Жозефина Верстилль Хоппер (урожденная Нивисон; 18 марта 1883 - 6 марта 1968) была американской художницей, которая училась у Роберта Генри и Кеннета Хейса Миллера и выиграла стипендию Фонда Хантингтона Хартфорда. Она была женой Эдварда Хоппера , за которого вышла замуж в 1924 году.
Жозефина Хоппер | |
---|---|
Родившийся | Жозефина Нивисон 1883 г., 18 марта |
Умер | 1968, 6 марта |
Известен | Картина |
Супруг (а) | Эдвард Хоппер (м. 1924) |
Жизнь и карьера
Жозефина родилась на Манхэттене в семье пианиста и учителя музыки Эльдорадо Нивисона и Мэри Энн Нивисон (урожденная МакГрат). Ее старший брат умер в детстве где-то после 1883 года. Ее младший брат Чарльз родился в 1884 году. Позже она рассказывала, что у ее отца практически не было отцовских инстинктов, и существование семьи всегда было тревожным. Нивизоны часто переезжали, хотя и оставались в Нью-Йорке. [1]
В 1900 году Джо поступила в Нормальный колледж города Нью-Йорка (ныне Хантер-колледж ), бесплатную школу подготовки учителей для молодых женщин. Она получила степень бакалавра искусств в 1904 году и решила изучать искусство и в конечном итоге попытаться стать художницей - уже в колледже она начала рисовать и выступать в постановках драматического кружка. В конце 1905 года в Нью-Йоркской школе искусств она познакомилась с Робертом Генри , который вскоре попросил ее позировать для портрета ( Студент-художница , 1906). В феврале 1906 года Нивисон начала свою карьеру учительницей в государственной школе. В течение следующего десятилетия она зарабатывала на жизнь преподаванием, но никогда не оставляла искусство и поддерживала связь с Анри и многими другими художниками; в 1907 году она отправилась в Европу с Анри и некоторыми из его учеников. К 1915 году она присоединилась к Washington Square Players в качестве актрисы и выступала в их постановках. Летом она часто бывала в различных художественных колониях Новой Англии . [2]
К 1918 году она искала смену сцены и новую работу. Она безуспешно пыталась устроиться на работу в Красный Крест , снова пытаясь уехать за границу. Первая мировая война еще не закончилась, и она записалась работать в больницу за границей. Взяв отпуск в государственных школах Нью-Йорка, Джо уехала в конце 1918 года, чтобы вернуться в январе 1919 года, заболев бронхитом . [3] В июне ее выписал главный хирург , и она обнаружила, что потеряла преподавательскую должность. Без гроша в кармане и без крова, она нашла временное убежище благодаря старому пономарь в церкви Вознесения, который помог ей, увидев, как она плачет в церкви. [4] Только год спустя она получила право на другую работу от Совета по образованию ; после этого она продолжила преподавать и делать карьеру в искусстве. [5]
Впервые она встретила своего будущего мужа Эдварда Хоппера в художественной школе, а затем снова в 1914 году в Оганквите , где они жили в одном пансионе . [6] Однако их дружба, по-видимому, началась только несколько лет спустя. Их отношения стали намного ближе летом 1923 года, когда они оба жили в художественной колонии в Глостере, штат Массачусетс . После ухаживания, которое длилось около года, пара поженилась 9 июля 1924 года. [7] Они оставались вместе до смерти Эдварда Хоппера в 1967 году. Джо моделировала фигуры на большинстве картин своего мужа после 1924 года. Эдвард Хоппер только продюсировал одна картина маслом его жены ( Jo Painting (1936)), но часто делал на нее акварели, рисунки и карикатуры . На протяжении всей своей супружеской жизни Джо вела обширные дневники , в которых рассказывала о своей жизни с Эдвардом и его творческом процессе. Эти дневники также показывают, что брак был неспокойным: у пары частые ссоры, которые иногда перерастали в настоящие ссоры. [8] Двадцать два дневника Жозефины Хоппер находятся в коллекции Художественной ассоциации Провинстауна и Музея в Провинстауне, Массачусетс. [9]
Поскольку карьера Эдварда Хоппера взлетела вскоре после женитьбы, а его репутация продолжала расти, артистическая карьера Джо пошла на убыль после 1920-х годов. Отчасти это произошло потому, что «Джо вложила немалую энергию в заботу и поддержку работы мужа, обработку запросов на ссуду и подстрекательство его к рисованию». [10] Она участвовала в нескольких групповых выставках (самая большая была организована Германом Гулаком в 1958 году в Гринвичской галерее), [11] и выиграла стипендию Фонда Хантингтона Хартфорда в 1957 году. [12]
Наследие
После того, как ее муж умер в 1967 году, Джо завещала все свое творческое наследие (и имущество мужа) Музею американского искусства Уитни .
Долгое время считалось, что музей выбросил большую часть ее работ. В 2000 году писательница Элизабет Томпсон Колледж обнаружила около 200 Джо Хопперов в подвале дома Уитни. [13] Коллеги говорит, что Джо была «неровной» художницей, но в целом она считает, что работа хороша: «Я сказал себе:« Я не буду воскрешать эту женщину только на основании того факта, что Эдвард Хоппер был ее мужем ». « [13] Еще несколько работ известны по фотографиям, сделанным Джо, воспроизведенным в Левине. [14]
Дополнительные работы Джозефин Нивисон Хоппер продолжают появляться, как сообщает Elizabeth Thompson Colleary. [15] акварелью Джо были выставлены на Edward Hopper House Art Center , Наяк, штат Нью - Йорк , в 2014 году [16] и несколько примеров были включены в выставку «Эдвард Хоппер в Illustrator» в Музей Нормана Роквелла в Стокбридж, штат Массачусетс , также в 2014 году. [17] В 2016 году Художественная ассоциация и музей Провинстауна , Провинстаун, Массачусетс , объявили, что 69 рисунков и акварелей Джо Хоппера были включены в дар Лоуренса К. и Дж. Антона Шиффенхаузов, а также 96 рисунков автора Эдвард Хоппер. Выставка этих работ «Эдвард и Жозефина Хоппер из постоянной коллекции: рисунки, дневники, письма, акварель» открылась в августе 2017 года. [18] Выставка была расширена «из-за огромного интереса ученых, критиков и посетителей» и оставался на выставке до августа 2018 года. [19] [20]
Влияние на Эдварда Хоппера
Будучи женой и соратницей Эдварда Хоппера более 40 лет, Джо оказал огромное влияние на его творчество. Пожалуй, самое главное, именно ее пример вдохновил Эдварда серьезно заняться акварелью летом 1923 года [21].
В ряде работ Джо изображены мотивы, которые впоследствии стали важными для ее мужа. Акварель « Хижины» , выполненная в 1923 году, изображает два дома за мертвым деревом, сюжет похож на многие из более поздних работ Хоппера. [22] Акварель Джо « Кинотеатр - Глостер» (около 1926–1927) предвосхитил интерес Эдварда к изображению кинотеатров: он произвел сухую точку на эту тему в 1928 году, а затем время от времени возвращался к ней, наиболее известный из которых - картина маслом « Нью-Йорк Кино». (1939) . [23]
Начиная с середины 1920-х годов Джо стала единственной моделью своего мужа. Именно она придумала названия для ряда картин своего мужа, в том числе для одной из его самых известных картин маслом « Ночные ястребы» . [24] Несмотря на их сложные отношения, она помогала, когда ее муж чувствовал себя неуверенно по поводу работы над картиной, как, например, в случае Five AM (1937). [25] Еще в 1936 году Джо сообщила, что ее муж очень конкурентоспособен и что ее начало работы часто вдохновляет Эдварда на создание своей собственной. [26] В «Одиноком городе» Оливия Лэйнг обсуждает карьеру Джо и то, как она провалилась, потому что Эдвард «решительно выступал против ее существования. Эдвард не просто отказывался поддерживать картину Джо, но, скорее, активно работал, чтобы воспрепятствовать ей, высмеивая и очерняя немногих. вещи, которые ей удалось произвести ". [10]
В дополнение к ее ролям музы и модели Эдварда, Джо служила рекордсменом артистов. В бухгалтерских книгах, которые теперь хранятся в архивах Музея американского искусства Уитни , Джо вела инвентаризацию работ Хопперов, Эдварда и ее собственных. Она написала описания, которые сопровождали наброски картин Эдварда пером и тушью, которые были переданы галереям Рена, и записала покупки по дате, покупателю, цене и комиссии. [27] Альбом для набросков Джо - в том числе заметки, наброски и наброски карт, которые она делала с пассажирского сиденья, когда Эдвард ехал на их Бьюике, - документирует летние поездки пары по Новой Англии. [28] Вместе с многочисленными дневниковыми записями и письмами Джо эти материалы представляют собой «Окно в мир Эдварда и Жозефины Хоппер», если цитировать Дж. Антона Шиффенхауса. [29]
Избранные работы
- Спальня Провинстауна , бумага, акварель, c. 1906 г.
- Вид на гавань в Волендаме , масло, 1907 г.
- Вид на Харлем , масло, 1907 год.
- Хижины , бумага, акварель, 1923 г.
- Богоматерь доброго путешествия , бумага, акварель, 1923 г.
- Флот Гуинни в тумане , c. 1926–27
- Кинотеатр – Глостер , гр. 1926–27
- Церковь Южного Труро (Запах святости) , ок. 1930 г.
- Чез Хоппер I – IV , серия картин дома Хоппера в Южном Труро, 1935–1959 гг.
- Портрет Алана Слейтера , бумага, акварель, 1937 г. (частное собрание). [30]
- Без названия (Пейзаж), nd (Художественное объединение и музей Провинстауна) [31]
- Кейп-Код-Хиллз (выставляется как Сэнди-Хиллз ), ок. 1936–38
- Дом Дофине , гр. 1936–38
- Керосиновая масляная лампа (Подарки - Кейп-Код бюро Top) , холст, масло, 1944 г.
- Парк за окном студии , 1945 год
- Церковь Сан-Эстебан , холст, масло, 1946 г.
- Некролог (Fleurs du Temps Jadis) , холст, масло, 1948 г.
- Портрет Бертрама Хартмана , бумага, акварель, 1949 г.
- Драгоценности для Мадонны (Посвящение Илле) , холст, масло, 1951 г.
- Эдвард Хоппер читает Роберт Фрост , холст, масло, ок. 1955 г.
- Бьюик в Калифорнийском каньоне , холст, масло, 1957 г.
- Золотарник и молочая в банке с персиком Glorietta , холст, масло, 1965
Заметки
- ^ Levin 1998, стр. 146-47.
- ^ Levin 1998, стр. 148-53.
- ^ Levin 1998, 159-60.
- ↑ Левин 1998, 160.
- Перейти ↑ Levin 1998, p. 162.
- Перейти ↑ Levin 1998, p. 157.
- Перейти ↑ Levin 1998, p. 175.
- ↑ Levin 1998, pp. 351, 466 и др.
- ^ Shabott, Лаура (30 декабря 2016). «Дар любви в PAAM: Hopper Bequest открывает новые двери» . Artscope: журнал культуры Новой Англии . Проверено 26 марта 2017 года .
- ^ а б Лэйнг, Оливия (2017). Одинокий город: приключения в искусстве одиночества . Великобритания: Canongate Books . п. 37. ISBN 978-1-78211-125-2.
- ^ Levin 1998, 513-15.
- ^ Коллинз; Опиц, Джим; Гленн Б. (1980). Женщины-художницы в Америке: 18 век до наших дней (1790–1980) . Канада: Аполлон.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ а б «Жена и муза Эдварда Хоппера» . Хранитель . 2004-04-25 . Проверено 29 сентября 2020 .
- Перейти ↑ Levin 1998, pp. Xi – xvi.
- ^ Коллега, Элизабет Томпсон (2004). «Жозефина Нивисон Хоппер: некоторые недавно обнаруженные работы». Журнал женского искусства . 25 : 3–11. DOI : 10.2307 / 3566492 . JSTOR 3566492 .
- ^ « « Грейс де Кёр ... »Акварели Жозефины Нивисон Хоппер из коллекции Сэнборн» .
- ^ «Неизвестный прыгун: Эдвард Хоппер в роли иллюстратора» .
- ^ Екатерина. "Архив и коллекция Шиффенхауса Хоппера в ПААМ" . Доброе утро, Глостер . Источник 2021-03-03 .
- ^ «Выставка Хоппера в музее Провинстауна» . Центральные новости аукциона . 2018-01-16 . Источник 2021-03-03 .
- ^ "Эдвард и Жозефина Хоппер из постоянной коллекции | ПРОД" . Художественная ассоциация и музей Провинстауна . 2016-11-16 . Источник 2021-03-03 .
- ^ Levin 1998, 168-69.
- Перейти ↑ Levin 1998, p. 169.
- Перейти ↑ Levin 1998, p. 199.
- Перейти ↑ Levin 1998, p. 349.
- Перейти ↑ Levin 1998, p. 295.
- Перейти ↑ Levin 1998, p. 326.
- ^ Лайонс, Дебора (1999). Эдвард Хоппер: Журнал его работы . Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни совместно с WW Norton.
- ^ Клаус, Бонни Точер (2012). Эдвард Хоппер в Вермонте . Ливан, NH: Университетское издательство Новой Англии. С. 37–38, 80–82, 178n29, 186n77. ISBN 978-1-61168-328-8.
- ^ Шиффенхаус, Дж. Антон (1996). Тихий свет - тихая жизнь: окно в мир Эдварда и Жозефины Хоппер . Провинстаун, Массачусетс: Дж. Антон Шиффенхаус.
- ^ Пункт, стр. 77. Эта акварель до сих пор принадлежит семье Слейтеров.
- ^ Коллекция Художественного общества Провинстауна и музея
Рекомендации
- Левин, Гейл. 1998. Эдвард Хоппер: интимная биография . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-21475-0