Джон Уайтфорд Хейер ОАМ ОБЕ (14 сентября 1916 - 19 июня 2001) был австралийским режиссером- документалистом , которого часто называют отцом австралийского документального кино. [1]
Джон Хейер | |
---|---|
Родившийся | Джон Уайтфорд Хейер 14 сентября 1916 г. Девонпорт, Тасмания , Австралия |
Умер | 19 июня 2001 г. Лондон , Англия | (84 года)
Занятие | Продюсер документального кино, режиссер |
Супруг (а) | Джанет Хейер (урожденная Дороти Агнес Гринхал) ( м. после 1942 г.) |
Джон Хейер провел большую часть своей карьеры, продюсируя и / или направляя спонсируемые документальные фильмы, и был активен с 1930-х годов до своей смерти. Самым успешным его фильмом был фильм «За гранью» (1954), но многие из его фильмов были отмечены наградами на фестивалях по всему миру. Он был приверженцем всего процесса кинопроизводства от начальной фазы исследования до распространения и показа. Хотя он был основан на британской документальной традиции, особенно в годы работы в Австралийском национальном совете по кинематографии, работая под руководством Ральфа Фостера и Стэнли Хоуза , он разработал свой собственный стиль, известный своей лиричностью.
Хейер был активным участником движения документального кино в Австралии в 1940-х и 1950-х годах: он был одним из первых продюсеров, нанятых Австралийским национальным советом по кинематографии, возглавлял подразделение Shell Film в Австралии и был президентом Сиднейского кинематографического общества. и в комитете, который организовал первый Сиднейский кинофестиваль . Он переехал в Англию в 1956 году, где продолжил снимать фильмы для Shell, а затем через свою собственную компанию. Умирая в Англии, он всю жизнь поддерживал контакты с Австралией, снимая фильмы в обеих странах.
Жизнь
Хейер родился в Девонпорте, Тасмания , в семье врача. Он получил образование в Шотландском колледже в Мельбурне. В 1942 году он женился на Дороти Агнес Гринхалг (1916–1969), которая была известна и известна как Джанет Хейер. У них было две дочери, Елизавета и Кэтрин (чаще называемая Анна) и сын по имени Фредерик.
Семья Хейеров переехала в Англию в 1956 году, и он прожил там всю оставшуюся жизнь, хотя регулярно возвращался в Австралию и временами проводил там много времени, исследуя и продюсируя фильмы.
Джанет Хейер умерла в 1969 году, а Джон Хейер умер в 2001 году в Лондоне , Англия .
Ранняя карьера
Джон Хейер был учеником у изготовителей научных инструментов Alger & Son, но, изучив звукозапись и кинопроекцию в вечерней школе, он получил работу в Efftee Studios в 1934 году, работая со звукорежиссерами, редакторами и операторами. [2] Когда Efftee закрылся в 1935 году, он присоединился к Cinesound Productions . В эти ранние годы он работал над такими художественными фильмами, как « Наследие» , « Чистокровие» , « Белая смерть», в которой появился Зейн Грей , и « Сорок тысяч всадников» . Он также снимал рекламные ролики, обучающие фильмы и документальные фильмы, его первым документальным фильмом стал « Новые пастбища» (1940) для Молочного совета. В течение этих лет ученичества он работал с некоторыми из самых опытных режиссеров и кинематографистов Австралии, включая Чарльза Човела , Артура Хиггинса и Фрэнка Херли .
В 1944 году он присоединился к Ealing Studios, где работал с Гарри Ваттом над The Overlanders . Именно в этом фильме он начал развивать свое видение превращения австралийского пейзажа в активный компонент австралийских фильмов. [3] Он решительно поддерживал участие правительства в производстве фильмов и, когда в 1945 году был создан Австралийский национальный совет по кинематографии , он был назначен его первым старшим продюсером. За это время он продюсировал « Родную землю» , « Путешествие нации» , «Резаки тростника» , « Люди и толпы» и « Эта долина наша» .
Будучи молодым человеком, изучавшим свое ремесло в 1930-х годах, Джон Хейер стремился расширить свои познания в области международных фильмов. Он работал с другим молодым режиссером того периода, Дэмиеном Парером, и они стали хорошими друзьями, активно читая современные авангардные журналы о кино, в которых анализировались работы и теории европейских и российских кинематографистов, и смотрели такие советские фильмы, как Броненосец Потемкин . [4] Яростный сторонник фильмов и киноиндустрии на протяжении всей своей жизни, он активно участвовал в продвижении и развитии движения австралийского кинематографического общества в 1940-х и 1950-х годах. Он был президентом Австралийского совета кинематографических обществ и Сиднейского кинематографического общества, а также участвовал в учреждении Сиднейского и Мельбурнского кинофестивалей . [1] Однако его участие в движении кинематографистов в разгар « холодной войны» также привлекло к нему внимание ASIO, Австралийской разведывательной организации , которая заподозрила его в том, что он коммунист. [5]
Группа пленок Shell
Хейер покинул правительственную киностудию и возглавил группу Shell Film (Австралия) в 1948 году. Его попросили снять документальный фильм, который бы отразил суть Австралии и, таким образом, связал бы Shell с Австралией. [6] Результатом стал фильм «Задняя часть запредельного» (1954), который быстро стал значимым фильмом в европейских и австралийских кинематографических кругах, получив награды на нескольких международных фестивалях, в том числе Гран-при Assoluto на Венецианской биеннале 1954 года . Британский режиссер-документалист Эдгар Ансти назвал этот фильм «одним из полдюжины лучших документальных фильмов, снятых где-либо со времен войны». [7]
В 1956 году он был назначен исполнительным продюсером отдела фильмов и телевидения компании Shell International в Лондоне. В 1950-х и 60-х годах он продюсировал или направил более 60 фильмов для Shell, в том числе «Предтечу», получившую награды на Каннском, Венецианском, Лондонском и Туринском кинофестивалях.
В статье 1957 года он похвалил Shell за то, что она «стала первым крупным частным спонсором, который на прочной основе начал производство и распространение фильмов в Австралии». [8] Для Хейера производство было только началом процесса. Он считал распространение важной проблемой для документальных фильмов и был привержен развитию хороших сетей распространения. В интервью в 1976 году он согласился с тем, что приверженность Shell к распространению, с ее библиотеками и фургонами, оснащенными проекторами, была одной из проблем, которые побудили его покинуть Film Board. [6]
Кинокомпания Джона Хейера
В 1967 году он ушел из Shell и основал компанию John Heyer Film, через которую он снял серию документальных фильмов, в том числе «Риф» для Австралийского фонда охраны природы .
В 1977 году Джон Хейер провел обширное исследование, чтобы установить прогнозируемую область, в которой находилось затонувшее судно «Пандора», и с помощью Стива Домма начал экспедицию по открытию. Бен Кропп, создатель телевизионных фильмов, узнал об экспедиции Хейера и решил начать свои собственные поиски с намерением последовать за Хейером на лодке; таким образом Бен Кропп нашел затонувший корабль «Пандора» на Большом Барьерном рифе незадолго до того, как это сделал Джон Хейер.
Более поздняя карьера
Хейер прожил в Англии до конца своей жизни, но сохранил базу в Австралии и регулярно путешествовал между двумя странами. В последние годы своей карьеры он продолжал пользоваться спросом на конференциях, таких как Австралийская международная конференция документальных фильмов и Австралийская конференция по истории и кино, а также на других выступлениях благодаря его опыту и знаниям, в частности, о создании документальных фильмов.
Хотя после того, как он начал свою карьеру в индустрии, его карьера была в основном сосредоточена на документальном кино, у него было давнее желание снять « Козерог» Ксавьера Герберта , которое он не смог реализовать до своей смерти в 2001 году.
Стиль
Академики и критики много писали о его влиянии, в частности, цитируя его работу с Гарри Ваттом над The Overlanders (1944–1945), его обучение традициям Грирсона у Стэнли Хоуза в Австралийском национальном совете по кинематографии (1945-1948) и его интерес к британские, российские и американские документальные фильмы 1930-х и 1940-х годов. Все это вместе создает то, что Моран описывает как «отличительную подпись Хейера. С одной стороны, популизм и приверженность послевоенному восстановлению ... но есть также заметный пикториализм. Изображения часто разрезаются вместе в динамические последовательности монтажа, ритм саундтрека, контролирующий и оркестрирующий ритм нарезки ". [9]
Среди его наиболее значимых фильмов «Резчики тростника» и «Долина наша» , снятые для Австралийского национального совета по кинематографии и показанные на Каннском кинофестивале 1949 года, а также отмеченный наградами фильм «За гранью» . Эти фильмы являются хорошими примерами того, как Хейер использовал «эстетические стратегии международного документального движения, прошедшего через особое австралийское творческое воображение». [10]
В 1982 году Хейер сказал: «Документальный фильм увеличивает понимание предмета и раскрывает его смысл или значение. В лучшем случае он просвещает и стимулирует; в худшем - обманывает. действительность неадекватна. Неважно, связана ли она с реальностью или нет: главное, чтобы она достигла своей цели ". [11] Другими словами, Хейер считал, что документальный фильм должен говорить правду о своем предмете, но что он может использовать любой из имеющихся в его распоряжении инструментов: реконструкцию, драму, историю, науку. Это было то, что он продемонстрировал, получив признание как критиков, так и публики, в The Back of Beyond в 1954 году, и это осталось его основной философией.
Награды и признание
Фильмы Хейера получили более 20 наград на различных международных кинофестивалях. Следующий список представляет собой небольшую выборку этих наград и других полученных им наград:
- 1954: Гран-при Assoluto на Венецианской биеннале за фильм The Back of Beyond
- 1958: Премия AFI : Серебряный медальон (открытый) за The Forerunner
- 1958: Приз фестиваля Kodak на кинофестивале в Мельбурне за фильм «Предтеча»
- 1958: Трофей, врученный Международным фестивалем научного кино Падуанского университета фильму «Предтеча»
- 1970: OBE [12]
- 1983: ретроспективы его фильмов на кинофестивалях в Мельбурне и Сиднее.
- 1997: ОАМ (Медаль Ордена Австралии) [13]
- 1999: Премия Стэнли Хоуза за заслуги перед австралийским документальным фильмом
Избранная фильмография
Приведенные ниже даты могут отличаться в разных источниках; Терминология, используемая для атрибуции ролей в документальном фильме, не всегда четко сформулирована, поэтому перечисленные здесь термины «продюсер» и «режиссер» не обязательно могут использоваться в самом произведении. Работы, не указанные в списке, включают в себя многие короткие рекламные объявления / рекламные ролики, которые он создал за свою карьеру как для Shell, так и через свою собственную компанию.
Ранние годы
- Наследие (Генерал рука, 1935)
- Чистокровный (Генерал рука, 1936)
- Белая смерть (звукооператор, 1936)
- Праздник (продюсер, 1939)
- Внизу, 2000 (режиссер и сценарист, 1939)
- Сорок тысяч всадников (оператор, 1940)
- Это не было удачей (режиссер и сценарист, 1940)
- Новые пастбища (режиссер и сценарист, 1940)
- Зов Индонезии (Камера для сцены, ставшей вступительной, [14] 1945 г.)
- Покорение джунглей (продюсер, режиссер и сценарист, 1946)
Годы Австралийского национального совета по кинематографии
- Родная Земля (продюсер, режиссер и сценарист, 1946)
- The Overlanders (Режиссер и автор сценария второго подразделения, 1946)
- Born in the Sun (продюсер и режиссер, 1947)
- Путешествие нации (продюсер и режиссер, 1947)
- Lamb: The Story of Fat Lamb Industry in Australia (продюсер, 1947)
- Люди и толпы (продюсер и режиссер, 1947)
- Born in the Sun (продюсер и режиссер, 1948)
- Резаки тростника (продюсер, 1948)
- Безграничные знания (продюсер и режиссер, 1948)
- Turn the Soil (продюсер и режиссер, 1948)
- Долина наша (режиссер и сценарист, 1948) Посмотреть видео
- Убивать на ходу (1948)
Годы Shell
- Shellubrication (продюсер и директор, 1951)
- Источники Ранкина - это Запад (продюсер, 1951) [15]
- Экономия бензина: правильное вождение (продюсер, 1952)
- The Back of Beyond (продюсер, режиссер, сценарист, диалог / повествование, 1954)
- Выбираясь из неприятностей (продюсер, 1954)
- На потоке (продюсер, 1954)
- Играя с водой (режиссер, 1955)
- Поехали (продюсер и режиссер, 1956)
- Thrill Drivers (продюсер, 1956)
- Экономия бензина: правильная смазка (производитель, 1956)
- Экономия бензина: правильное обслуживание (продюсер, 1956)
- Предтеча (режиссер, 1957)
- Шар и цепь (режиссер, 1957)
- Город Джилонг (продюсер, 1957)
- Прокладывая путь (продюсер, 1957)
- Shell Paying Bay (продюсер, 1958) ИЛИ Paying Bay
- Засушливые земли (продюсер и режиссер, 1960)
- Это оно (продюсер, ок. 1960)
- Тумутский пруд (продюсер и режиссер, 1962)
Поздние годы
- День гонки (продюсер, 1966)
- Бесконечный Тихий океан (продюсер, 1969)
- Видимые проявления (режиссер, 1975)
- Южные моря (режиссер, 1976)
- Риф (продюсер, режиссер и сценарист, 1977)
- Оазис Хатта (продюсер и сценарист, 1980)
- Мина Джебель Али (режиссер, 1980)
- Дубай: Состояние перемен (режиссер, 1980)
- Explorer Safari (директор, 1985)
- Строители рифов (продюсер, 1985)
Заметки
- ^ a b Оксфордский компаньон по австралийскому фильму (1999)
- ^ Хейворд (2001)
- ^ O'Regan (1987a)
- ↑ Макдональд (1994), стр. 13–14
- ^ Макнайт (2004)
- ^ a b Гленн и Стокс (1976) стр.190, 121
- ^ Ширли и Адамс (1983) стр. 195
- ^ Хейер (1957) стр. 242
- ^ Моран (1991) стр. 49
- ^ "Долина наша" в трогательной истории: 60 лет кино Австралии
- ^ Лангер (1982)
- ^ "Джон Уайтфорд Хейер" . honours.pmc.gov.au . Дата обращения 5 сентября 2019 .
- ^ "Джон Уайтфорд Хейер" . honours.pmc.gov.au . Дата обращения 5 сентября 2019 .
- ^ Коттл и ключи (2006)
- ^ "Фестиваль Fiims By Australia" . «Санди геральд» (Сидней) (130). Новый Южный Уэльс, Австралия. 22 июля 1951 г. с. 12 . Проверено 3 декабря 2016 г. - через Национальную библиотеку Австралии. CS1 maint: discouraged parameter (link)
Рекомендации
- Cottle, Drew and Keys, Angela (2006) "From Colonial Film Commissioner to political pariah: Joris Ivens and the making of Indonesia Calling"
- Dawson, Jonathan (2006) "Australia" in Aitken, Ian (ed) "Encyclopedia of the Documentary Film", New York, Routledge, pp 56– 61
- Glenn, Gordon and Stocks, Ian (1976) "John Heyer: Documentary Filmmaker" [Interview] in Cinema papers Sept 1976 pp120–122, 190
- Hayward, Anthony (2001) "Obituary: John Heyer" in The Independent (London), 7 July 2001[permanent dead link]
- Heyer, John (1957) "Geography and the documentary film in Australia" in Geographical magazine Vol. xxx No. 5 (Sept 1957) pp. 234–242
- Langer, John (1982) "What is a documentary" in Lansell, Russell and Beilby, Peter (ed) The documentary film in Australia North Melbourne, Cinema Papers
- McDonald, Neil (1994) War cameraman: the story of Damien Parer, Port Melbourne, Lothian
- McKnight, David (2004) "Australian film and the culture war" in Media International Australia May 2004 (reprinted in https://web.archive.org/web/20070423034318/http://beyondrightandleft.com.au/archives/2005/08/australian_film.html)
- Moran, Albert (1991) Projecting Australia: government film since 1945 Sydney, Currency Press
- O'Regan, Tom (1987a) "Australian film in the 1950s" in Continuum: The Australian journal of media & culture Vol. 1 No 1
- Oxford companion to Australian film South Melbourne, Oxford University Press, 1999
- Shirley, G. and Adams, B. (1983) Australian cinema: the first eighty years, Sydney, Currency Press
- "The Valley is Ours" in movinghistory: 60 yearsof Film Australia Accessed: 2008-02-19
- Williams, Deane (2002) "International documentary film-maker: John Heyer (14/9/1916-19/6/2001)" in Metro magazine No. 129/130 pp. 248–253
дальнейшее чтение
- Cunningham, Stuart (1987) "To go back and beyond" in Continuum: The Australian journal of media & culture Vol. 2 No. 1
- Lansell, Russell and Beilby, Peter (ed) (1982) The documentary film in Australia North Melbourne, Cinema Papers
- O’Regan, Tom (1987b) "On The Back of Beyond : Interview with Ross Gibson" in Continuum : The Australian journal of media & culture Vol. 1 No. 1