Жан Коралли

Жан Коралли, около 1810 г.

Жан Коралли, около 1830 г.

Жан Коралли (15 января 1779 - 1 мая 1854) был французским артистом балета и хореографом, наиболее известным благодаря сотрудничеству с Жюлем Перро в создании « Жизели» (1841 г.), типичного романтического балета девятнадцатого века. ^[1]

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Уроженец Джованни Коралли Перачини , он был сыном жителя Болонской семьи в Париже, где его отец был комиком в Театре Италии. В детстве он учился в балетной школе Парижской оперы, но решил поехать в Вену, чтобы дебютировать как танцор и хореограф. Некоторое время он танцевал в Парижской опере в 1802 году и в Королевском театре в Лондоне, а затем вернулся в Вену, чтобы занять должность балетмейстера в Hoftheater (придворном театре). В эти ранние годы он и его жена сформировали знаменитую танцевальную пару Джованни и Терезу Коралли, и их часто изображали на современных гравюрах. Они танцевали ведущие партии в большинстве балетов, созданных Коралли в Hoftheater, включая Helena und Paris.(1807). Начиная с 1809 года Коралли выступали в качестве главных танцоров в Театро Ла Скала в Милане, в Театре Ла Фениче в Венеции и в Театре Сан-Карло в Лиссабоне. ^[2]

С 1825 по 1829 год Коралли работал балетмейстером в Театре Порт-Сен-Мартен в Париже, где создал десять полнометражных балетов и дивертисментов для четырнадцати пьес. В его труппу входили Шарль-Франсуа Мазурье, известный танцор-комик, а также Жюль Перро (1810-1892) и Жозеф Мазилье (1801-1868), талантливые танцоры, которые стали известными хореографами. Порт Сен-Мартен был известен своим первенством в романтической драме и новаторскими балетами, многие из которых предвосхитили постановки Парижской оперы. Для пьесы 1828 года Коралли поставил па-де-сильфиды , предвосхитившие сверхъестественные балетные бланки более поздних лет. ^[3]

Работа в Парижской опере [ править ]

В 1831 году, Коралли была привлечена в качестве премьера Мэтр де балета в Парижской опере , заменив Жан Луис Омер . Его первой работой было возрождение и переработка его работы 1828 года « Леокади» с новым сценарием Юджина Скриба , новой партитурой Мишеля Карафа и новым названием « L'Orgie» (1831). В нем рассказывается история молодой девушки, соблазненной дворянином, а затем брошенной - тема, к которой Коралли вернется в более поздних работах. Его следующим был балет для оперы La Tentation (1852), в котором использовалась растущая мода на пьесы, балеты и оперы со сверхъестественным аспектом. Это была первая из его многочисленных работ для оперной сцены. ^[4]За этим последовало крупное танцевальное произведение La Tempête, ou L'le des Génies (Буря, или Остров волшебных духов, 1834), музыкальное сопровождение которого поставил Жан Шнайцхёффер. Полин Дюверне и Жозеф Мазилье танцевали возлюбленных Леа и Фернандо, а молодая венская балерина Фанни Элсслер , которая тогда только начинала свой путь к славе, исполнила роль феи Алсине. Эльсслер стала настоящей звездой в следующей работе Коралли, Le Diable Boiteau (Хромой дьявол, 1836), в которой она исполнила знаменитый испанский танец «La Cachucha», который она, возможно, поставила сама. ^[5]

Пик хореографической карьеры Коралли пришелся на 1841 год, когда в течение летнего сезона в Парижской опере впервые был представлен балет « Жизель, или лесные Виллис» . Сценарий, написанный Теофилем Готье в сотрудничестве с Жюлем-Анри Вернуа де Сен-Жорж, был поставлен на партитуру Адольфом Адамом , который был доведен до сведения Коралли Жюлем Перро, который был заинтересован в поиске главной машины для своей протеже. Карлотта Гризи . На премьере Гризи был партнером Люсьена Петипа в роли Альбрехта, принца, предательство которого ведет ее к безумию и смерти. «Крестьянское па-де-де » в первом действии на музыку Фридриха Бургмюллера., исполнялась Натали Фицджеймс и Огюстом Мабий , а Адель Дюмилатр танцевала требовательную роль Мирты, королевы Виллиса, мстительных духов мертвых девушек, обманутых своими возлюбленными. ^{[6] [7]}

Готье и композитор Бургмюллер снова стали соавторами Коралли в его следующем балете «Период» (1843), сложном рассказе о восточной фее, любимой юношей, который видит ее в опиумном сне. С Гризи и Петипа в качестве главных танцоров, хореография Коралли была высоко оценена прессой и публикой, и балет имел большой успех. Его предпоследний балет « Евхарис» (1844 г.) потерпел неудачу, а его последний балет « Озай» (1847 г.) был показан только десять раз. Коралли ушел со своей должности в Парижской опере в 1854 году и умер только четыре года спустя. ^[8]

Избранные работы [ править ]

Основные работы Коралли заключаются в следующем. ^[9]

Ссылки [ править ]