Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья об английском композиторе. Для тринидадского игрока в крикет см Джейн Джозеф (игрок в крикет) .

Джейн Джозеф, сфотографировано около 1920 года.

Джейн Мэриан Джозеф (31 мая 1894 - 9 марта 1929) была английским композитором, аранжировщиком и учителем музыки. Она была ученицей, а позже соратницей композитора Густава Холста , и сыграла важную роль в организации и управлении различными музыкальными фестивалями, спонсируемыми Холстом. Многие из ее произведений были написаны для выступления на этих фестивалях и подобных мероприятиях. Ее ранняя смерть в возрасте 35 лет, помешавшая полной реализации ее талантов, считалась современниками значительной утратой для английской музыки.

Холст впервые заметил потенциал Джозеф, когда он преподавал ее композицию в школе для девочек Святого Павла . Она начала выступать в качестве его amanuensis в 1914 году, когда он писал «Планеты» , и ее особая ответственность заключалась в подготовке партитуры для движения «Нептун». Она продолжала помогать Холсту с транскрипциями, аранжировками и переводами и была его либреттистом в хоровом балете «Золотой гусь» .

За свою короткую профессиональную жизнь она стала активным членом Общества женщин-музыкантов , была инициатором первого Кенсингтонского музыкального фестиваля-конкурса и помогла основать Кенсингтонское хоровое общество. Она также преподавала музыку в школе для девочек, где дочь Холста Имоджен была одной из ее учениц, и стала ведущей фигурой в музыкальной жизни Морли-колледжа . На ее имя были вручены две памятные премии и стипендии.

Большинство сочинений Джозефа никогда не публиковались и теперь считаются утерянными. Из ее опубликованных работ две ранние короткие оркестровые пьесы « Моррис Дэнс» и « Бергамаск» заслужили значительную похвалу критиков, хотя ни одна из них не вошла в общий оркестровый репертуар. Два хоровых произведения, «Праздничная венита» и «Гимн Троицы», вызывали восхищение при ее жизни, но никогда не записывались в коммерческих целях. После ее смерти ее произведения редко исполнялись, но иногда транслировались. [n 1] Ее гимн «Маленький Дитя есть Иборе», по мнению Холста, был одним из лучших в своем роде.

Биография [ править ]

Семейное происхождение и раннее детство [ править ]

Джейн Джозеф родилась 31 мая 1894 года в доме 23 Clanricarde Gardens в районе Ноттинг-Хилл округа Кенсингтон , Лондон, в зажиточной еврейской семье. Ее отец, Джордж Соломон Джозеф (1844–1917), солиситор.в фирме своей семьи женился на Генриетте, урожденной Франклин (1861–1938) в 1880 году. Джейн была их четвертым ребенком; младший из трех ее братьев был на семь лет старше ее. Джордж Джозеф проявлял глубокий интерес к музыке, которую он передал своим детям; два сына, Фрэнк (1881–1944) и Эдвин (1887–1975), стали способными исполнителями на струнных инструментах, а Джейн научилась игре на фортепиано (она сдала первый экзамен в возрасте семи лет), а позже - игре на контрабасе. Со временем музыкальные дети Фрэнка вместе с Джейн и друзьями составили основу «оркестра Джозефа», который много лет давал концерты в доме Фрэнка. [2] [3]

Школа для девочек Святого Павла и Густав Холст [ править ]

Холст, нарисованный Уильямом Ротенштейном

В 1909 году Джозеф выиграл стипендию для обучения в женской школе Святого Павла (SPGS) в Хаммерсмите . [4] Школа открылась в 1904 году как ответвление давно существующей школы Святого Павла для мальчиков. [5] Его высокая любовница, Фрэнсис Ральф Грей, была грозной фигурой с традиционными взглядами на женское образование [6], которая, тем не менее, обеспечивала живую и разнообразную учебную среду, в которой Джозеф преуспел. Помимо академических успехов, Джозеф играла на контрабасе в школьном оркестре, [2] дала известное фортепианное исполнение Концерта для клавишных ре минор Баха, начала сочинять и получила приз зачтение с листа . [4] В школе она написала "The Carrion Crow", композицию, которая в 1914 году стала ее первым опубликованным произведением. [7] Помимо музыки, она поддерживала школьное литературное общество, где представляла статьи о Шарлотте Бронте и Сэмюэле Тейлоре Кольриджа . Она также получила награду на экзаменах Королевского общества рисования . [4]

Среди учителей музыки в SPGS, что наиболее важно с точки зрения ее музыкального развития, Джозеф столкнулась с начинающим композитором Густавом Холстом , тогда малоизвестным, который преподавал ей композицию. После окончания Королевского музыкального колледжа в 1898 году Холст зарабатывал себе на жизнь как органист и как тромбонист в различных оркестрах, ожидая признания критиков как композитор. [8] В 1903 году он отказался от своих оркестровых встреч, чтобы сосредоточиться на сочинении музыки, но обнаружил, что ему нужен постоянный доход. Он стал учителем музыки, сначала в женской школе Джеймса Аллена в Далвиче ; [9] в 1905 году его порекомендовала Фрэнсис Грей Адин О'Нил, бывшая ученицаКлара Шуман , преподававшая фортепиано в СПГС. [10] Сначала он был назначен на неполный рабочий день преподавать пение, а затем расширил свою деятельность, чтобы охватить более широкую музыкальную программу школы, включая дирижирование и композицию. [11] По словам композитора Алана Гиббса, Джозеф быстро попал под чары Холста и принял его принципы как свои собственные. [2] Холст позже описал ее как лучшую ученицу, которую он когда-либо имел: «С самого начала она проявила индивидуальный склад ума и рвение впитывать все прекрасное». [12]

Студент, писец и учитель, 1913–1918 гг. [ Править ]

Гертон [ править ]

Гертон-колледж, Кембридж, начало 20 века.

Осенью 1913 года, в возрасте 19 лет, Джозеф начал изучать классику в Гертон-колледже в Кембридже . [13] В то время, в соответствии с правилами Кембриджского университета, которые не были полностью отменены до 1948 года, женщины не имели права на получение ученых степеней, [14] хотя они могли сдавать экзамены на получение степени, в случае Джозефа - классические экзамены . Вскоре она обнаружила в жизни университета многое, что отвлекало ее от обычных занятий: дискуссии, драма и, прежде всего, музыка. В первый семестр она стала контрабасисткой оркестра Музыкального общества Кембриджского университета под управлением Сирила Рутэма . Еще она пела альтв хоре общества и, возможно, участвовала в исполнении оперы Берлиоза « Проклятие Фауста» , получившей высокую оценку в « Кембриджском обозрении» от 17 июня 1914 года. [13] Во время каникул она продолжала учиться композиции под руководством Холста; в 1916 году была опубликована ее "Песня о вассаиле", сопутствующая "Вороне-падальщику". В Гертоне она написала музыку к спектаклю стихотворения У. Б. Йейтса « Графиня Кэтлин» , в котором она играла роль Первого Дракона. [7]

С 1915 года связь Джозефа с Холстом стала более тесной. Перегруженный своими преподавательскими и другими обязанностями, Холст нуждался в помощи в организации своей музыки для публикации и исполнения, и использовал группу молодых женщин-добровольцев - своих "писцов" - для создания точных копий своих партитур, написания инструментальных или музыкальных произведений. вокальные партии или подготовить фортепианные аранжировки. В 1915 году композитор работал над своим крупнейшим и самым известным произведением - оркестровой сюитой «Планеты» и пригласил Джозеф на каникулы к своим писцам. [7] Среди них были Валли Ласкер, учитель фортепиано из SPGS, и Нора Дэй, которая была ученицей Джозефа в школе и с 1913 года преподавала там. [15] [16] Основное задание Джозефа дляПланеты должны были скопировать движение «Нептун», почти весь оригинальный манускрипт которого написан ее рукой. [7] До конца своей карьеры она оставалась одним из самых постоянных помощников Холста , [2] и он стал полагаться на нее больше, чем на кого-либо другого. Ее пристрастие к музыкальной деятельности в Girton в сочетании с ее работой в Holst отрицательно сказалось на ее формальной учебе. На экзаменах по классическому классу 1916 года она получила только аттестат III степени, разочаровывающий результат, должным образом отмеченный в ее прощальном свидетельстве из колледжа. [17]

Ранняя карьера [ править ]

Когда Джозеф покинул Гертон, Первая мировая война была в критическом состоянии; Битва на Сомме началась на 1 июля 1916 года Иосиф хотел помочь военным усилиям, и после рассмотрения работы на земле или на военном заводе, взял работу с частичной занятостью благосостояния в Ислингтоне . Осенью 1916 года она начала преподавать в Eothen , небольшой частной школе для девочек в Катерхэме , основанной и управляемой мисс Кэтрин и Уинифред Пай. [17] В 1917 году десятилетняя дочь Холста Имоджен пошла в школу; вскоре под руководством Иосифа юная ученица сочиняла собственную музыку. [18]Джозеф расширила свою музыкальную деятельность, присоединившись к оркестру в Морли-колледже , где Холст была музыкальным директором и где ее брат Эдвин играл на виолончели до войны. [19] Сначала она играла на контрабасе, но позже брала уроки валторны , возможно, у Адольфа Борсдорфа ; [20] еще позже, в очень короткие сроки, она выучила партию литавры для летнего концерта. [19] К 1918 году она была членом комитета Морли, который 9 марта организовал и поставил оперный бурлеск « Английская опера, как она написана»., в котором в последовательных сценах пародировались английский, итальянский, немецкий, французский и русский оперные стили. Спектакль имел большой успех и был повторен на нескольких площадках. Возможно, это вдохновило Холста использовать пародию в его собственной опере «Совершенный дурак» , которую он начал сочинять в 1918 году. [21] В свободное время Джозеф основала и руководила хором для нянь Кенсингтона , который принимал участие в местных песенных конкурсах в качестве хора. "Linden Singers". [17]

Такстед, Эссекс, место проведения музыкальных фестивалей Троицы 1916–18.

Джозеф увеличила количество своих преподавательских обязанностей, часто замещая Холста как у Джеймса Аллена, так и в SPGS. [17] Она также продолжала играть роль помощника композитора и была приглашена на частную премьеру «Планет» 29 сентября 1918 года в Королевском зале , где Адриан Боулт дирижировал оркестром Королевского зала. Позже она написала: «С момента появления Марса ... до последнего звука Нептуна, я думаю, это было большим событием, которое продлится всю нашу жизнь». [22] Она смогла воспользоваться своим классическим образованием в Гертоне, когда она помогла перевести апокрифический труд «Деяния Иоанна» с греческого оригинала, чтобы предоставить текст для книги Холста.Гимн Иисуса (1917 г.); [23] для этого же произведения она подготовила партитуру и переложение для фортепиано, струнных и органа. [17] Она и Холста объединяются для получения женских голосов версии (два сопрано и альт) от Уильяма Берда «s Месса для трех голосов , [24] и Джозеф работал в одиночку , чтобы произвести оркестровый аккомпанемент для Samuel Wesley » s пойте с Радость . Это последнее произведение было подготовлено к музыкальному фестивалю Троицы 1917 года , одному из ежегодных фестивалей, организованных Холстом сначала в своем родном городе Такстед , а затем в различных местах, включая Далвич., Чичестер и Кентербери . Джозеф стал ключевой фигурой на этих фестивалях как организатор, исполнитель и композитор. В Такстеде в 1918 году были исполнены две ее композиции: Гимн для женских голосов (ныне утерянный) и оркестровая пьеса «Моррис Барбары Ноэль» , которую Джозеф написал в ознаменование ее дружбы с дочерью Конрада Ноэля , викария Такстеда. [25]

1917 и 1918 годы также принесли личную печаль. 22 октября 1917 года отец Иосифа умер от сердечного приступа. 27 мая следующего года, сразу после праздника Троицы, ее брат Уильям был убит в бою на западном фронте ; в сентябре Эдвин был тяжело ранен в последнем наступлении союзников войны. В своей монографии о жизни и музыке Джозефа композитор Алан Гиббс пишет, что «в письмах Джейн нет намека на влияние этих событий на нее». [26] Гиббс цитирует Даффа Купера , который писал о тех временах: «... если мы плакали - как плакали мы - мы плакали втайне». [27]

Педагог, наставник и композитор, 1918–1928 гг. [ Править ]

Послевоенные годы [ править ]

Ральф Воан Уильямс, признательный критик ранних сочинений Джозефа

В 1919 году, стремясь укрепить свою музыкальную карьеру, Джозеф вступила в Общество женщин-музыкантов (SWM), основанное в 1911 году скрипачкой и музыковедом Мэрион Скотт и другими для продвижения интересов женщин в музыке. [28] Скотт был известен Джозефу как руководитель оркестра Морли. [29] Джозеф стал членом Секционного комитета композиторов SWM и время от времени читал лекции обществу по таким предметам, как «Необходимость практического опыта для композиторов» и «Композитор как ученик». [28] Летом 1919 года она брала уроки дирижирования у Адриана Боулта , которого она описывала как «самый лишенный подбородка человек, которого я когда-либо встречала».[30] Целью уроков было дать ей возможность дирижировать своей оркестровой работой « Бергамаск» , которая была исполнена в Театре « Колизей» по схеме, разработанной сэром Освальдом Столлом для демонстрации новой британской музыки. Тем же летом она познакомилась с Ральфом Воаном Уильямсом , близким другом Холста. Она сыграла ему часть своей музыки, вероятно, фортепианную редукцию Бергамаска , и описала его как «очень благодарного критика». [30]

Ближе к концу 1918 года Холст попросил Джозефа предоставить либретто для его оперы «Совершенный дурак» , чувствуя, что она может обладать необходимыми легкими прикосновениями, которых, по его мнению, не хватало его собственному письму. Неясно, отказалась ли она или передумал Холст, но в конце концов текст он написал сам. [31] Джозеф, однако, написал историю для балета, основанного на музыке Холста « Чихающее очарование» ; балет под названием «Волшебный час» был показан в Морли в октябре 1920 года. [22] Между тем, произведения Джозеф исполнялись на концертах SWM: две песни, вероятно, из ее цикла « Мираж» в январе 1920 года, и некоторые из ее настроек Уолтера. де ла Марестихи в декабре. [28]

В Иотене Джозеф продолжал курировать музыкальное образование Имоджен Холст, аспекты которого ранее вызывали у Холста некоторую озабоченность. В письме жене от февраля 1919 года, написанном, когда он служил музыкальным организатором YMCA для британских войск, дислоцированных в Восточном Средиземноморье, Холст сообщил, что «я получил очень доброе и мудрое письмо от Джейн об Имоджен». [18] Какие бы проблемы ни беспокоили Холста, они были удовлетворительно решены, и Джозеф стал учителем теории Имоджин: «Теория с Джейн разрывается », - восторженно сказал юный ученик. [32] В летнем семестре 1920 года с помощью Джозефа Имоджин придумала и сочинила «Танец нимф и пастухов», который был исполнен в школе 9 июля.[33]В начале 1921 года Имоджин начала работать в САУ; прежде чем стать жительницей Bute House (одной из школьных резиденций для учеников), она жила в доме семьи Джозефов. [34]

Фестивали Троицы, приостановленные на время отсутствия Холста, возобновились в Далвиче в 1920 году. Участие Джозеф в этом мероприятии не зарегистрировано, но она внесла большой вклад в празднование следующего года, которое началось на берегу Темзы в Айлворте и завершилось в Белый понедельник в SPGS в сады Bute House. [35] Для празднований понедельника Джозеф разработал презентацию Purcell «s пола-оперы с 1690 годом , Диоклетиана . Описывая это событие после смерти Джозефа, Холст напомнила, что она сплела музыку Перселла и текст Томаса Беттертона , оба из которых давно забыты, «в восхитительное зрелище на открытом воздухе, основанное на сказке, в которой есть потерянная принцесса,дракон и княжеский богатырь ».[12] Не удовлетворившись планированием всех аспектов представления на открытом воздухе, Джозеф подготовил версию развлечения в помещении, если этого потребует погода. Спектакль имел большой успех и был повторен тем летом в Гайд-парке, а в октябре 1921 года в театре Олд Вик . [36] Выполняя эту значительную организационную задачу, Холст писал: «Джейн уделяла минимум беспокойства каждому заинтересованному лицу, отдавая себе максимум тяжелой работы и предусмотрительности». [12]

Зенит карьеры [ править ]

All Saints, Блэкхит, место проведения фестиваля Троицы 1922 года (фотография 2007 года)

В ноябре 1921 года Джозеф организовал силы Морли для проведения крупномасштабного зрелища, посвященного двухсотлетию церкви Святого Мартина в полях . Текст был написан Лоуренсом Хаусманом, а музыка, которую поставил Холст, была взята из репертуара Морли. [37] В следующем году растущее признание Джозефа как композитора было подтверждено, когда ее семь двухчастных песен были исполнены на концерте SWM, который включал произведения Этель Смит и других композиторов-женщин. [38] Два произведения Джозефа, Гимн для Троицы и Праздничная Венита [39], были представлены во время фестиваля Троицы в 1922 году в церкви Всех Святых.Блэкхит , дирижирует Холст. После премьеры « Venite» Джозеф с благодарностью написал Холсту: «Неужели вы думаете, что какой-нибудь другой дирижер столкнется с подобными проблемами? Если вы это сделаете, то вы ошибаетесь». [40] Venite был проведен 13 июня 1923 года в Королевском зале , в филармонии хор под Чарльза Кеннеди Скотт ; Зритель » критик s думал , что это„очень заметное дополнение к современной британской музыке“. [41] Среди своей композиторской и другой деятельности Джозеф нашла время в 1922 году для организации первого Кенсингтонского музыкального фестиваля-конкурса [42].и оркестровать многие конкурсные песни. Со временем этот фестиваль стал важным ежегодным событием в Кенсингтоне; Воан Уильямс был среди судей. [43] 12 октября 1922 года, в день 50-летия Воана Уильямса, Джозеф организовал хор, который рано утром неожиданно исполнил в саду композитора песню, которую она написала по этому случаю. [44]

Еще в 1919 году Джозеф написал своему брату Эдвину, выражая озабоченность здоровьем Холста. [45] После физического срыва в 1923 году Холст оставил свои обязанности в Морли-колледже, Джозеф написал ему письмо поддержки, поздравляя его с его решением, которое позволило ему сосредоточиться на композиции. [46] Следующие годы были особенно плодотворными для Холста, и Джозеф помогал во многих работах, которые он написал в период 1924–1928 годов. Она помогла ему подготовить партитуру для его хоровой симфонии , за что он подарил ей свои оригинальные наброски в знак признательности. [47] Вместе с Ласкером и Дэем она работала над подготовкой вокала и полной партитуры для оперы « В голове кабана»., [48] и присутствовала на репетициях в марте 1925 года. После премьеры оперы 3 апреля она написала Холсту умеренно критические комментарии по поводу некоторых певцов, хотя и с похвалой в адрес дирижера, молодого Малькольма Сарджента . [49] Когда Холст сочинил короткое хоровое произведение в честь 21-летия Общества мадригалов Орианы, Джозеф предоставил слова, которые с юмором отразили методы работы дирижера Кеннеди Скотта; работа получила высокую оценку хора. [50] В том же 1925 году она помогла основать Кенсингтонское хоровое общество. [51]К этому времени дом Джозефа в Кенсингтоне, где Джейн прожила всю свою жизнь, стал признанным местом сбора музыкантов; посетитель вспомнил, как встретил там Вона Уильямса, Боулта и арфистку Сидони Гуссенс , среди прочих. [45]

В 1926 году Джозеф при условии Холста с либретто для его хорового балета Золотого гуся , основанный на истории в братьях Гримм , [52] и организовал свой первый спектакль в 1926 Троице фестиваля, проходившем в Джеймс Аллен школе. [53] [54] Джозеф также помогли Холсту и либреттист Стюарта Уилсон в производстве второго хорового балета Утра года -Первую работу по заказу BBC «ы новообразованной музыкальное отделение, которое было выполнено в Королевском Альберт-Холл в марте 1927 года. [54] [55]Годовой отчет Морли-колледжа за 1927 год зафиксировал формирование клуба народного танца и отметил «умелое руководство» Джозефом группы. Растущий интерес к танцам привел ее в том же году к Английскому обществу народного танца и Кенсингтонскому танцевальному клубу. [22]

Болезнь, смерть и дань [ править ]

Главной особенностью фестиваля Троицы 1928 года, проходившего в Кентербери , была религиозная драма «Пришествие Христа» , написанная по заказу Джорджа Белла , тогдашнего декана Кентербери , и написанная Джоном Мейсфилдом . [56] Холст предоставил случайную музыку. На описанной Гиббсом фотографии организаторов и исполнителей фестиваля Джозеф сидит между Холстом и миссис Белл, «выше любого из них, эффектная женщина лет тридцати, явно имеющая определенное значение для фестиваля». [2]Это была последняя Троица Джозефа. К концу года ее здоровье стало ухудшаться; в дневнике Холста от 29 ноября 1928 г. есть упоминание «Концерт Джейн 8.15», но нет никаких указаний на то, была ли она исполнительницей. В феврале 1929 года она выплатила окончательную сумму производителю пианино К. Бехштейну за новое пианино Морли, на которое она собирала средства с 1926 года. 9 марта 1929 года Джозеф умер дома, в Кенсингтоне, от почечной недостаточности. После частных похорон она была похоронена на еврейском кладбище Виллесден . [57]

Холст был в Венеции, когда до него дошло известие о смерти Иосифа; Хотя Имоджин сообщает, что он принял его стоически, в личной жизни он был опустошен. [58] Джозеф, как писала Имоджин, «ближе всего подошел к своему идеалу ясного мышления и ясного чувства». [59] В своем собственном признании Холст обратил внимание на «безграничную способность Джозефа прилагать усилия, которые равносильны гениальности». [12] Нет Троицу фестиваль был проведен в 1929 году, но в начале июля, в производстве под открытым небом в Холста Золотого гуся в Warwick Castle , особое исполнение его Сюита Святого Павла был сыгран в памяти Иосифа. [60]5 декабря 1929 года на конкурсном музыкальном фестивале Воан Уильямс дирижировал хором в Гимне Джозефа Троицы, в то время как публика стояла в знак уважения. [57] Тот же самый гимн был исполнен на первом возобновленном фестивале Троицы в Чичестере в мае 1930 года. [61] В июле 1931 года Холст включил свою музыку в концерт, который он дирижировал в Чичестерском соборе , наряду с произведениями Уильяма Берда , Томаса Велкеса и Воан Уильямс. [62] В течение следующих нескольких лет произведения Джозефа исполнялись на концертах и ​​мероприятиях, организованных Морли-Колледжем, SWM, SPGS и Английским обществом народного танца. [57]В Итене была учреждена «Премия памяти Джейн Джозеф», и на ее имя были выделены музыкальные стипендии в Итене и SPGS. [57]

Подруга, которая выразила личную печаль, узнав о смерти Джозефа, раскрыла еще один аспект ее характера: «Англия не будет прежней без Джейн. С ней вообще было ужасно трудно познакомиться, и я подумал, что она ужасно одинока, несмотря на все ее друзья - вам так не кажется? - но я не могу представить музыку без нее ». [63]

Музыка [ править ]

Дополнительная информация: Список композиций Джейн Джозеф

Большая часть музыки Джозефа была написана для выступлений на скромных мероприятиях самодеятельными исполнителями. Как таковой, он никогда не публиковался, и с годами многие работы были утеряны. [64] Опубликованные работы и несколько других, которые сохранились, считает Гиббс, помещают Джозефа в категорию «прогрессивных» английских композиторов. [63] Хотя ее первые несколько композиций были в основном песнями, она продемонстрировала ранние способности оркестрового композитора. Гиббс находит в ее двух коротких пьесах « Моррис Дэнс» (1917) (первоначально «Моррис» Барбары Ноэль ) и « Бергамаск» (1919), продолжительностью три и пять минут соответственно, «прекрасное ощущение оркестрового звука».Танец Морриса добавил блеска из глокеншпиля., в то время как в Бергамаске царит праздничная итальянская атмосфера. [2] Музыкальный писатель Филип Скоукрофт хвалит Джозефа за уверенное владение значительными оркестровыми силами, необходимыми для Morris Dance , в то время как композитор Хавергал Брайан , современник Холста, нашел Бергамаск «воодушевляющим» и «многообещающим». [64] Гиббс предполагает, что эти две работы являются предвестниками поздних хоровых балетов Холста, и комментирует: «К сожалению, эти беззаботные пьесы не нашли постоянного места в репертуаре». [2]

«Venite» мисс Джозеф написана в великих традициях ... несмотря на то, что «Venite» многим по духу обязана тюдоровским композиторам, это индивидуальный и самодостаточный рост из этого великого дерева, а его корни черпают энергию и жизнь из свежая, необитаемая земля ".

Из Зрителя обзора производительности королевы Холла Иосифа Venite , июнь 1923 [12]

В песенном цикле Джозефа « Мираж» 1921 года (пять песен в сопровождении струнного квартета), наряду с ее собственным характерным композиционным голосом, очевидно влияние Холсти. Гиббс выделяет первую в цикле «Песнь», которая изначально перекликается с «Варуной» из гимнов Ригведы Холста , но затем превращается в «другое произведение, отличающееся своим собственным лаконичным квартетным письмом, в котором альт играет особую роль. ". Финальная песня "Echo" имеет столько же общего с Брамсом, сколько и с Холстом. [63] Фестиваль Venite Джозефа с 1922 года является примером использования ею современной дорийской моды.(восходящая шкала от D до следующего D на белых клавишах пианино), которая стала характерной чертой некоторых из ее более поздних работ. И Скоукрофт, и Гиббс указывают на влияние Тюдоров в Venite, в котором также, по словам Гиббса, «чувствуется благоприятное влияние Вона Уильямса в мелодии и гармонии». [65] Оркестровая партитура для этого произведения потеряна, но органный аккомпанемент придуман. В хоровом « Гимне Троицы» Джозефа без сопровождения аккомпанемента также используется дорианский лад в том, что Холст назвал «безупречным маленьким песнопением»; это была первая работа Иосифа , которая будет транслироваться, в 1968 г. [64] [65] A Short струнного квартеталя минор была исполнена квартетом Уинифреда Смита в декабре 1922 года и была принята к публикации Дж. Б. Крамером и компанией. Однако она не была опубликована и впоследствии исчезла. [66]

Колядка Иосифа «Маленький ребенок есть Иборе» - это постановка стихотворения 15 века для трех женских голосов и фортепиано или струнных. Холст считал эту песню «лучшей из многих гимнов Джейн и, возможно, самой сложной для исполнения». [12] Написанный чередующимися тактами из пяти и семи долей, Брайан похвалил его за оригинальность. [64] В конце концов, 21 декабря 1995 года это было передано Би-би-си. [65] Брайан также был поклонником многих обучающих фортепианных пьес Джозефа: «приятно простых и непринужденных». [64] Они были опубликованы между 1920 и 1925 годами; Гиббс пишет, что эти пьесы «сосредоточены на технических аспектах в мелодичном и часто модальном контексте»,с редкими экскурсиями в другие формы, такие как чакона ирондо . [2]

Примечания и ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Коллекция звукового архива Британской библиотеки содержит единственную запись Джозефа: гимн «Маленький ребенок есть Иборе», вероятно, взятый из передачи Би-би-си 1995 года. Нет никаких указаний на то, что эта запись была выпущена в коммерческих целях. [1]

Цитаты [ править ]

  1. ^ «Исследуйте Британскую библиотеку» . Британская библиотека . Проверено 8 июня +2016 .
  2. ^ a b c d e f g h Гиббс, Алан (июль 1999 г.). «Музыка Джейн Джозеф». Темп (299): 14–18. DOI : 10.1017 / S0040298200014637 . JSTOR 946669 .  (требуется подписка)
  3. ^ Гиббс 2000, стр. 25
  4. ^ а б в Гиббс 2000, стр. 26 год
  5. ^ «История школы» . Школа для девочек Святого Павла . Проверено 8 июня 2013 года .
  6. ^ Coutts, Элизабет (2004). «Грей, Фрэнсис Ральф» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.) . Проверено 30 апреля 2013 года . (требуется подписка)
  7. ^ а б в г Гиббс 2000, стр. 28 год
  8. ^ Мэтьюз, Колин . "Холст, Густав" . Grove Music Интернет . Проверено 22 марта 2013 года . (требуется подписка)
  9. ↑ Short, стр. 50–53.
  10. ^ Коротко, стр. 57
  11. ^ Коротко, стр. 57 и стр. 60
  12. ^ a b c d e f Холст, Густав (апрель 1931 г.). «Джейн Джозеф: краткое обсуждение опубликованной ею музыки» . Ежемесячный музыкальный отчет : 97–98.
  13. ^ a b Гиббс 2000, стр. 27
  14. ↑ Chambers, Suzanna (31 мая 1998 г.). «Наконец-то почетная грамота для 900 кембриджских женщин» . Независимый .
  15. ^ Коротко, стр. 82
  16. ^ Gibbs 2000, стр. 149-50
  17. ^ а б в г д Гиббс 2000, стр. 29–30
  18. ^ a b Гроган (ред.), стр. 9–11
  19. ^ a b Гиббс 2000, стр. 31–32
  20. ^ "Борсдорф, Адольф" . Оксфордский музыкальный словарь (онлайн-изд.) . Проверено 1 мая 2013 года . (требуется подписка)
  21. Перейти ↑ Gibbs, 2000, pp. 34–35
  22. ↑ a b c Гиббс 2000, стр. 36–37
  23. Перейти ↑ Dickinson, pp. 25–26
  24. ^ Гиббс 2000, стр. 76
  25. ^ Гиббс 2000, стр. 32–33 и стр. 35 год
  26. ^ Гиббс 2000, стр. 34
  27. ^ Гиббс 2000, стр. 34, цитируя Купера, стр. 39
  28. ^ а б в Гиббс 2000, стр. 40
  29. ^ «Скотт, Мэрион» . Grove Music Интернет . Проверено 4 мая 2013 года . (требуется подписка)
  30. ^ a b Гиббс 2000, стр. 38–39
  31. ^ Коротко, стр. 177
  32. ^ Grogan (ред.), Стр. 12
  33. ^ Grogan (ред.), Стр. 15
  34. ^ Grogan (ред.), Стр. 18
  35. ^ Гиббс 2000, стр. 91
  36. ^ Коротко, стр. 198
  37. ^ Гиббс 2000, стр. 42
  38. ^ Гиббс 2000, стр. 41 год
  39. ↑ Выступление хора капеллы Университета Глазго под управлением Кэти Лавинии Купер, февраль 2018 г. <
  40. ^ Гиббс 2000, стр. 43 год
  41. ↑ Сесил Ханн в The Spectator , 30 июня 1922 г., цитируется по Гиббсу, 2000 г., стр. 44 год
  42. ^ "Джозеф, Джейн М." Grove Music Интернет . Дата обращения 5 мая 2013 . (требуется подписка)
  43. ^ Гиббс 2000, стр. 44 год
  44. ^ Коротко, стр. 205
  45. ^ a b Гиббс 2000, стр. 45
  46. Перейти ↑ Gibbs, 2000, pp. 46–47
  47. ^ Коротко, стр. 209
  48. ^ Коротко, стр. 229
  49. ^ Гиббс 2000, стр. 48
  50. ^ Short, стр. 235-36
  51. ^ Гиббс 2000, стр. 99 и стр. 102
  52. ^ Дикинсон, стр. 78
  53. ^ Коротко, стр. 245
  54. ^ a b Гиббс 2000, стр. 48–49
  55. ^ Short, стр. 249-50
  56. ^ Gibbs 2000, стр. 103-07
  57. ^ а б в г Гиббс 2000, стр. 50–51
  58. ^ Grogan (ред.), Стр. 60
  59. ↑ Holst, I., p. 136
  60. ^ Grogan (ред.), Стр. 63
  61. ^ Гиббс 2000, стр. 108
  62. ^ Коротко, стр. 300
  63. ^ a b c Гиббс 2000, стр. 53–54
  64. ^ a b c d e Скоукрофт, Филип (март 1994). "Сторона прялки: некоторые британские композиторы" . MusicWeb International . Дата обращения 9 мая 2013 .
  65. ^ а б в Гиббс 2000, стр. 55
  66. ^ Гиббс 2000, стр. 56

Библиография [ править ]

  • Купер, Дафф (1955). Старики забывают . Лондон: Руперт Харт-Дэвис. OCLC  500267933 .
  • Дикинсон, Алан Эдгар Фредерик (1995). Алан Гиббс (ред.). Музыка Холста - Путеводитель . Лондон: Темза. ISBN 0-905210-45-X.
  • Гиббс, Алан (июль 1999 г.). «Музыка Джейн Джозеф». Темп (299): 14–18. DOI : 10.1017 / S0040298200014637 . JSTOR  946669 . (требуется подписка)
  • Гиббс, Алан (2000). «Глава II: Джейн Джозеф». Холст среди друзей . Лондон: Thames Publishing. ISBN 978-0-905210-59-9.
  • Гроган, Кристофер, изд. (2010). Имоджен Холст: Жизнь в музыке . Вудбридж, Саффолк: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-599-8.
  • Холст, Густав (1931). «Джейн Джозеф: Признательность». Ежемесячный музыкальный отчет , 1 апреля 1931 г., стр. 98. Перепечатано на веб-сайте British Classical Music: The Land of Lost Content
  • Холст, Имоджен (1981). Великие композиторы: Холст (второе изд.). Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-09967-X.
  • Коротко, Майкл (1990). Густав Холст: Человек и его музыка . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-314154-X.