Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Жан Артур
Жан Артур - signed.jpg
Рекламное фото, середина 1930-х гг.
Родившийся
Глэдис Джорджианна Грин

( 1900-10-17 )17 октября 1900 г.
Платтсбург, Нью-Йорк , США
Умер19 июня 1991 г. (1991-06-19)(90 лет)
Кармел-бай-зе-Си, Калифорния , США
Род занятийАктриса
Активные годы1923–1975
Супруг (а)
Джулиан Анкер
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1928; аннулирует.  1928)

Фрэнк Росс младший
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1932; Див. ,  1949)

Джин Артур (урожденная Глэдис Джорджианна Грин ; 17 октября 1900-19 июня 1991) [1] была американской бродвейской и киноактрисой, чья карьера началась в немом кино в 1920-х годах и продолжалась до начала 1950-х годов.

Артур сыграл полнометражные роли в трех фильмах Фрэнка Капры : « Мистер Дело едет в город» (1936), « Вы не можете взять это с собой» (1938) и « Мистер Смит едет в Вашингтон» (1939), фильмах, которые отстаивали «повседневную героиню». ". Артур был номинирован на премию Оскар за лучшую женскую роль в 1944 году за роль в фильме «Больше веселого» (1943). [2]

Джеймс Харви писал в своей истории романтической комедии: «Никто не был более тесно связан с этой эксцентричной комедией, чем Жан Артур. Она так сильно была частью ее, так сильно определяла ее звездная личность, что кажется почти невозможно представить без нее ". [3] Ее называли «типичной комедийной актрисой». [4] Ее последняя роль в кино была некомедийной, она сыграла жену поселенца в « Шейне» Джорджа Стивенса в 1953 году.

Артур был известен как женщина-затворница. Новостной журнал Life заметил в статье 1940 года: «Рядом с Гарбо , Жан Артур - правящая загадочная женщина Голливуда». [5] Помимо отказа от интервью, она избегала фотографов и отказывалась участвовать в любой рекламе. [6]

Ранняя жизнь [ править ]

Артур родился Глэдис Джорджианна Грин в Платтсбурге, штат Нью-Йорк , в семье протестантских родителей, Джоанны Августы Нельсон (1871–1959) и Хьюберта Сидни Грина (1863–1944). [7] Лютеранские бабушки и дедушки Глэдис по материнской линии иммигрировали из Норвегии на американский Запад после гражданской войны . Ее предки- конгрегационалисты по отцовской линии иммигрировали из Англии в Род-Айленд во второй половине 1600-х годов. В течение 1790-х годов Натаниэль Грин помог основать город Сент-Олбанс, штат Вермонт , где 1 сентября 1863 года родился его правнук Хьюберт Грин.

Джоанна и Хьюберт поженились в Биллингсе, штат Монтана , 7 июля 1890 года. Три старших брата Глэдис - Дональд Хьюберт Грин (1890–1967), Роберт Бразье Грин (1892–1955) и Альберт Сидни Грин (1894–1926) [8] - родились на Западе. Примерно в 1897 году Хьюберт перевез свою жену и трех сыновей из Биллингса в Платтсбург, чтобы он мог работать фотографом в студии Woodward на Клинтон-стрит. Джоанна родила мертворожденных близнецов 1 апреля 1898 года.

Два с половиной года спустя Джоанна родила Глэдис Джорджианну. Продукт кочевого детства, будущий Жан Артур временами жил в Саранак-Лейк, штат Нью-Йорк ; Джексонвилл, Флорида , где Джордж Вудворд, работодатель Хьюберта в Платтсбурге, открыл вторую студию; и Скенектади, штат Нью-Йорк , где Хьюберт вырос и где до сих пор жили несколько членов его семьи. С 1908 по 1915 годы Грины жили в Вестбруке, штат Мэн , в то время как отец Глэдис работал в Lamson Studios в Портленде, штат Мэн . Переехав в 1915 году в Нью-Йорк, семья поселилась в районе Вашингтон-Хайтс - на 573 West 159th Street - в верхнем Манхэттене., а Хьюберт работал в фотостудии Иры Л. Хилл на Пятой авеню. [ необходима цитата ]

Глэдис бросила школу в младшем классе из-за «изменения семейных обстоятельств». [9] Предусматривая многие из своих более поздних ролей в кино, она работала стенографисткой на Бонд-стрит в нижнем Манхэттене во время и после Первой мировой войны . И ее отец (55 лет, заявив, что ему 45), и братья и сестры зарегистрировались для призыва. Ее брат Альберт умер в 1926 году в результате травмы органов дыхания, перенесенной во время атаки горчичного газа во время Первой мировой войны.

Карьера [ править ]

Немой фильм [ править ]

Было бы лучше, если бы я плакал перед продюсерами. Это неплохая идея - рассердиться и пережевывать декорации. С тех пор, как я здесь, мне пришлось научиться быть другим человеком. Любой, кто продержится в Голливуде четыре года, обязательно изменится в самообороне ... О, теперь я крутой. Я ничего не жду. Но мне потребовалось много времени, чтобы перестать надеяться и верить обещаниям людей. Это худшее в этом бизнесе, каждый такой хороший обещатель. [10]

- Артур рассказывает о своей неудачной кинокарьере в 1928 году.

Обнаруженная Fox Film Studios, когда она занималась коммерческим моделированием в Нью-Йорке в начале 1920-х годов, недавно названная Джин Артур получила годичный контракт и дебютировала в немом фильме « Камея Кирби» (1923) режиссера Джона Форда . По общему мнению, она взяла свой сценический псевдоним от двух своих величайших героев, Жанны д'Арк (Jeanne d'Arc) и короля Артура . [ необходима цитата ] Студия в то время искала новых американских возлюбленных с достаточной сексуальной привлекательностью, чтобы заинтересовать публику эпохи джаза . Артур был преобразован в личность, тупицу . [11]После небольшой роли в « Камео Кирби» она получила свою первую главную женскую роль в «Храме Венеры» (1923), бессюжетной сказке о группе танцующих нимф. Недовольный ее недостатком актерского таланта, режиссер фильма Генри Отто заменил Артура на актрису Мэри Филбин на третий день съемок. Артур согласился с режиссером: «Не было искры изнутри. Я вел себя как личность механической куклы. Я думал, что опозорен на всю жизнь». [12]Она планировала навсегда уйти из калифорнийской киноиндустрии, но неохотно осталась из-за контракта и вместо этого снялась в комедийных короткометражках. Несмотря на отсутствие необходимого таланта, Артуру нравилось играть, что она воспринимала как «отдушину». Чтобы получить известность, она зарегистрировалась в городском каталоге Лос-Анджелеса в качестве оператора фотоаппарата, а также снялась в рекламном фильме нового ночного клуба Encino, но безрезультатно. [13]

Перемена произошла, когда однажды она появилась на выставке Action Pictures, которая продюсировала вестерны B , и поразила своим присутствием ее владельца Лестера Ф. Скотта-младшего. Он решил рискнуть в совершенно неизвестном, и за два года она снялась в более чем двадцати вестернах. Получив всего 25 долларов за картину, Артур страдал от тяжелых условий работы: «Фильмы, как правило, снимались на месте, часто в пустыне недалеко от Лос-Анджелеса, под палящим солнцем, от которого горло жгло, а грим потек. их можно было найти, и даже надворные постройки были роскошью, которая не всегда присутствовала. Массовые персонажи в этих фильмах часто были настоящими ковбоями, крутыми людьми, которые привыкли к грубым действиям и которые не имели особого смысла для тех, кто этого не делал ». [14]Фильмы имели умеренный успех в второразрядных кинотеатрах Среднего Запада, хотя Артур не получил официального внимания. Помимо появления в фильмах для Action Pictures между 1924 и 1926 годами, она работала в некоторых независимых вестернах, в том числе в «Ковбой из аптек» (1925) и вестернах для « Бедный ряд» , а также сыграла некредитованную эпизодическую роль в « Семи шансах» Бастера Китона. (1925). [ необходима цитата ]

Рекламное фото, c. 1930 г.
Рекламное фото, c. 1939 г.

В 1927 году Артур привлек больше внимания, когда она появилась вместе с Мэй Буш и Чарльзом Делани в роли хористки, занимающейся добычей золота в « Охотниках за мужем» . Впоследствии она была ухаживал актер Монти Банки в подковы (1927), как коммерческий и критический успех. Она была брошена по настоянию Бэнкса и получила зарплату в размере 700 долларов. [15] Затем режиссер Ричард Уоллес проигнорировал желание Фокса нанять более опытную актрису, назначив Артура на главную женскую роль в «Бедном орехе» (1927), комедии колледжа, которая дала ей широкое признание публики. Рецензент журнала Varietyне пощадил актрису в своем обзоре: «Когда все в Голливуде хвастаются огромным потоком очаровательных молодых женщин, которые стучат в режиссерские двери, ведущие к появлению на фотографиях, кажется странным, что из всего этого должны были быть выбраны два плоских образца таких как Жан Артур и Джейн Винтон . Ни одна из девушек не присутствует на экране. Даже при самом доброжелательном обращении со стороны камеры они далеки от привлекательности и в одном или двух кадрах сбоку почти невозможны ». [16] Устав от направления, в котором развивалась ее карьера, Артур выразила желание сделать большой перерыв в интервью в то время. Она скептически отнеслась к соглашению на небольшую роль в фильме « Разминка» (1928), снятом для большой студии Famous Players-Lasky., и с главной звездой Ричардом Диксом . Рекламируемый как первый звуковой фильм студии , он получил широкое внимание средств массовой информации, а Артур заслужил похвалу за роль дочери владельца клуба. Variety высказал мнение, что «Дикс и Артур великолепны, несмотря на жалкий материал», в то время как Скринленд писал, что Артур «является одним из самых очаровательных молодых поцелуев, которые когда-либо исполняли обязанности в фильме Дикс. Джин очаровательна; она не выглядит и не ведет себя как мужчина. обычная героиня фильмов. Она милая девушка, но у нее бывают моменты ». [17] Успех Разогрев в результате Артур подписания контракта со студией в три года, скоро будет известен как Paramount Pictures , по 150 долларов в неделю.

Переход на звуковой фильм [ править ]

С появлением звуковых фильмов в конце 1920-х Артур был среди многих актеров немого кино Paramount Pictures, которые поначалу не хотели адаптироваться к звуковым фильмам. [18] Поняв, что увлечение звуковыми фильмами - это не фаза, она встретилась со звукорежиссером Роем Померой. Именно ее характерный хриплый голос - в дополнение к сценическому обучению на Бродвее в начале 1930-х годов - в конечном итоге помог ей стать звездой кино. Однако изначально это мешало режиссерам снимать ее в фильмах. [19] В ее ранних звуковых кино этот «хриплый» голос все еще отсутствует, и остается неясным, не прозвучал ли он еще или она его скрывала. [20] Ее дебютным фильмом было «Дело об убийстве канарейки».(1929), в котором она снялась вместе с Уильямом Пауэллом и Луизой Брукс . Артур произвел впечатление фильмом только на некоторых, а позже заявил, что в то время она была «очень плохой актрисой ... ужасно стремилась к совершенствованию, но ... не имела опыта в том, что касается подлинного обучения». [21]

Только у ангелов есть крылья (1939)

В первые годы существования «говорящих картинок» Paramount была известна тем, что нанимала бродвейских актеров с опытным вокалом и впечатляющим опытом. Артура не было среди этих актеров, и она боролась за признание в киноиндустрии. Ее личное участие с восходящим руководителем Paramount Дэвидом О. Селзником  - несмотря на его отношения с Ирен Майер Селзник  - оказалось существенным; она была отмечена на карте и стала одной из звезд-младенцев WAMPAS в 1929 году. После тихого вестерна под названием « Лестница из песка» (1929) она получила несколько положительных отзывов, когда сыграла главную женскую роль в роскошной постановке The Таинственный доктор Фу Маньчжурия (1929). [19]Артуру давали больше рекламных заданий, которые она выполняла, хотя ей безмерно не нравилось позировать фотографам и давать интервью. [19]

Через Селзника Артур получил свою «лучшую на сегодняшний день роль» напротив известного секс-символа Клары Боу в раннем звуковом фильме «Ребенок в субботу вечером» (1929). [22] Считалось, что из двух главных ролей Артур играет «лучшую роль», и режиссер Эдвард Сазерленд утверждал, что «Артур был настолько хорош, что нам пришлось вырезать и вырезать, чтобы она не украла картину» из Боу. [23] В то время как некоторые утверждали, что Боу возмущался Артуром за то, что он «получил лучшую роль», [24] Боу призвал Артура максимально использовать производство. [23] Артур позже похвалил ее опыт работы с Bow: «[Bow] был таким щедрым, без высокомерия или чего-то подобного. Она была прекрасна для меня». [25]Фильм имел умеренный успех, и The New York Times писала, что фильм был бы «просто банальным, если бы не Джин Артур, которая с большим мастерством играет сестренку-кошечку». [24]

После роли в полпути к Небесам (1929) напротив популярный актер Чарльз «Бадди» Роджерса (из которых Variety высказал мнение , что ее карьера может быть куда - то , если она приобрела более сексуальную привлекательность), [24] Селзник назначен ее играть Уильяма Пауэлла «ю.ш. жена на улице шанса (1930). Она не впечатлила режиссера фильма Джона Кромвеля , который посоветовал актрисе вернуться в Нью-Йорк, потому что она не сможет сделать это в Голливуде. [24] К 1930 году ее отношения с Селзником закончились, в результате чего ее карьера в Paramount пошла на спад. [26]После череды «безжизненных ролей инженю» в посредственных фильмах она дебютировала на сцене в декабре 1930 года, сыграв роль второго плана в десятилетнем спектакле « Весенняя песня» в Pasadena Playhouse . Вернувшись в Голливуд, Артур увидел, что ее карьера ухудшается, и она перекрасилась в блондинку, пытаясь улучшить свой имидж и избежать сравнения с более успешной актрисой Мэри Брайан . [27] Ее усилия не окупились: когда в середине 1931 года истек ее трехлетний контракт с Paramount, она получила освобождение с объявлением Paramount, что решение было принято из-за финансовых неудач, вызванных Великой депрессией . [27]

Broadway and Columbia Pictures [ править ]

С Рональдом Колманом в фильме «Разговоры о городе» (1942)

В конце 1931 года Артур вернулся в Нью-Йорк, где бродвейский агент снял Артура в адаптации « Лисистраты» , которая открылась в Театре Ривьера 24 января 1932 года. Несколько месяцев спустя она дебютировала на Бродвее в фильме « Иностранные дела» вместе с Дороти. Гиш и Осгуд Перкинс . Несмотря на то, что пьеса не имела успеха и закрылась после двадцати трех спектаклей, критики были впечатлены ее работой на сцене. [28] Затем она выиграла главную женскую роль в фильме «Человек, который вернул себе голову» , который открылся 8 сентября 1932 года в Театре Бродхерст и вызвал в основном неоднозначные отзывы для Артура, а негативные отзывы к пьесе привели к быстрой остановке производства. [29]Артур вернулся в Калифорнию на каникулы и снялся в фильме RKO «Прошлое Мэри Холмс» (1933), ее первом фильме за два года.

Вернувшись на Бродвей, Артур продолжал появляться в небольших пьесах, которым уделялось мало внимания. Однако критики продолжали хвалить ее в своих обзорах. Утверждалось, что в этот период Артур впервые развил уверенность в своем актерском мастерстве. [30] Артур прокомментировал контраст между голливудскими фильмами и пьесами в Нью-Йорке:

Я не думаю, что Голливуд - это место, где можно быть собой. Человек должен найти себя до приезда в Голливуд. На сцене я оказался в другом мире. Человек посчитал. Режиссер поддержал меня, и я научился быть собой ... Я научился смотреть в лицо публике и забывать о ней. Видеть рампы и не видеть их; чтобы оценить реакцию сотен людей, и при этом полностью погрузиться в роль, что я не обращал внимания на их реакцию. [30]

В разговоре о городе (1942)

«Поднимается занавес» , которая шла с октября по декабрь 1933 года, была первой бродвейской пьесой Артура, в которой она была в центре внимания. [31] С улучшенным резюме, она вернулась в Голливуд в конце 1933 года и отклонила несколько предложений контракта, пока ее не попросили встретиться с руководителем Columbia Pictures . [32] Артур согласился сняться в фильме « Водоворот» (1934), и во время съемок ей был предложен долгосрочный контракт, обещавший финансовую стабильность как ей, так и ее родителям. [32] Даже не решаясь отказаться от своей сценической карьеры, Артур подписал пятилетний контракт 14 февраля 1934 года. [9]

В 1935 году, в возрасте 34 лет, Артур вместе с Эдвардом Дж. Робинсоном снялась в гангстерском фарсе «Говорящий весь город» , также поставленном Фордом, и ее популярность начала расти. Это был первый раз, когда Артур изобразил крутой работающую девушку с золотым сердцем - роль, с которой она будет связана до конца своей карьеры. [33] Ей нравился актерский опыт и работа с Робинсоном, который отметил в своей биографии, что это «удовольствие работать и знать» Артура. [34]К моменту выхода фильма на экраны ее волосы, естественно брюнетки на протяжении всего периода ее карьеры в немом кино, были обесцвеченными и в основном такими и останутся. Она была известна тем, что маневрировала, ее фотографировали и снимали почти исключительно слева; Артур почувствовал , что слева от нее была ее лучшей стороны, и упорно трудились , чтобы держать его в передней. Режиссер Фрэнк Капра вспомнил описание продюсера Гарри Кона несбалансированного профиля Жана Артура: «половина это ангел, а другая половина - лошадь». [35] Следующие несколько ее фильмов, Party Wire (1935), Public Hero No. 1 (1935) и If You Could Only Cook (1935), не достигли успеха «Разговора всего города»., но все они принесли актрисе положительные отзывы. [34] В своем обзоре для The New York Times критик Андре Сеннвальд похвалил игру Артура в Public Hero No. 1 , написав, что она «так же освежает изменение от рутины it-girl, как Джозеф Каллея в его собственном отделе». [36] Другой критик написал о ее игре в « Если бы ты мог только готовить», что «[она] выдающаяся, поскольку она легко переходит от очаровательной комедийной актрисы к прекрасному романтику». [37] С ее теперь очевидным ростом к славе, Артур смогла добиться от Гарри Кона нескольких договорных уступок, таких как одобрение сценария и режиссера, а также право снимать фильмы для других студий.[38]

Поворотный момент в карьере Артура наступил, когда она была выбрана Фрэнком Капрой на роль в фильме « Мистер Дело идет в город» . Капра заметил ее в ежедневной спешке [35] из фильма « Водоворот» в 1934 году [39] и убедил Кона подписать с ней контракт на съемки в следующем фильме Columbia Studios в роли жесткой журналистки, которая влюбляется в деревенского болвана-миллионера. Хотя несколько коллег позже вспоминали, что Артур был обеспокоен сильным страхом перед сценой во время съемок, мистер Дидс был встречен критиками и привел ее к международной славе. [40] Только в 1936 году она заработала 119 000 долларов, больше, чем президент США и бейсболист Лу Гериг.. [41] Слава пришла к вниманию СМИ, что очень не нравилось Артуру. Она не посещала никаких общественных мероприятий, таких как официальные вечеринки в Голливуде, и вела себя непросто, когда ей приходилось работать с интервьюером. Ее назвали американкой Гретой Гарбо, которая также была известна своей затворнической жизнью, и журнал Movie Classic написал о ней в 1937 году: «Гарбо говорила вслух в интервью, принимала прессу и даже приветствовала случайную возможность сказать свое слово. в публичных репортажах пальма первенства по неуловимости среди звезд экрана теперь принадлежит Жану Артуру ". [42]

Следующим фильмом Артура была «Экс-миссис». Брэдфорд (1936), предоставленный « RKO Pictures» , в котором она по его настоянию снялась вместе с Уильямом Пауэллом [43] и надеялась после этого взять длительный отпуск. Кон, однако, втянул ее в еще два спектакля: « Приключения на Манхэттене» (1936) и « Больше, чем секретарь» (1936). Ни один из фильмов не привлек особого внимания. [44] Затем, снова без пауз, она была повторно объединена с Купером, сыграв Каламити Джейн в фильме Сесила Б. ДеМилля « Равнинный человек» (1936) в другой аренде, на этот раз для Paramount Pictures.. Артур, который был вторым выбором Де Милль после Мэй Уэст , описал Бедствие Джейн как ее любимую роль до сих пор. [44] Впоследствии она появилась как работающая девушка, ее типичная роль, в нелепой комедии Митчелла Лейзена « Легкая жизнь» (1937) с Рэем Милландом . За этим последовала еще одна нелепая комедия Капры « Ты не можешь взять это с собой» , в которой она объединилась с Джеймсом Стюартом . Фильм получил премию Американской киноакадемии за лучший фильм, а Артур получил высший счет.

К тому времени ее кассовые сборы были настолько сильны, что она вошла в четверку финалистов на роль Скарлетт О'Хара в фильме «Унесенные ветром» (1939). Продюсер фильма Дэвид О. Селзник ненадолго завел роман с Артуром в конце 1920-х, когда они оба работали с Paramount Pictures . Артур воссоединился с режиссером Фрэнком Капрой и Стюартом в фильме «Мистер Смит едет в Вашингтон» (1939), где Артур снова сыграл работающую женщину, на этот раз той, которая учит наивного мистера Смита путям Вашингтона, округ Колумбия.

Артур продолжал сниматься в таких фильмах, как « Единственные ангелы есть крылья» Говарда Хокса (также 1939), с любовным интересом Кэри Грант , «Разговоры о городе» (1942), режиссер Джордж Стивенс (с Кэри Грантом и Рональдом Колманом , работающими вместе. впервые в роли двух главных героев Артура), и снова для Стивенса в роли государственного служащего в фильме «Море веселее» (1943), за который Артур был номинирован на премию Оскар за лучшую женскую роль (проиграв Дженнифер Джонс за «Песнь о песне»). Бернадетт ). В результате спора с боссом студии Гарри Коном ее гонорар за«Разговор о городе» (1942) стоил всего 50 000 долларов, в то время как ее коллеги-мужчины Грант и Колман получили по 100 000 долларов каждый. Артур оставался главной звездой Колумбии до середины 1940-х годов, когда она покинула студию, и Рита Хейворт заняла первое место в студии. Стивенс назвал ее «одной из величайших комедийных актрис, которые когда-либо видел экран», а Капра назвала ее «моей любимой актрисой». [45]

Более поздняя карьера [ править ]

Артур с Аланом Лэддом в Шейне (1953)

Артур ушел на пенсию, когда в 1944 году истек ее контракт с Columbia Pictures . Сообщается, что она бегала по улицам студии, крича «Я свободна, я свободна!» [46] В течение следующих нескольких лет она отклоняла практически все предложения фильмов, за двумя исключениями были « Заграничный роман Билли Уайлдера » (1948), в котором она играла женщину-конгрессмена и соперницу Марлен Дитрих , а также в качестве жены поселянки в фильме. классический вестерн Шейн (1953), ставший самым кассовым хитом ее карьеры. Последний был ее последним и единственным цветным фильмом, в котором она появилась. [47]

Работа Артура в театре после выхода на пенсию была прерывистой, что несколько ограничивалось ее беспокойством и дискомфортом по поводу работы на публике. [48] Капра утверждала, что ее рвало в раздевалке между сценами, но каждый раз она появлялась, чтобы сделать безупречный дубль. Согласно биографии Джона Оллера, Жан Артур: Актриса, которую никто не знала (1997), у Артура развился своего рода страх сцены, перемежающийся приступами психосоматических заболеваний . Ярким примером этого был 1945 год, когда она сыграла главную роль в пьесе Гарсона Канина « Рожденные вчера» . Ее нервы и неуверенность взяли верх, и она покинула постановку до того, как она достигла Бродвея, открыв дверь для тогда еще неизвестной Джуди Холлидей.принять участие. [ необходима цитата ]

Она сделала счет крупную победу на Бродвее в 1950 году, снявшись в Leonard Bernstein «s адаптации Питера Пэна , играет главную роль, когда ей было почти 50. Она занялась роль ее эпоним, Жанны д'Арк , в производстве с 1954 этапа из Джордж Бернард Шоу «s Saint Joan , но она покинула игру после нервного срыва и сражений с режиссером Гарольдом Clurman . [ необходима цитата ]

Выход на пенсию [ править ]

После Шейна и бродвейской пьесы Жанны д'Арк Артур ушел на пенсию на 12 лет. В 1965 году она вернулась в шоу-бизнес в эпизоде Gunsmoke . В 1966 году крайне замкнутый Артур взял на себя роль Патрисии Маршалл, поверенного , в ее собственном телевизионном ситкоме « Шоу Джин Артур» , который был отменен CBS в середине сезона только после 12 эпизодов. Рон Харпер сыграл ее сына, поверенного Пола Маршалла. [ необходима цитата ]

В 1967 году Артура уговорили вернуться на Бродвей, чтобы он предстал в образе старой старой девы со Среднего Запада, которая попадает в группу хиппи в пьесе «Без ума от Стефани Блейк» . В своей книге «Сезон» Уильям Голдман реконструировал провальную постановку, которая в конечном итоге закрылась на время предварительного просмотра, когда Артур отказался продолжать. [ необходима цитата ]

Затем Артур решил преподавать драму сначала в колледже Вассар, а затем в Школе искусств Северной Каролины . Во время преподавания в Вассаре она остановила довольно резко переигранную сцену и обратила внимание студентов на большое дерево, растущее за окном пространства представления, давая советы студентам по искусству натуралистической игры: «Я бы хотел, чтобы люди знали, как быть люди так же хорошо, как это дерево умеют быть деревом ". [ необходима цитата ]

Среди ее учеников в Вассаре была юная Мерил Стрип . Артур очень рано осознал талант и потенциал Стрип, и после просмотра ее выступления в пьесе Вассара Артур сказал, что это было «похоже на просмотр кинозвезды». [ необходима цитата ]

В 1973 году, когда он жил в Северной Каролине, Артур попал на первые полосы газет, будучи арестованным и заключенным в тюрьму за вторжение в собственность соседа, чтобы утешить собаку, с которой, по ее мнению, плохо обращались. [49] Всю свою жизнь любивший животных, Артур сказал, что она доверяет им больше, чем людям. [ необходима цитата ] Она была осуждена, оштрафована на 75 долларов и получила три года условно. [49]

Артур отказался от роли женщины-миссионера в « Затерянном горизонте» (1973), неудачном музыкальном римейке одноименного фильма Фрэнка Капры 1937 года. Затем, в 1975 году, бродвейская пьеса « Первый понедельник октября» о первой женщине, ставшей судьей Верховного суда , была написана специально для Артура, но она снова поддалась сильному страху перед сценой и вскоре бросила постановку. - бегите за город после выхода из Кливлендского игрового дома . Спектакль продолжился, и Джейн Александр сыграла роль, предназначенную для Артура. [50]

После первых понедельник в октябре инцидента, Артур удалился насовсем, отступая к ней Оушнсайд дом в Кармель, Калифорния , стойко отказывается интервью , пока ее сопротивление не была разбита автором книги о Капра. Артур однажды сказал, что она предпочла бы перерезать горло, чем давать интервью. [51]

Артур был демократом и поддерживал кампанию Адлая Стивенсона во время президентских выборов 1952 года . [52]

Браки [ править ]

Первый брак Артура с фотографом Джулианом Анкером в 1928 году был расторгнут спустя один день. [53] В 1932 году она вышла замуж за продюсера Фрэнка Росс- младшего. В 1949 году они развелись. [54] У нее не было детей ни от одного из союзов.

Смерть [ править ]

Артур умер от сердечной недостаточности 19 июня 1991 года [55] в возрасте 90 лет. [54] Похороны не проводились. [55] Она была кремирована, а ее останки были разбросаны у берегов мыса Лобос , Калифорния. [56]

Наследие [ править ]

После ее смерти рецензент Чарльз Чамплин написал в Los Angeles Times следующее :

По крайней мере, одному подростку из маленького городка (хотя я уверен, что нас было множество) Жан Артур убедительно сказал, что идеальную женщину можно - и следует - судить по ее духу, а также по ее красоте ... женщина как друг и доверенное лицо, а также тот, за кем вы ухаживали и от которого сходили с ума, кто-то, чья истинная красота была внутренней, а не внешней, стала полной возможностью, когда мы наблюдали за Жаном Артуром. [57]

За свой вклад в киноиндустрию Джин Артур стала звездой на Голливудской Аллее славы на 6333 Hollywood Blvd. [58] Атриум Жана Артура был ее подарком Монтерейскому институту международных исследований в Монтерее, Калифорния .

2 мая 2015 года город Платтсбург, штат Нью-Йорк , почтил ее мемориальной доской перед домом, где она родилась (94 Oak Street). [ необходима цитата ]

9 октября 2019 года в Платтсбурге было открыто большое панно с изображением актрисы, выполненное художником Брендоном Палмер-Энджеллом на стене за зданием банка на улице Бринкерхоф, 30. [ необходима цитата ]

По состоянию на 2019 год в приветственном центре Адирондак возле выхода 18 на северных полосах шоссе (I-87) в Квинсбери, штат Нью-Йорк, была размещена наземная мемориальная доска с изображением Жана Артура и других известных людей, связанных с регионом Адирондак, как часть Аллея славы в Адирондаке, похожая по стилю на Голливудскую аллею славы в Лос-Анджелесе. [ необходима цитата ]

Фильмография [ править ]

Основная статья: фильмография Джин Артур

Выступления на радио [ править ]

ГодПрограммаЭпизод / источник
1937 г.Люкс Радио ТеатрМистер Дидс едет в город [59]
1937 г.Люкс Радио ТеатрРавнин
1938 г.Люкс Радио ТеатрСедьмое небо
1939 г.Люкс Радио ТеатрТолько у ангелов есть крылья
1939 г.Люкс Радио ТеатрПигмалион
1940 г.Театр Гильдии ЭкрановИезавель
1941 г.Люкс Радио ТеатрПомни ночь
1943 г.Люкс Радио ТеатрРазговор о городе
1953 г.Театральная Гильдия в эфиреГранд-тур [60]

См. Также [ править ]

  • Список актеров, номинированных на премию Оскар
  • Список актеров с голливудскими звездами кино на Аллее славы

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ "Жан Артур | Американская актриса" . Британская энциклопедия . Проверено 22 октября 2017 .
  2. ^ "16-я премия Академии" . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 15 июля 2015 года . Проверено 15 июля 2015 года .
  3. Перейти ↑ Harvey 1987, p. 351.
  4. ^ Осборн, Роберт . «Посвящение 17-фильмному салюту Жану Артуру». Turner Classic Movies (трансляция), январь 2007 г.
  5. ^ Oller 1997, стр. 1.
  6. ^ Oller 1997, стр. 2.
  7. ^ «Генеалогия: Жан Артур» . Freepages.genealogy.rootsweb.com, 14 августа 2010 г.
  8. ^ Перепись населения США 1900 г., Платтсбург, Нью-Йорк; и перепись населения США 1910 года, Камберленд, штат Мэн.
  9. ^ а б Оллер 1997, стр. 34.
  10. ^ Oller 1997, стр. 46.
  11. ^ Oller 1997, стр. 40.
  12. ^ Oller 1997, стр. 41.
  13. ^ Oller 1997, стр. 42.
  14. ^ Oller 1997, стр. 43.
  15. ^ Oller 1997, стр. 45.
  16. ^ Oller 1997, стр. 45-46.
  17. ^ Oller 1997, стр. 47.
  18. ^ Oller 1997, стр. 51.
  19. ↑ a b c Oller 1997, p. 58.
  20. ^ Oller 1997, стр. 52.
  21. ^ Oller 1997, стр. 53.
  22. ^ Oller 1997, стр. 60.
  23. ^ a b Stenn 1988, стр. 178.
  24. ^ а б в г Оллер 1997, стр. 61.
  25. ^ Stenn 1988, стр. 179.
  26. ^ Oller 1997, стр. 62.
  27. ^ а б Оллер 1997, стр. 64.
  28. ^ Oller 1997, стр. 69.
  29. ^ Oller 1997, стр. 70.
  30. ^ а б Оллер 1997, стр. 71.
  31. ^ Oller 1997, стр. 72.
  32. ^ а б Оллер 1997, стр. 73.
  33. ^ Oller 1997, стр. 81.
  34. ^ а б Оллер 1997, стр. 82.
  35. ^ a b Capra 1971, стр. 184.
  36. ^ «Прочтите статью TCM об общественном герое № 1» . Классические фильмы Тернера . Проверено 16 ноября 2012 .
  37. ^ «Прочтите статью TCM о« Если бы ты умел только готовить »» . Классические фильмы Тернера . Проверено 16 ноября 2012 .
  38. ^ Oller 1997, стр. 83.
  39. ^ Oller 1997, стр. 84.
  40. ^ Oller 1997, стр. 85-86.
  41. ^ Oller 1997, стр. 89.
  42. ^ Oller 1997, стр. 92.
  43. ^ "Заметки для бывшей миссис Брэдфорд" . Классические фильмы Тернера . Проверено 19 ноября 2012 .
  44. ^ а б Оллер 1997, стр. 93.
  45. ↑ Capra, 1971, стр. 184–185.
  46. ^ Морган, Ким (2020-05-05). «Жан Артур, нонконформист» . Коллекция критериев . Проверено 16 мая 2020 .
  47. ^ Энтони, Элизабет. «Жан Артур в Screen Classics». Reelclassics.com, 21 июля 2010 г. Дата обращения : 14 августа 2010 г.
  48. ^ «База данных фильмов TCM: Жан Артур». Tcmdb.com, 14 августа 2010 г.
  49. ^ a b «Актриса Джин Артур арестована, осуждена» . Грили Дейли Трибьюн. 14 апреля 1973 г. с. 18 . Проверено 30 июня 2015 г. - через Newspapers.com .
  50. ^ «Первый понедельник октября». ibdb.com. Дата обращения: 5 января 2012 г.
  51. ^ Приход 2002, стр. 92.
  52. ^ Кинофильм и телевидения Журнал , ноябрь 1952, стр 33, Идеальное Publishers
  53. ^ Оливер, Мирна. «Жан Артур умер; звезда комедийных фильмов 30-40-х годов». Articles.latimes.com, 20 июля 1991 г. Дата обращения: 14 августа 2010 г.
  54. ^ а б Сарвади и др. 2006, стр. 17.
  55. ^ а б «Актриса Джин Артур умирает в среду» . Тайрон Дейли Геральд. 20 июня 1991 г. с. 3 . Проверено 30 июня 2015 г. - через Newspapers.com .
  56. ^ Брукс, Патрисия; Брукс, Джонатан (2006). Погребен в Калифорнии: Путеводитель по кладбищам и могилам богатых и знаменитых . Globe Pequot. С. 313–314. ISBN 0-762-74101-5.
  57. ^ Чамплин, Чарльз. «Признательность - Наследие неизгладимых выступлений Жана Артура - Фильмы: Актриса, скончавшаяся в среду в возрасте 90 лет, привнесла поразительную красоту, уникальный голос и дух в роли, которые принесли ей славу». Los Angeles Times , 20 июня 1991 г. Дата обращения: 3 сентября 2009 г.
  58. ^ "Жан Артур" . Голливудская Аллея славы . Проверено 1 июля 2015 года .
  59. ^ "Те были дни". Дайджест ностальгии . 40 (1): 32–39. Зима 2014.
  60. ↑ Кирби, Уолтер (31 мая 1953 г.). «Лучшие радиопрограммы на неделю» . Ежедневный обзор Decatur. п. 40 . Проверено 30 июня 2015 г. - через Newspapers.com .

Библиография [ править ]

  • Капра, Фрэнк. Фрэнк Капра, Имя над названием: Автобиография . Нью-Йорк: Компания Macmillan, 1971. ISBN 0-306-80771-8 . 
  • Харви, Джеймс. Романтическая комедия в Голливуде: от Любича до Стерджеса . Нью-Йорк: Кнопф, 1987. ISBN 0-394-50339-2 . 
  • Оллер, Джон . Жан Артур: Актриса, которую никто не знал . Нью-Йорк: Limelight Editions, 1997. ISBN 0-87910-278-0 . 
  • Приход, Джеймс Роберт. Голливудская книга смерти: причудливые, часто отвратительные, исчезновения более 125 кумиров американских фильмов и телевидения . Нью-Йорк: Contemporary Books, 2002. ISBN 0-8092-2227-2 . 
  • Приход, Джеймс Роберт. Голливудская книга экстравагантности: Совершенно позорно ... Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья, 2007. ISBN 978-0-470-05205-1 . 
  • Сарвади, Андреа, Молли Хаскелл и Фрэнк Миллер. Ведущие дамы: 50 самых незабываемых актрис студийной эпохи . Сан-Франциско: Chronicle Books, 2006. ISBN 0-8118-5248-2 . 
  • Стенн, Дэвид . Клара Боу: Дикий бег . Нью-Йорк: Doubleday, 1988. ISBN 0-385-24125-9 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Жан Артур в IMDb
  • Жан Артур в базе данных TCM Movie
  • Жан Артур в базе данных Internet Broadway
  • Жан Артур в AllMovie
  • Литература о Жане Артуре
  • Классические фильмы Тернера "Звезда месяца" Профиль
  • Соареш, Андре: Жан Артур на TCM , Альтернативный гид
  • Гувейя, Мишель: Девушка с кваканьем: Жан Артур
  • Аткинсон, Майкл: Жан-терапия
  • «Вспоминая дни преподавания Жана Артура в Вассаре» в Poughkeepsie Journal , 31 декабря 2014 г.
  • Блог Джона Оллера - автора книги « Жан Артур: неизвестная актриса» , содержащей обновления информации в его книге.