Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для обзора обращения с Юдифью и Олоферном в искусстве см. Юдифь, обезглавливающая Олоферна .
Юдифь и Олоферн
Испанский: Юдифь и Олоферн
На темном фоне вырисовывается пышная женщина, беспечно держа в правой руке короткий тупой меч. Слева от изображения притаилась гротескная служанка. Головы Олоферна не видно.
ХудожникФрансиско де Гойя
Год1819–23
ТипМасляная роспись перенесена на холст
Габаритные размеры143,5 см × 81,4 см (56,5 × 32,0 дюйма)
Место расположенияМузей Прадо , Мадрид

Юдифь и Олоферн - так называется одна из 14 черных картин, написанных Франсиско де Гойя между 1819 и 1823 годами. К этому времени Гойе былооколо70 лет и он глубоко разочаровался. В душевном и физическом отчаянии он рисовал частные работы на внутренних стенах своего дома, нанося масло прямо на штукатурку [1], известную как Quinta del Sordo («Дом глухого»), которую он купил в 1819. Юдифь и Олоферн, вероятно, были нарисованы на первом этаже, рядом с Сатурном, пожирающим своего сына . [2] Картина является личной переосмыслением повествования Книги Юдифи., в котором главный герой спасает Израиль от нападения генерала Олоферна , соблазняя и обезглавливая его. Юдифь - единственная историческая фигура, которую можно с уверенностью идентифицировать среди черных картин .

Палитра Юдифи и Олоферна состоит из черного, охрового и красного цветов, нанесенных очень свободными, широкими и энергичными мазками. Освещение одновременно сфокусированное и очень театральное, и, кажется, подразумевает ночную сцену, освещенную факелом, который освещает лицо и протянутую руку Джудит и оставляет в полумраке лицо старой служанки, чей затемненный контур показан в молитве. Примечательно, что ни Олоферн, ни кровь, текущая из его шеи, не показаны, что характерно для большинства художественных работ.

Учитывая горькое разочарование Гойи по поводу второй реставрации Фернандо VII , возможно, что Олоферн представляет испанского короля, которого Гойя втайне презирал. Смерть Олоферна часто изображалась в искусстве как символ поражения тирании. Это было бы смелым и смелым намеком для художника, имеющего такие связи с короной, как Гойя. Однако Гойя не верил, что сериал когда-либо увидит кто-либо, кроме него самого, что дало ему большую свободу самовыражения. [3] Раньше он был скрытным, когда в своей работе выражал неприятные политические взгляды; его серия гравюр « Бедствия войны » резко комментирует как войну на полуострове, так и более позднюю реставрацию Бурбонов., но был опубликован только через 35 лет после его смерти. [4]

Наряду с другими произведениями серии, картина была перенесена на холст в 1873–74 годах для барона Эмиля д'Эрланжера под руководством Сальвадора Мартинеса Кубельс , хранителя Музея Прадо . Д'Эрланжер пожертвовал все 14 полотен Прадо в 1881 году [5].

Сноски [ править ]

  1. ^ Хьюз, 16
  2. ^ Фернандес, Г. " Гойя: Черные картины ". theartwolf.com, август 2006 г. Дата обращения 4 апреля 2010 г.
  3. ↑ Хьюз, 379
  4. ^ Джонс, Джонатан. « Посмотри, что мы сделали ». The Guardian , 31 марта 2003 г. Дата обращения 4 апреля 2010 г.
  5. ^ Хьюз, 16-17

Библиография [ править ]

  • Бенито Отерино, Агустин, La luz en la quinta del sordo: estudio de las formas y cotidianidad , Мадрид, Universidad Complutense, 2002, стр. 33. Edición digital ISBN  84-669-1890-6 .
  • Бозаль, Валериано, Франсиско Гойя, vida y obra , (2 тома) Мадрид, Tf. Editores, 2005. ISBN 84-96209-39-3 . 
  • Bozal, Valeriano, Pinturas Negras de Goya , Tf. Editores, Мадрид, 1997.
  • Глендиннинг, Найджел, Франсиско де Гойя , Мадрид, Cuadernos de Historia 16 (col. «El arte y sus creadores», № 30), 1993.
  • Хаген, Роз-Мари и Хаген, Райнер, Франсиско де Гойя , Кельн, Ташен, 2003. ISBN 3-8228-2296-5 . 
  • Хьюз, Роберт . Гойя . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN 0-394-58028-1