Кано Санраку (狩 野 山 楽, 1559 - 30 сентября 1635) был японским художником, также известным как Кимура Хейдзо (его имя при рождении), Сюри , Мицуёри и Санраку . [1] [2] [3] Работы Санраку сочетают в себе мощное качество работ Момоямы со спокойным изображением природы и имеют более изысканное использование цвета, типичное для периода Эдо . [4]
Жизнь
Его отцом был художник Кимура Нагамицу [1] , процветавший примерно в 1570 году, он родился в префектуре Сига и умер в Киото . [3]
Sanraku работал на страницу в службе «второй объединитель Японии», Тоётоми Хидэёси , [1] в 1570. [3] Во время службы Хидэёси талант Санраку проявился и привел к тому, что Хидэёси познакомил мальчика со знаменитым главным художником школы художников Кано того времени, Кано Эйтоку . [1] [3] Эйтоку был настолько впечатлен навыками мальчика, что принял Санраку, официально сделав его частью школы Кано . [1] [5] Первоначально его звали Кано Мицуёри, но позже он изменил свое имя, чтобы избежать политического преследования после падения клана Тоётоми. Он также продолжал тренироваться и тесно сотрудничать с Кано Сансэцу , даже заставив Сансэцу жениться на его дочери и, после потери старшего сына Санраку, сделав его наследником Санраку, усыновив его. [3]
После смерти Эйтоку (1590) Санраку стал главой школы Кано [1] и продолжал принимать заказы от Хидэёси и его сына Тоётоми Хидэёри с 1590 по 1615 год. В это время клан Тоётоми был сосредоточен на восстановлении Киото до его прежнего состояния. великолепие, до Войн Гэмпэй. Это означало, что заказы от клана Тоётоми были сосредоточены в их семейном замке (замок Момояма - оригинал больше не сохранился), воссоздании имперских образов и росписи буддийских храмов и синтоистских святынь по всему Киото. [5] [6] Хотя многие из его основных заказов были в Киото в то время, большинство художников Кано переехали в Эдо (часто после вызова из сёгуна), но он продолжал придерживаться яркого стиля Момояма. период . Его внук, Кано Эйно , рисовал в том же стиле, но более известен биографической историей японской живописи, которая дала школе Кано почетное место. [7]
В 1615 году клан Токугава, в частности Токугава Иэясу , укрепил свое господство над кланом Тоётоми в осаде Осаки . [5] Убийство его главного покровителя, сожжение работ в замке Момояма и общий политический поворот заставили Санраку удалиться из художественных и социальных кругов Киото и принять постриг, изменив свое имя с Мицуёри на священника Санраку. [5] Все это время он провел в уединении в отдаленных деревенских храмах, но вернулся в Киото в 1619 году, работая над заказом сёгуна Токугава Хидэтада [5] [1] для панелей фусума (раздвижных дверей), которые будут использоваться в последняя реконструкция императорского дворца в рамках подготовки к свадьбе его дочери Токугава Кадзуко с императором Императором Го-Мидзуно . [5] Санраку продолжал рисовать для семьи Токугава в течение 15 лет до своей смерти в 1634 году.
Стиль
Он считается одним из самых талантливых художников школы Кано , [1] он продолжал отстаивать драматический стиль своего наставника, Eitoku. [5] Хотя он немного отошел от динамических образов, заменив сначала натурализмом выражения, а затем качеством элегантного орнамента, он умело продвигал оживление ямато-э с помощью техники золота и синего. Однако, как и большинство художников кано того периода, он по-прежнему был мастером живописи в различных стилях, начиная от больших работ для украшения замков (как два изображенных) до более мелких монохромных кара-э, заимствованных из китайской росписи тушью . Он овладел истинным слиянием кара-э и ямато-э , что позволило ему совместить школу Кано со второй фазой живописи в период Эдо. Этот этап живописи представлял более интеллектуальный подход к содержанию изображения со стороны художника - а часто и уполномоченного - будь то переработка традиционной темы ямато-э или интерпретация сложных и незнакомых предметов из китайской литературы. [5] Это помогло изменить художественную самобытность японцев после того, как они были сильно потрясены во время средневековых войн .
Работает
- Сцена драки экипажа из главы «Холлихок» в « Сказках о Гэндзи» ; четыре сохранившихся панели byōbu . Начало 17 века. Бумага, цвет, тушь, 68+1 ⁄ 8 по 145+1 ⁄ 2 дюйма (173 см × 370 см). Токийский национальный музей
- Играющие птицы на сливовых и ивовых деревьях в комнате Джоканнинома храма Тэнкюин (подхрам храма Мёсинджи). 17 век. Четыре стены с восемью дверями и 18 панелями, цвет и васи на бумаге, покрытой сусальным золотом, http://global.canon/en/tsuzuri/works/30.html
- Пара экранов Тигры и Штормы
- Тигры в бамбуковом лесу на Fusuma в Tenkyuin (суб-храм из Myoshinji Храма). 17 век. Четыре стены с двадцатью раздвижными дверьми; 4 панели на востоке: 190 на 141,7 см (74,8 на 55,8 дюйма), на 4 панели на западе: 189,5 на 141,2 см (74,6 на 55,6 дюйма), на 4 панели на юге: 178,8 на 83,6 см (70,4 на 32,9 дюйма), на 4 на севере панели: 184,8 на 94,8 см (72,8 дюйма × 37,3 дюйма), 4 панели в центре севера: 184,8 на 66,7 см (72,8 дюйма × 26,3 дюйма ), Храм Тэнкюин, подтекст храма Мёсинджи
- Три смеющихся человека из Долины Тигра , экран, цвет, тушь , золото, бумага. Токийский национальный музей . [1]
Заметки
- ^ a b c d e f g h i Хетль-Кунтце, Х. (1969). Ганс LC Jaffé (ред.). Дальневосточное искусство . История живописи дельфина. Перевод немецкого Эриха Вольфа. Темза и Гудзон. п. 117.
- ^ «Кано Санраку (японский художник, 1559–1635)» . Союзный список имен артистов онлайн . Дж. Пол Гетти Trust. 2004 . Проверено 14 ноября 2007 .
- ^ а б в г д «Кано Санраку» . Краткий словарь по искусству Grove . Издательство Оксфордского университета. 2002 . Проверено 14 ноября 2007 .
- ^ Пейн, 197–198; Уотсон, 44, 51–53.
- ^ Б с д е е г ч Мейсон, Пенелопа (1993). История японского искусства . Prentice Hall Art. ISBN 9780131833623.
- ^ Джохей, Сасаки (1984). «Эпоха школы Кану». Современные азиатские исследования . 18 (4): 647–656. DOI : 10.1017 / s0026749x00016358 . JSTOR 312341 .
- ↑ Пейн, 208
Рекомендации
- Пейн, Роберт Трит, в: Пейн, RT и Сопер A, Искусство и архитектура Японии , История искусства Пеликана, 3-е изд. 1981, Пингвин (ныне Йельская история искусства), ISBN 0140561080
- Уотсон, Уильям, Великая выставка Японии: искусство периода Эдо 1600–1868 , 1981, Королевская академия художеств / Вайденфельд и Николсон
Внешние ссылки
- Момояма, Японское искусство в эпоху величия , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен в формате PDF), который содержит материалы о Кано Санраку.