Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Влюбленные, удивленные смертью , трехцветная гравюра на дереве Кьяроскуро , выполненная Гансом Бургкмайром , вырезанная де Негкером, 1510 год. В некоторых штатах имя де Негкера появляется под изображением.
Ксилография Ганса Бургкмайра , ок. 1510 год, вырезанный Йостом де Негкером, этот раскрашенный вручную оттиск, напечатанный его сыном Давидом несколько десятилетий спустя - ксилографические блоки, если за ними ухаживать, имеют очень долгую жизнь.

Йост де Негкер (ок. 1485–1544) был резчиком гравюр на дереве, а также печатником и издателем гравюр в начале 16 века, в основном в Аугсбурге , Германия. Он был ведущим «формшнайдером» или резчиком блоков своего времени, но всегда в дизайне художника. Он «тесно связан с эволюцией изящной ксилографии в Северной Европе». [1] Для Адама фон Барча , хотя он обычно не занимался дизайном или рисованием, качество его работ, наряду с работой Ганса Лютцельбургера и Иеронима Андреэ , было таким, что его следует рассматривать как художника. [2] Некоторые гравюры, автор которых неизвестен, описываются де Негкером, но предполагается, что это был художник, который нарисовал дизайн, хотя было высказано предположение, что де Негкер мог бы заполнить пейзажный фон рисунку фигуры. [3]

Он родился в Антверпене около 1485 года, работал закройщиком в Нидерландах до 1508 года, когда была опубликована гравюра Лукаса ван Лейдена, которую он вырезал . Вероятно, в том же году он переехал в Аугсбург (определенно до 1512 года) и работал с Максимилианом I, императором Священной Римской империи, над его печатными проектами, а также вырезал блоки по рисункам Ганса Бургкмайра Старшего и других. Вероятно, он не использовался Бургкмайром в 1508 году для своей первой ксилографии со светотенью , для которой необходима точная резка для выравнивания нескольких блоков, но он работал с ним к 1510 году над более поздними работами. Позже говорится (по сути, редакции) двух самых ранних ксилографий Бургкмайра с светотенью, конных портретов Святого Георгия.и император Максимилиан на лошадях и другие печатные издания Burgkmair, носят название Negker , а иногда и в адрес, предполагая , что он принадлежит блокам, и действовали в качестве издателя, хотя в настоящее время считается , что он , возможно , не вырезать самые ранние из них самих. [4]

В 1512 году де Негкер написал длинное письмо императору, само по себе свидетельствовавшее о его статусе, которое, среди прочего, дает понять, что он работал над проектами Максимилиана в течение некоторого времени и имел двух помощников, которым платили через себя. [5] По мере расширения программы Максимилиана подписи восьми различных резчиков были найдены на реверсе блоков (сохранившихся в Альбертине, Вена ) 1516–1518 годов, в том числе подписи другого великого резчика того периода, Ганса Люцельбургера . Негкер, похоже, по-прежнему был координатором режущей стороны проектов, хотя Альбрехт Дюрер привел своего человека, трудного Иеронима Андреэ, для Триумфальной арки . [6] Джулия Бартрум говорит, что «императорские заказы позволили резчику и печатнику Йосту де Негкеру поднять статус своей профессии на беспрецедентно высокий уровень». [7]

После смерти Максимилиана в 1519 году большие команды, собранные для его проектов, разошлись, и де Негкер стал как издателем, так и резчиком [8], сохранив многие блоки Бургкмайра, Ганса Вейдица и других [9] и нарушив права на многие работы, такие как « Пляска смерти » Гольбейна , шедевр Лютцельбургера как резчика. Издание Негкера было опубликовано в 1544 году и является его последней известной работой.

Резцы большинства "одностворчатых" гравюр (гравюр), сделанных в тот период, неизвестны, поскольку они обычно указывались на отпечатанном произведении только в том случае, если они также выступали в качестве издателя или, по крайней мере, печатника. Если исходный блок сохранился, они могут быть помечены или подписаны, как обычно в случае с проектами Максимилиана, чтобы гарантировать, что правильный резак был оплачен крупными командами. В отсутствие других доказательств обычно не стоит строить предположения об идентичности резака по стилю или качеству [10].так много отдельных отпечатков, вырезанных Негкером за эти годы, вероятно, останутся незамеченными в крупном производстве того периода. О книгах больше свидетельств с титульных листов. Ему приписывают вырезку немецкой ксилографии светотени с наибольшим количеством блоков разного цвета, герб Ганса Вейдица (1520 г.), состоящий из семи блоков, который использовался в качестве фронтисписа книги . [11]

Бизнес Йоста де Негкера продолжался, по крайней мере, до середины 1560-х годов его сыном Давидом де Негкером, который унаследовал его кварталы и после отъезда из Аугсбурга также работал в Лейпциге и Вене . Другой (предполагаемый) сын, Самсон, также рубил блоки. [12]

Заметки [ править ]

  1. ^ Парсхолл, 200 см и фон дер Остен и Вея. О раскройке блоков в целом и де Негкере в частности, опираясь на работы Ландау и Паршалла, см. Woods , 216-218.
  2. ^ Триумф императора Максимилиана I , Адам фон Барч , перепечатка BiblioBazaar, LLC, 2008 (онлайн) , ISBN  0-554-43458-X , ISBN 978-0-554-43458-2 
  3. ^ McDonald иллюстрирует два отпечатка «от» Negker в этом смысле (стр. 60 и 228)и предположилчто Negker «заполнен» обширный пейзаж фон ко второму, который имеет очевидные недостатки перспективы.
  4. ^ Ландау и Паршалл, 200-202 и пасс. См. Также Bartrum, No.s 132-137 и другие. Полную информацию о штатах можно найти в печатном каталоге Британского музея Доджсона, доступном в Интернете . Для Святого Георгия имя Негкера впервые появляется в состоянии IV / VI, для Максимилиана - в III / VII.
  5. ↑ Онлайн-перевод в Вудсе, см. Также Landau and Parshall, 207-209, а также 216 и Hieronymus Andreae для посещений Максимилианом мастерской Анд.
  6. ^ Ландау и Паршалл, 207-209
  7. ^ Bartrum, 130
  8. ^ Ландау и Парсхолл, 212 & Bartrum, 10-11
  9. ^ Макдональд, 174 для портрета Вейдица Карла V 1519 года.
  10. ^ Что касается отпечатков, то есть - исследование Лашитцером блоков Максимилиана показало, что различия между техникой отдельных резчиков были гораздо более очевидны на блоках, чем в отпечатках.
  11. ^ Bartrum, 162
  12. ^ Bartrum, 154 и Ландау и Парсхолл, 212 (& п. 93)

Ссылки [ править ]

  • Бартрум, Джулия ; Гравюры немецкого Возрождения 1490-1550 гг . ; British Museum Press, 1995, ISBN 0-7141-2604-7 
  • Дэвид Ландау и Питер Паршалл, The Renaissance Print , Yale, 1996, ISBN 0-300-06883-2 
  • Марк Макдональд, Фердинанд Колумб, Коллекционер эпохи Возрождения , 2005, British Museum Press, ISBN 978-0-7141-2644-9 . 
  • Герт фон дер Остен и Хорст Вей «Живопись и скульптура в Германии и Нидерландах» 1969.
  • Лексикон Кунстлера Тиме-Беккера.
  • Вудс, Ким, Создание искусства эпохи Возрождения: пересмотр искусства эпохи Возрождения , Издательство Йельского университета, 2007, ISBN 0-300-12189-X , ISBN 978-0-300-12189-6 . Google Книги (резюме Landau & Parshall, доступно в Интернете)