Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Иоганн Ваннинг (также известный как Йоханнес Ваннингус, Ваннигк, Ваннике или Ванник ) ( 1537-23 октября 1603 года) был голландским композитором, капельмейстером и певцом, большую часть своей карьеры проработавшим в прусском городе Данциг . Он написал ряд циклов песнопений для исполнения в течение церковного года, а также был автором первого известного музыкального эпиталамия .

Жизнь [ править ]

Мало что известно о его ранних годах и образовании. Он родился в Кампене в тогдашних Габсбургских Нидерландах и поступил в университет в Кенигсберге в Прусском герцогстве в 1560 году. Он пел на альте в герцогском хоре и приобрел репутацию композитора. Через несколько лет он переехал в портовый город Данциг, где был назначен капельмейстером церкви Святой Марии . [1] Он занимал эту должность до своей смерти в 1603 году, хотя с 1593 года его здоровье постепенно ухудшалось; в 1599 году композитор Николаус Зангиусвзял на себя обязанности Ваньнина, а сам Ваньнин получал пенсию в размере 50 марок, выплачиваемую ежеквартально. [2]

Музыкальные произведения [ править ]

Ваньнин сегодня наиболее известен как «первый протестантский композитор, который написал циклы de tempore motets на весь церковный год» [3], и его работа вдохновила ряд более поздних композиторов на создание подобных циклов Evangelienmotetten или Spruchmotetten . Он составил более 100 мотетов на латинском языке, опубликованных между 1580 и 1590 годами. [1] Они были опубликованы в двух циклах, первая из которых вышла в двух частях, опубликованных в 1580 и 1584 годах (и переиздана в 1590 году), а вторая опубликована в 1590 году. первый том, Sacrae Cantiones quinque, sex, septem et octo voces compositae, et tum vivae voces, tum musicis instrumentis aptatae, содержит двадцать семь песнопений для шести голосов, для дней и праздников святых. Еще пятьдесят два песнопения содержатся во втором томе, Sententiae insigniores quinque, sex et septem voces ex evangeliis dominicalibus excrptae atque modulis musicis ornatae , для от пяти до семи голосов. Их должны были петь в дни с первого воскресенья Адвента до двадцать пятого воскресенья после Троицы . Ганс Мозер назвал их «живыми», восхваляя выразительную силу Ваннинга, а Рудольф Эллер подчеркивает твердую полифонию, красочный звук и богатство экспрессии мотетов. [4]

Ваньнин был также автором первого известного музыкального эпиталамия - стихотворения, написанного для новобрачной невесты, впервые направляющейся в супружескую спальню. [5] Он состоял из двухчастного произведения для шести голосов, вероятно, написанного в 1580-х годах, хотя сохранились только рукописи для партий тенора и quinta vox . [5] Считается, что он был создан как подарок жениху и невесте, которым он посвящен. Свекор жениха был выдающимся данцигским богословом и настоятелем церкви Святой Варвары, а также меломаном, которого Ваньнин, вероятно, знал благодаря своим контактам с социальной элитой города. Возможно, он написал ее как услугу другу. [6]Возможно, это не было его первым начинанием в свадебной музыке, поскольку некоторые из его песенок, возможно, также предназначались для этой цели. Семь из двадцати четырех произведений в его Sacrae cantiones 1580 года представляют собой настройки текстов из Песни песней, а два других песнопения относятся к браку. Одно из них, A Domino egressa est res ista , возможно, было написано в связи со свадьбой в 1579 году Константина Фербера и Элизабет Хакен. Фербер был младшим сыном тогдашнего мэра Данцига, покровителя Ваннинга. [7]

Он написал второй эпиталамиум, который был опубликован в 1596 году для жениха и невесты, поженившихся в Лейпциге в Саксонии . Возможно, это было заказано Георгом Кноффом , владельцем одной из крупнейших в то время коллекций нотных эстампов в Европе. У Ваньнина был шестилетний перерыв в творческой деятельности - к тому времени у него были постоянные проблемы со здоровьем - и эпиталамиум был первой работой, опубликованной после его последнего сборника мотетов Sacrae cantiones quinque et sex voces , опубликованного в Венеции в 1590 году. Это был также единственный пример в его карьере композитора, который использовал немецкий, а не латинский текст, в данном случае отрывок из « Мудрости Сираха».. Вероятно, это было связано с предпочтениями лейпцигеров, но, возможно, также отразилось на растущем предпочтении композиторов свадебной музыки использовать немецкие тексты. [8]

Список опубликованных работ [ править ]

  • Sacrae Cantiones quinque, sex, septem et octo voces compositae, et tum vivae voces, tum musicis instrumentis aptatae (Нюрнберг: К. Герлах и Дж. Монтани, 1580)
  • Sententiae insigniores quinque, sex et septem voces ex evangeliis dominicalibus excrptae atque modulis musicis ornatae (Дрезден: M. Stoeckel, 1584; 2-е издание: Venice: A. Gardano, 1590)
  • Sacrae Cantiones quinque, et sex voces encodatae ad dies festos totius anni praecipuos usitatos in ecclesia (Венеция: А. Гардано, 1590)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Шварц, Вернер; Кесслер, Франц; Шойнхен, Гельмут (1990). Musikgeschichte Pommerns, Westpreussens, Ostpreussens und der baltischen Lande . Лауманн-Верлаг. п. 61. ISBN 978-3-87466-120-1.
  2. ^ Раушнинг, Герман (1931). Geschichte der Musik und Musikpflege в Данциге: Von den anfängen bis zur Auflösung der Kirchenkapellen . Kommissionsverlag der Danziger Verlags-Gesellschaft Mbh (П. Розенберг). п. 33.
  3. Перейти ↑ Hammerschmidt, Andreas (2010). Отрывки из Gespräche (1655–56) с капелленом . AR Editions, Inc. стр. xxiii. ISBN 978-0-89579-686-8.
  4. ^ Мессерли, Карлос Рудольф; Демантий, Кристоф (1974). Гармошка Corona (1610 г.) Христофа Деманция и традиция евангельского песнопения . Университет Айовы. п. 81.
  5. ^ a b Leszcyzńska, Agnieska (2015). «Первые три десятилетия случайной музыки в Королевской Пруссии». В Тенхафе, Питер (ред.). Gelegenheitsmusik im Ostseeraum vom 16. bis 18. Jahrhundert . Франк и Тимме ГмбХ. п. 153. ISBN. 978-3-7329-0126-5.
  6. ^ Leszcyzńska, стр. 154
  7. ^ Leszcyzńska, стр. 156
  8. ^ Leszcyzńska, стр. 155