Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джозеф Уилфред Керман (3 апреля 1924-17 марта 2014) был американским критиком и музыковедом . Один из ведущих музыковедов своего поколения, его книга 1985 года « Созерцая музыку: вызовы музыковедению» (опубликованная в Великобритании как музыковедение ) была описана Филипом Бреттом в «Словаре музыки и музыкантов Grove» как «решающий момент в этой области». [1] Он был почетным профессором музыковедения Калифорнийского университета в Беркли .

Жизнь и карьера [ править ]

Керман, сын американского журналиста Уильяма Цукермана, родился в Лондоне и получил там образование в школе Университетского колледжа . [2] Затем он учился в Нью-Йоркском университете, где он получил степень бакалавра в 1943 году, и в Принстонском университете, где он получил докторскую степень в 1950 году. [3] В Принстоне он учился у Оливера Странка , Рэндалла Томпсона и Карла Вайнриха и написал докторскую диссертацию по теме. елизаветинский мадригал . [4] В молодости он использовал Керман как псевдоним, а затем официально принял его. [2]С 1949 по 1951 год он преподавал в Вестминстерском хоровом колледже в Принстоне. Затем он поступил на факультет Калифорнийского университета в Беркли, где он стал профессором в 1960 году и был председателем музыкального факультета с 1960 по 1963 год. В 1971 году он был назначен профессором музыки Хизер в Оксфордском университете , и занимал эту должность до 1974 г., когда он вернулся в Беркли и снова стал председателем музыкального факультета с 1991 г. до выхода на пенсию в 1994 г. [1]

Свою первую книгу « Опера как драма» (1956) он основал на серии эссе, написанных для «Хадсон Ревью», начиная с 1948 года. [1] Опубликованная на нескольких языках и в нескольких изданиях, « Опера как драма» выражает точку зрения Кермана о том, что история оперы является ключевой. и обеспечивает основу для структурирования как текста либреттиста (который выражает повествование), так и музыки композитора (который выражает эмоции в рассказе). Для Кермана ценность оперы как драмы подрывается, когда между текстом и музыкой ощущается разрыв. [5] Среди опер Керман , обсуждаемых в книге был Пуччини «ы Тоскакоторый он неоднозначно охарактеризовал как «маленький потрепанный шокер». [6] (Оценка Кермана перекликается с более ранним описанием Джорджа Бернарда Шоу пьесы Сарду « Тоска», на основе которой опера была основана как «пустоголовый призрак дешевого шокера». [7] )

Его докторская диссертация по елизаветинским мадригалам была опубликована в 1962 году и отличалась контекстуализацией их в предшествующей итальянской мадригальной традиции. Он поддерживал интерес к английскому композитору мадригалов Уильяму Берду на протяжении всей своей карьеры и написал несколько влиятельных монографий о его творчестве. [1] Он написал широко популярную книгу о струнных квартетах Бетховена в стиле Дональда Фрэнсиса Тови . С его женой Вивиан Керман, он написал широко используемый учебник, Listen , [8] впервые опубликован в 1972 году и в настоящее время в 7 - е издание в соавторстве с Гари Томлинсон . [9]В 1985 году он опубликовал свою историю и критику традиционного музыковедения « Созерцая музыку: вызовы музыковедению» , в которой утверждал, что интеллектуальная изоляция музыкальных теоретиков и музыковедов и их чрезмерно позитивистский подход препятствовали развитию серьезной музыкальной критики. Описанная в «Словаре музыки и музыкантов Grove» как «определяющий момент в этой области» [1], книга была признана помогла сформировать « новое музыковедение », которое готово заниматься феминистской теорией , герменевтикой , квир-исследованиями и т. Д. и постструктурализм . [10]

С 1997 по 1998 год Керман занимал кафедру памяти Чарльза Элиота Нортона в Гарвардском университете , где он прочитал серию публичных лекций о важности подхода к музыкальным текстам и выступлениям через « внимательное чтение », подобное тому, которое используется в литературоведении, - теме, которая занимал центральное место во многих его сочинениях. [1] [11] Лекции Нортона были опубликованы в 1998 году как Concerto Conversations . [12] Керман регулярно писал для The New York Review of Books с 1977 года и был одним из редакторов-основателей журнала « Музыка XIX века».. Критические эссе, написанные Керманом с конца 1950-х до начала 1990-х годов, собраны в его книге 1994 года « Запиши все это» , название которой взято из фразы из одной из песен Уильяма Берда. [11]

Почести [ править ]

Джозеф Керман был избран почетным членом Королевской академии музыки в 1972 году, сотрудник Американской академии искусств и наук в 1973 году, и сотрудник Американского философского общества в 2001 году [1] [13] Он также получил ASCAP «s Димс Премия Тейлора за выдающиеся достижения в области написания музыки в 1981 и 1995 годах, а также Премия Отто Кинкельди Американского музыковедческого общества за выдающуюся работу в области музыковедения в 1970 и 1981 годах. [8]

Смерть и некрологи [ править ]

Керман умер в своем доме в Беркли 17 марта 2014 года. Ему было 89 лет. [14] [15] [16]

В дополнение к некрологам, появившимся в первые дни после его смерти, двое из его бывших соратников в области музыковедения, профессора Роджер Паркер и Кэролайн Эббейт , опубликовали некоторые дополнительные комментарии о работе с Керманом в некрологе, который они написали для британского журнала: Опера . Там они приходят к выводу, что «обычный язык некрологов не работает» [17], и продолжают:

Мы разделяем очень яркие воспоминания о Джо как редакторе. Он имеет форму загадочной волнистой линии, которую он имел обыкновение рисовать на полях того или иного абзаца, который мы нервно предложили. Этот недемонстративный графический жест сказал бы все: велел нам подумать еще раз, перерисовать набросок, следить за ритмами, кадром слов. Он умел общаться так редко, потому что одним из его многочисленных талантов было вдохновлять вас как писателя убедительностью, энергией и красотой его прозы; вы пришли жить ради - редко дарованных - маленьких галочек, которые означали одобрение; волнистая линия может не дать вам заснуть по ночам. [17]

Они продолжают, размышляя о своих профессиональных отношениях с Керманом на протяжении многих лет:

Джо опубликовал оба наших первых эссе об опере в « Музыке XIX века» , журнале, который он помог основать; он дал одному из нас первую академическую работу, а другого заманил в Беркли в качестве приглашенного лектора; он редактировал нашу первую совместную книгу; мы посвятили ему нашу секунду. Всегда терпеливый, всегда улыбающийся, он формировал нас - иногда предложение за предложением. [17]

Избранная библиография [ править ]

  • Опера как драма (1952)
  • Елизаветинский Мадригал (1962)
  • Квартеты Бетховена (1967)
  • Альбом для набросков Кафки (1970)
  • Мессы и мотеты Уильяма Берда (1980)
  • Новая роща Бетховен (1983) (с Аланом Тайсоном)
  • Созерцая музыку: вызовы музыковедению (1985) (британское название: музыковедение )
  • Запишите все это: эссе о музыке (1994)
  • Концертные беседы (1998)
  • Искусство фуги: Фуги Баха для клавишного инструмента , 1715-1750 (2005)
  • Опера и болезненность музыки (2008)

Ссылки [ править ]

Заметки

  1. ^ Б с д е е г Brett
  2. ^ а б Хьюитт
  3. ^ Колби (1991) стр. 481
  4. ^ Керман (1994) стр. ix
  5. ^ Пратт (2009) стр. 74
  6. ^ Керман (2005) стр. 205; Никассио (2002) стр. 311; Тамблинг (1994) стр. 16; Эванс (1999) стр. 56; Вингелл и Херцог (2001) стр. 169
  7. ^ Бадден (2005), стр. 181
  8. ^ a b Вестник Гарвардского университета (22 мая 1997 г.)
  9. ^ Керман, Томлинсон и Керман (2007)
  10. ^ См., Например: Бретт в Словаре музыки и музыкантов Grove ; Альперсон (1998) стр. 156; и Вестник Гарвардского университета (22 мая 1997 г.)
  11. ↑ a b Lorraine (декабрь 1995 г.), стр. 505–507
  12. ↑ Ротштейн (30 октября 1999 г.)
  13. ^ Каммингс (2003) стр. 295
  14. ^ Косман, Джошуа "Джозеф Керман, музыковед, критик, культурный деятель, умирает" , SFGate (19 марта 2014 г.).
  15. ^ Королевская музыкальная ассоциация (2014)
  16. ^ Оксфордский университет (2014)
  17. ^ a b c Кэролайн Эббейт и Роджер Паркер, «Некролог: Джозеф Керман», Opera (Лондон), июнь 2014 г. Том 65, № 6. С. 705–706

Источники

  • Альперсон, Филипп, Музыкальные миры: новые направления в философии музыки . Penn State Press, 1998. ISBN  0-271-01769-4
  • Бретт, Филипп (2001). «Керман, Джозеф (Уилфред)». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  • Бадден, Джулиан (2005). Пуччини: его жизнь и творчество . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0195179749 
  • Колби, Винета, Мировые авторы, 1980–1985 , HW Wilson Co. (1991). ISBN 0-8242-0797-1 
  • Каммингс, Дэвид, "Керман, Джозеф (Уилфред)" , Международная ассоциация авторов и писателей . Рутледж, 2003, стр. 294–95. ISBN 1-85743-179-0 
  • Эванс, Дэвид Тревор, Фантасмагория: Социология оперы . Ashgate, 1999. ISBN 1-85742-209-0. 
  • Вестник Гарвардского университета , "Лекции Нортона, которые будет читать музыковед" , 22 мая 1997 г.
  • Хьюитт, Иван , некролог Джозефа Кермана ' , The Guardian , 16 апреля 2014 г.
  • Керман, Джозеф, Запишите все это: очерки о музыке . Берли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press (1994). ISBN 0-520-08355-5 
  • Керман, Джозеф, Опера как драма . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press (2005, впервые опубликовано в Нью-Йорке: Альфред А. Кнопф, 1956). ISBN 0-520-24692-6 
  • Керман, Джозеф; Томлинсон, Гэри ; и Керман, Вивиан, Listen (6-е издание), Bedford / St. Мартина, 2007. ISBN 0-312-43419-7 
  • Лоррейн, Рене Кокс, « Запишите все это: эссе о музыке Джозефа Кермана» (обзор) , Notes , Second Series, Vol. 52, № 2 (декабрь 1995 г.), стр. 505–507.
  • Никассио, Сьюзен Вандивер, Рим Тоски: пьеса и опера в исторической перспективе . Чикаго: University of Chicago Press, 2002. ISBN 0-226-57972-7 
  • Музыкальный факультет Оксфордского университета (19 марта 2014 г.). «Профессор Джозеф Керман (1924–2014)»
  • Пратт, Скотт Л., «Опера как опыт» , Журнал эстетического воспитания , том 43, номер 4, зима 2009 г., стр. 74–87.
  • Королевская музыкальная ассоциация (19 марта 2014 г.) «Джозеф Керман 1924-2014» , 19 марта 2014 г.
  • Ротштейн, Эдвард , "Концерт как метафора личности в обществе" , New York Times , 30 октября 1999 г.
  • Тамблинг, Джереми , ночь в опере: медиа-представления оперы . Блумингтон и Лондон: Издательство Индианского университета, 1994. ISBN 0-86196-466-7 
  • Вингелл, Ричард и Херцог, Сильвия, Введение в музыкальные исследования . Прентис Холл, 2001. ISBN 0-13-014332-4 

Внешние ссылки [ править ]

  • Джозеф Керман, почетный профессор музыковедения , факультет музыки, Калифорнийский университет, Беркли
  • Эрих Лайнсдорф , "Культура и музыкальное мышление" (обзор книги Кермана " Созерцание музыки: вызовы музыковедению" ), New York Times , 26 мая 1985 г.