Юха К. Тапио (родился 17 октября 1957 г.) - финский писатель и критик, чей единственный роман, Frankensteinin muistikirja (Записная книжка Франкенштейна, 1996; на данный момент иностранные переводы не опубликованы), был удостоен литературной премии Helsingin Sanomat за лучший финский роман. роман 1996 года. Роман - метафора, написанная как своего рода продолжение романа Мэри Шелли « Франкенштейн»; или Современный Прометей (1818 г.).
Роман Тапио начинается в Париже в 1920-х годах, где два американских писателя-эмигранта, Гертруда Стайн и Эрнст Хемингуэй (неправильное написание имен сделано намеренно), наткнулись на странную рукопись, которая, похоже, является дневником, написанным чудовищем, созданным Виктором Франкенштейном . Они обнаруживают, что автор дневника в настоящее время живет в Париже под именем Франк Штайн. Их любопытство пробудилось, и они договорились о встрече с мистером Штейном, который оказался довольно любезным пожилым джентльменом, хотя внешне несколько грубоват - на первый взгляд в нем нет ничего чудовищного.
Затем «монстр» рассказывает двум писателям свою историю после того, как сбежал из замка своего отца; здесь повествование отражает структуру сказки в сказке оригинала Шелли, вставляя повествование монстра в основной кадр сюжета в виде серии дневниковых отрывков, тогда как роман Шелли использует формат письма-романа. «Монстр», который, возможно, бессмертен, а может быть, и нет (как и практически все остальное в романе, этот факт затуманен неопределенностью), рассказывает о своих приключениях по Европе в 19 веке, комментируя свой путь по политическим, экономическим и экономическим вопросам континента. интеллектуальные потрясения в том неспокойном веке, а также его собственный моральный прогресс.
Основная тема книги - сложная взаимосвязь и взаимообмен между фактом и вымыслом, оригиналом и копией, нормальностью и ненормальностью (или даже чудовищностью). Еще одна важная тема - природа человеческой идентичности . Более того, вся концепция оригинальности в искусстве и литературе подвергается сомнению, поскольку в основном все в человеческой культуре, включая искусство , основано на традициях и, таким образом, связано с различными традициями, своего рода совместными усилиями, тогда как западные СМИ и пресса всегда стремились чтобы подчеркнуть суверенитет отдельного художника / писателя как мастера своего собственного творчества. В самом деле, возможно, было бы правильнее рассматривать писателя как своего рода вместилище, катализатор и организатор общего мем-пула. Как и в случае с чудовищем Франкенштейна, которое было собрано по частям из мертвых частей тела и затем повторно вызвано к жизни, произведение искусства также состоит из ранее не связанных «мертвых» элементов, которые вместе могут образовывать нечто новое, жизненно важное и уникальное.
В романе точка зрения визуального художника раскрывается с использованием персонажа Пабло Пикассо и его более или менее «чудовищных» картин.
Тапио также опубликовал несколько рассказов в финском журнале научной фантастики и фэнтези Portti.
Рекомендации
- Паддон, Сейджа: обзор романа « Франкенштейн в музыке» , «Мировая литература сегодня», осенний выпуск 1997 года.
- Паддон, Сейджа: Дневник Франкенштейна Джухи К. Тапио и Франкенштейн Мэри Уоллстонкрафт Шелли или Современный Прометей : чей он монстр? Скандинавско-канадские исследования, том 10, 1997 г., стр. 23-33.
- Монстр раскрылся. Отрывки из романа Франкенштейн в музыкальном мире . Перевод Ансельма Холло. Книги из Финляндии 1/1997.