
Джеймс Гилрэй
Родившийся	( 1756-08-13 )13 августа 1756 г. [1] [2] Челси , Миддлсекс , Великобритания
Умер	1 июня 1815 г. (1815-06-01)(58 лет) Сент-Джеймс , Город и Свобода Вестминстера , Соединенное Королевство
Национальность	английский
Род занятий	Карикатурист , гравер

Джеймс Гилрэй (13 августа 1756 ^{[1] [2]}  - 1  июня 1815) был британским карикатуристом и гравером, известным своими гравированными политическими и социальными сатирами , в основном опубликованными между 1792 и 1810 годами. Многие из его работ хранятся в Национальной портретной галерее. В Лондоне.

Гилрея называют «отцом политической карикатуры », в его работах высмеиваются Георгий III , Наполеон , премьер-министры и генералы. ^[3] Считающийся одним из двух самых влиятельных художников-карикатуристов , второй - Уильям Хогарт , остроумие и юмор Гилрея , знание жизни, плодородие ресурсов, острое чувство смехотворного и красота исполнения сразу дали ему первое место среди карикатуристов. ^{[3] [4]}

Ранняя жизнь [ править ]

Он родился в Челси , Лондон. Его отец, уроженец Ланарка , служил солдатом: он потерял руку в битве при Фонтенуа и был принят сначала в качестве сокамерника, а затем в качестве пенсионера на открытом воздухе в больницу Челси . Гилрэй начал жизнь с обучения гравировке букв, в которой вскоре стал мастером. Считая эту работу утомительной, он некоторое время бродил с компанией бродячих игроков. После непростого опыта он вернулся в Лондон и был принят в качестве студента в Королевскую академию , поддерживая себя гравировкой и, вероятно, издавая значительное количество карикатур под вымышленными именами. Его карикатуры почти все офорты , некоторые также сакватинта , а в некоторых - техника пунктирной печати . Ни одна из них не может быть правильно описана как гравюры , хотя этот термин часто используется для их описания. Работы Хогарта были предметом восторга и изучения его ранних лет. Пэдди на коне , появившийся в 1779 году, является первой карикатурой, несомненно принадлежащей ему. Две карикатуры на морскую победу адмирала Родни в битве при Сентах , выпущенные в 1782 году, стали одними из первых памятных серий его политических очерков. ^[5]

Взрослая жизнь [ править ]

Имя издателя и продавца печатной продукции Гилрея, Ханны Хамфри, магазин которой находился сначала на 227 Strand , затем на Нью-Бонд-стрит , затем на Олд-Бонд-стрит и, наконец, на Сент-Джеймс-стрит.- неразрывно связано с творчеством самого карикатуриста. Гилрэй жил с мисс (которую часто называют миссис) Хамфри на протяжении всего периода своей славы. Считается, что он несколько раз думал о том, чтобы жениться на ней, и что однажды пара была на пути к церкви, когда Гилрэй сказал: «Это глупый роман, я думаю, мисс Хамфри. Мы живем вместе очень комфортно; мы лучше оставить в покое ". Однако нет никаких доказательств, подтверждающих истории, которые скандалисты выдумали об их отношениях. На одном из принтов Гиллрея, «Двухпенсовый вист», изображены четыре человека, играющих в карты, а персонаж, показанный второй слева, стареющая дама в очках и шляпке, по общему мнению, является точным изображением мисс Хамфри.

Пластинки Гилрея были выставлены в витрине магазина Хамфри, где нетерпеливые толпы исследовали их. На одной из его более поздних гравюр, « Очень скользкая погода» , на заднем плане изображен магазин мисс Хамфри на Сент-Джеймс-стрит. В витрине магазина несколько ранее опубликованных гравюр Гилрея, таких как « Тидди-Долл, Великий французский пряничный мастер», «Рисование новой партии королей»; Его «Человек», «Талли, смешивающий тесто» , сатира на корольские наклонности Наполеона , показан в витрине магазина.

Зрение Гилрея начало ухудшаться в 1806 году. Он начал носить очки, но они были неудовлетворительными. Не имея возможности работать в соответствии со своими прежними высокими стандартами, Джеймс Гилрэй впал в депрессию и начал много пить. Свой последний отпечаток он выпустил в сентябре 1809 года. В результате пьянства Гилрэй страдал от подагры на протяжении всей своей дальнейшей жизни.

Его последняя работа, разработанная Банбери , называется « Интерьер парикмахерской во время ассизов» и датирована 1811 годом. Пока он занимался этим, он сошел с ума, хотя время от времени у него были периоды рассудка, которые он использовал в последний раз. работай. Приближение безумия могло быть ускорено его несдержанными привычками.

В июле 1811 года Гилрэй попытался покончить с собой, выпрыгнув из окна чердака над магазином Хамфри на Сент-Джеймс-стрит. Гилрэй впал в безумие, и Ханна Хамфри присматривала за ним до своей смерти 1 июня 1815 года в Лондоне; он был похоронен на кладбище Святого Джеймса, Пикадилли .

Искусство карикатуры [ править ]

Ряд его самых острых сатир направлен против Георга III , который после изучения некоторых зарисовок Гиллрея сказал: «Я не понимаю этих карикатур». Гилрэй отомстил за это высказывание своей карикатурой под названием «Знаток, осматривающей Купера» , которую он делает с помощью свечи на «спасти все»; так что набросок высмеивает претензии короля на знание искусства и его скупые привычки.

Во время Французской революции Гилрей занял консервативную позицию; и он выпускал карикатуру за карикатурой, высмеивая французов и Наполеона (обычно используя якобинцев ) и прославляя Джона Буля . Некоторые из них были опубликованы в « Антиякобинском обозрении» . Однако его не следует рассматривать как ярого политического приверженца ни вигов, ни тори ; его карикатуры высмеивают представителей всех сторон политического спектра.

Времена, в которые жил Гиллрей, были особенно благоприятны для роста великой школы карикатуры. Партийная война велась с большой энергией и немалой горечью; и личностей свободно потакали с обеих сторон. Несравненный остроумие и юмор Гилрея, знание жизни, плодородие ресурсов, острое чувство абсурда и красота исполнения сразу же вывели его на первое место среди карикатуристов. Он отличился в истории карикатуры тем, что его этюды - настоящие произведения искусства. Идеи, воплощенные в некоторых из них, возвышены и поэтически величественны по своей интенсивности смысла, в то время как прямолинейность, которую некоторые называют грубостью, которую проявляют другие, характерна для общей свободы обращения, присущей всем интеллектуальным отделам 18 века.Историческая ценность работ Гиллрея была признана многими искушенными исследователями истории. Как было хорошо замечено: "Лорд Стенхоуп превратился Gillray на счет в качестве правдивого репортера выступлений, а также наводящий иллюстратора событий «. ^{[ Править ]}

Его современное политическое влияние засвидетельствовано в письме лорда Бейтмана от 3 ноября 1798 года. «Оппозиция, - пишет он Гиллрею, - настолько низка, насколько мы можем их пожелать. Вы оказали бесконечную услугу, понизив их. и делая их смешными ". О необычайной трудолюбии Гилрея можно судить по тому факту, что ему приписывают около 1000 карикатур; в то время как некоторые считают его автором целых 1600 или 1700 годов. Согласно Одиннадцатому изданию Британской энциклопедии«Гилрэй бесценен как для изучающего английские манеры, так и для политолога, он атакует социальные безрассудства того времени с едкой сатирой; и ничто не ускользает от его внимания, даже незначительное изменение моды в одежде. Великолепный такт демонстрирует Гилрэй. в том, что касается смехотворной стороны любого предмета, может сравниться только изысканная отделка его эскизов, лучшие из которых достигают эпического величия и милтоновской возвышенности замысла ».

Карикатуры Гиллрея обычно делятся на два класса: политические серии и социальные, хотя важно не приписывать термину «серию» какое-либо понятие непрерывности или завершенности. Политические карикатуры составляют важную и бесценную составляющую истории, дошедшей до второй половины правления Георга III. Они были распространены не только в Великобритании, но и по всей Европе и оказали сильное влияние как в Великобритании, так и за рубежом. В политических репортажах Георг III , жена Джорджа королева Шарлотта , принц Уэльский (впоследствии принц-регент , затем король Георг IV ), Фокс , Питт Младший ,Берк и Наполеон Бонапарт - самые известные фигуры. В 1788 году появились две прекрасные карикатуры Гиллрея. «Кровь на грому», переходящая Красное море вброд, изображает лорда Терлоу, несущего Уоррена Гастингса через море крови: Гастингс выглядит очень удобно и несет два больших мешка с деньгами. Базарный день изображает министров того времени как выставленный на продажу скот.

Среди лучших сатир Гиллрея о Георге III : Фермер Джордж и его жена , две тарелки-компаньоны, в одной из которых король жарит кексы на завтрак, а в другой королева жарит шпроты; Антисахариты , где королевская пара предлагает отказаться от сахара, к великому ужасу семьи; Знаток, осматривающий купера ; парные тарелки «Сладострастие под ужасами пищеварения и воздержания», наслаждающиеся скудной трапезой, высмеивающие эксцессы принца-регента (позднее Георга IV Соединенного Королевства ) и скупость его отца, Георга III из Соединенного Королевствасоответственно; Королевская приветливость ; «Урок яблочных пельменей» ; и Одержимые свиньи .

К другим политическим карикатурам относятся: « Британия между Сциллой и Харибдой» , картина, на которой Питт, так часто ставший задницей Гиллрея, фигурирует в благоприятном свете; Свадебная ночь ; Апофеоз Гоша , который концентрирует крайности Французской революции в одной точке зрения; Детская с покойной Британнией ; «Первый поцелуй за эти десять лет» (1803 г.), еще одна сатира на мир, которая, как говорят, очень позабавила Наполеона; Почерк на стене ; Коалиция Конфедерации , удар по коалиции, которая заменила министерство Аддингтона; Откупоривать старый херес ; Отвес в опасности(вероятно, самая известная политическая печать из когда-либо изданных); Делаем достойно ; Комфорт кровати из роз ; Вид на Hustings в Ковент-Гарден ; Встревоженный Фаэтон ; и Пандора открывает свой ящик .

Помимо откровенности в своих наблюдениях, Гиллрей мог быть невероятно хитрым и поразительно ловким подходом пробивать тщеславие. Ярким примером этого является его гравюра «Модные контрасты» или «Туфелька герцогини, уступающая [ sic ] величию стопы герцога . Это был разрушительный образ, нацеленный на смехотворное подхалимство прессы по отношению к Фредерике Шарлотте Ульрика, герцогине Йоркской , и якобы изящность ее ног. На принте были изображены только ступни и щиколотки герцога.и герцогиня Йоркская, явно в позе совокупления, с увеличенными ногами герцога и очень маленькими ступнями герцогини. Этот эстамп навсегда заглушил подхалимство прессы в отношении союза герцога и герцогини. ^{[ необходима цитата ]}

Разнообразные карикатуры, хотя и не имеют такого исторического значения, как политические серии, более понятны и даже более забавны. Среди лучших: « Жертвоприношение Шекспира» ; Двухпенсовый Вист (с изображением Ханны Хамфри); О, если бы эта слишком твердая плоть растаяла ; Сэндвич-морковь ; Подагра ; Комфорт для мозолей ; Избавьтесь от скучной заботы ; «Cow-Pock» - юмористическое выражение популярного страха перед вакцинацией ; Dilletanti Theatricals ; и гармония до брака иСупружеские гармоники - два очень хороших скетча, резко контрастирующих друг с другом.

• Фламандские персонажи (1793), опубликовано Дж. Хамфри, 27 Сент-Джеймс-стрит , 1 января 1822 г.

• Фламандские персонажи , опубликованные Дж. Хамфри, 27 Сент-Джеймс-стрит , 1 января 1822 г.

Известные издания [ править ]

Подборка работ Гилрея появилась в книгах «Джеймс Гиллрей: Карикатуры», напечатанных между 1818 и серединой 1820-х годов и опубликованных Джоном Миллером, Бридж-стрит и У. Блэквудом, Эдинбург. Было выпущено девять частей. Следующим изданием было издание Томаса Маклина, которое было опубликовано с ключом в 1830 году.

В 1851 году Генри Джордж Бон выпустил издание с оригинальных листов в красивом слоне фолианта с более грубыми набросками, широко известными как «Скрытые листы», которые были опубликованы в отдельном томе. К этому изданию Томас Райт и Роберт Хардинг Эванс написали комментарий, повествующий о временах, охваченных карикатурами. Многие копии Bohn Edition были разбиты на отдельные листы и выданы за оригиналы (см. Сбор ниже). Хотя два тома Bohn Edition часто представляются как полное собрание работ Гилрея, это не так: например, « Двойники персонажей»не входит ни в один том. Скорее всего, это связано с тем, что этот эстамп опубликовал не Ханна Хамфри, а Джон Райт для Anti-Jacobin Review and Magazine .

Следующее издание, озаглавленное «Работы Джеймса Гилрея, карикатуриста: с рассказом о его жизни и временах» (Chatto & Windus, 1874), было работой Томаса Райта ^[8] и представило Гиллрея широкой публике. Это издание, состоящее из одного тома, содержит два портрета Гиллрея и более 400 иллюстраций.

Сбор [ править ]

Аукционные цены на работы Гилрея выросли с 1970-х годов. На аукционе Draper Hill Collection на аукционах Phillips в Лондоне в 2001 году несколько ключевых принтов, включая « Модные контрасты» , были проданы за более чем 10 000 долларов США. С 2002 года ежегодные аукционы карикатур в Bonhams в Лондоне, на каждом из которых были представлены большие коллекции принтов Гиллрея, продолжили эту тенденцию. Картина « Свет, изгоняющая тьму» была продана в 2006 году за более чем 9 000 долларов США, а « Модные контрасты» в том же году были проданы за более чем 20 000 долларов США.

Столь резкое повышение цен также привело к тому, что недобросовестные продавцы пытались выдать отпечатки из Bohn Edition за оригиналы, и тем, кто не знаком с этой практикой, может быть трудно отличить повторную забастовку (обычно называемую «Bohn») и оригинал. Ключевыми индикаторами отпечатка, полученного из Bohn Edition, являются (i) наличие числа в верхнем правом углу отпечатка (номер чаще всего присутствует на самом изображении, но может находиться за пределами поля) ; (ii) тот факт, что издание Бона было выпущено без окраски; и (iii) тот факт, что штрихи для основных опубликованных томов издания Bohn Edition были напечатаны на обеих сторонах бумаги (издание Bohn Edition так называемых «подавленных табличек» было, как и оригиналы, напечатано на одной стороне только бумага). Тем не мение,Тот факт, что отпечаток односторонний, не означает, что это не рестайлинг Бона: существует множество Бонов (например,Свет, изгоняющий Тьму), которые имеют номер, но печатаются только на одной стороне бумаги. Эти односторонние пронумерованные штрихи почти всегда печатаются на бумаге гораздо более высокого качества, чем та, которая использовалась для переплетенных томов, и качество печати, как правило, также намного выше, с большей осторожностью, чтобы обеспечить четкое изображение. Считается, что эти оттиски были сделаны Генри Боном с целью их раскрасить, а затем продавать как высококачественные отдельные отпечатки, почти так же, как отпечатки, опубликованные при жизни Гиллрея. Примеров таких односторонних повторных ударов много, как цветных, так и неокрашенных. Поскольку цены на Боны обычно составляют от одной десятой до одной двадцатой от цен на оригиналы, недобросовестные продавцы идут на все, чтобы скрыть тот факт, что отпечаток - это Бон. Некоторые распространенные методы включают:(i) искаженные описания, которые пытаются избежать раскрытия того факта, что печать является повторной атакой (хотя некоторые продавцы просто лгут); (ii) если число находится за пределами изображения, обрезка отпечатка до самых краев изображения; (iii) если число находится внутри изображения, тщательно отшлифуйте поверхность, чтобы стереть число; (iv) вырезание полоски изображения для удаления номера; (v) выкладывать отпечаток на бумагу или обрамлять так, чтобы было трудно определить, есть ли печать на оборотной стороне; и (vi) добавление цвета.тщательно отшлифуйте поверхность, чтобы стереть цифру; (iv) вырезание полоски изображения для удаления номера; (v) выкладывать отпечаток на бумагу или обрамлять его так, чтобы было трудно определить, есть ли печать на оборотной стороне; и (vi) добавление цвета.тщательно отшлифуйте поверхность, чтобы стереть цифру; (iv) вырезание полоски изображения для удаления номера; (v) выкладывать отпечаток на бумагу или обрамлять его так, чтобы было трудно определить, есть ли печать на оборотной стороне; и (vi) добавление цвета.

Также в последнее время цены на издания John Miller быстро растут в цене, потому что они доступны для коллекционеров и рассматриваются как надежное вложение. Они рассматриваются как хорошая альтернатива желанным оригиналам типографии миссис Хамфри.

Галерея [ править ]

• Свет, изгоняющий Тьму, - испарение стигийских выдохов, - или - Солнце Конституции, восходящее над Облаками Противостояния (1795)

• Модные контрасты; или - Ботинок герцогини, уступающий [ sic ] величию стопы герцога (1792)

• Короткие платья - неоклассическая тенденция в женской одежде (1794 г.)

• Доктор Джон Берджес на цыпочках возле здания на Уорик-лейн (1795 г.)

• Последняя смена шлюхи (1779)

• Благородный лорд в приближающемся мире, слишком занятый, чтобы уделять внимание трате миллиона государственных денег

• Группа французских ученых сгрудилась наверху колонны.

• Алхимик использует мехи в форме короны, чтобы задуть пламя

• Regardez moi («Посмотри на меня»)

Влияние [ править ]

Гилрея до сих пор почитают как одного из самых влиятельных политических карикатуристов всех времен, и среди ведущих карикатуристов на политической арене Соединенного Королевства сегодня и Стив Белл, и Мартин Роусон признают его, вероятно, самым влиятельным из всех своих предшественников в этой области. конкретная арена. Профессор Дэвид Тейлор, эксперт в области политической сатиры из Университета Торонто , заявил в 2013 году: «Несомненно, если бы ведущий карикатурист тогда - Джеймс Гиллрей - изобразил Роба Форда, он был бы гораздо более беспощадным, чем они сегодня». ^[10]

Считающийся одним из двух самых влиятельных художников-карикатуристов, второй - Уильямом Хогартом , Гиллрея называют отцом политической карикатуры . ^[3] Новозеландский карикатурист ХХ века Дэвид Лоу назвал Хогарта дедушкой, а Гиллрея - отцом политической карикатуры. ^[3] лицо суда лакей с 1980 - х / 1990 - х годах британский телевизионный сатирический кукольного шоу вылитый является карикатурой Gillray, задумана как дань уважения к отцу политической карикатуры. ^[11]

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Хейвуд, Ян. «« Мрачные зарисовки революции »: Гиллрей, Антиякобинское обозрение и эстетика заговора в 1790-х». Европейский романтический обзор 22.4 (2011): 431–451.
• Хейвуд, Ян. «Трансформация карикатуры: прочтение книги Гиллрея о свободе субъекта». Исследования восемнадцатого века 43.2 (2010): 223–242. онлайн
• Хилл, Дрейпер . Г-н Гиллрей: Карикатурист, биография (Phaidon Publishers Incorporated, распространяется Нью-Йоркским графическим обществом, 1965).
• Луссуарн, Софи. «Гилре и Французская революция». Национальные идентичности (сентябрь 2016 г.) 18 № 3 стр. 327–343.
• Паттен, Роберт Л. «Условные обозначения грузинской карикатуры». Art Journal 43.4 (1983): 331–338.
• Прайс, Крис. «'Живописно говорящий, такой смехотворный': Георг IV на танцполе», Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии XLIII / 1-2 (2018), 49-65.

Первоисточники [ править ]

• Гилрэй, Джеймс. Сатирические офорты Джеймса Гилрея (Dover Publications, 1976), черно-белые репродукции.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Джеймса Гиллрея .

В Wikisource есть оригинальные работы, написанные Джеймсом Гиллреем или о нем.

• Галерея Джеймса Гилрея в MuseumSyndicate
• GreatCaricatures.com: Галереи Джеймса Гилрея
• Джеймс Гилрэй в Национальной портретной галерее (Великобритания) .
• Джеймс Гилрэй и Джеймс Гилрэй: Искусство карикатуры в галерее Тейт Британия .
• «Изображения, связанные с Джеймсом Гиллреем» . Цифровая галерея NYPL .
• Печать Джеймса Гилрея в Библиотеке Льюиса Уолпола Йельского университета.
• Визуальные ресурсы Ноттингемского университета - мультфильмы Джеймса Гилрея
• Исторический и описательный отчет о карикатурах на Джеймса Гиллрея Томасом Райтом, Р. Х. Эвансом
• Университет Принстона. Коллекция Gillray

•  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в открытом доступе :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Гилрэй, Джеймс ». Encyclopdia Britannica . 12 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 23–24.