Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фестиваль Jobs for a Change - это два музыкальных фестиваля, которые проходили в Лондоне , Англия, в середине 1980-х годов на фоне высокой безработицы, продолжавшейся год забастовки шахтеров и планов Маргарет Тэтчер по отмене GLC. Эти мероприятия были бесплатными и привлекли огромную аудиторию. Первый, на Южном берегу в июне 1984 года, собрал около 150 000 человек. Второй, в парке Баттерси в июле следующего года, привлек около 250 000 человек. Среди музыкантов были The Smiths , [1] [2] Билли Брэгг , [3] Хэнк Вангфорд , Асвад , Redskins иПогу . [4] Были также театральные группы, кабаре, фильмы и выставки, беседы, дебаты и киоски, созданные внешними организациями.

Совет Большого Лондона , местный орган власти города с 1964 по 1986 год, провел два крупных фестиваля популярной музыки, чтобы подчеркнуть, что он делал для борьбы с безработицей при правительстве Маргарет Тэтчер, стимулировал экономику Лондона и помогал создавать и финансировать новые рабочие места. Он также провел несколько концертов для безработных - в различных ратушах Лондона, на большой крыше, устроенной в парке Финсбери для рождественской вечеринки, и в Королевском Альберт-холле для вечера джаза и африканской музыки.

Человек в основном отвечает за создание и производства событий был Тони Hollingsworth , [5] , который позже произвел два концерта для Нельсона Манделы , первого созыва для его освобождения из тюрьмы апартеида Южной Африки, а второй празднуя его. [6]

Фестиваль "Работа для перемен", 10 июня 1984 г. [ править ]

Первый фестиваль «Работа для перемен», названный в честь названия газеты GLC, был придуман потому, что комитет GLC по промышленности и занятости был обеспокоен тем, что его инициативы по борьбе с безработицей и помощи в создании и финансировании рабочих мест не доходят до широкой публики. [7] Считалось, что однодневный фестиваль обеспечит платформу, чтобы показать публике, что GLC делает для борьбы с безработицей, и что есть способы для местных властей и, косвенно, для национального правительства помочь в создании рабочих мест. В то же время, GLC будет выполнять свое задание по организации культурных мероприятий для части своего разнообразного населения. [8]

Фестиваль не был направлен на борьбу с отменой смертной казни: эта проблема решалась в других частях КЗС. Власть также организовала несколько небольших концертов в своих парках. Самое главное, он верил в формулирование культурной политики, важной частью которой была популярная музыка, как средства популяризации «левых настроений». [9] В этом контексте заметным событием стал первый фестиваль «Работа для перемен». Но Холлингсворт настаивал на том, что, хотя часть музыки будет политической, музыкальные сцены не должны использоваться для политических дебатов или лозунгов против Тэтчер. Чтобы кампания была эффективной, она должна быть позитивной и показывать, что GLC делает в отношении безработицы, а не нападать на Тэтчер.

GLC намеревался организовать сам фестиваль вакансий, но в конце 1983 года стало очевидно, что чиновники, работающие в сфере промышленности и занятости, не могут проводить большой фестиваль помимо своей обычной работы. Итак, в конце дня для выполнения этой работы были привлечены четыре консультанта: Кен Халм, Сью Бердон, Дэвид Брэдфорд и Холлингсворт.

Хьюм руководил предвыборной кампанией профсоюзов, имел опыт управления людьми и должен был стать, по сути, руководителем участка; Бирдон и Брэдфорд играли в театре левого толка, а Холлингсворт помогал проводить фестивали CND в Гластонбери в течение предыдущих трех лет. Время, проведенное им в Гластонбери в качестве менеджера режиссера Майкла Ивиса , дало ему обширный практический опыт в большинстве аспектов организации крупномасштабных концертов и фестивалей, и это, естественно, привело к тому, что он стал ключевым организатором и продюсером фестиваля Джобса.

Мероприятие проходило в течение 12 часов в воскресенье на длинном участке Южного берега, включая Зал округа, Королевский фестивальный зал, Зал королевы Елизаветы, Национальный кинотеатр, Национальный театр, автостоянку GLC и Юбилейные сады. .

Музыка была представлена ​​с двух этапов. Были также театральные труппы, фильмы и беседы о фильмах, в том числе режиссера Кена Лоуча , и интервью с актерами из жесткой черной комедии Алана Блисдейла « Мальчики из черного материала» . Также было большое количество киосков, обслуживаемых общественными группами и другими внешними организациями; выставка работ GLC; выступления и пятичасовые непрерывные дебаты о рабочих местах и ​​занятости в зале совета округа.

Атмосфера Каунти-Холла, должно быть, шокировала тех, кто знал это место. В течение дня он «кишел молодыми панками, скинхедами, растафарианцами и множеством других лондонцев. Они разбили лагерь на парадной лестнице (в прошлом предназначенной только для VIP-персон) и в обшитых деревянными панелями коридорах главного этажа». [7] В какой-то момент во время непрерывных дебатов зал совета был передан для выступлений жен горняков, в том числе Энн Скаргилл, жены лидера горняков Артура Скаргилла .

Музыка фестиваля была предоставлена ​​огромным количеством артистов, включая The Smiths, Билли Брэгга, Хэнка Вангфорда, The Redskins, Aswad, Mari Wilson , Misty in Roots и Ivor Cutler . Они были выбраны потому, что, как известно, поддерживали это дело либо своими песнями, либо комментариями для прессы, либо потому, что они просто хотели появиться под баннером «Работа для перемен». Некоторые писали политическую музыку. С целью создания культурно разнообразного микса Холлингсворт пригласил чернокожих художников из США и Африки, включая американского поэта, певца и писателя Гила Скотта-Херона, а также некоторых из них, которые никогда раньше не появлялись в Лондоне.

Одной из групп была социалистическая группа а капелла, The Flying Pickets , [10] чей дебютный сингл Only You стал рождественским номером 1 1983 года и, как ни странно, любимой пластинкой Маргарет Тэтчер. Несколькими неделями ранее Холлингсворт заставил группу написать песню под названием Give us Jobs, Jobs, Jobs for a Change , спетую как квартет парикмахерской и голосом лидера GLC Кена Ливингстона. Виниловый диск с произведением был распространен в журнале Time Out за неделю до этого для рекламы фестиваля.

«Смиты», которые были назначены главным событием до того, как у них был хит, должны были быть представлены Ливингстоном, и, по словам Холлингсворта, «он спросил меня прямо перед тем, как уйти, что он должен сказать. Я сказал ему:« Лестнее ». зрители, а затем говорят: «Смиты». Он вышел на сцену и сказал: «Дамы и господа, последние пять лет я гулял по этой автостоянке каждый день, и она никогда не выглядела так хорошо, как сейчас». . Вся толпа, около 50 000 человек, некоторые из которых карабкались по стенам, взорвалась. С точки зрения использования развлечений и культуры для создания атмосферы под названием «Работа для перемен», это была идеальная конечная точка ».

Ливингстон запомнил, что он говорил гораздо дольше, хотя и намного короче, чем обычно: «Я должен был выйти на [сцену] и произнести одну из моих увлекательных политических речей незадолго до того, как должны были выступить Смиты, к тому времени собравшиеся толпы ждал часами, пока они появятся. Именно в этот момент я понял важность краткости политики, когда вы стоите перед огромной аудиторией фестиваля, которая, сколь бы политически симпатичной она ни была, на самом деле не подходит для риторики Я рискнул пятью быстрыми минутами злобно осудить Маргарет Тэтчер перед тем, как представить группу под бурные аплодисменты. Еще немного, и, возможно, это была бы другая история… » [11]

День прошел в основном без проблем, за одним заметным исключением. Redskins были на сцене, когда прибыло большое количество сторонников Национального фронта после того, как полиция отвела их от марша на Трафальгарской площади. [12] Redskins, которые были известны своей крайне левой политикой , были идеальной целью. В толпе завязалась драка, и несколько скинхедов NF ворвались на сцену [13].травмировал одного из гитаристов, который был доставлен в больницу в сопровождении конферансье Хэнка Вангфорда. Сторонников NF прогнали сотрудники службы безопасности фестиваля - бастующие горняки Йоркшира, которые были наняты Холлингсвортом для поддержки фонда забастовки шахтеров. Их использование было необычным, потому что GLC и его профсоюзы обычно настаивали на том, чтобы работа выполнялась внутри GLC.

Фестиваль "Работа для перемен", 7 июля 1985 г. [ править ]

GLC сочли фестиваль "Работа для перемен" 1984 года большим успехом и решили провести еще один в июле следующего года в парке Баттерси на юго-западе Лондона. Мероприятие было организовано в более широком масштабе и привлекло 250 000 человек (более вероятное число, чем 500 000, заявленные London Evening Standard ). [7] Это было частью того, что GLC обозначило как Год работы, поскольку 1984 год был годом борьбы с расизмом, а 1983 год - годом мира.

В парке установили пять сцен для около 30 музыкальных коллективов. Были также две театральные палатки, в которых выступали шесть театральных групп - другие актеры выступали, бродя по парку, и палатка для стихов и кабаре на 16 номеров, в том числе группа шахтерских жен, читающих свои собственные стихи. Здесь также была художественная выставка работ горняков, спортивная площадка и детская площадка, где предлагались прогулки на пони, театр, рассказывание историй, раскрашивание лиц и ярмарка. Было около 250 киосков, которыми управляли сообщества и другие группы.

Среди музыкантов были Билли Брэгг, Хэнк Уэнгфорд, Асвад, The Blues Band , The Pogues, The Opposition , The Communards и Frank Chickens . На пяти этапах была разная музыкальная политика. Актеры на главной сцене представляли список участников фестиваля и включали Рави Шанкара из Индии, Томаса Мапфумо из Африки, Асвада из Великобритании, поп-группу OMD ( Оркестровые маневры в темноте ) и более политического Билли Брэгга.

Второй этап был для «многообещающего и непристойного конца поп-рынка», в котором приняли участие Погу, которые, согласно одному веб-сайту, были настолько популярны, что «люди буквально свешивались с деревьев, чтобы запечатлеть это зрелище. обрушивал дом ". [14] Третья была отмечена для африканской и латиноамериканской музыки, а четвертая - для ди-джеев и рэпа. Между ними третий и четвертый этапы собрали более 10 000 человек, многие из которых оставались там на целый день. Пятый этап назывался «Ковбои для работы» и был предназначен для развлечения музыкантов.

Когда GLC приехала зарезервировать парк Баттерси для фестиваля, выяснилось, что часть территории уже зарезервирована советом профсоюзов Баттерси и Вандсворта для проведения собственного мероприятия. Совет заявил, что откажется от своей части сайта, если его имя будет указано на плакатах GLC и если ему будет поручена работа по организации и содержанию пивной палатки, по словам одного из участников переговоров, Стива Прайла. Холлингсворт сказал, что GLC не обязана принимать требования и что он согласился передать положение о пиве в совет только после того, как обе стороны разработали подробный план.

Совет предоставил пиво для мероприятия накануне фестиваля, а затем и для самого фестиваля. Позже в том же году она сформировала Workers Beer Company , с которой Холлингсворт заключил новые контракты на рождественскую вечеринку GLC для безработных (см. Ниже) и фестиваль CND в Гластонбери в 1986 и 1987 годах. в 2008 году управлял барами в Гластонбери, Рединге, Лидсе и Широте, а также на профсоюзных мероприятиях.

Стив Прайл в настоящее время является председателем торговой компании, управляющей компанией Workers Beer Company (а также пресс-атташе профсоюза GMB). По словам его брата Эймона, который является исполнительным вице-председателем, компания «была создана, чтобы помочь собрать деньги, когда мы имели дело с очень враждебным советом, Уондсворт». [15] Это также помогло создать такие организации, как Ethical Threads , компания по справедливой торговле, закупающая футболки; «Левое поле», которое является центром политических дебатов и музыки в Гластонбери; и Пункт IV, созданный бывшими шахтерами для организации кампаний для профсоюзов и создания инфраструктуры для мероприятий.

Политика в изображении [ править ]

Критики утверждают, что GLC расточила свои деньги и что государственные деньги не должны были тратиться на такую ​​популярную культуру. Тем не менее, GLC рассматривал как часть своего задания предоставление культуры и развлечений всем слоям разнообразного населения Лондона, включая молодежь, и полагал, что большинству тех, кто приехал на фестиваль, понравился день. По словам Джона Хойленда, соредактора газеты GLC Jobs for a Change , «фестивали имели большой успех как в политическом, так и в качестве фестивалей. Они очень хорошо показали, на что способны местные власти. Законная часть этого дает людям хорошее время."

По словам Дика Маскетта, координатора GLC по программе «Год работы», фестиваль в Баттерси обошелся властям примерно в 200 000 фунтов стерлингов. По словам Холлингсворта, это сделало мероприятие «очень рентабельным». При посещаемости 250 000 человек субсидия составляла менее 1 фунта стерлингов на человека. Для сравнения, места в Ковент-Гардене субсидировались налогоплательщиками, а ставки составляли 20 фунтов стерлингов на человека. [7]

Основные выступления на музыкальных сценах были запрещены на том основании, что они будут контрпродуктивными, но между некоторыми выступлениями были короткие выступления. По словам Хойланда, многие люди думали, что политика фестивалей заключена как в общем имидже, создаваемом фестивалями, так и в любых открытых заявлениях, сделанных со сцены или где-то еще. Этот образ содержал неявные утверждения, одним из наиболее важных из которых был образ культурного и политического разнообразия. «Вероятно, что это оказало гораздо большее влияние на изменение политического сознания людей, чем любая другая информация о рабочих местах». [7]

Внешние ссылки [ править ]

  • - Иллюстрированная история фестивалей GLC 1981-1986 гг.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Роган, Джонни. Моррисси и Марр: разорванный союз . Омнибус Пресс . ISBN 0857127829. Проверено 14 июля 2015 года .
  2. ^ Флетчер, Тони (2012). Свет, который никогда не гаснет: Сага о кузнецах . Издательская группа «Корона» . п. 350. ISBN 0307715973. Проверено 14 июля 2015 года .
  3. ^ Коллинз, Эндрю (2013). Билли Брэгг: По-прежнему подходит для шахтеров . Случайный дом . п. 166. ISBN. 0753549239. Проверено 14 июля 2015 года .
  4. ^ Фернли, Джеймс (2014). А вот и все: история пога . Чикаго Ревью Пресс . п. 177. ISBN. 1569760217. Проверено 14 июля 2015 года .
  5. ^ Запись в базе данных Интернет-фильмов для Тони Холлингсворта
  6. ^ Internet Movie Database запись на второй концерт Манделы, 16 апреля 1990
  7. ^ a b c d e Хойланд, Джон. Reggae On The Rates: The Jobs for a Change Festivals , p373, from A Taste of Power , Ed Mackintosh M, Wainwright H. Verso (1987). ISBN 0-86091-174-8 
  8. ^ Рудхаус, Саймон. Понимание культурных кварталов в брендированных городах , стр. 80, из Branding Cities , Эд Дональд С., Кофман Э. и Кевин С. Тейлор и Фрэнсис (2008). ISBN 0-415-96526-8 , 97804 15965262 
  9. ^ Cloonan, Мартин. Популярная музыка и государство в Великобритании , стр. 19. Издательство Ashgate (2007). ISBN 0-7546-5373-0 ISBN 978-0-7546-5373-8   
  10. ↑ Летающие пикеты - и любимая песня Тэтчер.
  11. ^ Observer газета, 19 июня 2005
  12. Перейти ↑ May, Pete (2012). Рентный мальчик: как один мужчина провел 20 лет, падая с имущественной лестницы . Гаррет Каунти Пресс. ISBN 1891053574. Проверено 14 июля 2015 года .
  13. ^ Redskins атаковали на сцене - сайт passionsjustlikemine
  14. ↑ Погу, «разрушая дом» на фестивале «Работа за перемены» в 1985 году - веб-сайт Spank the Monkey
  15. ^ TSSA е-журнал, июнь 2008