Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Ранкл около 1950 г.

Карл Ранкл (1 октября 1898 - 6 сентября 1968) был британским дирижером и композитором австрийского происхождения. Ученик композиторов Шенберга и Веберна , он дирижировал в оперных театрах Австрии, Германии и Чехословакии, пока не бежал от нацистов и не нашел убежище в Англии в 1939 году.

Ранкл был назначен музыкальным руководителем недавно созданной оперной труппы Ковент-Гарден в 1946 году и поднял ее с нуля до уровня, на котором в качестве приглашенных звезд он привлек некоторых из самых известных международных оперных певцов. К 1951 году выступления под управлением приглашенных дирижеров, таких как Эрих Клейбер и сэр Томас Бичем, затмили работу Ранкла, и он подал в отставку. После пяти лет работы дирижером Шотландского национального оркестра он был назначен музыкальным руководителем оперной труппы Елизаветинского театра, предшественницы Оперы Австралии .

В последние годы Ранкл сконцентрировался на сочинении музыки. За свою карьеру он написал серию симфоний и других произведений, в том числе оперу. Его симфонии были приняты вежливо, но не вошли в регулярный оркестровый репертуар. Опера никогда не ставилась.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Ранкл родился в Гаадене , недалеко от Вены, и был четырнадцатым ребенком в семье крестьян. [1] Он получил образование в Вене, а с 1918 года изучал композицию у Арнольда Шенберга, а затем у Антона Веберна . [1] Вместе с однокурсниками Ханс Эйслер и Эрвин Штайн Ранкл аранжировали Симфонию № 7 Брукнера для Общества частных музыкальных представлений Шенберга в 1921 году, но общество закрылось до того, как она могла быть исполнена. [2] Много лет спустя Ранкл был приглашен композитором для завершения оратории Шенберга « Якобслейтер», но он отклонил приглашение.[3] [4]

Первый профессиональный пост RANKL был в качестве хормейстера и репетитора под Вейнгартнер в Фольксоперы в Вене в 1919 году, где он впоследствии стал помощником дирижера. [5] В 1923 году он женился на Адель Джахода (1903–1963). [1] В течение следующих нескольких лет он занимал должности в Либереце в 1925 году, Кёнигсберге в 1927 году и Kroll Oper в Берлине, где он был помощником Отто Клемперера с 1928 по 1931 год. [6] В Kroll Ранкл решительно поддерживал политику Клемперера в отношении продвижение новой музыки и радикальных постановок. [6] Он был назначен главным дирижером оперы в Висбадене.в 1931 году, но когда в 1933 году к власти пришли нацисты , ему пришлось покинуть Германию; его жена была еврейкой, и политика Ранкл была резко враждебна нацистам. [7] Он вернулся в Австрию, чтобы возглавить оперу в Граце в 1933 году [1], а в 1937 году он был назначен главным дирижером Нового немецкого театра в Праге. В 1939 году, снова изгнанный нацистами, Ранкл бежал из Праги и с помощью сэра Адриана Боулта , музыкального руководителя BBC , и помощника Боулта Кеннета Райта сбежал в Лондон. [8]

В военное время в Великобритании Ранкл не мог получить разрешение на работу дирижером до 1944 года, и большую часть своего времени он уделял композиции. [9] Его вдова позже вспоминала, что Ранкл также играл на альте в струнном квартете в то время. [10] Когда ему в конце концов дали разрешение на работу, чтобы возобновить дирижерскую карьеру, Ранкл дирижировал Ливерпульским филармоническим оркестром , [7] BBC Northern [11] и Лондонским филармоническим оркестром. [12] Он произвел благоприятное впечатление; Times высоко оценила его «безграничную энергию… четкое исполнение и сильное чувство четкости линии мелодии». [12] Уильям Глокв The Observer хвалят «природную стойкость» его «великолепного» и «авторитетного» дирижирования Бетховена . [11] Среди тех, на кого произвел впечатление Ранкл, был Дэвид Вебстер , председатель Ливерпульской филармонии. [7] В 1944 году Вебстер был приглашен , чтобы создать новую оперную труппу в Королевском оперном театре , Ковент - Гарден в Лондоне. Он обратился за советом к Ранклу и вскоре решил назначить его музыкальным директором молодой компании. [9]

Ковент-Гарден [ править ]

С 1939 года в Королевском оперном театре не было оперы и балета. До войны опера Ковент-Гарден состояла из сезонов, спонсируемых частным образом, в основном в летние месяцы, с участием международных звезд, роскошных постановок и большого симфонического оркестра, приглашенного для игры в оркестровой яме. [13] В 1944 году британское правительство ввело скромную меру государственных субсидий на искусство и в рамках этого учредило Фонд Ковент-Гарден для представления оперы и балета в Королевском оперном театре. Вебстер успешно провел переговоры с Нинетт де Валуа о переводе ее труппы Sadler's Wells Ballet в Ковент-Гарден, но ему пришлось создать оперную труппу с нуля. [14]Сначала он обратился к известным дирижерам, включая Бруно Уолтера и Юджина Гуссенса , но обнаружил, что они не желают приспосабливаться к новой задаче оперной труппы Ковент-Гардена: представлять оперу на английском языке с постоянной труппой круглый год при очень ограниченном бюджете.

Ранкл был на грани поездки в Австралию в ответ на приглашение Австралийской радиовещательной корпорации провести 13-недельный сезон из 20 концертов. [15] Он и корпорация не смогли согласовать условия, и в апреле 1946 года он принял пост в Ковент-Гарден. Его назначение сразу вызвало споры в музыкальных кругах. Для тех, кто жаждал гламура довоенных сезонов, он был второстепенной фигурой среди международных маэстро. [16] Среди тех, кто был возмущен назначением Ранкл, был сэр Томас Бичем., который контролировал Ковент-Гарден большую часть периода с 1910 по 1939 год и был в ярости из-за того, что его исключили из-под нового режима. Он публично заявил, что назначение иностранца, особенно носящего немецкое имя, было «тайной загадок», и назвал попечителей Ковент-Гарден «несчастной группой невежд и кретинов». [17] Вебстер, однако, понял, что на данном этапе существования новой компании в Ковент-Гарден нужен был не звездный дирижер, а один из тех, кто, по словам критика Десмонда Шоу-Тейлора, «знает весь сложный бизнес. оперы наизнанку и сохранили в своей крови довоенные стандарты хорошего континентального оперного театра ». [18]Биограф Вебстера написал, что при Ранкле был достигнут «поразительный прогресс». Он собрал и обучил оркестр и хор. Он набирал и обучал музыкальных помощников. [19]

Набрав и обучив в основном британскую труппу певцов, Ранкл при сильной поддержке Вебстера убедил международных певцов, в том числе Элизабет Шварцкопф , Любу Велитч , Ханса Хоттера и Паоло Сильвери, выступить с труппой, петь на английском языке. Коллектив исполнил широкий репертуар немецкой, итальянской, русской и английской оперы. Он дебютировал в январе 1947 года с Кармен в спектакле, который The Times приветствовала как «достойное той сцены, на которой он появился ... Он показал в мистере Карле Ранкле музыкального руководителя, который знал, как дирижировать оперой». [20] Компания, возглавляемая Эдит Коутс и в том числеДеннис Ноубл , Грэм Клиффорд , Дэвид Франклин и Констанс Шеклок получили горячие похвалы. [20] В следующих двух операх, представленных труппой, Ранкл считался немного флегматичным в «Волшебной флейте» , но его хвалили за «плетение гибких ритмов Штрауса» в «Кавалер роз» . [21] Ранкл занялся итальянским репертуаром и новыми английскими произведениями, получив похвалу за свой « Риголетто» , хотя с Питером Граймсом его сравнивали с первоначальным дирижером Реджинальдом Гудоллом . [22] Производство Мастерингеровс Hotter as Sachs оценили как «следующий этап консолидации компании Ковент-Гарден». [23] Несмотря на хорошие отзывы о его первых сезонах, Ранкл был вынужден справиться с громкой публичной кампанией Бичема против самой идеи создания компании британских художников; Бичем утверждал, что британцы не умеют петь оперы и за последние 60 лет выпустили всего полдюжины первоклассных оперных артистов. [24]

В следующие три года Ранкл построил компанию, неохотно отбирая иностранных звезд, когда не было подходящей британской певицы, и сопротивляясь попыткам Вебстера пригласить именитых приглашенных дирижеров. [25] Когда Вебстер и правление Ковент-Гардена настаивали, Ранкл плохо воспринял то, что такие звездные дирижеры, как Эрих Клейбер , Клеменс Краусс и Бичем, были приглашены в «его» оперный театр. [26] В биографической статье в Grove Dictionary of Music and Musicians критик Фрэнк Хоузписал о Ранкле: «К 1951 году он сделал Covent Garden Company действующим предприятием, но также обнаружил, особенно в своих выступлениях на Кольце в 1950 году, свои дирижерские ограничения - его считали трудным с певцами, оркестрами и продюсерами». [6] Ранкл также был трудным в отношениях с постановщиком оперного театра Питером Бруком , который ушел через два года. [27] Критики и зрители не преминули заметить разницу в стандартах между выступлениями под рангом и под гостями. [28] Ранкл ушел в отставку в мае 1951 года и в последний раз дирижировал в Королевской опере 30 июня. Работа была Тристан и Изольда с Кирстен Флагстад.; Поскольку заранее было объявлено, что это будет ее последнее появление в роли Изольды [29] и ее прощальное выступление в Ковент-Гарден, тот факт, что это было также прощание с Ранкл, не получил особого внимания. [30] Его больше никогда не приглашали дирижировать, и он не заходил в здание еще 14 лет, до 1965 года, когда состоялась первая ночь Моисея и Арона его старым учителем Шенбергом; дирижером тогда был Георг Шолти . После окончания лондонского сезона 1951 года Ранкл возглавил турне труппы Ковент-Гарден; его последнее выступление с труппой было Der Rosenkavalier в Ливерпуле 27 июля 1951 г. [31]

Спустя годы [ править ]

В 1952 году Ранкл был назначен дирижером Шотландского национального оркестра вслед за Вальтером Сасскиндом . [32] Он занимал этот пост в течение пяти лет и получил хорошие отзывы. В 1953 году Невилл Кардус написал, что Ранкл и его оркестр не уступают даже по сравнению с Вильгельмом Фуртвенглером и Венским филармоническим оркестром , когда оба оркестра играли на Эдинбургском фестивале того года . [33] RANKL хвалили за предприимчивое программирование, представляя тогда неизвестную раннюю работу Шенберга Gurrelieder на Эдинбургском фестивале 1954 года, [34] и Малер «sПятая симфония , тоже тогда редкость, на том же фестивале. [35] Кардус также похвалил Ранкл, дирижирование Брукнера, как «великое и всеобъемлющее… редкого качества». [36]

В декабре 1957 года Ранкл был назначен музыкальным руководителем Елизаветинской оперной труппы в Австралии. [37] В своем первом сезоне он дирижировал Кармен , Питером Граймсом , Фиделио , Лоэнгрином и Севильским цирюльником . [38] Он провел компанию на первом фестивале в Аделаиде в 1960 году, в Richard Strauss «s Саломе и Пуччини » s Il TRITTICO . [39]

Ближе к концу своей жизни Ранкл удалился в Санкт-Гильген, недалеко от Зальцбурга в Австрии. Он умер там в возрасте 69 лет. [40]

Композиции и записи [ править ]

Как композитор Ранкл написал восемь симфоний (1938, 1941, 1944, 1953, 1954, 1961, 1962, 1963), струнный квартет и 60 песен. [40] Он также написал оперу Deirdre of the Sorrows (по пьесе JM Synge ), которая выиграла один из призов, предложенных Советом по делам искусств на Фестивале Британии в 1951 году. [41] Опера никогда не ставилась ( кроме трансляции коротких отрывков). [42] Ранкл извлек из партитуры в 1956 году сюиту для большого оркестра. [43] Его репутация сегодня почти полностью основана на его дирижерской работе, и немногое из его музыки когда-либо публиковалось. [6] Несколько записей (трансляций и рекламных) его собственной музыки включают:

  • Дейрдра Печали . Выдержки из программы "В поисках Дейдри", BBC Radio 3, 31 октября 1995 г. [42]
  • Семь песен для баритона , op 6 (1939–42). Одна песня: № 6 'The Whim', о континентальных британцах - The Émigré Composers , Nimbus NI5730 (2004)
  • Концертная соната для контрабаса и фортепиано (1957), на тему 'The Music of Bosch, Rankl, Sprongl, Hindemith' , Meridien CDE 84626 (2015)
  • Сюита для струнных (1953). Записано симфоническим оркестром BBC. Трансляция 14 ноября 1953 г. [44]
  • Симфония № 1 (1938). Первое выступление Симфонического оркестра BBC под управлением Карла Ранкла 18 марта 1953 г. [45]
  • Симфония № 5 (1954). Первое эфирное выступление Шотландского национального оркестра под управлением Карла Ранкла 10 мая 1957 г. [46]
  • Война: Одиннадцать песен для баритона, op 10 (1939–42). Две песни: № 4, «Они» и № 5, «Bohmisches Rekrutenlied» о континентальных британцах - The Émigré Composers , Nimbus NI5730 (2004).
  • (совместно с Хансом Эйслером и Эрвином Штайном): аранжировка Симфонии № 7 Брукнера для камерного ансамбля. Каприччио C10864 (2002)

Ранкл сделал несколько записей для граммофона. В конце 1940 - х годов, для Decca он провел Beethoven 's Первая симфония , Шуберт ' s Четвертая симфония , Брамса 'S Четвертая симфония и Дворжак ' s New World Symphony ; Концерт для виолончели Дворжака (с Морисом Гендроном ) и Концерт для скрипки (с Идой Хендель ); Бах Кантата ( Шлаге Doch , BWV 53) и увертюры и другие более короткие пьесы Бетховена, Чимароза , Дворжака, Rossini, Сметана , Рихард Штраус, Вагнер и Вебер . [47]

RANKL записал отрывки из оперного репертуара с басом-баритоном Пол Шоффлером в арии Sarastro от Волшебной флейты , в «Wahnmonolog» от Мейстерзингеров , закрывающего места Валькирий и ария Яго из Отелло . Со своим хором и оркестром в Ковент-Гардене он записал припевы из «Зауберфлёте» , « Риголетто» , « Кармен» , «Трубадур» и « Пальаччи» , хотя на диске были выпущены только первые два из пяти. [47]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c d Некролог, The Times , 7 сентября 1968 г., стр. 10
  2. ^ Джексон, Т и Hawkshaw, П. Брукнер исследования (1997), стр 206
  3. ^ Хеиуорт, Питер. "Фрагменты гиганта", The Observer , 25 июня 1961 г., стр. 23
  4. ↑ Некролог Times назвал незаконченную пьесу Шенберга оперой Моисей и Арон .
  5. ^ Толанский, Джон. "Карл Ранкл", Oxford Companion to Music , Oxford Music Online, доступ 3 апреля 2011 г. (требуется подписка)
  6. ^ a b c d Хауз, Фрэнк. "Ранкл, Карл", Grove Music Online Oxford Music Online, по состоянию на 3 апреля 2011 г. (требуется подписка)
  7. ^ a b c Хальтрехт, стр. 80
  8. ^ "Австрийский дирижер - ABC Engagement" , Западная Австралия , 18 октября 1945 г., стр. 3
  9. ^ a b Harewood, стр. 68
  10. ^ Конвей, Пол. "Карл Ранкл (1898–1968)" , Music Web International, по состоянию на 3 апреля 2011 г.
  11. ^ a b Глок, Уильям , "Музыка", The Observer , 21 января 1945 г., стр. 2
  12. ^ a b "Концерты в Колизее", "Таймс" , 6 апреля 1945 г., стр. 6
  13. ^ Haltrecht, стр. 51-52
  14. ^ Haltrecht стр. 60 и 67-79
  15. ^ "Концерты ABC - Изменения объявлены" , Западная Австралия, 11 марта 1946 г., стр. 6
  16. ^ Haltrecht, стр. 79
  17. ^ "Сэр Т. Бичем попадает в оперный план" , "Меркурий" , 7 января 1949 г., стр. 3
  18. ^ Haltrecht, стр. 81 год
  19. ^ Haltrecht pp.81-82
  20. ^ a b "Королевская опера", The Times , 15 января 1947 г., стр. 6
  21. ↑ «Ковент-Гарден Опера», «Таймс» , 21 марта 1947 г., стр. 6 и 23 апреля 1947 г., стр / 7
  22. ^ "Королевская опера", The Times , 1 ноября 1947 г., стр. 6, и «Опера Ковент-Гарден», «Таймс» , 29 ноября 1947 г., стр. 6
  23. ↑ «Ковент-Гарден», «Таймс» , 22 января 1948 г., стр. 6
  24. ^ "Opera Trust подвергается критике. Сэр Т. Бичем требует расследования", The Times , 6 января 1949 г., стр. 2
  25. ^ Haltrecht, стр. 133
  26. ^ Haltrecht, стр. 145 и 150
  27. ^ Haltrecht, стр. 137-138
  28. ^ Haltrecht, стр. 146
  29. ↑ Фактически, Флагстад ​​спела свою последнюю Изольду с труппой Ковент-Гарден в турне в Ливерпуле в следующем месяце под дирижером Ранкл. См. «Последняя Изольда мадам Флагстад», The Manchester Guardian , 25 июля 1951 г., стр. 5
  30. ^ Haltrecht, стр. 150
  31. ^ «Последний Изольда мадам Флагстад в» Манчестер Гардиан , 25 июля 1951, стр. 5
  32. ^ "Дирижерство доктора Карла Ранкла", The Manchester Guardian , 6 июня 1952 г., стр. 5
  33. ^ Кардус, Невилл. «Великий дирижер», «Манчестер Гардиан» , 9 сентября 1953 г., стр. 4
  34. ^ "На 'Gurrelieder' Шенберга," Манчестер Гардиан , 27 августа 1954, стр. 5
  35. ^ Кардус, Невилл. «Берлиоз и Малер в Эдинбурге», The Manchester Guardian , 9 сентября 1954 г., стр. 5
  36. ^ Кардус, Невилл. «Эдинбургский фестиваль», The Manchester Guardian , 4 сентября 1956 г., стр. 5
  37. ^ "Новое назначение доктора Карла Ранкла", The Times , 12 декабря 1957 г., стр. 3
  38. ^ «Жена любит жизнь музыкант» , австралийские женщины Еженедельно , 4 июня 1958, стр. 29
  39. ↑ «Первый фестиваль Аделаиды», The Guardian , 22 октября 1959 г., стр. 8
  40. ^ a b "Доктор Карл Ранкл", The Guardian , 7 сентября 1968 г., стр. 2
  41. ↑ Натаниэль Г. Лью Тоник народу: создание английской музыки на фестивале Британии, стр.154
  42. ^ a b 'Поиски Дейдри', список генома BBC
  43. ^ Карл Ранкл: Хронология и список работ
  44. ↑ Radio Times, выпуск 1565, 8 ноября 1953 г., стр. 49
  45. ↑ Radio Times , выпуск 1531, 15 марта 1953 г.
  46. ↑ Radio Times, выпуск 1756, 7 июля 1957 г., стр.
  47. ^ а б Стюарт, Филипп. «Декка Классика, 1929–2009» . Центр истории и анализа записанной музыки, июль 2009 г., по состоянию на 11 мая 2011 г.

Ссылки [ править ]

  • Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 0-00-211163-2.
  • Хэрвуд, граф (1957). «Карл Ранкл». В Милейн Косман (ред.). Музыкальный альбом . Оксфорд: Бруно Кассирер. OCLC  559698782 .
  • Лукас, Джон (2008). Томас Бичем - Одержимость музыкой . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-402-1.

Внешние ссылки [ править ]

  • Интервью с миссис Кристин Ранкл
  • Список композиторов-эмигрантов в Великобритании
Не предшествовал
никому		 Музыкальный руководитель Королевского оперного театра, Ковент-Гарден,
1946–1951 гг.		Преемник
Рафаэль Кубелик